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Die Mauceri-CD habe ich selbst nicht und kann daher nicht viel dazu sagen. Bei diesen Collection Cinezik-Auszügen von Youtube oben ist ein leichtes Durcheinander entstanden. Das Stück aus STRANGERS ON A TRAIN gehört zu I CONFESS und umgekehrt. Ist natürlich schon auf Youtube falsch so bezeichnet worden. Außerdem muß man hinzufügen, daß das I CONFESS-Liebesthema nicht von der Originalaufnahme stammt, sondern genauso wie der DIAL M FOR MURDER-Track eine Cover-Version darstellt, die Mitte der 50er für den Tiomkin-Sampler "Movie Themes from Hollywood" aufgenommen wurde. Bezeichnenderweise fehlt in dem Stück daher auch die für den Score so prägnante Solo-Vokalise, wodurch sofort erkennbar ist, daß es sich nicht um das Original handelt. Einige der Stücke auf der LP sind sehr auf den Unterhaltungsmusikstil der damaligen Zeit umarrangiert worden - bei DIAL M etwa merkt man das ganz besonders -, bei I CONFESS hingegen ist es noch einigermaßen akzeptabel. Das hier ist die LP und immer wieder wird davon eben das 3-minütige I CONFESS-Liebesthema abgezogen. Im Prinzip ist das auch alles, was vom Score je auf Tonträger veröffentlicht wurde:

Korrektur, das Ganze ist nur ein kurzes Werbevideo, hatte ich vorhin übersehen - aber gerne, wenn ihr etwas zur dort präsentierten Musik sagen könnt. Zu Tiomkin/Hitchcock - über youtube sind mir aber noch diese Auszüge aufgefallen, nur der Vollständigkeit halber:

Habe es auf youtube eben gefunden aber noch nicht gehört:

Ja, klingt für mich so plausibel, selbst kenne ich zugegebenermaßen Shadow of a Doubt nicht bewusst, habe in den Trackangaben auch (wie von Dir beschrieben) den Namen Franz Lethar gesehen. https://dimitritiomkin.com/18185/shadow-of-a-doubt-cue-sheet/ Zurück zu "Strangers" - wäre eigentlich die dänische CD von Toccata empfehlenswert?

Ja klar, es gab ja bereits mehrfach kürzere Suiten von STRANGERS. Auch schon auf diesem Silva-Sampler von 1995: https://www.discogs.com/de/master/1027173-The-City-Of-Prague-Philharmonic-To-Catch-A-Thief-A-History-Of-Hitchcock-II?srsltid=AYCX9vLpS397QRifnlITCC3UmU_3iScttl66y0MIN-1D9YpLC9rvTLI2 STRANGERS ON A TRAIN ist natürlich auch meiner Meinung nach die einduetig stärkere Musik als der insgesamt zu funktional ausgerichtete DIAL M FOR MURDER. Insofern durchaus einen Kauf wert. Daß von SHADOW OF A DOUBT eine komplette CD kommt, das glaube ich jedoch eher nicht, denn beim Großteil der Musik handelt es sich um Adaptionen von Franz Lehars Walzer-Thema aus "Die lustige Witwe" und was Tiomkin selbst noch alles dazu komponiert hat, geht nicht über etwas unausgegorenes Mittelmaß hinaus. Wäre z.B. etwas, von dem man eine kurze Suite noch an STRANGERS anhängen könnte. Viel mehr gibt der sehr frühe Score von 1942 meines Erachtens substantiell nicht her.

Neben der Varese CD (der Hitchcock Sampler) mit immerhin ca. 16 Minuten gibt es zumindest bei Intrada selbst die halb so lange Suite bei Dial M for Murder. Persönlich habe ich Strangers on a Train ggü. Dial M for Murder immer vorgezogen - die CD ist also gerne willkommen! Mit I Confess bin ich nicht so vertraut, würde vermuten, dies ist das nächste Ziel der Tiomkin-Erben (wenn sich nicht Strangers zum absoluten Flop entwickeln sollte, wovon ich nicht ausgehe - vielleicht kommt zuvor noch Shadow of a Doubt ?).

Mein erster Gedanke war auch, dass hier wahrscheinlich die vorzügliche lange Suite mit dem Utah Symphony reichen wird, aber zugreifen werde ich trotzdem. Das mit der Spielzeit kam mir auch, daher erwarte ich fast oder hoffe, dass sie noch irgendeinen Bonus eingespielt haben.

Die einen brauchen Kickstarter, um so was heutzutage zu produzieren, die anderen haben - wie in diesem Fall eben wieder die Tiomkin-Erben - tatsächlich genügend Geld, um so was sogar selbst zu stemmen. Schier unglaublich. Eine exzellent eingespielte 16-minütige Suite von STRANGERS ON A TRAIN mit dem Utah Symphony Orchestra unter Charles Ketcham gab es ja bereits 1985 auf Varèse. Hat meines Erachtens den Score auch ganz gut abgedeckt und enorm Spaß bereitet. Insofern ist die jetzige Komplettveröffentlichung zwar ganz interessant, aber gewünscht hätte ich mir doch viel eher I CONFESS, von dem es nach wie vor so gut wie gar nichts auf CD gibt. Da jetzt die beiden anderen Hitchcock-Tiomkins aus den 50ern erstaunlicherweise komplett neu aufgenommen wurden, besteht vielleicht in Zukunft doch noch eine Chance darauf - denn auf I CONFESS warte ich jetzt nun wirklich seit bald 50 Jahren. War ja damals Anfang der 80er sogar noch geplant für einen LP-Sampler. Wenn man sich das Cue Sheet von STRANGERS ON A TRAIN so ansieht, dann kommt man auf ca. 40 Minuten Originalmusik. Da ist noch einiges andere an Source Music dabei, was aber alles nicht von Tiomkin ist. Ich nehme daher nicht an, daß das jetzt auch alles noch mit eingespielt wurde: https://dimitritiomkin.com/18786/strangers-on-a-train-cue-sheet/

Uuuuh 😍 Tiomkin ist immer toll. Und wenn mich nicht alles täuscht, ist das die Erstveröffentlichung. Großartig

Ich denke schon, dass er seine eigene Schablone aufbrechen und gegen die Erwartungen des Publikums inszenieren wollte. Quasi auf einer Metaebene. Dass ihm das nicht vollends gelungen ist würde ich auch behaupten. Dafür schwankt der Film zu stark zwischen diesen grotesk überzeichneten Figuren und Dialogen und den wohl durchaus ernst gemeinten Suspense-Passagen. Beides passt nicht wirklich gut zusammen beziehungsweise reißen die freiwillig oder unfreiwillig komischen Szenen den Rest zu stark mit runter. Neben dem gelungenen Anfang finde ich beispielsweise noch die Szene an dem Haus recht spooky gemacht, als die Figuren sich minutenlang mit einer Person, die sich im Haus verschanzt hat, unterhalten. Oder auch die alte Dame gegen Ende. Alles durchaus gelungene Suspense-Sachen, die aber eben gegen den Rest schwer bestehen können. Und teilweise auch in sich früher oder später in Schieflage geraten, weil Shyamalan seine überzeichneten Figuren seltsame Sachen sagen und machen lässt.

Snow Files of the Week: "The Surgeon/Alpine Page/Dude Looks Like A Lady" aus "MillenniuM", Episode "Lamentation" (1996). Diese Folge, geschrieben von Chris Carter selbst, markiert einen Meilenstein innerhalb des "story arcs" von "MillenniuM". Nicht nur sehen wir in der Episode den Tod einer der Nebenfiguren, sondern auch die dämonische Lucy Butler, gespielt von Sarah Jane Redmond, hat hier ihren ersten Auftritt. Sie suchte Frank Black daraufhin auch in den weiteren zwei Staffeln heim. Ausserdem hat der sogenannte "Gehenna Dämon" hier seinen größten Auftritt. Musikalisch hat die Folge auch einiges zu bieten. Mark schrieb ein kurzes Motiv für den psychotischen Dr. Fabricant, welches aber im Verlauf der Folge eher zum Motiv für Lucy Butler wird ("The Surgeon"). Und Mark packte klassische Musik in seinen Score. In "Alpine Page" hören wir ein Stück aus Tschaikowskys "1812 Overture", welches später auch in der X-Files-Episode "Post-Modern Prometheus" auftauchte. Die Tracks stammen vom zweiten Set mit "MillenniuM"-Musik von LLL. Das Set war auf 2.000 Stück limitiert und ist mittlerweile ausverkauft. Viel Spaß beim Hören!

Mir liegen die Godzilla Scores zwar nicht so, aber das was Naoki Sato komponiert finde ich ansprechend. Auf die CD zum zweiten Film freue ich mich schon.

Oder man denke an die Szene in THE HOST. Nicht auszuhalten war das.

Ob ihr es nun glaubt oder nicht, aber ich finde den Score tatsächlich gar nicht mal schlecht. Balfi zeigt ja leider recht selten was er kann (bspw in GENIUS: PICASSO oder stellenweise in HIS DARK MATERIALS). Aber sein aktuellster Score zum Dr. Seuss Remake gefällt mir mit seinem partiellen Jazz-Anstrich ganz gut.

1. The Cat in the Hat Theme Song (feat. Bill Hader) – FITZ & Tim Minchin (1:51) 2. CATastrophe – Hilary Duff (2:17) 3. Cat Time – Lorne Balfe (1:58) 4. Gabby's Theme – Lorne Balfe (2:49) 5. Mr. Hoogeboom – Lorne Balfe (2:58) 6. A Couple of Things – Lorne Balfe (1:49) 7. Waffles' Theme – Lorne Balfe (2:20) 8. When Sherrie Met Patty – Lorne Balfe (1:33) 9. The Gang's All Here – Lorne Balfe (2:40) 10. Welcome Back Cat – Lorne Balfe (3:07) 11. The Go-Backer – Lorne Balfe (1:55) 12. It's Beautiful – Lorne Balfe (4:05) 13. Something's Coming – Lorne Balfe (2:57) 14. The Thing About Things – Lorne Balfe (1:58) 15. Mom's Box – Lorne Balfe (4:45) 16. Live Laugh Love – Lorne Balfe (3:04) 17. The Cat's out of the Bag – Lorne Balfe (2:31) 18. Gabby's Plan – Lorne Balfe (2:53) 19. With Everything – Lorne Balfe (5:16) 20. Final Battle – Lorne Balfe (2:44) 21. Thank You – Lorne Balfe (2:11) 22. The Cat's Pajamas – Lorne Balfe (4:36) 23. Shake It Off – Lorne Balfe & USC Trojan Marching Band (3:41) 24. The Cat in the Hat Theme Song (End Credits Version, feat. Bill Hader) – FITZ & Tim Minchin (2:29)

…da passt der liebe Hansi ja dann ganz gut rein

GODZILLA MINUS ZERO - Sato

Ja, das ist nicht untypisch für asiatische Produktionen. Auch der letzte Zuschauer soll begreifen, wie dramatisch doch alles ist. Im Making Of zu Battle Royale 2 sieht mit Regisseur Kinji Fukasaku in den Proben eine junge Darstellerin anweisen, noch theatralischer zu agieren. Dem Zuschauer muss eingehämmert werden, wie dramatisch die Szene gerade ist, in der sich die Figuren gerade befinden.

Die Scores zu indischen Blockbustern sind in der Regel nie "qualitativ gehaltvoll". Es gibt ordentlich laut auf die Zwölf, aber dafür regelmäßig mit prägnanten Themen. Optik, Sound und Musik sollen den Zuschauer betäuben. Und das können die Inder wirklich gut.

Ich finde Satos Ansatz auch bemerkenswert wieder, wie er kein grosses Brimborium in den wenigen gescorten Actionszenen einsetzt, sondern nur langsam mit wenigen Noten den Horror steigert. Im ersten Track fliegen im Film wirklich die Fetzen, die Musik bleibt aber weitgehend monoton und einfach. Das Motiv für das Monster besteht im Grunde ja nur aus einer vibrierenden Note für die Streicher. das zieht einen aber schon gleich unter den Production Credits rein…

Ja und was ne Power streckenweise. So grosses Orchester wird in Japan selten verwendet. Schade dass der Film in den letzten 10min soviel Geheule hat, die Musik allein reicht, um zu berühren, da riskiert der Film zumindest im Westen jetzt viel Fremdschämen… aber so is das halt mit asiatischen Filmen manchmal.

Ich halte das auch für gewagt zu behaupten M hat das mit Absicht so geschrieben und inszeniert und ne Satire gemacht.

Irgendwie interessiert es mich schon, wie der Film an Ende wirklich ist... Trailer find ich grauenhaft. Musik könnte was werden, aber was ich bisher gehört habe, hat man auch exakt so erwartet... nicht mehr und nicht weniger.

Naja, das würde ich M. so aber nicht durchgehen lassen. Einen Film so schlecht zu inszenieren bzw „Schauspieler“ wie Mark Wahlberg („What? nooooo….“) so schlecht spielen zu lassen, dass man es als Satire werten kann, finde ich lahm.