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In den USA gerade auf dem Weg das beste Startwochende eines Originalfilms von Steven Spielberg einzufahren.

Nachdem ich jetzt den Film auch gesehen habe, könnte ich Disclosure Day auch mit Sedierungstag übersetzen. Wie ein größerer "Akte X" TV Movie. Man könnte problemlos 70 Minuten rauskürzen oder den langen Film in eine Miniserie mit drei Teilen fürs Streaming auseinanderschneiden. Williams' Score fand ich abseits des Albums im Film recht unauffällig mit mäandernder Underscore. Der riesige Kinosaal hier in Köln war menschenleer, nur eine Handvoll Leute da. Aber keine Ahnung, wie die Besucherzahlen in Deutschland sind. Bin jedenfalls schon ein wenig enttäuscht, habe mir mehr von dem Film versprochen. Auf der Habenseite ist aber definitiv ein schönes neues Album von John Williams.

Doch klar, hat Spielberg ja sogar selbst schon gesagt 😂

…Aber bloß nicht auf meine Quellen (nach denen du gefragt hast) eingehen , ne ? Typisch links.. die Argumente, Fakten und Quellen, die man nicht widerlegen kann, werden besser ausgeblendet ne?;)

Genau es gab ja auch noch nie irgendwelche bezahlten Kritiken (Rings Of Power) oder etliche Skandale was Filmbewertungen oder Auszeichnungen (bspw. Oscars) angeht. Da wird mehr korrumpiert und hin und her geschoben als es dir lieb ist .. jaja das liebe Geld

Nach mehreren Durchläufen bin ich relativ postiv gestimmt - wenn es auch nicht der große WOW-Moment ist - Schönes Hauptthema, das im Ohr bleibt - spärlich eingesetzte Action, die aber überzeugt - unverkennbare Handschrift des Meisters - mit Anleihen an seine früheren Werke (auf FB meinte jemand, daß die letzten Takte des Ark-Themas aus ROTLA identisch seien mit den ersten 7 von 'Listen...' : Stimmt - sehr zurückhaltend; man merkt, daß der Score im Film nicht im Vordergrund stehen soll Für mich kein Meisterwerk, aber trotzdem eine erstaunliche Leistung für sein Alter BTW: Bin davon überzeugt, daß die Wahl zum Score des Jahres hier wohl vorzeitig beendet werden kann 😎

Sagen wir mal so: Ein Label müsste das heutzutage gut genug wissen und sogar damit rechnen, dass Titel, die nie großartig von den Kunden gewünscht wurden, nicht den Verkaufserfolg haben. Wenn ein „unverlangter“ Titel wie eine Bombe einschlägt, dann kann ich als Produzent natürlich happy sein mit diesem unkalkulierten Glücksgriff. Aber ansonsten…

Glaube ich nicht. Es geht darum, dass die Musik den Film unterstützt. Immer.

Okay, danke. Das sind ja stärkere Verschwörungstheorien hier als der Film zu bieten hat...

Habe dee Score jetzt einmal komplett bewußt durch gehört und bin abseites jeder Emotionaliät der Meinung, daß es ein großartiges Werk ist. Auch wenn die Musik nicht so aufdringlich ist, wie z.B. bei einem Close Encounter oder E.T. oder Star Wars, kreiert jeder Track eine atemberaubende Atmosphäre. Ich habe den Film noch nicht gesehen und konnte daher die Musik komplett ohne Einfluß der Bilder aus dem Film aufsaugen. Von Dahinplätschern kann für mich keine Rede sein, da jeder Track für sich meine Fantasy antriggert und Szenen in meinem Kopf entstehen, was sie im Film untermahlen könnten. Alles in allem ein ruhiger Score, der aber für mich eine enorme Spannung aufbaut. Auch in den Tracks, die nicht explizit auf Action abziehlen. Für mich wirklich ein sehr starker Williams und ein eindeutiger Oscar-Kandiat, und es wäre aus meiner Sicht kein Gefälligkeitsoscar. Bisher für mich der stärkste Score in diesem Jahr, der mir auf die Ohren gekommen ist. Ich konnte früher mit seinen ruhigeren und zurückhaltenden Werken auch noch nicht so viel anfangen. Ich habe mich mit Always lange Zeit sehr schwer getan. Im Kontext von E.T., Indiana Jones und co. habe ich damals aber so gar keinen Zugang finden können. Das ist heute anders (und hat nichts mit Fanboy zu tun :)). Ich liebe es, wie er die Musik orchestriert und die einzelnen Instrumente mit unterschiedlichsten Motiven versieht, die erst im Zusammenspiel ihre Wirkung entfallten. Ich hoffe meine Frau und ich schaffen es heute Abend in den Film. Jetzt möchte ich Film und Musik zusammen erleben :). Freue mich schon riesig darauf. Das hängt allerdings davon ab, wie fit wir heute Abend noch sind. Mein Frau hat heute Frühschicht und wir sind seit 4:45 Uhr wach.

Naja Spielberg legt da (auch als Filmmusik Fan) schon nochmal einen anderen Wert drauf, schätze ich

Ja die bezahlten Kritiker fressen Spielberg natürlich wie immer aus der Hand. Müssen sie ja auch.. Aber die freien Kritiker (siehe quasi komplett YouTube) liefern negative bis sehr negative Kritiken.

… soll ich weitermachen? 😂

Von allen Seiten vernichtet? https://www.rottentomatoes.com/m/disclosure_day

Wird auch wenig Regisseur*innen geben, die nicht an ihren Film denken dabei.

Bin auch eher zwiegespalten, aber der generelle Konsens ist eigentlich nicht „vernichtend“ Was sind denn deine Quellen für die Aussage?

Interessant, dass es wenigstens hier 1-2 Leute gibt, die den Film gut finden. In den nationalen und internationalen Kritiken wird der Film ja regelrecht zerstört. Vernichtende Bewertungen hagelt es von allen Seiten. Ich überlege noch ob ich wirklich für sowas ins Kino gehen soll.. Vielleicht ist Spielbergs Zeit auch einfach abgelaufen.

Gerade läuft bei mir der Score zu CATCH ME IF YOU CAN. Da es ebenfalls die Kombination Spielberg & Williams ist, nehme ich dies mal zum Anlass es mit DISCLOSURE DAY zu vergleichen. Bei CATCH ME IF YOU CAN werden wir Zeuge eines wirklich interessanten und einfallsreichen Scores, der dennoch die übliche Williams-Magie versprüht. Bei DISCLOSURE DAY ist es eher Williams auf Autopilot - aber, wie gesagt, ist dies meckern auf hohem Niveau.

Ich habe mir den Score nun nochmal über Kopfhörer angehört um die Details besser mitzubekommen. Das ist eine schöne atmospärische Musik, die Drama, Mystery und Action gut ausbalanciert. Auch die wenige Elektronik ist sehr gut eingebarbeitet. Insgesamt ist es eher ein zurückhaltender Score, was ich positiv finde. Herausstechen tun für mich die Stücke celestial... und caught... . Ob es ein Meisterwerk ist kann ich objektiv nicht beurteilen, aber für mich persönlich ist es zumindest ein sehr guter Score, der gut nebenbei läuft. Für mich zusätzlich perfekt zum Einschlafen. Freu mich schon auf die CD.

Ja gut aber der Filmmusik-Oscar hat auch längst seinen Stellenwert verloren. Einfach weil die Filmmusik heutzutage bei weitem nicht mehr das damalige Level hat. Zwei Komponisten mal im Vergleich, die einen Oscar erhalten haben: - Göransson für OPPENHEIMER - Rózsa für BEN-HUR

Das stimmt allerdings. Die Musik in seinen Filmen funktioniert als FILMmusik immer großartig (ohne Ausnahme). Aber als FilmMUSIK schwächeln einige Kandidaten dann doch -> TENET, DUNKIRK, DARK KNIGHT RISES… Aber es gibt auch INTERSTELLAR oder meinetwegen noch INCEPTION, die auch außerhalb des Films als eigenständige Musik gut funktionieren. Es ist also recht gemischt was die FilmMUSIK Aspekte anbelangt. Nolan geht es wohl eher um die effektvolle Musik und nicht um den Filmmusik Nerd, der dann zuhause sitzt und es sich losgelöst vom film anhört - und das ist auch völlig OK

Take a Hard Ride - Jerry Goldsmith 7 Dogs - Lorne Balfe Euphoria: Season 3 - Hans Zimmer Our Oceans - Ho-Ling Tang & Harry Gregson-Williams R.I.P.D. 2: Rise of the Damned - J. Peter Robinson The Fast and the Furious - BT Dracula 2000 - Marco Beltrami

Wir sind ja oftmals einer Meinung - aber offenbar nicht immer ☺️ was aber ja auch nicht schlimm ist. Mich interessiert deine ausformulierte Meinung dennoch Aber ich habe mir meine Meinung bereits gebildet. Der Score ist ja auch schön, keine Frage. Aber im Vergleich zu Williams anderen Highlights, kann DISCLOSURE DAY nicht mithalten. Das ist natürlich meckern auf hohem Niveau 😅.

Das Album enthält fast den vollständigen Score. Plus Konzertversionen und Themen, die im Film gar nicht verwendet werden. Bin noch total geplättet vom Score (und vom Film!) und werde noch 1-2 Tage brauchen, bis ich etwas formulieren kann, was diesem späten Meisterwerk gerecht wird. Ich kann nur sagen: @Mistermaffay, du bist auf dem völlig falschen Dampfer.

Ich mag ja Ludvig… dieses Gerede von Nolan/Nolans Marketing Team ist aber echt nervig. Und genauso nervig wie das dann aus Ahnungslosigkeit von der Materie von den Filmkritiken bejubelt wird. seine 3 Oscars hat Ludvig schon durchaus verdient. Man kann ihm ja nicht absprechen, dass er kreativ ist. denke mal vorbei den Oscars nächstes Jahr sind Pemberton mit Hail Mary und er mit Odysee vorne dabei. dazwischen wahrscheinlich noch Williams. haha