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Über den Thread zum beliebtesten Score des Jahres 2025 und den dortigen Beitrag von @Osthunter bin ich auf diesen Score gestoßen und bin der Meinung, der hat einen eigenen Thread verdient. MMS25028 THE OVAL PORTRAIT (Original Motion Picture Soundtrack) Music Composed by ANDREW MORGAN SMITH Release date: October 10, 2025 Original score from the 2025 thriller feature film directed by Adrian Langley, starring Simon Phillips, Louisa Capulet and Paul Thomas, produced by Grimehouse and released by Blue Fox Entertainment (USA). THE STORY: A thief, artist, and shopkeeper are pulled into the orbit of a haunted portrait connected to a vengeful ghost. THE SCORE: “When Adrian Langley approached me to score The Oval Portrait the task seemed daunting: “What if a Waxman, Korngold, or Bernstein scored this movie? Bring these old sensibilities back to sell that we’re making a throwback film.” The one thing I did know, if one director was deadly serious about intention and style it’ll be Adrian Langley. What followed was truly an amazing compositional experience. Afterall it’s not every day that you’re asked to make music of this scope and style. Truly letting loose and exploring this genre of music that we so rarely get to play with was a pleasure. Thankfully, Langley prioritized using live musicians on this score. Knowing the style we were going for, we both knew that we had to record it with real musicians. All the imperfections that come with working with live players helps to sell the style and genre of the movie. The whole team loved working on this score, Andrew Osano the orchestrator did a superb job realizing the vision of the score. Robin Birner did an equally amazing job on the score mix as well as the album master. I hope you enjoy this glimpse into old school film music as much as we did creating it.” – Andrew Morgan Smith Quelle: https://moviescoremedia.com/newsite/catalogue/the-oval-portrait-andrew-morgan-smith/ Der Score ist digital auf vielen Streaming Plattformen verfügbar. https://open.spotify.com/album/3hZm5V8nFkWfMstm4OjcJy?si=OZAZ8-mCTVujiXqAFuBlJA

Und weg

Gibt nach 2 Jahren nun seit heute ein Album: https://tidal.com/album/497620505 Scheint aber einiges an Musik zu fehlen, wenn man die Gesamtlaufzeit der Stücke von seiner Website (1h 17m 27s), welche ja nur Musik aus der ersten Staffel beinhaltet, mit dem offiziellen Release (47m 45s, Musik aus beiden Staffeln?) vergleicht. Trotzdem super, dass es nun endlich was offizielles in ordentlicher Qualität gibt. Freut mich (vor allem für Patos) sehr. https://filmmusicreporter.com/2026/02/11/the-artful-dodger-soundtrack-album-to-be-released/

Ja, die alte Diskussion Ist es nun gute FILMmusik oder gute FilmMUSIK .. Tatsächlich geht es (zumindest mir) in erster Linie immer um gute FilmMUSIK, da ich mehr Zeit mit dem Hören von Musik verbringe (Filme schaue ich nur gelegentlich). Es bringt mir also nichts, wenn die Musik hauptsächlich in Kombination mit dem Film ihre Wirkung entfaltet. Die Musik sollte losgelöst vom Film großartig sein. Als markantes Beispiel fällt mir spontan Nolan‘s DUNKIRK ein. Hans Zimmer‘s Musik ist IM Film ziemlich effekt- u. wirkungsvoll. Jedoch ist sie außerhalb des Filmes kaum genießbar. Tatsächlich kenne ich oftmals die Filme zu sehr guten Scores nicht mal 😅. Daher bin ich seit ein paar Monaten inzwischen damit beschäftigt gelegentlich Filme zu schauen, zu denen Goldsmith die Musik geschrieben hat. Einfach als Liebe zu Goldi

STAR WARS (vor allem „Empire Strikes Back“) ist gewiss ebenfalls eine gute Wahl. Deine Argumente kann ich auch nachvollziehen.

Ich möchte die Doppel-CD zu FLAGS OF OUR FATHERS & LETTERS FROM IWO JIMA verschenken. Nur das Porto wäre zu zahlen. Interessierte können sich gerne bei mir melden.

Anscheinend wurde ein Track von Greenwood aus PHANTOM THREAD im MELANIA-Film verwendet, ohne die Zustimmung von Greenwood und Anderson. Die möchten jetzt, dass der Track aus dem Film entfernt wird. Melania Trump hat jetzt Jonny Greenwood und P.T. Anderson als Gegner

Wenn es um die beste audiovisuelle Wirkung und ein einzelnes Stück geht, würde ich immer "The Ecstasy of Gold" aus The Good, the Bad and The Ugly oder "Adventure on Earth" aus E.T. nennen. Aber das lenkt vom Thema ab.

Man müsste auch unterscheiden, zwischen „bester Musik im Filmkontext“ und „bester Musik, die für einen Film komponiert wurde“. Ben Hur ist schon eine gute Wahl, verknüpft herausragende Qualität mit einer gewissen Breitenwirkung. Ich würde aber, um eine andere Musik zu nennen, Korngolds The Sea Hawk nennen.

Stimmt: Korngold mit THE SEA HAWK und ROBIN HOOD wären ebensolche Kandidaten, wie auch Steiners GONE WITH THE WIND.

Nein, ich war das nicht, von dem diese Info bezüglich "Fantasy" stammt. Man kann das aber beim Ankündigungstext der BOMBER-CD lesen: "For this soundtrack, the two Maestros build a score based on the theme “Fantasy,” a very popular cue held dear by generations of cartoons lovers since this melody is also the Italian main title of Galaxy, the famous cartoon that follows the adventures of two heroes onboard a space train." Und hier wäre der GALAXY-Main Title - auch von 1982:

Das war das italienische Titellied der 80er Anime Serie "Galaxy Express 999":

Glatt vergessen: Korngolds "Robin Hood" (1938) gehört auf jeden Fall in die Top 10.

Dann sollte man aber nicht Korngold vergessen, wo sich Williams bedient hat:

Ich gehe mit 'Star Wars'. Die Musik ist ungeheuer populär, wird überall auf der Welt in Konzertsälen gespielt, hat viele Menschen überhaupt zur Filmmusik gebracht, hat ungeheuren Einfluss auf die Filmmusik im Allgemeinen.

@Stefan Schlegel Kann es sein, daß Du hier im Forum mal erwähnt hast, daß das Lied "Fantasy" aus "Der Bomber" seinen Ursprung in einer Trickfilmserie hat? Falls ja, wo kann ich denn die Urversion hören? (Kann sein, daß ich mich jetzt komplett irre oder es ein anderes Lied war.)

Danke! Kann man auch bei Amazon Music streamen. Klingt durchaus gut, habe aber noch nicht alles gehört...

Gibt es auf YT

Als Hörbuch bei Spotiy:

Das hat nicht Intrada, sondern wieder Volta Music, der Musikverlag der Tiomkins produziert, Intrada ist nur der Vertrieb. Die Familie von Tiomkin hat offenbar das notwendige Kleingeld, solche Einspielungen zu verwirklichen. Glaube nicht, dass man damit viel Geld verdienen kann.

Guter Punkt und interessanter Ansatz. Kann ich absolut nachvollziehen. ALIEN deckt, obwohl es vorwiegend ein Sci-Fi/Horror Score ist, bspw. auch die Romantik ab, das stimmt. Was meinst du mit deiner Aussage, dass Alien nie realisiert wurde, wie es hätte sein sollen? Weil Ridley Scott den Score zerfleddert, umgeschnitten und zum Teil im fertigen Film die Temp-Tracks (Goldsmith‘s FREUD) genutzt hat?

Mittlerweile sind - wohl im Zuge der Oscarnominierungen - die längeren Filmversionen der meisten Tracks aufgetaucht. Wild! Und die Harfen-Version von "Trio for Willa", die ich echt gerne auf dem Album gehabt hätte:

Ich dachte gerade, hat man das vom Geld zu THE CHAIRMAN mit aufgenommen? Aber der Produzent ist ein anderer. Trotzdem irgendwie komisch: Der eine hat die Kohle für sowas. Der andere braucht ein Kickstarter für sowas.

Da ein breites Ausdrucksspektrum für mich ein ganz wichtiges Qualitätskriterium ist (Romantik, Modernismus, Fokus mal auf Klangfarbe, mal auf Rhythmus, mal auf Melodie usw.), würde ich Jerry Goldsmiths ALIEN nennen. Ist halt leider nicht in der Form realisiert worden, wie es hätte sein sollen. Scores, die nur einen Stil oder Ausdrucksmodus kennen, würde ich hingegen eher ausschließen wollen. Einen komplett spätromantischen Score wie THE SEA HAWK beträfe das genauso wie einen PLANET OF THE APES.

Intrada announces a new compilation of music by Dimitri Tiomkin, featuring his dance music and early film work. A citizen of the world, Tiomkin was born in Ukraine, educated in Russia, triumphed in Berlin and Paris before coming to New York. "The transition from the concert halls of the Big Apple to the studios of Hollywood was an incremental one, but in retrospect it seems inevitable. Where else could such a generous, bighearted, all-encompassing spirit find a home for his music than on the world stage of cinema?" say liner note writers Warren Sherk and Frank K. DeWald. This is the third volume in a series of recordings produced by Patrick K. Russ. Prior releases include The Great American Ballet and Paris Under the Stars. It is Russ' singular vision that pulls together seemingly disparate works separated by 1000s of miles into a brilliant compilation showcasing the breadth and diverse passion of Tiomkin. Both the Fashion and Swan Ballets appear here along with selections from numerous other films and works including Mexique, Lost Horizon and The Great Waltz, It's a Wonderful Life; and the program concludes with a jazz-noir excerpt from D.O.A. All performed brilliantly by the Royal Scottish National Orchestra. 01. Fashion Ballet (From Our Blushing Brides) (3:25) 02. Swan Ballet (From Rogue Song) (5:59) 03. Flight Of The Bumble-bee (1:52) (Rimsky-Korsakov, arr. Tiomkin) Lynda Cochrane, piano 04. Chopiniana (5:22) Lynda Cochrane, piano 05. Gitana (From Mexique) (3:06) 06. Fandango (From Mexique) (3:15) 07. Moon Ballet (From March Of Time) (3:34) 08. Gypsy Song (From Resurrection) (1:11) 09. Main Title (From More Than A Secretary) (1:09) 10. Suite From Lost Horizon: I. Arrival/II. Shangri-La/III. Procession And Return (12:42) 11. Love Theme (From Lost Horizon) Shlomy Dobrinsky, violin (2:46) 12. Suite From The Great Waltz: I. Main Title And Wiener Blut Waltzes (3:07) 13. Suite From The Great Waltz: II. Dommayer’s Casino (4:52) Shlomy Dobrinsky, violin 14. Suite From The Great Waltz: III. Blue Danube And Finale (6:50) 15. Suite From It’s A Wonderful Life: I. Prologue/ II. Theme / III. Christmas Eve Finale (9:03) 16. Fisherman’s Jive (From D.O.A.) (3:37) Lewis Banks (saxophone) Christopher Hart (trumpet) Dávur Juul Magnussen (trombone) Christian Geldsetzer (bass) Lynda Cochrane (piano) Tom Gordon (drums) Total CD Time: 72:09