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Cool. Ist gekauft.

Intrada announces an expanded edition of composer Bill Conti's sequel score to the Oscar®-winning Rocky. With Rocky II, Conti takes his original material from the first film and expands its scope as Rocky's world itself continues to expand. Though its themes were strikingly memorable and now legendary, Conti had scored Rocky sparsely, the film featuring just 30 minutes of score. For Rocky II, planned as a summer blockbuster, Conti wrote considerably more music, broadening its original themes and varying its melodies in a way that wasn’t immediately apparent, even as they echoed the original’s emotional heart. As album producer Neil S. Bulk notes in his Tech Talk, "Releasing an expanded CD for Bill Conti’s score to Rocky II has been a unique challenge. Extensive searches for the score in the MGM vaults only turned up two ¼″ reels. Luckily, these tapes were in stereo and contained final print takes and final mixes." While these tapes contained the most of the score, including cues not used in the final film, several cues are still missing (all of which are simply new recordings of cues from the original film). The album presents the expanded score presentation first, a nearly 42-minute program, followed by a bonus track and then the original LP program. The packaging is further adorned with liner notes by Daniel Schweiger. This new edition of Rocky II comes just in time to celebrate Bill Conti's 84th birthday! Check out the soundtrack trailer here! This sequel continues the story of Rocky Balboa after his brutal fight with Apollo Creed. Although Rocky gains fame from going the distance, he struggles to adjust to a comfortable life and faces financial difficulties. Meanwhile, Apollo becomes obsessed with proving he can decisively beat Rocky and pushes for a rematch. A reluctant Rocky agrees, returning to intense training despite personal challenges, including his wife Adrian falling into a coma. After Adrian recovers and encourages him, Rocky regains his determination and ultimately defeats Apollo in a dramatic rematch, becoming the new heavyweight champion. SCORE PRESENTATION 01. Opening (From Rocky II) (2:00) 02. Final Bell (1:45) 03. Ambulance Ride (2:08) 04. Hospital (1:30) 05. Take Her To The Zoo (1:35) 06. Wedding Night (2:10) 07. Rocky’s Accolades (1:24) 08. Apollo’s Fury (1:31) 09. Stickball And Adrian, You Did It!! (2:10) 10. You Lie Nice (0:54) 11. To See Mickey (1:30) 12. Your Wife Is Sick (2:17) 13. Vigil (Film Version) (4:39) 14. What Are We Waiting For? (2:40) 15. Gonna Fly Now (Rocky II Version) (2:39) 16. Conquest (4:40) 17. Get Up!! (1:14) 18. Another Final Bell (1:44) 19. Redemption (Theme From Rocky II) (2:37) Total Score Presentation Time: 41:40 THE EXTRA 20. Jewelry Store (1:50) ORIGINAL SOUNDTRACK ALBUM 21. Redemption (Theme From Rocky II) (2:37) 22. Gonna Fly Now (2:33) 23. Conquest (4:40) 24. Vigil (6:30) 25. All Of My Life (3:59) 26. Overture (8:38) 27. Two Kinds Of Love (2:36) 28. All Of My Life (Instrumental) (2:27) Total Original Soundtrack Time: 34:12 Total Album Time: 77:52

Interessant, zur Varese CD zu Viva Zapata habe ich auch diese Wahrnehmung. Ging mir allerdings damals schon so, als die Einspielung neu herausgekommen war. Sehr gut gefiel mir neulich beim erneuten Durchhören auch Virginia Woolf. Danach auch nochmal den unglaublich starken Film angesehen. Goldsmiths Album bewährt sich auch im direkten Vergleich.

Ich kann nur für mich selbst sprechen, aber für mich klingt die neue Abmischung nicht besser. Und selbst wenn dem so wäre: Wir müssen uns drauf einstellen, dass in den nächsten Jahren und Jahrzehnten immer wieder neue und (angeblich oder eventuell auch wirklich) verbesserte Versionen rauskommen. Ich habe damit inzwischen aber meinen Frieden gemacht, da ich es nicht einsehe immer wieder neues Geld für dieselbe (!) Musik auszugeben. Zumal die CDs immer teurer werden. Es macht für mich deutlich mehr Sinn die CDs, die ich bereits besitze, zu genießen - und nicht immer wieder neue Versionen kaufen zu müssen. Vielleicht finden Sie in 10 Jahren ja auch noch die „Recording Sessions“ der Klositzungen während der Aufnahme-Pausen von Jaws , wer weiß…..

magnum hat bei mir überlesen, dass es hier um das Master des LP-Schnitts geht.

Ich meine mich zu erinnern, dass im booklet der 2015er Version stand, dass es eine Mono Aufnahme ist und dass beim Mastering versucht wurde einen „Stereo“ ähnlichen Klang hinzubekommen.

Da drüben im FSM-Forum sind aber auch Knallköppe dabei... regen sich doch tatsächlich einige über den schwarzen Rand bei "Leben und sterben lassen" und "Octopussy" auf. 😁 Daß da manche nie mit dem zufrieden sind, was sie haben. Im Übrigen glaube ich nicht, daß wir einen Bond-Spekulationsthread benötigen, weil doch klar ist, daß LLL hier schnellstmöglich den Sack zumachen will. Ich denke auch nicht, daß noch Material unauffindbar ist, von "Dr. No" und "Liebesgrüße aus Moskau" mal abgesehen.

Das kapiere ich nicht: Wieso schreibt "Mistermaffay", daß das Quellmaterial nur in Mono vorhanden ist und "Trekfan" weiter unten "16-track multichannel master tapes"? Haut für mich nicht hin!

Von einer Verschlimmbesserung kann hier nicht geredet werden. Was auch immer man letztlich davon hält, es ist mal wieder ein ganz neuer Ansatz und eine andere Masteringphilosophie: "For this release, Universal created a new high-resolution transfer at 192k/24-bit that provided levels of detail previously unheard." Ja, das mit dem "levels of detail" unterschreibe ich, wenn ich z.B. an den delikaten Track "Father and Son" denke (für eine der schönsten je von Spielberg gedrehten Szenen). Aber Matessino kann eben auch nur damit arbeiten, was er hat. Zum Glück ist es bei Jaws nicht so dramatisch mit dem Zustand der Bänder wie bei "Towering Inferno", aber beide Scores werden nie herausragend klingen. Dann hat man hier in dem Set natürlich den LP-Schnitt: "Back in 2015 no one could locate the elements for the original soundtrack recording beyond the CD digital master made in 1992. In the intervening years, UME located the 2-inch, 16-track multichannel master tapes for the album recording. They transferred these in high-resolution as well and they proved to be in excellent condition." Ein Plus in der Box. CD 3 dokumentiert wie schon in dem letzten Set zu Hook die Genese des Scores, das ist eben von film- und filmmusikhistorischem Interesse. Ein hübscher Bonus ist eine alternative Konzertversion des Themas, die Williams nur hier einmal eingespielt hat. Ich kann von dem Kauf der Box nicht abraten.

Danke Sebastian. Bisher ist dieses Thema offenbar völlig an mir vorübergezogen. Aber ich werde mir in Kürze die Musik über die eingefügten YouTube Links anhören - bin gespannt

Grundsätzlich finde ich das auch nicht verkehrt. Ich finde viele seiner North-Einspielungen mittlerweile sogar musikalisch schlüssiger als die Originale (VIVA ZAPATA!). Im Falle von TORA! TORA! TORA! hat mich die ästhetische Neuausrichtung aber nie überzeugt. Der Konzerthallenklang passt zum epischen Charakter des Hauptthemas, aber das ist auch schon alles. Alle modernistischen Details und auch die kammermusikalische Instrumentierung des asiatischen Kolorits leiden unter der Ästhetik. (Passt aber zu Goldsmiths Einstellung in den 80ern und 90ern, die modernistischen Errungenschaften seines Frühwerks eher zu unterschätzen und überall eher das Lyrische und/oder Romantische herauszukehren.)

Ich habe diese Varese Neueinspielungen früher auch viel kritischer gesehen, aber ich habe eine neue Wertschätzung dafür entwickelt, was Goldsmith da später mit seinen und Alex Norths Scores gemacht hat. Und das ist nicht Nostalgie. Diese Alben sind durchaus gelungen. Und Close-Miking ist nicht die Ästhetik, die dort gesucht wurde. Und man sollte vielleicht im Hinterkopf haben, dass Goldsmith da auch schon einige Jahre als Dirigent seiner Musiken in Konzerten tätig war und er da auch noch einmal anders an seine Musik herangehen musste.

Interessant. Die TORA!-Suite nehme ich immer als Beispiel für misslungenen Transfer von Close-Miking-Ästhetik in einen halligen Konzerthallenklang. Die avantgardistischen Details in Goldsmiths Orchestrierung gehen im Hall der Glasgower City Hall total unter.

Noch ein großartiges Werk, ganz anders als der Ansatz von Herrmann, aber auch sehr faszinierend!

Absolut! Und ich denke, wenn mehr Leute einfach mal reinhören würden (siehe YouTube-Links oben!), würde das total einschlagen und zum Board-Hit werden... @bimbamdingdong, @Osthunter, @Mistermaffay, gerade für euch dürfte das was sein!

Wir bräuchten wirklich mal einen allgemeinen Bond-Spekualtionsthread, damit sich hier wie bei FSM die Enttäuschten austoben können. Da hat Labelchef MV Gerhard jetzt auch das geschrieben "I can’t tell you how much eye rolling we have been doing here at the triple L seeing various people playing Chicken Little thinking the sky is falling when it comes to James Bond scores.... So, enjoy Diamonds for now and stop all the negative vibes, man. Moore Bond is on the way. I’m not Connering you." Ich kenne die neuen Scheibe zwar noch nicht, aber wiederhole, was ich zu früheren LLL Bonds geschrieben habe, auch wenn das hier wie üblich keiner hören will. Ich kann da überhaupt keine Verschlechterung feststellen und erwarte die natürlich hier auch nicht. Andere Mastering-Philosophien oder Hörgewohnheiten über Kopfhörer gibt es natürlich. Diamonds war in so einer Edition überfällig. Die alte Edition von 2003 war einfach unbefriedigend vom Albumschnitt her. Endlich der Score in chronologischer, vollständiger Reihenfolge, endlich auch hier wieder in der LLL-Reihe alles Material an einem Ort versammelt, darunter die unveröffentlichte vollständige Version des Songs und die rare italienische Single, auch war die Filmversion von Circus, Circus oft gewünscht. Ich freue mich auch über The Whyte House (Extended Version).

Ein paar "Oooh ooohs" im Thema fehlen. Klingt für meine Ohren deshalb etwas ungewohnt. Aber Jones' Musik ist schon toll. Habe auch einiges gleich wiedererkannt, nach über 30 Jahren.

Crimson Desert hat mich fest in Griff aber bei einer Grinding Session konnte ich was anhoren. Guy Farley u.a.-Endeavor Zwei 30minutige Alben zu einer Bear Grylls Liveshow.Vollorchestral mit grossen Highlights,besonders Album 2 Auftakt.

Ich kenne bisher leider nur seine Filmmusik, aber die ist absolut großartig!!!!!

Übrigens nun auch bei Music Box gelistet: https://www.musicbox-records.com/en/cd-soundtracks/16827-baseline.html

Gefällt mir immer besser….

Das ist mal ein schönes Experiment:

Ich habe Goldeneye von der ersten Sekunde an als Serra-Score und nicht als Bond-Score kategorisiert und auch so angehört. In desem Falle gefällt er mir um Längen besser als ein FIFTH ELEMENT. Aber: Der Eingangstrack während der Damm Szene ist schon sehr cool und passend für Bond. Ebenso das Love Theme ist hervorragend und könnte auch gut unter die romantischen Szenen bei Craigs CASINO ROYALE gelegt werden. So unschön ist GOLDENEYE daher nicht. Auf alle Fälle ist es ein sehr guter Serra Score.

Hatte ich vor kurzem gelesen, daß Disney eine zweite Staffel angekündigt hat.

Hatten die Produzenten nicht John Altman gebeten, etwas neues für die Panzerjagd zu komponieren, weil Serras "A Pleasant Drive in St. Petersburg" ihnen nicht gut genug war? Wenn ich das Stück auf dem Album höre, denke ich immer, daß es, mit ein paar Änderungen, doch recht passend gewesen wäre.