Alexander Grodzinski

Flieg mit mir zu den Sternen... Interstellar [blu-ray]

Mal wieder ein Blindkauf, von dem ich mich gerne überraschen lasse. Alexa Feser - Gold Von Morgen

Steve Hackett - Wolflight (Special Edition CD+BluRay Mediabook) CD+Blu-ray, CD+DVD Neues Album des Ex-GENESIS-Gitarreros, dessen Produktivität seine anderen Ex-Bandmitglieder alt aussehen lässt. Der Mann haut nicht nur (fast) jedes Jahr ein neues Album raus, manchmal auch zwei, sondern ist zwischendurch auch ständig auf Tour. Leider wurde sein Output aber bei weitem nicht so gewürdigt, wie der von Peter Gabriel oder Phil Collins. Verdient hätte er's.

Instrumental wird die Musik wohl auf jeden Fall sein.

Ist bei mir auch so. Seine Musik ist wie ein eigenständiger Charakter in der Serie und seine, zum Teil selbst programmierten, Sounds tragen ungemein zur Stimmung der Serie bei. Wenn man überlegt, wieviele Stunden Musik Mark da in neun Jahren AKTE X schreiben musste, dann ist es umso erstaunlicher, dass er immer wieder versucht hat, etwas anderes auszupobieren, damit die Musik nicht immer gleich klingt. Das kann man nun schön auf den beiden 4-CD-Boxen von LLL bewundern. Selbst Suspense-Sachen klingen bei ihm nicht immer gleich, von den Episoden, für die er Musik geschrieben hat, die so kein zweites Mal in der Serie auftaucht, ganz zu schweigen.

Wie Chris Carter nun in einem Interview praktisch bestätigte, wird Mark Snow auch für die Neuauflage der X-Akten die Musik beisteuern. Darüber hinaus will Carter so viele Leute von der Crew von damals wie möglich wieder dabei haben. Darunter auch Glen Morgan und James Wong, die nach ihrer Zeit bei den X-Akten unter anderem die Final-Destination-Filme gemacht haben. Das ganze Interview gibt es hier.

Nun endlich physisch im Regal. Brian Reitzell - Hannibal: Season 1 - Vol 1 Brian Reitzell - Hannibal: Season 1 - Vol 2 Brian Reitzell - Hannibal: Season 2 - Vol 1 Brian Reitzell - Hannibal: Season 2 - Vol 2

Sorry, hatte das gar nicht mehr auf dem Schirm. Ja, die Version ist nicht übel, aber mir gefällt dennoch das Original von Billy Joel besser. Ist wohl zum Teil auch Gewohnheit, das Original kenne ich schon so lange und habe es auch schon oft gehört. Und danke für den neuen Tipp.

Nun ja, Arnold hat bereits zugesagt, bei einer eventuellen Fortsetzung 2016 wieder dabei zu sein.

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Es stimmt natürlich, dass die Gewinnspanne heute niedriger ausfällt, weil eben die Filme so maßlos teuer geworden sind. Ändert aber auch nichts daran, dass die Einspielergebnisse der beiden neuen TREK-Filme wohl kaum anders ausgefallen wären, wenn beide Filme "nur" je 100 Millionen Dollar gekostet hätten. Dann bliebe mehr beim Studio, aber an der Anzahl der Kinogänger ändert das ja nichts. Wenn man bei Paramount tatsächlich gedacht hat, dass man mit einem Franchise wie STAR TREK, welches bisher im Kino "okay" lief, aber bestimmt nicht überragend, nun mit einer Neuauflage, nachdem die Reihe nach NEMESIS faktisch tot war, in Herr-der-Ringe-Dimensionen vordringen könnte, sind sie selbst schuld. Erwartungen von Studios sind manchmal aber auch komisch. Um im Kinosommer 1989 zu bleiben: Da wurde GHOSTBUSTERS II als Flop abgestempelt, weil er nicht mal die Hälfte des Einspielergebnisses des ersten Films erreichte. Wenn man sich aber mal die Zahlen ansieht, relativiert sich das schnell. Der erste Film spielte in den Staaten über 240 Millionen Dollar ein, der zweite "nur" 112 Millionen Dollar. Weltweit erreichte der erste fast 300 Millionen Dollar, der zweite 215 Millionen Dollar. Gekostet haben beide Filme jeweils so um die 30 Millionen Dollar, also bleibt unterm Strich auch beim zweiten Film ein dickes Plus stehen, selbst, wenn das nicht so hoch ausfällt wie beim ersten Film (wobei die Merchandising-Maschine beim zweiten größer gewesen sein dürfte). Aber für das Studio war er trotzdem ein Flop, weil er eben nicht noch mehr eingespielt hat als der erste, was man als Erwartungshaltung zwar haben kann, aber irgendwie doch doof ist.

20 Millionen Dollar verdient ist also kein Erfolg? Na dann... Aber auch du vergisst so einiges, wie das Heimkinogeschäft, in dem auch noch mal die eine oder andere Million dazu kommt, der Verkauf der Rechte ans TV, etc. Und bei deinem 30 Jahre alten Beispiel sieht es doch auch nicht anders aus, wenn ich nur die US-Zahlen nehme. Wenn STAR TREK II 90 Millionen eingespielt hat (laut Box Office Mojo sind es allerdings "nur" 78 Millionen Dollar), geht doch auch da ein Teil nicht ans Studio. Sagen wir die Hälfte, bleiben also 45 Millionen Dollar übrig, davon die 15 Millionen Dollar Budget noch weg, sind wir schon bei 30 Millionen Dollar angelangt, restlichte Kosten wie Marketing nicht berücksichtigt. So groß ist die Spanne da also auch nicht. Es ist klar, dass die Filme heute wesentlich teurer sind als vor 30 Jahren. Das ändert aber nichts an der Tatsache, dass der Run auf STAR TREK im Kino noch nie so groß war wie in den letzten Jahren. Und für Paramount muss es sich ja lohnen, sonst würden sie nicht bereits am nächsten Film arbeiten. Dass unrealistische Erwartungen und tatsächliches Einspielergebnis nicht immer übereinstimmen, ist auch keine Seltenheit mehr. Frag mal Disney bezüglich LONE RANGER. Oder JOHN CARTER.

Der Mann mit der Mundharmonika. Jerry Goldsmith - Magic

Etwas für das Kind im Manne. Die große Asterix Edition [blu-ray] Dumm und Dümmehr [blu-ray]

Trailer zum Zombie-Drama mit Arnold Schwarzenegger:

Gut, das ist ja nicht die Schuld von Varese, sondern deinem Geschmack geschuldet.

Ich glaube, das hast du nicht so ganz verstanden. Colosseum vertreibt in Zukunft komplett keine Varese-Titel mehr, das bezieht sich nicht nur auf die Club-Titel, sondern auch auf reguläre Veröffentlichungen. Von "kaum noch nennenswerte Veröffentlichungen" kann also nicht die Rede sein bei diesem breit gefächerten Gebiet. Und dass der CD-Verkauf allgemein zurückgegangen ist, nicht nur bei Filmmusik, dürfte auch kein Geheimnis sein. Noch vor wenigen Jahren war ein Titel wie INNERSPACE (ich weiss, kein Varese-Titel ) in einer 3000er Auflage binnen weniger Tage ausverkauft. Würde der jetzt zum ersten Mal rauskommen, liefe der Verkauf eher gemächlich, wage ich mal zu prognostizieren. Wirklich schade, dass man reguläre und Club-Titel dort in Zukunft nicht mehr bestellen kann. Colosseum war immer ein zuverlässiger Händler mit einem vorbildlichen Kundenservice, die auch ratzfatz geliefert haben. Das wird mir schon fehlen.

Da hat der BATMAN alles platt gemacht. Auch GHOSTBUSTERS II und der Bond-Film LICENCE TO KILL hatten darunter zu leiden.

Genau. Wie ich schon schrieb, ist auch inflationsbereinigt das Reboot von 2009 der kommerziell erfolgreichste TREK-Film. Allerdings gefolgt von STAR TREK THE MOTION PICTURE und STAR TREK IV, an vierter Stelle kommt dann STAR TREK INTO DARKNESS. Das sind aber nur die US-Zahlen, ich würde fast behaupten wollen, dass im Rest der Welt die alten TREK-Filme auch nicht so erfolgreich waren wie die beiden seit 2009.

Die X-FILES kehren nun offiziell zurück.

Wie kommst du denn darauf? Schon der erste der neuen Filme spielte 2009 alleine in den USA fast 260 Millionen Dollar ein und damit mehr, als die vorherigen drei Trek-Filme zusammen. Weltweit kamen sogar 385 Millionen Dollar zusammen. Bei STAR TREK INTO DARKNESS waren es weltweit sogar fast 470 Millionen Dollar. Und der dritte Reboot-Trek-Film steht schon in den Startlöchern. Es ist also eher das Gegenteil, so erfolgreich wie seit 2009 war STAR TREK im Kino noch nie (selbst inflationsbereinigt ist STAR TREK von 2009 der erfolgreichste TREK-Film).

Mag sein, aber der Einwand "Eine Partitur kann ich nicht hören" greift für mich da ebenso gut. Ausserdem gibt es viel Musik, die gar nicht niedergeschrieben wird. Vieles im Rock-Bereich entsteht auch aus dem Augenblick heraus. Lange Stücke, wie Pink Floyds ATOM HEART MOTHER von 1970 (über 23 Minuten Laufzeit) enstanden oft aus kleinen Keimzellen wie einem kurzen Gitarrenriff oder einfacher Improvisation während einer Jam-Session. In diesem Moment dürften also die mitlaufenden Bänder tatsächlich das einzige gewesen sein, was die Musik festgehalten hat. Und auch nachher hat da bestimmt keiner von der Band das komplette Stück in Noten niedergeschrieben. Natürlich könnte man das machen, aber gerade darin liegt auch der Reiz eines solchen Stückes, dass es jedes Mal, wenn es gespielt wird, nicht so klingt wie beim ersten Mal. Und dieses erste Mal gibt es eben nur auf Bändern, also physisch. Ironischerweise gibt es in ATOM HEART MOTHER dann aber doch etwas, dass in Noten aufgeschrieben worden sein dürfte. Und zwar die Bläserparts am Anfang und am Ende des Stückes, die Ron Geesin komponiert und arrangiert hat. Oder auch Floyds A SAUCERFUL OF SECRETS von 1968, welches besonders live im Konzertfilm aus Pompeii von 1971 der Hammer ist und weit entfernt von der Version auf dem Album. Das musikalische Chaos gehört zum Konzept des Stückes und ist daher im Grunde jedes Mal, wenn das Stück gespielt wird, etwas Neues. Das aufzunotieren nähme dem Stück seine Spontanität, auf der anderen Seite wäre es schade um all die verschiedenen Versionen davon, wenn es das nur als Partitur geben würde. Ob man das dann nun auf CD oder als Datei hört, macht für das Hörerlebnis an sich tatsächlich keinen Unterschied. Es ist eher das fehlende "Aussenrum", was, zumindest bei mir, da zum Vorschein kommt. Ich habe vor Jahren eine zeitlang Musik tatsächlich mehr in Datenform gehört als von CD. Was ich an mir dabei bemerkt habe, ist, dass die Wertschätzung der Musik bei mir da wesentlich geringer war, als wenn ich sie auf einer "echten" CD/LP hatte, wo ich sie "anfassen" konnte. Das mag ein psychologisches Phänomen sein, aber sorgt bei mir eben dafür, dass ich Downloads, wenn ich es kann, vermeide und lieber zur CD/LP greife. Und solange es diese Alternativen gibt, werde ich die auch nutzen. Für mich ist Musik hören eben auch noch ein visuelles Erlebnis, wenn ich zu den Klängen mir das Artwork ansehen oder im Booklet lesen kann. Klar gibt es das auch alles digital, aber das kann ich eben nicht "anfassen" und kann daher einfach nicht diesen Bezug dazu aufbauen.

Mensch, Martin, du siehst einfach die Möglichkeiten nicht. Wozu sich überhaupt noch Kunst kaufen? Warum ein Bild von Picasso kaufen, wenn man alle seine Werke als hochauflösende Fotos auf dem eigenen Smartphone haben kann? Das originale Bild ist doch nur teuer, hängt rum, verstaubt, die Farben verblassen und die Leinwand ist anfällig für Beschädigungen. Du siehst also, Daten haben nur Vorteile gegenüber "echten" Gegenständen. *Ironie aus* P.S. Hallo Thomas!

Snow Files of the Week: "Simone/Teaser" aus der Serie "Smallville" (2001). Mark komponierte die Musik für die Teenager-Jahre von Superman für die ersten sechs Staffeln. Ab Staffel 7 übernahm sein Music Editor Louis Febre den Job, weil Mark mehr Zeit für andere Dinge haben wollte. Die Musik für "Smallville" versammelt wieder die typische Snow-Sound-Palette, dieses Mal aber mit heroischer Superhelden-Musik als Zugabe. Es gibt ruhige Momente mit seinen unverwechselbaren Piano-Themen, als auch pulsierende Action-Musik. Die Musik wurde zuerst nur als Download-Album veröffentlicht. Später erschien eine Doppel-CD von LLL, die mehr Musik enthält als das digitale Album. Das Set ist auf 3000 Stück limitiert und noch zu haben. Viel Spaß beim Hören!

Shyamalan ist das schon, ob Howard mitkommt, wird sich noch zeigen. Jedenfalls kommt Ende des Jahres Shyamalans neuer Film SUNDOWNING (erster Titel THE VISIT) in die Kinos. Das ist eine Low-Budget-Produktion (5 Millionen Dollar Budget), aber Howard taucht bis jetzt da noch nicht auf. Kommt vielleicht noch...