Alexander Grodzinski

Ist noch jemandem aufgefallen, daß das Thema, weiss jetzt nicht, wie ich es genau beschreiben soll, welches in dem Track The Funeral so schön erklingt und auch später im Score aufgegriffen wird, stark an Barry und Goldsmith erinnert? Ich habe mich die ganze Zeit gefragt, woher ich diese Melodie kenne, dann fiel mir Medicine Man von Goldsmith ein, das Liebesthema besitzt eine gewisse Ähnlichkeit, aber "fündig" geworden bin ich bei John Barry und dessen Hauptthema zu High Road to China, welches mit dem von Powell fast identisch ist, oder besser umgekehrt. Zufall oder Absicht?

Könnte fast Nebel sein...The Fog?

Hihi, beides, es ist "günstig" (nicht billig ) und der Soundtrack ist ja sowas von gut...damit begann meine Filmmusikkarriere 1989...

Ich persönlich fand den dritten Teil gar nicht so schlecht, gut, dass Kamens Musik da sehr gelitten hat ist eine Sache, aber den Film an sich finde ich sehr unterhaltsam, sehr spannend und auch actionreich. Klar, kein Vergleich mit dem ersten Teil, aber doch erheblich besser, als viele Hollywood-Actionfilme. Und Jagd auf Roter Oktober fand ich auch spannend, McTiernan kann schon, wenn er will, beim 13ten Krieger wurde er ja auch abgeschossen, wenn man den Gerüchten glauben kann, hat Michael Crichton selbst den Film fertiggedreht und Graeme Revells Score erstatzlos in die Tonne getreten, dafür seinen alten Kumpel Jerry Goldsmith geholt. Last Action Hero ist so eine Sache, es gibt ein paar wirklich gelungene Parodien auf Actionfilmklischees, aber als Ganzes betrachtet fehlt dem Film irgendwie die Substanz, auf dass er über zwei Stunden unterhalten könnte. Es müsste ja auch nicht unbedingt McTiernan DIE HARD 4.0 machen, aber einen "erfahreneren" Regisseur, der vor allem eine eigene Handschrift hat, wünsche ich mir schon, bloß bitte kein hipper Streetgang-Hip-Hop-Techno-Actionmovie, die gehen einem wirklich schon tierisch auf die Nerven und es würde ein schlechtes Licht auf die Die-Hard-Reihe werfen. Und einmal müssen sich Kamen und McTiernan bei Teil drei getroffen haben, denn McTiernan sagte ja zu Kamen, daß er das meiste neue Material in die Tonne treten und lieber wieder Sachen aus dem ersten Teil verwenden soll...oder ging das per Telefon?... Die Underworld-Filme finde ich nun auch nicht gerade megatoll, die haben das gleiche Problem, wie viele dieser Filme:Tolle Optik, wenig bis nichts dahinter, siehe Matrix Revolutions. Wobei die Wachowski-Brüder mit einem anständigen Drehbuch wohl einen besseren vierten Die Hard hinbekommen würden, als Wiseman...

Das IST das oben genannte Album. Anscheinend hast du die Meldung nicht ganz verstanden, nicht Immediate Music veröffentlicht ein Album mit ihrer Musik, sondern ein Projekt namens GLOBUS verwurstete Stücke von Immediate Music zu Popmusik mit Gesang. Das Fatale daran ist vermutlich, daß dieser Mist auch noch erfolgreich sein wird und so zahllose Nachahmer wie Pilze aus dem Boden schiessen werden. Nicht mal Filmmusik ist mehr vor so was sicher, ich erinnere mich mit Grausen an die Techno-Versionen des Titanic- und Braveheart-Themas...

Finde ich auch, McTiernan hat zwar mit all seinen letzten Filmen mehr oder weniger danebengehauen, aber immer, wenn er "zurückkehren" konnte zum großen Actionkino hat er bewiesen, daß er in der Lage ist, atemlose Spannung mit krachender Action zu verbinden. Für mich ist die Wahl von Wiseman ein typischer Hollywood-Schachzug, da man dort immer annimmt, junge Regisseure sprechen das junge Zielpublikum besser an mit ihrer Art des Filmens. Ich habe schon Horrorvisionen vor mir, in denen Bruce Willis einen angesagten Hip-Hop-Heini als Partner an die Seite gestellt bekommt, der pausenlos "coole" Sprüche abläßt und zu Rap-Musik heizen die beiden durch die Stadt auf Verbrecherjagd......war nicht sogar mal im Gespräch, daß Britney Spears da mitspielen soll als Willis´Tochter? Auch Michael Bay wurde doch schon mit Die Hard 4.0 in Verbindung gebracht, aber da ist mir sogar Wiseman lieber...

Sehe ich genauso, Star Trek V schlägt quasi eine Brücke zwischen den Goldsmith-Trek-Scores, er enthält Themen aus dem ersten Teil und Themen, die Goldsmith auch für seine weiteren Trek-Scores verwendete.

Ist bei dir gleich alles Mainstream, was nicht nur als Promo oder Bootleg existiert? Ich würde sogar soweit gehen und sagen, daß die wirklichen Mainsream-Soundtracks bisher deutlich in der Unterzahl sind in diesem Thread und das auch ohne Promos oder Bootlegs. Und du besitzt wirklich mehr Bootlegs/Promos als offiziell erschienene CDs?*wunder*

Aber indem du hier über die MUSIK postest, die von Promos und Bootleg stammt, machst du automatisch damit WERBUNG für diese Veröffentlichungen. Es wurden auch schon Anfragen per PN bezüglich der Beschaffung bestimmter Promos oder Bootlegs an User geschickt, die diese hier im Thread gepostet hatten, du siehst also, daß die Sorge der Admins nicht unbegründet ist. Es geht ja auch weniger darum, dir den Spaß zu verderben, als vielmehr um das Board hier. Wenn irgendein gelangweilter Anwalt mitbekommt, daß Leute hier Promos und Bootlegs haben und das auch öffentlich noch "bewerben", dann kann es ganz schnell "Gute Nacht Soundtrack-Board" heissen. Und nur das wollen wir alle verhindern. Als Kompromiss könntest du ja einfach schreiben, was du hörst, ohne die Worte Promo und Bootleg zu benutzen......und dass es nur die "Standards" wie The Rock und Star Wars als offizielle Veröffentlichungen gibt und sonst alles Promos und Bootlegs sind, ist ja auch etwas übertrieben, es gibt genug Filmmusik offiziell, da wirst du lange noch posten müssen, bevor du die alle durchhast...

Du vielleicht, aber anderorts könnte es schon gewittern und Blitze sind auch schnell mal in der Wohnung...

Ich glaube nicht, daß die Admins diese Regel nur wegen dir eingeführt haben......zu einem gewissen Grad kann ich sie auch verstehen, Promos bringen weder dem Komponisten, noch der Filmgesellschaft oder Labels irgendwelches Geld, deswegen werden sie nicht zum offiziellen Verkauf lizensiert. Da dies aber viele Leute trotzdem nicht stört, sie zum Verkauf anzubieten, verletzt das doch wieder geltendes Urheberrecht, da sich hier an dem geistigen Eigentum anderer bereichert wird. Auf der anderen Seite bietet hier ja niemand seine Promos zum Verkauf an, es wird ja lediglich darauf hingewiesen, dass man diese eben besitzt, wie man da dran gekommen ist, bleibt ja das "Geheimnis" des Einzelnen. Andere User werden aber somit darauf aufmerksam gemacht, daß es diese Promos gibt, womit ein gewisser Werbeeffekt ebenfalls nicht auszuschliessen ist und dreimal darfst du raten, wo sich diese User die Promos herholen werden...bestimmt nicht vom Komponisten oder dem Label...da kann ich die Admins verstehen, daß sie lieber auf Nummer Sicher gehen, denn eine (im schlimmsten Falle für uns, von teuren Strafzahlungen der Betreiber dieses Boards mal abgesehen) Schliessung dieses Boards will doch keiner von uns riskieren, oder?

Genau das erkenne ich auch immer wieder, es werden die Sachen am häufigsten genannt, die sehr populär und/oder relativ neu sind, egal, ob das nun Film- oder Popmusik ist. Da es aber in dieser Umfrage wirklich nur um die subjektive Meinung der User geht und nicht um eine objektive Beurteilung des besten Filmmusikjahrzehnts, kann man auch mal großzügig darüber hinwegsehen...zumindest solange, bis der erste hier einen neuen Thread eröffnet mit dem Titel "Seht ihr, ich hab´s immer gewusst und gesagt: Die 80er waren das beste Filmmusikjahrzehnt"...

Auch von mir alles Gute, Jochen!!!

Sehe ich auch so, seltsamerweise werden bei solchen Umfragen immer relativ neuere Titel am häufigsten genannt, ist im Pop-Bereich genauso. Viele wahre Meisterwerke der Filmmusik fehlen gänzlich, dafür finden sich "Nichtigkeiten" (im Vergleich mit diesen Meisterwerken und deren Bedeutung innerhalb der Filmmusik-Historie) wie Fluch der Karibik, Chariots of Fire, Witness und The last Samurai darin. Ich habe nichts gegen diese Scores, gut, gegen Fluch der Karibik schon , aber viele Leute nehmen sowas immer für bare Münze, vor allem, wenn sie noch "neu" sind in der Filmmusik (auf einen bestimmten JG-Thread schiel... ). Und Jerry hat es mit Star Trek - The Motion Picture gerade mal so auf Platz 100 geschafft......

Star Trek - The Motion Picture von Jerry Goldsmith. Der Film wird mal nicht vom Main Theme eröffnet, sondern das Liebesthema "Illia´s Theme" begleitet uns über drei Minuten lang auf einem Flug durch das All...*seufz*

Also gut, dann nehme ich mich auch diesbezüglich zurück, dein Beitrag wirkte auf mich eher böse als ironisch, aber das habe ich wohl falsch gedeutet. Nun ist der Thread ja dicht und keine Diskussionen über das Wort "Mumpitz" werden ihn nun noch stören...

Du kannst den Kanal entweder über Kabel empfangen, allerdings nur, wenn du eine D-Box hast, oder eben über Schüssel.

Auch für mich ist Jerry Goldsmith der beste, wenn es um die Verbindung von Action und Melodik geht. Mein zweiter Score überhaupt war TOTAL RECALL und der haute mich damals schon aus den Socken. Mein erster unbewusster Kontakt mit Jerry war der Tag, als ich das erste Mal Star Trek - The Motion Picture sah, ist schon ziemlich lange her (jaja, die 80er), aber die Musik entführte mich immer wieder in diese futuristische Welt und hinein in "die Wolke"......Lange Zeit "kämpften" bei mir Danny Elfman und Jerry Goldsmith um den ersten Platz in meiner Gunst als Lieblingskomponist, aber letztendlich hat den Jerry für sich entschieden, was natürlich die anderen Komponisten nicht abgewertet hat. Es ist schwer zu beschreiben, ich sage immer, Jerry konnte Melodien schreiben wie kein anderer. Nicht nur, daß seine Melodien immer ein ganz bestimmtes Gefühl innerhalb des jeweiligen Filmes beschreiben, auch bei mir lösen seine Melodien ein bestimmtes Gefühl aus, daß ich bei anderen Komponisten nicht so erlebt habe. Der Mann liebte die Musik und das kann man in jeder Note seiner Musik heraushören. Seit seinem Tod ist mir erst richitg klar geworden, wie viel Goldsmith für die Welt der Filmmusik auch in der Gegenwart noch getan hat, selbst wenn die Werke in den letzten Jahren seines Schaffens nicht mehr ganz an seine früheren Meisterwerke heranreichen konnten, so zeigten sie doch auch weiterhin eindrucksvoll, daß die "Standardkompositionen" eines Goldsmith die "frischen" Kompositionen einiger Filmmusiknewcomer locker in den Schatten stellen konnten und auch bis heute noch können.

Ich finde ihn nun ja auch nicht superschlecht, aber im Vergleich zu anderen Goldsmith-Werken doch eher weiter unten rangierend. LINK zum Beispiel, ebenfalls ein Score, der entweder gehasst oder geliebt wird, gefällt mir sehr gut, ist ziemlich witzig anzuhören und schön kurzweilig. Ausserdem stehe ich auf die 80er-Jahre-Synthies...

Unter anderem...

Das stimmt leider, aber seit wann hält sowas denn einen Sammler ab?

Ich möchte mich eigentlich gar nicht in eure Diskussion einmischen, wollte aber ergänzen, daß Dieter Bohlen es immerhin geschafft hat, einen eigenen Sound zu kreieren, der vor allem in den 80ern von vielen kopiert wurde. So, bin wieder weg...

Welchen Teil von "Nein, kann niemand" hast du denn nicht verstanden? Du könntest dir die CD besorgen oder den Track über iTunes oder ähnliche (legale) Anbieter herunterladen. So, nun habe ich dir weitergeholfen...

Laut Forumsregeln sind direkte Anfragen nach dem (in diesem Fall) illegalen Beschaffen eines Musikstückes nicht erwünscht. Nur mal so am Rande...

Habe den Score vor knapp eineinhalb Jahren in einem Soundtrack-Komplett-Paket zusammen mit Kindergarten Cop, Parenthood und Tony Banks - Filmscores für knapp 10 Euro ersteigert......sind allerdings alles Vinyl-Platten, aber mich stört es nicht...