magnum-p.i.

Tja, dann tust Du mir einfach wegen Deines schlechten musikalischen Gedächtnisses nur leid. Im übrigen weiß doch jeder, daß Hans Zimmer auch den Score zum ersten Teil komponiert hat. Aus irgendwelchen dubiosen rechtlichen Gründen durfte er nur seinen Namen nicht drunter setzen. Im übrigen würde mich mal interessieren, ob Silvestris Musik zu diesem Film irgendwo herumgeistert. Seine Musik muß Disney ja abgelehnt haben, aber auf dem Kinoposter steht er drauf.

Und da haben wir ja den nächsten Trouble Thread! Also los geht´s mit Stänkern, zuerst die Verteidignung: "Der mit dem Wolf tanzt" halte ich für einen sehr guten Score. Zwar keinen, den man über Wochen immer wieder hören könnte, wie "Fluch der Karibik", aber er hatte sehr schöne Melodien. Neben "Goldfinger" und "Feuerball" einer von Barrys besten Scores. "Fluch der Karibik" fand ich ebenfalls toll. Das war mal wieder etwas neues. Ein richtig orchestraler Score hätte in diesen aberwitzigen Film gar nicht gepaßt. Was Hans Badelt da "zusammengezimmert" (Ha! Ha! Wat´n Gag!) hat, war richtig schön frisch. Laut ohne Ende, Ohrwürmer ohne Ende! Den möchte ich treffen, der "He´s a Pirate" nach dem ersten Hören jemals wieder vergessen hätte. Einfachheit muß eben nicht immer schlecht sein. In der TV-Landschaft für völlig überbewertet halte ich die Scores zum neuen "Kampfstern Galactica" (außer Staffel 2) und "Doctor Who" (außer Staffel 1& 2). Das Zeug kommt einfach nicht aus dem Knick und dehnt sich teilweise über sehr langatmige langweilige Passagen, was vielleicht auch daran liegt, daß die CDs neuerdings mit 70 Minuten fast vollgepackt sind. Dabei gehen mir McCrearys exotische Instrumente nach kurzer Zeit recht schnell gegen den Strich. Bei Filmmusik direkt war ich sehr von "Indiana Jones und der letzte Kreuzzug" enttäuscht. Das war mir zum großen Teil alles zu sparsam arrangiert. Fast nichts mehr da, vom bombastischen aus "Jäger des verlorenen Schatzes", außer vielleicht das Thema, daß erklang, wenn Nazis auf der Bühne erschienen, aber das hätte auch voller sein können.

Der Film war ziemlich lahm. Da wurde eine Menge Potential verschenkt. Beim Score leider auch. Silvestri hat sich so bemüht, da was anderes zu zaubern, daß das schief ging. Das Predator-Thema kommt so fehlarrangiert daher, so daß es der Art dieses Wesens nicht gerecht wird. Mir reicht die alte Ausgabe.

Überrascht mich gar nicht, zumindest nicht bei ENT. Die Serie kennt in den USA kaum jemand und hier lief sie auch unter ferner liefen. War aber auch eine blöde Idee eine Serie vor Kirk anzusiedeln. Kann also eine Weile dauern, die 3000 Stück abzusetzen.

Ich mag den "GoldenEye"-Score sehr. Damals dachte ich: "Endlich mal etwas anderes!" und es war immer schön zwischen den späteren Barrys auch mal ein wenig Abwechslung zu haben. Ich finde es sowieso viel besser, wenn mehrere Komponisten einer Film-Reihe ihren Stempel aufdrücken und nicht nur einer. Bei "Star Trek" ist es ja zum Glück genauso.

Da bin ich aber froh, daß er sich für "Live And Let Die" entschieden hat, wenn auch eher unfreiwillig. Ich fand den Score immer irgendwie rassiger und fetziger als "The Man With The Golden Gun". Schon beim Originalsoundtrack habe ich damals einiges vermißt, was zwar im Film, aber nicht auf der CD zu hören war. Zum Glück war bei der Neuauflage dann alles drauf. Bei "TMWTGG" vermisse ich eigentlich nichts. Was mich aber noch interessieren würde: Gibt es irgendwo eine Liste, wo man nachlesen kann, welche Scores (also die Master) als verschollen gelten bzw. noch nie als Soundtrack-Album erschienen sind? Das muß nicht eine riesige Liste sein, wo jeder französische Kulturfilm von anno tobacco gelistet ist, aber bei solchen Kategorien bzw. Blockbustern wie James Bond wäre das schon mal interessant zu wissen.

Klingt plausibel, aber: "The Man With The Golden Gun" und "The Spy Who Loved Me" wurden bei der 2003er Veröffentlichung ebenfalls unverändert aufgelegt und "Lizenz zum Töten" überhaupt nicht. Sind die Master da auch verschwunden oder gibt es für die Filme keine Aufnahmen mehr, die auf den Alben noch hätten veröffentlicht werden können?

Die Prager meinte ich ja gar nicht. Das ist ein Eliteorchester. Aber wenn ich Dir das jetzt erkläre, dann ist das Rätsel von wem der Spruch eigentlich ist, gelöst.

Ahaaaaaaaa!!! Den Link hatte ich übersehen. Nun, das erklärt vieles. Und ich lag mit meiner nicht formulierten Vermutung ("Die Burschen werden doch nicht etwa die Master verbummfidelt haben!?") doch richtig. Das Projekt finde ich natürlich sehr ehrgeizig, nur: 1. "Moonraker" rangiert bei den meisten Bond-Fans unter ferner liefen (Ich persönlich halte ihn ja für einen Top 10 Bond und lange Zeit war er auch mein Lieblingsbond, aber da kannte ich noch nicht alle.), daher kann ich mir einfach nicht vorstellen, daß es sich für die Firma lohnt, daß Projekt zu stemmen. 2. 32.000,00 Euro kommt mir abgesehen davon verdächtig billig vor. Profi-Musiker kosten doch eine ganze Menge und mit den Orchestern, die "in der Provinz sitzen und Bach spielen" (frei zitiert nach wem ??? ) wird es schwer sein, einen ordentlichen Score hinzukriegen. 3. Der "Moonraker"-Score war mir etwas zu ruhig, daher auch zu langweilig. Bei "Octopussy" und "A View To A Kill" ging das ja leider so weiter. Nur bei "The Living Daylights" hat´s wenigstens zum Teil nochmal so richtig schön gekracht. (Zu Barrys Verteidigung muß man aber auch sagen, daß er "Goldfinger" und "Thunderball" einfach nicht übertrumpfen konnte. An den Filmen stimmte einfach alles, auch musikalisch.) 4. Neueinspielungen sind nie das Original, deshalb lasse ich die Finger davon. Aber nochmal: Respekt für das Vorhaben.

Aber warum sollte man denn die Musik überhaupt neu einspielen? Die alten Aufnahmen müssen doch noch existieren und könnten doch auch so als komplettes Album rausgebracht werden (was man ja verpennt hat, als man vor ca. zehn Jahren die alte EMI-Platte unverändert neu auflegte). Oder ist eine Neueinspielung nötig, weil die Bänder futsch sind?

Habe bei Chris meine Weihnachtsgeschenke vor zwei Wochen bestellt. Login/Logout verlief ohne Probleme und nach neun Tagen war alles da.

Ja, das war allerdings einer, den ich auch vermißte. Ist aber so ziemlich der letzte dann. Soweit ich das verstanden hatte (ich glaube es war ein Interview auf der Trekcore-Seite mit einem der Leute von La La Land Rec. (nicht MV!)), wollten die den auch draufmachen. Da aber in der Folge nur sehr wenig von Chattaway selbst komponiert war, hatte man wohl Probleme mit den Lizenzen für die ganzen Lieder und eventuellen Ärger wollte man sich ersparen. (Aus dem gleichen Grund gibt es ja die Serie "Cold Case" bis heute nicht auf DVD.)

Also ein DS9 Vol. II muß eigentlich auch nicht sein, denn besondere Highlights gibt es da nicht mehr viele. Die haben ja wirklich das absolute Spitzenzeug auf das 4er-Set gepreßt. Da war nichts, was ich vermißt habe. Schön, daß es der Spiegeluniversums-Score ins ENT-Set geschafft hat. McCarthy hat da eine Glanzleistung abgeliefert. Der ganze Score ist einfach nur Emmy-verdächtig. Ich werde mir den wohl nächstes Jahr kaufen. Darüber läßt sich natürlich vortrefflich streiten

Den Satz finde ich einfach nur toll. Nachdem M V eine Schimpftirade über die miesen Verkaufszahlen vom Stapel ließ, soll sich das Set jetzt auf einmal wie geschnitten Brot verkauft haben? Nach mehr als drei Jahren, die das Set nun auf dem Markt ist, sollte es wohl auch langsam ausverkauft sein, bei immerhin nur 3000 Stück. Vol. II kann von mir aus folgen, muß aber nicht unbedingt. Bin z Zt. TNG gesättigt.

Aha! Danke für den Hinweis. Scheint er also jedes Jahr so zu machen. Dann kann die Bestellerei ja losgehen.

Hätte mein Cousin mich wenigstens ein paar Tage vorher informiert, daß er mit seinem Orchester so etwas in Saarbrücken abzieht, wäre ich hingefahren. War jemand von Euch zufällig dort? http://sr-mediathek.sr-online.de/index.php?seite=7&id=28811

So? Dann habe ich wohl all die Jahre über den Sinn von Schallplatten falsch verstanden. Wenn´s nicht wegen der Musik ist, kann´s ja nur zwecks Star Wars Komplettsammlung sein oder?

Würde mich auch sehr interessieren. Aber da von der Musik sehr oft bei dem Krach in der Serie nicht allzuviel zu hören war, bin ich mir nicht sicher, ob das etwas taugt. Darüberhinaus arbeitet Kiner, wohl wegen Budgetbeschränkungen, sehr oft mit Synthis. Na, mal sehen.

Jawoll! "So steht es geschrieben und so wird es geschehen!"

Sollte das der Fall sein, ist er bestimmt froh, Dich als Kunden los zu sein.

Ich bestelle nur noch bei Chris. Der Service ist besser, als bei *Hust!* *Hust!*, ihr wißt schon, wen ich meine (den mit seinen komischen Pfennigpreisen) und ab und zu hat er auch diese Aktion "Versandkostenfrei!", egal wieviel CDs man bestellt. Kommunikation wird bei mir nicht ganz so groß geschrieben, aber manchmal frage ich nach, wann denn die bestellte CD eintrifft. Spätestens drei Tage später hatte ich immer eine Antwort, mit dem Termin, der dann auch zutraf. Mag sein, daß es immer mal wieder einen Pechvogel gibt, der just in dem Moment etwas bestellt bzw. kauft, wo alles in dem Laden schiefläuft. So etwas ist dort aber garantiert nicht Usus und an die große Glocke sollte man so etwas auch nicht hängen, sonst landet man ganz schnell bei "Rufmord".

Jo, purple soapbubble, hab´ Dir eine PN geschickt.

"Regenerations" müßte ich mir wohl nochmal anhören. Aber ich glaube, ich fand den längst nicht so gut, wie einige andere Leutchen hier. Aber das hat vielleicht auch damit zu tun, daß mir ENT von allen Trek-Serien am wenigsten zusagt. Daher kenne ich die Musik einfach nicht so gut, weil ich die Musik der anderen Serien vorziehe. Aber ich finde z.B., daß die Musik zum ENT-Pilotfilm mit das Langweiligste war, was McCarthy jemals gemacht hat. Ob das nun daran lag, daß er selbst keine Lust mehr hatte oder Bermans Vorgaben einfach zu streng waren, kann nur er beantworten. Das war nur Synthie- und Blechbrei.

@ Horner: Danke! @ Trekfan: Ups! Das habe ich überlesen, tschulschung! Ja, den Tin Man Score fand ich auch klasse. Kann gut sein, daß der im positiven Sinne aus der Reihe tanzt, weil es Chattaways erster Score für TNG war und Berman noch nicht wußte, woran er ist. Würde zumindest zu der Theorie passen, daß danach alles homogener klang, obwohl die Komponisten es schafften, "ihre Marke" zu setzen. Ich kann immer einen McCarthy von einem Chattaway oder Bell unterscheiden. An den Voyager-Score kann ich mich jetzt im Einzelnen nicht so richtig erinnern, den muß ich mir nochmal anhören. Ich weiß aber, daß der Score besser war, als ein Großteil der Serie. Alles in allem kann man aber sagen, daß in Sachen Star Trek fast alles abgegrast wurde. Von TOS gibt es alles, ebenso von den Filmen. Auf dem DS9-Set war wesentlich mehr drauf, als ich zu hoffen wagte und bei TNG sind auch schon die besten Folgen musikalisch veröffentlicht worden. Es fehlt eigentlich nur noch Voyager. Die Borg-Scores hätte ich da schon noch ganz gern, die knallten rein. Und was ENT anbelangt, da hatten die Komponisten keine Lust mehr. Obwohl der Spiegel-Universums-Score nochmal ein Highlight darstellte. Alles andere klang irgendwie nach "Dienst nach Vorschrift".

Finde ich nicht. Chattaways DS9 CD war sehr gut. Die Stücke zu den Dominion-Schlachten waren großartig. Und auch der "Bond"-Score auf CD 4 war absolute Sahne. Chattaway muß wohl auch des öfteren auf Konfrontationskurs mit Berman gegangen sein, denn was ich an Star Trek Musik von ihm habe ist insgesamt abwechlsungsreicher, als das von McCarthy. Von ihm gibt es z.B. Musik, die er dreimal recycelt hat: beim Absturz der Enterprise D, dann als die Defiant Odo und Garak vor dem Dominion rettete und schließlich noch, als die Klingonen DS9 angriffen. Mag der Druck seitens Berman auch groß gewesen sein, ab und an mal eine neue Schlachtenmusik zu schreiben, wäre besser gewesen. Auch die Musik in der letzten DS9 Folge klang nach altem Zeug. Nichtsdestotrotz waren alle an Star Trek Beteiligten großartige Komponisten und selbst der von vielen vermißte Ron Jones klingt irgendwann eintönig, wenn man sich sein 14 CD Set anhört. Weiß eigentlich einer, was McCarthy und Chattaway heutzutage so machen?