Mephisto

Dann bin ich beruhigt Der ist bei Intrada und bei Silva erschienen...gibt's da irgendwelche Unterschiede in der Veröffentlichung?

Okay, letzter Versuch: "Ich hoffe, kein zweites "Nicht ohne meine Tochter" zu bekommen." ... wenn du jetzt sagst, dass dir der besser gefällt, bin ich gekniffen, was meine Hoffnung angeht...

Ist der "Warlock" wirklich so grausam? Ich habe mir die CD nämlich gerade erst bestellt...ist gerade auf dem Weg zu mir. Aber das, was ich so las in letzter Zeit macht mir irgendwie Angst, ein zweites "Runaway" zu bekommen...

Die richtige Reihenfolge gibt's oben

Ich bin immer noch nicht dazu gekommen, die auszupacken und zu hören. Es steht einfach noch sooo viel in meinem (Goldsmith-)Regal. Aber je mehr ich hier lese wie gut der Score ist umso mehr freue ich mich drauf und Vorfreude ist ja das Schönste.

Ja, das sowieso. Ich dachte nur, es gäbe eine frühere Veröffentlichung. Hab' ich mich wohl geirrt.

Ich dachte, den hätte es mal komplett auf "The Other" gegeben.

Ich hätte da nochmal eine Frage zu einer CD-Veröffentlichung: Ist die Varèse-CD zu "Planet der Affen"? eigentlich komplett und die Duite aus "Flucht vom Planet der Affen" auch oder fehlt da noch was. "Flucht vom Planet der Affen" wurde doch schonmal irgendwo veröffentlicht, oder?

Sind die CDs denn vom Inhalt gleich?

War das nicht öfter so, dass Goldsmith diverse Sachen nicht auf CD haben wollte und bei einigen Scores sogar gesagt hat: "Der kommt niemals auf CD!"? Ich habe das mal in Bezug auf "Spurlos" gelesen und ein paar Jahre nach seinem Tod kommt eine Komplettfassung davon beim Varèse Club raus. Ist das eigentlich legitim, jetzt, wo er sich nicht mehr wehren kann? Ich meine, ich habe ja nichts dagegen, schließlich war er ja anscheinend ein wenig irrational bei seinen Entscheidungen..."Der Frauenmörder" ist ja auch regulär veröffentlicht worden. Somit war es nur gut, dass man sich auch bei anderen Werken wie "Spurlos" entschieden hat, sie zu publizieren.

Die FSM habe ich schon lääängst im Schränkchen stehen Die Neuaufnahme kenne ich nicht und fand ich auch unnötig für mich zu kaufen, da ich ja auch die Originalaufnahme zu "The Artist who didn't want to paint" bei der "Deluxe Edition" des Varèse Club zu "Das Inferno und die Ekstase" bekommen habe. Aber wenn diese Fassung auch noch erweitert wird...warum nicht? Weiß man, ob es sich bei der um eine limitierte oder reguläre Auflage handeln wird?

Ich wollte mal fragen, ob's schon was Neues an Infos gibt.

Hatte Alex hier nicht mal einen herrlichen Link zu den hundert hässlichsten Cover gepostet? Ich habe den auch nach gründlichem Lesen nicht mehr wieder gefunden...wo ist der bloß hin? Vielleicht war es auch gar nicht Alex...hmmm.

Genau die habe ich. Das war meine zweite Varése Club CD meiner Sammlung (die erste war "Runaway")...naja, jetzt sind's ein paar mehr, aber es ist immer wieder schön, diese CD komplett durchzuhören, die Dramaturgie auf sich wirken zu lassen und diese unglaublich spritzigen Einfälle zu genießen. Nur das Booklet habe ich halt schon länger nicht mehr gelesen.

Ist lange her, dass ich das Booklet komplett gelesen habe. Daran wird's gelegen haben. Vielen Dank für die schnelle Antwort!

Hallo...auf RTL II lief ja letztens "Meine teuflischen Nachbarn", die ja auch als wundervolle Varèse Club CD erschienen ist und da ist ja eine Morricone-Parodie drin, die als erstes in der Szene auftaucht, als Tom Hanks mit seinem Kumpel auf das Haus der etwas merkwürdigen Nachbarn zuschreiten und alle in der Umgebung gespannt zusehen. Auf der neuen CD trägt dieser Titel den Namen "Let's go", aaaaber: Der ist nicht im Film zu hören. Die im Film gehörte Morricone-Parodie orientiert sich eher an "Spiel mir das Lied vom Tod" und ähnelt eher der Zimmers für "Fluch der Karibik". Weiß jemand da Genaueres?

Danke für die Infos! Was genau hätte man denn in München einreichen müssen? Ich habe über längere Zeit mehrere Ideen gesammelt, hauptsächlich für Klavier natürlich und wollte mich dieses verbleibende Jahr ordentlich ins Zeug legen, was das Aufschreiben und wirklich gehaltvolle Umsetzen meiner Ideen betrifft da ich glaube, erst jetzt einen wirklich annehmbaren Stand erreicht zu haben. Meine früheren Entwürfe sind alle noch recht einfach und sehr sehr konventionell harmonisiert, was sich aber durch meine Notenlektüren in der letzten Zeit geändert hat. Aus reinem Interesse habe ich natürlich schonmal nachgesehen, was die in Berlin für den Studiengang Filmmusik verlangen und die wollten Kompositionen für Kammerbestzung, Klavier, großes Orchester und und und haben. Allerdings verlangen die auch, dass man Musik schon studiert hat. Sind die Ansprüche an den Unis aber genau so hoch?

Danke für diese Hinweise! Doch doch! Ich habe genau vor, Komposition zu studieren! Klavier und Schlagzeug würde ich dann als Nebenfach nehmen! Und genau deswegen habe ich hier gefragt, weil meine Musiklehrer ja ihre Instrumente und nicht Komposition studiert haben, was ich aber genau machen möchte! Danke nochmal

Hallo! Ein wirklich schöner Thread! Genau das, was ich suche, dennnnn ich habe vor, selber Komposition zu studieren. Momentan bin ich in der 12ten Klasse und wie's aussieht, werde ich nächstes Jahr mein Abi machen (Musik ist das 1. Prüfungsfach). Seit 12 spiele ich Schlagzeug und seit 10 Jahren Klavier und besuche einen Kurs für Harmonielehre und Gehörbildung zur Studienvorbereitung. Mit meinen beiden Instrumenten habe ich schon eine gute "Auftrittserfahrung" durch das Mitspielen in einem Jugendsymphonieorchester und anderer Auftritte. Jetzt, wo die Situation langsam ernster wird, richten sich meine Fragen an die, die das Alles schonmal durchlebt oder sonstige Erfahrungen in die Richtung haben. Nach längerem Durchforsten der Internetseiten verschiedener Hochschulen bleiben bei mir noch ein paar spezifische Fragen offen: Beim Vorspielen auf dem Klavier ist es erforderlich, Stücke aus mehreren Stilepochen auszusuchen und der Schwierigkeitsgrad dieser fließt mit in die Bewertung ein. Kann ich da wirklich jedes beliebige Stück nehmen? Gibt es da vielleicht Stücke, die sich wirklich gut eignen? Ich persönlich überlege, eine Chopin-Ballade zu nehmen. Ist der Schwierigkeitsgrad für die Hochschulen "ausreichend", "angemessen" oder "übertrieben"? Mit welchen Stücken hattet ihr denn so Erfolg? Mehrere Hochschulen forderten für die Bewerbung keine eigenen Kompositionen an (oder habe ich da was überlesen?). Ist es wirklich nicht nötig, eigene Kompositionen, Arrangements etc. beizufügen? Wie "schwer" sollten solche Kompositionen mindestens sein? Wie lang und sollten auch Stücke für kleinere und größere Besetzungen dabei sein? Das waren so meine wichtigsten Fragen. Vielen Dank für die Antworten im Voraus!

Hmmm...recht interessant, dass gewisse Filmtitel, deren Musik es nicht offiziell nicht auf CD geschafft haben "zensiert" werden, Gabriel Yareds "Troja" aber munter gepostet werden darf. Er ist einfach zu gut

Hey, das ist ein wirklich interessanter Zufall, habe ich gestern und vorgestern doch gerade erst "Vom Winde verweht" gehört. Wahrlich schöne Musik.

Ich habe mein Exemplar glücklicherweise zusammen mit Norths "Das Inferno und die Extase" (hauptsächlich wegen Goldsmiths Prolog) bei Herrn Krohn bestellt und das gute Stück schmückt nun schon seit ein vier Tagen mein Goldsmith-Schränkchen (naja, eher der Rücken). Zum Hören bin ich allerdings noch nicht gekommen, wird wohl auch noch ein wenig dauern, bis ich die Folie lösen werde. Bei den goldsmithschen Synthies bin ich häufig zwiegespalten. Bei Scores wie "Die Mumie" oder "Der 13te Krieger" finde ich sie vollkommen überflüssig, selbst wenn es nur sporadische Einwürfe sind. Bei "Rambo II" fand ich sie auch etwas nervend, genau so wie bei "Nicht ohne meine Tochter". Rein orchestrale Kompositionen wie "Der erste Ritter" oder "Quatermain - Auf der Suche nach dem Schatz der Könige" gefallen mir vom Klangbild uneingeschränkt, weil sie auch dem Thema des Films angemessen sind. Die kühlen Effekte in "Spurlos" und "Basic Instinct" sind ebenfalls super, aber bei "Nicht ohne meine Tochter" und den etwas billig klingenden Effekten aus "Unter Feuer" hätte er sich meiner Meinung nach ein wenig zurück nehmen können. Was mir aber uneingeschränkt an an den Goldsmithschen Synthies gefällt ist, dass er die Effekte nicht zur Imitation von akustischen Instrumenten verwendet, sondern sie vom Orchester deutlich trennt und als eigenes Element der Musik einsetzt. Zimmer zum Beispiel versucht mit Hilfe der Elektronik, das Orchester noch größer und den Chor noch düsterer klingen zu lassen. Dadurch wirkt die Musik immer so "auf hochglanz poliert", besonders deutlich zu erkennen, finde ich, am "Letzten Samurai". Wie gesagt: Kommt drauf an. Die "Baby"-Synthies scheinen ja recht interessant zu sein und zum Thema: Warum ausverkauft? Bei mir war es einfach der Name und die Tatsache, so viel Goldsmith wie möglich zu kriegen.

Vielen besten Dank!!!! Jetzt kann ich mich erstmal satt sehen...Das ist aber ein wirklich nobles Stück. Ehre, wem Ehre gebührt. Noch mal eine andere Frage: Hat jemand die Tsunami-Fassung von "Von Ryan's Express"? Da sind ja auch Titel aus "Our Man Flint" und "In like Flint" drauf. Auf Goldsmiths Seite steht da "(re-recordings)" hinter. Sind das also die LP-Versionen der Musik und das auf den Varèse-CDs die Filmversionen? Danke im Voraus! Und Dank nochmal an Stefan-Janina!

Könnte einer der wenigen Außerwählten und Glücklichen, die diese legendäre Box besitzen so freundlich sein und mal Fotos davon schießen? Wir, die wir diese Box verpennt haben oder einfach zu spät auf den guten Goldsmith gekommen sind, kennen nur dieses wirklich noble Cover der Box. Aber ich würde ganz gerne mal erfahren, wie es drinnen aussieht? -In was für Hüllen stecken die CDs? -In welchen Farben sind die Club-CDs gehalten (wo wir schon dabei sind: Was bedeutet dieses Logo eigentlich?) Besten Dank! Ihr würdet mir damit einen großen Gefallen tun.

Ach soo. Hatte mich schon gewundert. Ein wahrer Schatz, diese Musik...ein Grund, warum ich mein Exemplar behalte Viel Erfolg weiterhin bei der Suche.