Sebastian Schwittay

Der letzten 10 Jahre? GODS OF EGYPT von Marco Beltrami.

THE END OF OAK STREET, Michael Giacchino

Das Gefühl, CGI-gesättigt zu sein, kenne ich gar nicht. Dafür müsste ich durchgehend aktuelles Blockbuster-Kino gucken (was ich nicht mache und auch niemandem empfehlen würde). Neben THE END OF OAK STREET waren meine schönsten Filmsichtungen der letzten zwei Monate LE CHOIX DES ARMES (Alain Corneau, 1981), BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID (George Roy Hill, 1969) und IT COULD HAPPEN TO YOU (Andrew Bergman, 1994). Nur, um das mal zu kontextualisieren. Vielleicht sehe ich in OAK STREET deswegen auch weniger das Effektgewitter, sondern viel mehr klassisches, virtuos fotografiertes Spannungskino. Die CGI empfand ich hier als wirklich völlig nebensächlich. Bin noch nicht dazu gekommen, es mir in Gänze anzuhören, aber der letzte Track entspricht schon mal nicht den End Credits - der dürfte im Film ein Zusammenschnitt verschiedener Cues sein.

PS: 9 Seiten Diskussions-Thread zu THE ODYSSEY, und gerade mal 6 Antworten hier. Mit zunehmender musikalischer Qualität sinkt hier echt verlässlich die Aufmerksamkeit und das Bedürfnis, sich über eine Musik auszutauschen - selbst bei ganz aktuellen Scores.

Kann mich nur anschließen. Der bislang beste Hollywood-Film des Jahres, unfassbar spannend und grandios inszeniert. Und vielleicht der beste Dinosaurier-Film seit Spielbergs THE LOST WORLD. Dagegen kann wirklich das gesamte JURASSIC WORLD-Franchise einpacken. Unter der Saurier-Action liegt allerdings auch eine komplexe Geschichte über Kreativität, Autorenschaft und Schriftstellerei - letztlich ist der Film sogar mehr (Stephen) King als Spielberg. Giacchinos Score ist spitze, so ein bisschen der modernistische Williams à la THE LOST WORLD und WAR OF THE WORLDS plus hübsch altmodisches Suburbia-Scoring für großes Orchester. Die End Credits fassen alles wunderbar zusammen - tolles Stück! (Das Album habe ich noch nicht gehört, hoffe die "End of Oak Suite" entspricht diesem End-Credits-Track.)

Auch bei mir hatte alles sehr zügig geklappt, die Sendung war sogar früher da als erwartet.

Im Film brechen die Stücke auch oft einfach so ab.

Ich kann hier nur für mich sprechen, aber ich versuche, in so viele nominierte Scores wie möglich reinzuhören. Komplett gebe ich mir die Sachen i.d.R. nicht mehr, da für mich bereits nach einigen Stücken klar ist, in welche Richtung es geht. Leider bleiben die großen Entdeckungen à la FANNY LYE DELIVER'D aber meist aus...

Es ist schlicht sehr unwahrscheinlich, dass dieses Jahr eine besser gearbeitete instrumentale Filmmusik erscheint. Wenn etwas vom Kaliber eines FANNY LYE DELIVER'D unter dem Radar läuft, gib gerne Bescheid. (Das war der letzte Nicht-Williams-Score seit 2020, der den aktuellen Williams-Arbeiten ebenbürtig war oder sie passagenweise sogar überflügelt hat.)

Dieses Jahr wird wohl beides zusammenfallen. Finde ich immer schön, wenn sowas passiert. Seinen eigenen Geschmack nicht zu wichtig zu nehmen bedeutet aber auch, neidlos anzuerkennen, wenn der sinfonische Altmeister mal wieder mit weitem Vorsprung vor allen anderen unterwegs ist.

Nichts Wesentliches. Zunächst ein Paukensolo, ähnlich wie der Anfang von "unseen...", dann mehr von der treibenden Achtelbewegung der tiefen Streicher (ähnlich wie in "chase..." ab 0:15), und 1-2 weitere Variationen des schweren Blechmotivs ("chase..." 0:04-0:08). Und am Ende ein kurzes Crescendo, wenn der Wagen über die Klippe geht. Also im Grunde 'more of the same' und filmdienlich in die Länge gezogen. Die kürzere Albumfassung hingegen ist strukturell schön abgerundet, da Williams kurz vor Schluss bei 1:50 die punktierten Streicher vom Anfang wieder aufgreift. Dadurch ergibt sich eine schöne Klammer, und die gäbe es nicht, wenn das Stück noch eine Minute länger laufen würde.

Das Problem wird doch viel eher sein, dass es mal wieder ein unfassbar hässlicher, stahlgrauer Nolan-Film werden wird... Kein Film dieses Jahr ist mir so egal wie THE ODYSSEY.

Ein Stück, das mich schon oft zum Weinen gebracht hat. Neben "The Hand of Fate" aus SIGNS eine von Howards schönsten Kompositionen für Shyamalan.

Bin das Risiko nun mal eingegangen. Bei 3 CDs konnte ich seltsamerweise nur die DHL-Express-Variante nehmen, Standardversand war nicht auswählbar.

Höre ich bei Gelegenheit mal rein - bin zwar kein großer Powell-Fan, aber wenn schon so sehr mit Waxman, Steiner und Herrmann als Einfluss geprahlt wird...

Zweifellos!

Sollen es denn dezidiert "Stücke fürs Herz", also eher emotionale Stücke, sein? Oder gehen auch Actiontracks, Stücke aus Horrorscores, etc. pp.?

Wer den Score mal in chronologischer Filmreihenfolge hören möchte (mit Anmerkungen zu Film-Edits): negotiation... signs... dive... (stark editierte Albumfassung; im Film deutlich länger) chase... (im Film ohne die ersten 3 Takte und hintenraus etwa eine Minute länger) caught... believe... home... memory... (im Film ohne die Reprise von 1:53 - 2:33) empathy... (im Film nur ein ca. 30-sekündiger Durchgang des Themas, nur mit Klavier und sehr leisen Streichern) celestial... (eine stark editierte Albumfassung; der letzte Teil ab 5:32 mit dem "Memory"-Thema für Harfe, Celesta und Holzbläser kommt im Film nicht vor) unseen... kcxe... disclosure... in vivo... (im Film ohne die letzten 20 Sekunden (gesummtes "Listen"-Thema, das kommt im Film immer vor, wenn die Tiere auftauchen) reprise... (Anfang der End Credits; die Albumfassung ist viel länger, Filmversion setzt erst ab 0:58 ein, außerdem fehlt ab 1:36 das "Memory"-Thema im glanzvollen Tutti, und ab 2:21 schließt sich in der Filmversion nicht die "empathy"-Reprise an, sondern "listen...") listen... (Der Rest der End Credits besteht aus einem "celestial..."-Edit und dem gesummten "Listen"-Thema ganz am Ende.) Hörenswerte unreleased Tracks sind: Arriving at the Convent (relativ am Anfang, wenn Daniel und Jane nachts am Kloster ankommen; in der Chronologie direkt nach "negotiation...") Hospital Escape (Szene im Krankenhaus; schöne bewegte Variation des "Memory"-Themas; in der Chronologie knapp vor "signs...") Margaret's Entrance (Margaret marschiert ungehindert in die Restricted Area von Wardex, um Daniel zu finden; wieder spannende Variation des "Memory"-Themas; nahtloser Übergang zu "believe...") Vermisst ihr noch etwas Schönes auf dem Album?

Hm, dann darf aber auch wirklich nichts dazwischen kommen. Nach dem Termin bringt es tatsächlich nichts mehr, dann müsste ich es zurückschicken. Nehmen die auch Retouren anstandslos an?

Wie sind denn so eure Erfahrungen mit der Lieferdauer? Wenn ich morgen (5.7.) zwei CDs vom hauseigenen Label bestelle, wie steht die Chance, dass die Lieferung bis spätestens Samstag (11.7.) eintrifft?

Bisher wurden 15 Scores nominiert: BALANDRAU: VIENTO SALVAJE, Arnau Bataller THE BOROUGHS, John Paesano THE DEVIL WEARS PRADA 2, Theodore Shapiro DISCLOSURE DAY, John Williams DIE DREI FRAGEZEICHEN: TOTENINSEL, David Reichelt THE KING'S WARDEN, Dalpalan THE MADISON, Breton Vivian MASTERS OF THE UNIVERSE, Daniel Pemberton PASSENGER, Christopher Young PROJECT HAIL MARY, Daniel Pemberton REALITY CHECK: INSIDE AMERICA'S NEXT TOP MODEL, Jasha Klebe, Benny Reiner, Empara Mí SEND HELP, Danny Elfman STARBRIGHT, Ludek Drizhal STAR WARS: THE MANDALORIAN AND GROGU, Ludwig Göransson SWAPPED, Siddhartha Khosla -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2027. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

Mal schauen, ob noch etwas Besseres kommt dieses Jahr, sodass berechtigte Kritik daran geübt werden könnte.

DISCLOSURE DAY, John Williams

Es ist ja kein "technischer" Aspekt, sondern ein musikalischer. Und ja, erfrischende rhythmische Akzente und farbige Instrumentierungen lösen bei mir durchaus Begeisterung aus. Das tun sie wohl bei jedem Musiker. Sicherlich - zu "Everybody Runs!" aus MINORITY REPORT hatte ich im Rahmen eines Williams-Aufsatzes in der Cinema Musica auch mal ausführlich geschrieben. Den Text werde ich beizeiten mal auf meinen Filmmusikblog stellen.