Sebastian Schwittay

FINALE! Die letzten 6! Ihr habt eine Stimme. Die Finalrunde endet am Donnerstag, den 2. März, 23:59 Uhr. Bis zum nächsten Jahr!

Schon spannend, wie stark der JACKIE Temp Track in "Gemini Acoustic" durchkommt. Offensichtlich hat Mica Levi damals doch einen Nerv getroffen mit ihrer Musik, wenn sie jetzt solch einen Einfluss hat.

Eine Promo ist in meinen Augen noch keine richtig offizielle Sache, daher sehe ich zumindest THE FACULTY hier nun als Erstveröffentlichung. Und es ist ja auch ein sehr bedeutender Score für die Entwicklung von Beltramis modernistischem Stil für die Miramax-Horrorfilmproduktionen 1996-2000.

Komme leider erst morgen dazu, die Finalrunde zu eröffnen.

Ganz toller Score, allein wie er das Klavier im Orchestersatz einsetzt, fand ich immer verdammt spannend. Lässt schon manche Terminatrix-Passagen aus TERMINATOR 3 vorausahnen. Schon jetzt eine der Veröffentlichungen des Jahres für mich.

Zum Glück gibt es aber immer noch jedes Jahr die handvoll Filmmusiken, die einem neuen Williams in nichts nachstehen. FANNY LYE DELIVER'D war so eine Musik, die sogar Maßstäbe gesetzt hat. Insofern ist dein oben von mir zitierter Satz schon eindeutig übers Ziel hinaus geschossen. Heute Abend endet die dritte Runde!

Von Intrada kommt Anfang März Beltramis THE FACULTY. Endlich! ❤️ https://www.facebook.com/groups/95015405220/posts/10167634334985221/

Mal wieder eine Fanboy-Verallgemeinerung par excellence. Ich möchte ehrlich gesagt nicht auf "Jupiter's Claim" aus NOPE, den Main Title aus CRIMES OF THE FUTURE oder "The Great Wide Open (Reprise)" aus BONES AND ALL verzichten. Habe ich alle drei auch schon öfter gehört als THE FABELMANS.

Wäre natürlich erfreulich, wenn so kurze/sparsame Scores auch von anderen Komponisten vergleichbar gefeiert und auf Händen getragen würden. Im Falle von THE FABELMANS ist der Williams-Faktor zweifellos ein entscheidender Faktor.

Die meisten werden THE FABELMANS noch gar nicht gesehen haben, weil der Film erst Anfang März im Kino startet.

Ah, TV-Musik, danke.

Was ist das denn? Kenne ich gar nicht. Meinst du die Musik zum John-Hough-Film von 1987? Die ist von Alan Parker.

Mich hat die Musik auch enttäuscht - sein Horror-Sounddesign mit verfremdeten Vokalklängen wird mittlerweile zur Masche. Bei SINISTER war es gruselig und es klang noch wirklich radikal. Das hat sich nun aber abgeschliffen. Man sollte ihm für einen Horrorscore mal wieder ein (kleines) Orchester oder zumindest eine kammermusikalische Besetzung zur Hand geben. Sein Thema für die CABINET OF CURIOSITIES-Episode "The Autopsy" war in meinen Augen jedenfalls das wahre Young-Highlight 2022.

CRIMES OF THE FUTURE, Howard Shore EO, Pawel Mykietyn THE FABELMANS, John Williams NOPE, Michael Abels WHITE NOISE, Danny Elfman

(Es kam alles weiter, was in der letzten Runde 6 Stimmen oder mehr hatte.)

Vorletzte Runde! 12 Scores sind noch übrig. BITTE WÄHLT EURE 5 FAVORITEN! Die dritte Runde läuft bis Donnerstag, den 23. Februar, 23:59 Uhr.

X fand ich ziemlich furchtbar (siehe meine Letterboxd-Review unten) - PEARL immerhin deutlich besser, vor allem in der starken Performance von Mia Goth. Die konkrete Herrmann-Anspielung in der Musik macht natürlich überhaupt keinen inhaltlichen Sinn, was ich schade finde. https://boxd.it/3tCNB7

(Oder Bernard-Herrmann-Kopie, wie man will.)

Bringt wohl nix mehr, weil er rausfliegen wird, aber: die 50er-Jahre/Bernard-Herrmann-Hommage in PEARL:

Elfman im 90er-/2000er-Modus:

Schade, dass der tolle EO doch so wenig Zuspruch findet. Hier mal die Ligeti-haften Passagen, die die Reise des Esels durch einen nächtlichen Wald begleiten: Das betörend schöne Eröffnungsthema für Bläser für hohe Streicher: Und eine Art kleines Liebesthema für Harfe im 7/8-Takt:

THE CAR (Elliot Silverstein, USA 1977) Elliot Silversteins THE CAR über ein dämonisches Auto wird gemeinhin als Variation auf frühe Spielberg-Filme wie DUEL oder JAWS gelesen, in denen ein unaufhaltsames, gesichtsloses Monster – Symbol einer abstrakten Ur-Kraft – Jagd auf Menschen macht. Naheliegend ist jedoch auch die Lesart als filmische Ausdeutung des mittelalterlichen 'Dies irae'-Hymnus, der das Jüngste Gericht thematisiert. Leonard Rosenman nutzt die im 13. Jahrhundert komponierte Melodie des Chorals als Hauptmotiv des Scores, während Regisseur Silverstein auf den Bild- und Tonebenen des Films die dritte Strophe des Hymnus-Textes verarbeitet: 3. Tuba mirum spargens sonum Per sepulcra regionum Coget omnes ante thronum. Der schrille Klang der Posaune Durch die Gräber der Regionen, zwingt alle vor den Thron. Der "schrille Posaunenklang", der das Jüngste Gericht und den endzeitlichen Kampf zwischen Gut und Böse ankündigt, manifestiert sich im durchdringenden Hupen des Autos, das Fensterscheiben zerbersten lässt und seine Opfer akustisch überwältigt; aber auch im Motiv der Blasinstrumente, die von den Einwohnern der Kleinstadt gespielt werden (wie die Mitglieder der örtlichen Blaskapelle, oder der Horn-spielende Anhalter, der dem Auto als Erster zum Opfer fällt). Die Einwohner der Kleinstadt fungieren damit als unwissende Propheten, die die aufziehende Konfrontation mit dem Bösen bereits selbst ankündigen. Nicht zuletzt die Wahl des Schauplatzes – die Wüste Utahs – unterstreicht den biblischen Charakter der Konfrontation. Silversteins Film ist von einem radikalen Willen zur Abstraktion durchzogen, wie er für einen Studio-Horrorfilm des frühen Blockbusterzeitalters ungewöhnlich ist. Mit ihrer ohrenbetäubenden Motor-Kakophonie und der hysterischen Brutalität der Rosenman-Musik wirken die Auto-Jagden durch das Nichts der Wüste wie rabiate, reizüberflutende Experimentalfilme, die das Beben des Jüngsten Gerichts ('quantus tremor est futurus!') erfahrbar machen sollen. Auch der Zuschauer soll gewaltvoll vor den Thron gezwungen werden. Ein toller, zorniger Film.

Ausgehend von der letzten Runde gäbe es momentan noch keine Top 10, sondern nur eine Top 16 (da sehr viele Scores mit 7 Stimmen): THE FABELMANS (John Williams) - 14 Stimmen THE BATMAN (Michael Giacchino) - 13 Stimmen AVATAR: THE WAY OF WATER (Simon Franglen) - 11 Stimmen THE LORD OF THE RINGS: THE RINGS OF POWER (Bear McCreary) - 10 Stimmen NOPE (Michael Abels) - 10 Stimmen VIOLENT NIGHT (Dominic Lewis) - 9 Stimmen THE MENU (Colin Stetson) - 8 Stimmen THE PALE BLUE EYE (Howard Shore) - 8 Stimmen THE BANSHEES OF INISHERIN (Carter Burwell) - 7 Stimmen CRIMES OF THE FUTURE (Howard Shore) - 7 Stimmen EO (Pawel Mykietyn) - 7 Stimmen INTERVIEW WITH THE VAMPIRE (Daniel Hart) - 7 Stimmen JURASSIC WORLD: DOMINION (Michael Giacchino) - 7 Stimmen LIGHTYEAR (Michael Giacchino) - 7 Stimmen WEREWOLF BY NIGHT (Michael Giacchino) - 7 Stimmen WHITE NOISE (Danny Elfman) - 7 Stimmen

37 Scores sind in die zweite Runde gekommen (alles mit 4 Stimmen oder mehr). Das Feld ist damit knapp halbiert. WÄHLT NUN BITTE EURE 10 FAVORITEN. (Bitte nutzt alle 10 Stimmen aus!) Die zweite Runde läuft bis Freitag, den 17. Februar, 23:59 Uhr.

Noch knapp 3 Stunden, dann endet die erste Runde.