Sebastian Schwittay

Der billigste vielleicht schon, aber nicht der schnellste. Neuerscheinungen, die ich möglichst flott haben möchte, bestelle ich in den meisten Fällen beim Soundtrack-Club. Neue Varèse-CDs gibt´s da oft sogar schon eine Woche vor dem offiziellen Erscheinungsdatum.

Ich würde gerne noch MORTAL KOMBAT 2 nennen (wenn ihn nicht schon jemand vor mir genannt hat) - so einen außerirdisch dümmlichen Quark habe ich wirklich noch nie gesehen... Dagegen war ja der erste Teil noch wahrhaft niveauvolle Unterhaltung. Davor habe ich mir DARKNESS FALLS angeschaut - natürlich nicht ganz so bescheuert wie MK 2, aber leider auch weit davon entfernt, ein spannender Film zu sein.

Augen aufmachen, und dann ein Stück weiter nach oben scrollen, da ist schon ein neuer Screenshot.

Er hat darum gebeten, dass jemand anderes weitermacht.

OPEN RANGE war richtig.

So, aufs Neue:

Da fang´ ich gleich an, Goldenthals mitreißendes "Agitato Dolorosa" vor mich her zu summen. Das ist aus IN DREAMS von Neil Jordan.

Richtig. Ist aus der Szene, in der Melanie Daniels auf ihrem kleinen Boot von einer Möwe angegriffen und am Kopf verletzt wird.

VERTIGO ist es nicht - Hitchcock ist aber schon mal richtig.

Nope, ganz falsche Richtung. Es ist aber schon ein älterer Film, ein Klassiker.

Wie ist eigentlich Zimmers "The Weather Man"? Man hört von dem Score gar nichts. Gibt es eine Veröffentlichung?

Nein, leider falsch.

Im Film EMILY ROSE geht Youngs Musik auch ein bisschen unter, finde ich - viel zu leise abgemischt, begraben unter dröhnend lauten Soundeffekten und teilweise zerschnitten. Naja, dafür gibt es ja die CD.

Sorry für die Verspätung, dafür jetzt was einfaches:

Herzlichen Glückwunsch auch von mir. Was das Wetter anbelangt, wird´s jetzt glücklicherweise auch wieder wärmer als die letzten Tage.

Ich mag Ottmans Musik zwar durchaus gerne, aber mit X-MEN 2 konnte ich nie etwas anfangen. Mir persönlich ist Kamens Score viel lieber, obgleich der auch seine Durchhänger hat. Den deutlich markanteren Personalstil hatte allerdings ganz klar Kamen.

Nun gut, dann Elliot Goldenthal (wieviele Punkte der auch immer bekommt...).

Irgendwie verstehe ich das nicht: was sollen die Zahlen hinter dem Komponisten? Und außerdem: darf man nur die Komponisten nennen, die Marcus im ersten Post aufgelistet hat? Mein Lieblingskomponist ist eigentlich Elliot Goldenthal (ganz dicht gefolgt von Goldsmith), aber der ist da gar nicht dabei...

Wenn ich so drüber nachdenke, mag ich HOSTAGE und EMILY ROSE eigentlich beide gleich gerne und stelle sie beide auf Platz 2.

Habe die Nummerierungen meinem letzten Post jetzt zugefügt. Ändert sich aber nichts, ich hatte die Scores von Anfang in (subjektiver) wertender Reihenfolge aufgelistet. Konzeptionell sind EMILY ROSE und THE GRUDGE durchaus ähnlich gelagert, wobei vom Synthesizer in EMILY ROSE auf wesentlich interessantere Art und Weise Gebrauch gemacht wird. Ansonsten sind die Scores durchaus vergleichbar (keine Bläser, nur Streicher und Klavier). Allerdings ist EMILY ROSE wesentlich komplexer ausgearbeitet und interessanter anzuhören und verfügt außerdem über ein prägnanteres Hauptthema, von dem in den atonalen Suspense-Passagen einzelne Motivpartikel eingestreut und verarbeitet werden. Ein wirklich toller, bis auf wenige Stellen jedoch völlig atonaler Score, der durchaus etwas Einhörarbeit erfordert. Wenn dir atonale, experimentelle Filmmusik gefällt, solltest du bei EMILY ROSE aber unbedingt zugreifen.

Sagt mal, gibt es nicht auch noch andere "Leute" als die Zimmer- und die Williams-Anhänger? Wo bleib´ ich denn dann, als Nicht-Zimmer- und Nicht-Williams-Fan?

Die finsteren Klauen des Todes packen mich schon...

"The Hunt" erinnert in seiner rhythmischen Form etwas an das Actionscoring von Jerry Goldsmith. Ich finde das Stück auch toll, aber "T-Rex Rescue and Finale" aus dem ersten Teil ist IMO bisher unübertroffen.

Viele hochwertige Filmmusiken von Elliot Goldenthal entgehen dir dann leider auch, so etwa seine Filmmusik zu COBB, von der auf CD nur knapp 38 Minuten enthalten sind, sowie DEMOLITION MAN (unter 30 Minuten), PET SEMATARY (35 Minuten), S.W.A.T. (35 Minuten) oder auch THE BUTCHER BOY (nur etwa 20 Minuten). Auch von Jerry Goldsmith, der seine Filme in den sechziger und siebziger Jahren meist nur sehr spärlich vertonte, wirst du einiges verpassen (PATTON, TORA! TORA! TORA!, THE CASSANDRA CROSSING, CHINATOWN, etc.).

So denken heutzutage leider viel zu viele. Man sollte am besten überhaupt nicht zu Bootleg-CDs greifen - selbst wenn eine Musik außer auf einem Bootleg nirgends greifbar ist, sollte man die Anschaffung einer solchen, illegalen Version lieber fünf mal überdenken. Und wegen eines "Complete Scores" lohnt ein Bootleg schon gar nicht. Die allermeisten Score-Veröffentlichungen dauern sowieso lang genug, erst recht die CD-Releases von Williams-Scores. Wenn auf dem LAST CRUSADE-Album nicht genug drauf ist, weiß ich auch nicht... Zugegeben, bei TEMPLE OF DOOM fehlt einiges, aber da warte ich lieber auf eine edel aufgemachte Deluxe Edition des kompletten Scores und genieße so lange die (hervorragenden!) 40 Minuten auf dem normalen Album.