Lars Potreck

Letztlich gibt es den Oscar für die beste FILMmusik und nicht für die beste FilmMUSIK.

Stimme ich dir voll zu.

Ich habe nichts gegen Übertreibungen. "Stumpf" würde ich als eine nachvollziehbare Beschreibung bezeichnen. Dreck und Müll halte ich jedoch für völlig unangemessen, auch als Übertreibung. Zeugt für mich auch etwas von absichtliches Abwürgen einer Diskussion über solche Scores. Transformers mag als Komposition stumpf sein, was aber nicht automatisch heißt, dass der Score gar keine Qualitäten hat. Denn zu Michael Bays Inszenierungsstil "passt" der Score meiner Meinung nach vorzüglich. Auch thematisch und motivisch halte ich den Score für ausgezeichnet. Bay hätte sicherlich auch John Williams fragen können, nur ob dessen Musik zum heroischen Slow Motion Actionbombast "gepasst" hätte, bezweifel ich.

Funktionalität ist meiner Meinung nach nicht nur Grundlage, sondern ein sehr wichtiger Aspekt, wenn man sich mit Filmmusik beschäftigt. Nur weil wir die auch außerhalb des Films hören, wird der ja nicht irrelevant. Irrelevant halte ich jedoch den Maßstab der angeblich objektiv "vorschreiben" will, wann sich eine Filmmusik auch außerhalb des Films lohnt bzw. eine separate Veröffentlichung rechtfertigt. Was nicht heißen soll, dass man über die Qualitäten der jeweiligen Musiken nicht diskutieren soll. Nur schließt diese Diskussion dann auch die Funktionalität mit ein.

Also ich behaupte nicht mal, dass McDonald's Essen "Müll" ist. Selbst wenn mir bewusst ist, dass die Qualität in einem hochwertigen Restaurant natürlich besser ist. Ich sehe überhaupt keinen Sinn darin McDonald's Essen und RCP Musik generell als "Müll" oder "Dreck" zu bezeichnen, nur weil ich weiß, dass es in beiden Fällen qualitativ hochwertigeres gibt. Müll und Dreck sind letztlich Bodensatz. Darunter gibt es nichts. Man kann natürlich beides als Müll bzw. Dreck ansehen. Nur ist es schon recht merkwürdig sich Dinge reinzuziehen, die man als Müll und Dreck ansieht und letztlich noch sagt, dass das ab und zu schon geil ist, sich das mal reinzupfeifen. Wenn ich etwas als Müll oder Dreck ansehe, konsumiere ich das auch nicht.

Was ja bedeutet, dass der abgelehnte Score "schlechter" war als der Ersatzscore von Balfe. "Minimum" hört sich immer so an, als ob es das einfachste der Welt ist. Ist es aber anscheinend ja nicht, wenn Balfe das angebliche "Minimum" retten muss. Randy Newmans Score für Air Force One ist musikalisch sicherlich auch "besser" als das was Balfe bisher komponierte. "Funktioniert" hat die Musik dennoch nicht im Film. Also selbst das "Minimum" nicht erreicht. Hat die "bessere" Musik Wolle Petersen am Ende auch nix gebracht.

Letztlich ist es das. Eigentlich müsste man erstmal definieren, was gut und schlecht bezüglich Filmmusik bedeutet.

Balfes Musik kann gar nicht schlecht sein, denn dann würde sie ja nicht mal in den jeweiligen Filmen und Serien funktionieren. Tut sie aber.

Meiner Meinung nach nicht. Filmwirkung ist schon sehr entscheidend denke ich, vorausgesetzt die Abstimmenden haben den Film auch gesehen. Kann natürlich auch sein, dass einige nur die Musik gehört haben und dann nach "Coolness" entschieden haben. Dahingehend geht dann Görannssons Musik besser ins Ohr als Greenwoods, was schade für Greenwood ist.

Ist denn dem tatsächlich so? Ich kenne die ganzen Filme aus diesem Jahr nicht und weiß daher auch nicht, wie die jeweiligen Scores in ihren funktioniert haben. Man weiß ja gar nicht, weshalb Greenwood und Görannsson nominiert waren. Lag es tatsächlich an der Komposition, der Filmwirkung oder weil der Film selbst nominiert war? Sind ja doch unterschiedliche Kompositionen. Wenn der Grund in dieser lag, wird man ja in beiden Qualitäten gesehen haben. Warum man sich dann für Sinners entschieden hat, müsste man mal die Jury fragen.

Vor allem ist immer noch geklärt, weshalb es anscheinend problematisch ist, dass Stese sich bezüglich der Oscar Verleihung auf den nius Artikel verlässt. Ist in dem Artikel etwas falsch wiedergegeben? Bezüglich des Score Oscars. Schon beachtlich, dass Ludwig seinen dritten Oscar bekommen hat. Und dann auch noch in einem so kurzen Zeitraum.

Unabhängig davon, wie man zu dieser und anderen Seiten steht, was ist an der Beschreibung in dem Artikel nicht korrekt? Ich informiere mich unter anderem auch auf diesen Seiten, denn ich halte sie nicht weniger seriös als den ÖRR, Spiegel, Zeit, etc.

Tyler hat das Glück, dass seine Scores in der Regel eh eine offizielle Veröffentlichung erhalten, wenn oft auch nur digital. Da bin ich dann froh, dass LLLR sich auf bisher unveröffentlichte Scores fokussiert. Zu Anfang gefielen mir seine Hau-Drauf-Scores sehr, aber in den letzten Jahren wurden die immer eintöniger. Ob nun zu Filmen oder Serien. Sein aktueller Score zu Marshals, dem Yellowstone Ableger, ist funktional, aber vollkommen austauschbar. Von den letzten F & F Scores ganz zu Schweigen.

Die erste Überlegung wäre meiner Meinung nach, ob einem dieser Score überhaupt jemals zu irgendeinem Zeitpunkt gefallen hat. Media Ventures Score ist nicht gleich Media Ventures Score. Und dieser Score geht überwiegend in die Richtung von Rabins Gone in 60 Seconds und The One.

Red Silk - Michael Afanasyev B.R.I - Séverin Favriau B.R.I Saison 2 - Séverin Favriau Terminator Zero - Michelle Birsky & Kevin Henthorn The Strangers Chapter 2 - Justin Burnett Galaxis - Christopher L. Stone

Das Album selbst besteht aus 5 Titeln.

Eine Art Soundtrack: Pictures At An Exhibition: The Paintings Of Bob Peak https://www.amazon.de/-/en/Bilder-Einer-Ausstellung-Pictures-Exhibition/dp/B0FD21J6C8 Komponisten wie Maria Newman, Mychael Danna, Harry Gregson-Williams, Ihab Darwish, Jeff Beal, Marco Beltrami, Michael Abels, Marc Shaiman, Don Davis sowie Bill Conti haben sich jeweils ein Werk von Peak vorgenommen und dazu Musik geschrieben. Hier kann man alle Stücke hören.

Hier noch einige Anmerkungen zum Mix der neuen Edition. Aus dem FSM Forum. https://www.filmscoremonthly.com/community/postid/2533063/

Zumindest scheinen die vielen Komponisten nicht zwingend ein Hindernis zu sein. Es gibt ja noch etliche unveröffentlichte Scores. Wobei da vieles halt Disney ist. Darum müsste sich dann wohl Intrada kümmern. Die Chance besteht aber zumindes jetzt. Das ist schon mal schön.

Ist es nicht, denn es ist eine Expanded Edition und kein Expanded Score. Und im Vergleich zur ersten Veröffentlichung (Edition) wurde diese um eine CD erweitert. Daher Expanded Edition. Ob man die CD mit den Alternates braucht muss jeder selbst entscheiden. Ich denke aber klanglich wurde nochmal gut nachgebessert. Die Jungs vom hans-zimmer.com Team haben bei den bisherigen Veröffentlichungen sehr ordentliche Arbeit geleistet. Bezüglich des Mono Tracks wurde im FSM Forum folgendes geschrieben. Es handelt sich dabei um den Track Killing Max.

Das liegt im Auge des Betrachters. Für mich taugt er was, weil mir der Scorestil gefällt. Und ja es ist in erster Linie Elektrogetöse. Die Hop-Hop Beats von Dr. Dre scheint man weggelassen zu haben. Im Grunde genommen ist es das gleiche Musik Team wie bei Enemy of the States. Nur hatte Jablonsky diesmal mehr zu tun und Gregson-Williams kaum etwas. Mancina ist nur dabei, weil der der Original Komponist war, sich dann aber vom Projekt verabschiedete. Interessant, dass man dann doch soviel Material von ihm verwendente, obwohl Michael Bay ja eigentlich unzufrieden damit war. Bin schon auf das Booklet gespannt. Und Pereira war auch nur für ein Stück verantwortlich.

Hier bin ich noch am überlegen. Klanglich hört sich das sehr gut an. Es gibt zusätzlich Material und das Cover sieht auch wesentlich besser aus. Ich glaube den hole ich mir auch nochmal.😁

Eine geile Veröffentlung. Kommt völlig unerwartet. Die Hörproben klingen glasklar. Wird definitiv geordert. Freu mich riesig. Und endlich ein bisher unveröffentlichter Trevor Rabin Score. Dann besteht zumindest tatsächlich die Hoffnung, dass zumindest weitere bisher unveröffentlichte Scores in der Zukunft folgen. Und vielleicht sogar doch auch Expanded Scores.

Ich höre im Moment Arnau Batallers Musik aus dem spanischen Survival Drama Balandrau, Viento Salvaje. Ein wundervoller Orchesterscore mit einem traumhaften Hauptthema, welches ausgiebig Verwendung findet. Hinzu kommen Solopassagen für Klavier und Violine sowie Chor für die melancholischen Momente. In den dramatischen Momenten gibt es auch etwas Elektronik, jedoch überwiegt das Orchester. Das tolle Hauptthema sowie weitere Motive ziehen sich durch den ganzen Score. Für mich insgesamt ein fantastischer Score und schon das zweite Highlight dieses Jahr.

Ich höre gerade Naoki Satos Musik zur japanischen Meteorologie Dramaserie Blue Moment. Die Musik ist ein Mix aus Elektronik, Orchester und Solo Vocals. Besonders an dem Score ist der Einsatz der Solo Trompete, gespielt von Eric Miyashiro. Die gelungenen Themen sind wieder sehr prägnant und dramatisch. Das Orchester kommt hauptsächlich bei den ruhigen Passagen zum Einsatz. Es gibt auch ein schönes Solo Klavier Stück. Die Elektronik Stücke sind weniger thematisch geraten. Neben den schönen ruhigen melodischen Passagen ist das Titelstück sicherlich ein Highlight. Meine Lieblingstelle in dem Track beginnt dort ab 2:50. Sehr cooler Part. Insgesamt ein gelungener Score für mich.