Lars Potreck

Hier das Interview mit Harry. Zumindest hier wird deutlich, dass er keine offizielle Veröffentlichung seiner Musik im Nachhinein wollte. Rabin war damals als einziger Hauptkomponist engagiert und das blieb auch offiziell so. Obwohl Harry die Hälfte des Scores geschrieben hat und es wohl auch Diskussionen über einen Co-composer credit gab. https://www.ifiji.com/yumbo/hgwinfo.htm

Im FSM Forum schrieb jenand, dass Roger von Intrada sagte, dass Armageddon nichts wird, weil der Komponist es nicht möchte. Ob damit nun Rabin gemeint ist oder Gregson-Williams, der in einem Interview wohl meinte, dass seine Musik nicht veröffentlicht werden soll, ist jedoch nicht spezifiziert.

Ich finde auch einige Stücke aus Hans Zimmers und Klaus Badelts Musik zu The Pledge passen zur unterkühlt mystischen Herbststimmung.

Ich finde Nancy Wilsons Score zu Elizabethtown passt gut zur Herbststimmung. Zwar jetzt nicht so das Kühle, aber dafür das Farbige.

Ja ist anders. Wäre natürlich cool, wenn sie Nick Glennie-Smiths Demo Themen mit aufs Album packen würden. Die haben zwar tatsächlich nicht wirklich zum Film gepasst, aber hübsch klingen sie trotzdem. Und das Original Album muss jetzt nicht unbedingt dabei sein, da ich dieses schon habe und dies mein erstes Filmscore Album war und ich somit vorhabe auch zu behalten. Und auch wenn es pedantisch sein mag. Aber könnte man eventuell Nick Glennie-Smith als erstes im Thread Titel erwähnen? Er war immerhin der Original Komponist und wird auch im Film sowie auf den Alben als erstes genannt. Interessant ist auch, dass Harry Gregson-Williams noch vor Hans Zimmer zum Projekt dazustieß. Zimmer war letztlich die Feuerwehr.

Ist halt das gleiche Cover wie beim Original Soundtrack. Nur die Beschriftung ist anders. Ich würde ein anderes Cover begrüßen.

1947 Road To Boston - Lee Dong June After Everything - George Kallis American Underdog - John Debney Diabeł - Andrzej Korzynski

Die Auflösung bei Mord im Orientexpress war für dich offensichtlich? Bezüglich Musik. Da Branagh diesen Scorestil ja haben wollte, dürfte die Liste der Alternativen ja jetzt nicht so lang gewesen sein. Bist du denn zu einer Erkenntnis gekommen, wer den Film unter den entsprechenden Vorgaben BESSER vertont hätte?

Erik Woods hatte auf Facebook auch geschrieben, dass Doyle ihm gesagt hatte, dass er gar nicht angefragt wurde und Branagh schlicht einen anderen Komponisten haben wollte. Ich finds auch in Ordnung, wenn mal der Komponist gewechselt wird. Vor allem, wenn die Stile so unterschiedlich sind.

Sorry, aber das CGI in Tod auf dem Nil ist doch offensichtlich. Alles dermaßen künstlich. Hab den damals auf Disney+ in 4K geschaut. Furchtbar getrickst der Film. Man sieht in etlichen Szenen, dass die Schauspieler vor nem Greenscreen stehen.

Also wenn Ramin Djawadi bei ihm schon hinter John Williams auf Platz 2 rangiert, ist die Chance jetzt nicht so gering, dass er auch Gefallen an Brian Tyler und Tyler Bates finden könnte. Zumindest mehr Gefallen als Du.

Weshalb möchtest du ihm The Hunted (Tyler) und The Way (Bates) verbieten?

STAR TREK STRANGE NEW WORLDS: SEASON ONE, Nami Melumad & Jeff Russo Ich habe kürzlich die 1. Staffel geschaut und bin von Serie und Musik begeistert. Tolle Crew, gute Geschichten mit Star Trek Feeling, fantastische Effekte und sehr schöne thematische Musik ebenso mit Star Trek Feeling. Vor allem die ruhigen thematischen Passagen haben es mir sehr angetan. Bereichern die entsprechenden Szenen ausgezeichnet.. Und mein absolutes Highlight. Wunderschöne Szene und auch generell eine tolle Folge.

Der Shop von KeepMoving Records ist wieder verfügbar. https://keepmovingrecords.com/

Hab den Film kürzlich gesehen. Gefiel mir zumindest besser als der Vorgänger, Dank des ordentlichen Härtegrads. Die Hauptfiguren sind aber weiterhin unsympathisch. Score war immerhin sehr effektiv. Teil 2 gefiel mir immer noch am besten. Auch Teil 4 hatte was.

Mir gefallen die 2 Songs sehr. Bin schon auf das Album gespannt, das am 08. Oktober 2023 erscheint.

Genau. Und ein Name aus der Media Ventures Ecke fehlt ja seit Jahren bei LLL Veröffentlichungen. 😁

THE NUN II, Marco Beltrami Sehr gelungener orchestraler Horrorscore, mit einem schönen Hauptthema, gut eingesetzten Chorpassagen und effektiver Horroractionmusik.

The Nun II - Marco Beltrami The Equalizer 3 - Marcelo Zarvos Vanguard - Nathan Wang The Hill - Geoff Zanelli Spellbound - Miklós Rózsa Friday The 13th: The Final Chapter + A New Beginning - Harry Manfredini

Also wenn ich mir den Score in diesem Clip anhöre, habe ich eher den Eindruck, dass man bewusst Guđnadóttir statt Doyle genommen hat.

Hier mal Satos Thema für die Siegerehrung bei den Olympischen Sommerspielen 2020 in Tokyo. Themen schreiben kann der Mann.

klingt sehr schön.

Seit heute digital erhältlich Retribution - Harry Gregson-Williams Bei MEG 2 schrieb ich, Harry geht immer. Nein geht er nicht, was Retribution eindrucksvoll beweist. Leider. Der Score klingt so wie das Cover aussieht und vermuten lässt. Seelenloses Synthgematsche ohne Eigenständigkeit. Austauschbar und langweilig. Aber was will man von einem amerikanischen und gleichzeitig dritten Remake des spanischen Films Anrufer unbekannt auch großartig erwarten. Der Trailer sah schon Mist aus.

Ja, das Trisha Thema, während sie über seine Familie sprechen. Sehr schönes Thema.

Con Air - Trevor Rabin & Mark Mancina Habe gestern erstmalig den Extended Cut von Con Air gesehen und wieder festgestellt, dass der Film auch nach 26 Jahren immer noch ein richtig geiler Actionkracher ist mit einem fantastischen Cast, spektakulärer Action und dem typischen Jerry Bruckheimer Look. Dazu etliche coole lustige Sprüche, die man heute so nicht mehr bringen würde. Bin aus dem Grinsen nicht rausgekommen. Und wie für damalige Bruckheimer Produktionen typisch gibts natürlich simple, aber thematisch knallige Actionmusik auf die Ohren. Der Film wurde von Rabin und etwas Mancina adequat vertont. Rock Pop mit etwas Western Touch, sehr viel Gitarreneinsatz und Orchester als Unterstützung. Die Themen und Motive sind durchweg prägnant und eingängig und reichen von heroisch, gefühlvoll bis hin zu aggressiv verstörend. Das waren noch Zeiten, als die brachialsten Actionszenen von toller melodischer Filmmusik getragen wurden. Im Falle von Con Air poppig simpel gehalten, aber es gibt den Szenen den nötigen Drive und vor allem Spaß. Das Score Album präsentiert die Musik sehr gut, auch wenn etliche Passagen vom Film abweichen. Im Film hört man, wie der Score angepasst wurde. Auf dem Album klingen die Stücke flüssiger. Ich hätte sehr gerne die Film Version der Overture auf dem Album gehabt. Es fehlen doch etlich thematische Gitarrenpassagen auf dem Album. Dennoch insgesamt ein sehr gelungener Albumschnitt.