Lars Potreck

bitte einen link zur cd.

ich sehe das wie doylefan. der normale durchschnittsbürger nimmt die filmmusik doch das allererste mal im kino oder im fernsehen wahr. nehmen wir einfach mal eine sternenschlacht aus star wars. was will der zuschauer? will er analysieren, ob der komponist in diesem stück 3mal die taktart und 5mal die tonart wechselt und vielleicht auch noch genau hinhört, ob das ganze nun von einem 20mann o. 100mann orchester gespielt wird? oder will er einfach nur mitgerissen und voller dramatik überwältigt werden? bei dem ganzen drumherum auf der leinwand wird dem geneigten zuschauen wohl völlig latte sein, wie das stück aufgebaut ist und obs superduper komponiert ist. wenn zimmer das mit seinem 1-noten joker theme beim durchschnittszuschauer genauso schafft wie elfman mit seinem 10-noten joker theme dann wurde die aufgabe der filmmusik vollends erfüllt. das wir paar soundtrack freaks uns danach noch stundenlang über sowas auslassen können interessiert doch absolut niemanden. was die nominierungen angeht. 4 von 5 scores sind gleichzeitig für den besten film nominiert. schon wieder komisch. ich glaube 127 hours und the social network fallen unter die kategorie "beste film nominierung = beste score nominierung". im film mag das ganze wunderbar funktionieren, auf cd wirkt das alles aber nicht besser komponiert als ein djawadi score. so wie es von vielen ja auch oft gepredigt wird, muss der score im film und auf cd eine außerordentliche komposition sein. da es meiner meinung nach auf 127 hours und the social network nicht zutrifft sondern nur auf den desplat und den powell score haben auch nur die beiden den oscar verdient. der zimmer score scheitert bei mir bei beiden kriterien.

Am 22. Februar erscheint Atli Örvarssons Score zu THE EAGLE bei Silva Screen Records. Hier das Cover und die Tracklist. 1. Testudo 2. Highlands 3. The Return Of The Eagle 4. The Ninth Legion 5. North of the Wall 6. Honourable Discharge 7. Out Swords! 8. May Your Souls Take Flight 9. The Seal People 10. Searching 11. Barbarians 12. I Will Return 13. Better Angry Than Dead 14. Eagle Lost, Honour Lost 15. Fleeing The Village 16. Edge of the World 17. Esca's Freedom 18. Beyond The Territories

gutes beispiel alexander. auch würde ich tylers "symphonic togue" aus TOKYO DRIFT dazuzählen. reines orchester, und trotzdem hat der titel dermaßen power und rasanz. nur die aufgepimpte version im titelstück ist noch nen tacken besser. bezüglich john williams gefällt mir die "fähren szene" aus WAR OF THE WORLDS ganz gut. straffes, düsteres actionscoring ohne unnütze spielereien. vorallem finde ich, dass williams hier nichts anderes macht als tyler in z.bsp. AVP.

liegt vielleicht wirklich daran, weil die actionmusik von zimmer, powell, tyler oder rabin für mich eingängiger ist, da melodisch und rhythmisch, und ich im kinosässel somit schneller mitgerisssen werde.

tja, also in meinen ohren hat noch nicht ein einziger actiontrack von williams mitgerissen. alles toll komponiert und trotzdem saß ich immer völlig unbeeindruckt im kinosässel. die kampfszenen in star wars und indiana jones waren nett untermalt und trotzdem haben sie mich völlig kalt gelassen. ist wohl doch alles geschmacksache.

ich weiß jetzt auch nicht, was einige von einem "action-kracher-score" erwarten? in so einem score muss es im wahrsten sinne des wortes KRACHEN. und das können die jungs von rcp und leute wie tyler,powell oder rabin am besten. da ist das völlig latte, ob das simple streicher parts sind oder das heroische thema vor pathos und bombast nur so strotzt. diese eigenschaften zeichnen für mich einen action-kracher-score aus. was williams, desplat, kamen oder elfman an actionmusik komponier(t)en, sind (waren) keine action-kracher-scores. das ist standard actionmucke auf gehobenerem niveau, jedoch ohne krachen. der einzige, der beides öfter miteinander vereinen konnte war jerry goldsmith siehe z.bsp. air force one. mittlerweile bevorzuge ich aber auch schon brian tyler bei action scores, weil gerade beim ihm in dieser sorte score immer noch das orchester vernünftig rauszuhören ist oder halt ein john powell. warum muss bei solchen scores denn immer alles raffiniert sein? hauptsache die musik geht ab.

haben sie auch. nur dann kam christopher nolan, somit der, der nicht unerheblich etwas zu melden hatte, und alles wurde über den haufen geschmissen. schon waren die heroischen themen und die 100-mann orchestrierung für die katz. bezüglich tylers scores. von 1 1/2 minuten fast nichtssagender musik auf einen kompletten score zu schließen ist schon wieder ganz große kunst.

der trailer gefällt mir. einige bekannte gesichter sind ja dabei, und die seh ich eigentlich recht gerne. das setting gefällt mir auch. mir gefielen schon die ersten 3 filme + wolverine und deshalb freu ich mich auch auf diesen, inklusive henry jackmans score.

großartig aussagekräftig ist das gehörte noch nicht. die typsichen bedrohlich klingenden streicher parts marke tyler. gefällt mir aber. orchestermäßig klingts wie eagle eye.

für mich ist wichtig, das dass album mit einem schönen titel abschließt, sei es nun ein knalleractionstück oder ein sehr ruhiges gefühlvolles stück. es muss irgendwie auch den albumausklang vermitteln können. und vom tracknamen her könnte es in diesem gut passen.

cover und tracklist 1. Battle Los Angeles Hymn (2:32) 2. Battle Los Angeles Main Titles (4:18) 3. Arrival (2:13) 4. Marines Dont Quit (2:48) 5. Command and Control Center (3:44) 6. Elegy (4:59) 7. Redemption (8:27) 8. For Home, Country, and Family (4:02) 9. War Hymn (2:28) 10. Evac (3:12) 11. To Hell and Back (6:26) 12. Mobilized (5:07) 13. The Freeway (1:56) 14. The Drone (3:07) 15. Casualty of War (1:37) 16. Rebalance (1:26) 17. Regret (1:28) 18. Shelf Life (2:32) 19. The World Is at War (1:40) 20. Abandoning Los Angeles (5:11) 21. Battle Los Angeles (5:28) 22. We Are Still Here (3:15) einige titelnamen klingen ja sehr verheißungsvoll. die albumlänge dürfte auch passen und das cover gefällt mir auch, vorallem siehts anders aus als erwartet. fehlen nur noch hörproben.

wenn das wirklich alles von tyler ist, respekt. hätte ich nicht erwartet. den sollten se mal schnellsten an den nächsten disney zeichentrickfilm ranlassen. da könnte wirklich was schönes bei rauskommen. die songs kann er dann auch gleich schreiben.

ich hab für gar kein label gestimmt, da es mir völlig egal ist und ich mich mit den verschiedenen labeln auch nicht auskenne. derjenige der am schnellsten liefern kann bekommt den zuschlag.

also ich finde hier wird gar nichts beworben oder positiv hingestellt. das sind alles sachliche fragen und teilweise sogar "spitzen" gegen den angewendeten musikstil. der komponist liefert doch die antworten, bei denen sich bei den "richtigen filmmusikliebhabern" die haare sträuben und sie sich sogar bestätigt fühlen, dass die musik völlig falsch angegangen wurde. da wird gar nichts beschönigt. und das er nicht über das filmteam herzieht ist wohl logisch.

vielleicht meint mixolydian auch die youtube videos, die osthunter erwähnt hat? die suche ich nämlich auch schon längere zeit.

hier kann man ein interview mit dem komponisten nachlesen: Cinema Musica - Das Magazin für Filmmusik: Zeppelin in Flammen dort erfährt man auch, warum die musik so klingt, wie sie klingt. die ruhigen passagen im film gefielen mir sehr gut. da konnte man auch definitiv ein echtes orchester raushören. die spannungsgeladenen stücke waren jedoch etwas gewöhnungsbedürftig und teilweise auch etwas zu doll elektroniklastig und oft auch "overscored".

na horrorscore würd ichs nicht nennen, eher atmosphärischer thrillerscore. großartig thematisch ist die musik jetzt auch nicht, jedoch zieht sich das thema aus track 1 durch den ganzen score + vereinzelte kleinere motive. der score lebt von dem kleinen ensemble aus gitarre, piano, einigen solostreichinstrumenten, den solovocals und kleineren synthetischen untermalungen. die musik verkommt auch nicht zum sounddesign, sondern man kann es immer noch als "musik" bezeichnen. als höralbum ist der score definitiv geschmacksache, da die musik jetzt nicht unbedingt großartige überraschungen bietet und dadurch für manchen auch schnell langweilig werden kann. wenn man sich aber drauf einlässt, kann man sehr gut in diese musik "eintauchen". und wenn man aus dem fenster schaut und es draußen schneit oder es nebelig ist oder es regnet, dann kommt die musik richtig gut.

mein track der woche stammt diesmal aus einem jack nicholson film, und zwar aus THE PLEDGE. komponiert haben die musik klaus badelt und hans zimmer. der score zu DAS VERSPRECHEN ist ein sehr untypischer media ventures score geworden. sehr atmosphärisch-düster mit solo vocals und solo instrumenten. das grandiose eröffnungstück THE ANGLER ist diese woche mein track der woche. als ich den film das erste mal sah und dazu diese eröffnungsmusik und die dazugehörigen bilder wusste ich, den film schaust du zu ende. eine wirklich tolle musik haben die beiden hier komponiert. [ame] [/ame]

hier findet man das "FYC-album" The Social Network - Score

ob transformers gut oder schlecht wird, kann man aus diesen paar sekunden doch noch gar nicht ableiten. höchstens, dass es actionmäßig wieder ordentlich zur sache geht. und das ist ja das mindeste, was man von einem film mit dem titel transformers erwarten kann. ich hoffe jedoch auch, dass er mehr als nur bombastaction zu bieten hat und einem die "handlung" und die charaktere nicht wieder komplett am a...sch vorbei gehen wie in teil 2.

auf hans-zimmer.com kann man im web radio schon einige titel exklusiv hören. das gehörte gefällt mir sehr. viel chor, orchester, solo vocals und jede menge soloinstrumente, die gut zum setting des films passen. vorallem klingt alles nach echten instrumenten. die musik hat einen recht rustikalen, rohen charakter. dem trailer und dem einen onlineclip nach zu urteilen passt die musik sehr gut zu den bildern und der atmosphäre. kein king arthur oder gladiator bis jetzt rauszuhören. man hört auch nicht raus, dass da ein hans zimmer lehrling am werk war. mal sehen, was der rest des scores zu bieten hat. in mein regal wandert er definitiv.

das joker theme ist auf jeden fall mal was anderes. es funktioniert zumindest im film, auf cd ist es nach kurzer zeit einfach nur nervig. die musik ist wahrscheinlich nicht originell oder auf kompositorisch hohem stand, aber in den actionszenen erzeugt die musik eine spannung und rasanz, wie es nur zimmer schafft. der film selbst wirkt ja schon realistischer als die alten batman filme und die musik verstärkt das noch. dadurch wirkt alles nicht so "cartoonig" wie in den alten filmen. james newton howards passagen klingen wesentlich thematischer und emotionaler. die scorestile der beiden komponisten ergänzen sich perfekt. der score ist vom gesamtbild her nix besonderes, schon gar nicht auf cd, aber film unterstützt er die entsprechenden szenen ausgezeichnet.

ein brian tyler interview wäre ja grandios. live muss das nicht sein. finds aber schon cool, das er sich überhaupt dafür bereit erklären würde. folgende tracks würde ich gut finden: Loss Of A Twin (Eagle Eye) The Lazarus Project End Titel (The Lazarus Project) The Compound (Rambo) irgendwas aus Partition

auf den score bin ich sehr gespannt. das genre ist interessant und was ich bis jetzt von balfe so gehört hab gefiel mir auch ganz gut. mal schauen, was ihm hierzu eingefallen ist.