Lars Potreck

@bigmacgyver: du hast recht. ich hab sie nicht verstanden, weil ich mich auch nicht damit beschäftigt habe. mir ging es darum, dass bei vielen hier im forum mit zweilerlei maß gemessen wird, was die verwertung von themen und die weiterführung von filmreihen angeht. und es geht darum, dass man bestimmte komponisten hier anscheinend nicht "antasten" darf. wenn williams eine filmreihe eröffnet, haben anscheinend alle nachfolgenden komponisten seine themen zu verwenden. wenn zimmer + co. eine reihe beginnen, würde es aber komischerweise kaum jemanden dann stören, wenn die nachfolgenden komponisten die themen nicht mehr benutzen würden. ronin hat es mit seinem pirates beispiel auf den punkt gebracht. @oliver: das kann für dich auch kult bleiben und es freut mich, dass es für dich anscheinend eine große bedeutung hat. es ist mit sicherheit auch ganz großartig komponiert, trotzdem ist das thema für mich absolut nix besonderes. ein völlig typisches williams thema das, wenn man die filme nicht kennen würde, zu jedem helden passen würde, auch zu indiana jones. es ist genau das, was auch auf zimmers batman thema zutrifft. das zimmer nicht wirklich viel kann, hab ich schon begriffen, zumal es einem hier im forum ja auch bei jeder gelegenheit vorgekaut wird. das zimmer aber auch anders kann als inception und batman, weißt du doch selbst.

um ehrlich zu sein, hier hätte ich mir mal einen neuen komponisten gewünscht, einfach nur aus dem grund, weil dann mal ein anderer musikalischer wind in die reihe gekommen wäre. aber vielleicht haut er uns ja mit diesem score auch vom hocker. der 3. war ja ein recht guter mix aus elektronik und orchester und die themen waren eh bombe.

was ist daran unlogisch? ich finde sogar, dass es fast eine tatsache ist. hat man doch an den diskussionen zum neuen potter und narnia score gesehen. beim potterscore haben sich alle aufgeregt, dass die williams themen nicht verwendet wurden, aber es interessierte niemanden, dass z.bsp. hoopers themen auch nicht verwendet wurden. mit dem komponist konnten eh nicht viele was anfangen, da ist es auch nicht schlimm, wenn der erst recht nicht berücksichtigt wird. beim narnia score genau umgekehrt. wie froh waren einige das gregson-williams durch den tollen arnold abgelöst wurde. diejenigen hätte es komischerweise dann nicht gestört, wenn die themen von gregson-williams überhaupt nicht verwendet worden wären, einfach weil sie arnold besser finden als gregson-williams. es ist dieses zweierlei maß messen, das mich ärgert. bezüglich superman. hans soll mal das völlig überschätzte williams theme nicht zu oft verwenden, sondern sein eigenes komponieren. handwerklich wird das eventuell zwar nicht besser sein, aber vielleicht wird es wenigsten ordentlich heroisch krachen.

ich stimme ronin zu. john williams hat superman nicht gepachtet. wenn diese reihe komplett neu gestartet wird, sehe ich keine notwendigket, das alte thema zu verwenden, schon gar nicht in der altbackenen form aus den siebzigern. wenn zimmer das 1-2 mal einbaut, dann aber im rcp-stil, ist das voll in ordnung. denn es muss ja immer noch zum rest des scores passen. bear mccreary hat ja das alte battlestar galactica thema auch in seinen score implementiert, natürlich so (moderner) dass es zum rest seines scores passt. die "siebziger variante" hätte wohl komisch gewirkt. übrigens sind die reaktionen hier wieder typisch. was die ikone williams komponiert darf niemals verändert werden und muss immer in ehren gehalten werden. hätte jetzt zimmer das superman thema erfunden, sei es noch so genial, und williams wäre für den neustart verpflichtet worden, kaum jemand hätte ein problem damit, dass williams ein komplett neues thema komponiert und die zimmermusik am besten gleich komplett ignoriert. bloß auf nix neues o. anderes einlassen, wenns von einem komponisten kommt, den man nicht mag o. dessen stil man nicht ausstehen kann.

ich hab mir mal grad das original superman thema angehört. das ist doch ein absolut typisches williams thema, das auch glatt aus indiana jones hätte stammen können. völlig austauschbar. das thema trifft zwar den "ton" eines helden, aber es könnte halt für jeden helden stehen. würde ich meinen eltern ausschnitte aus bilden filmen zeigen und das thema vorspielen, die würden glatt sagen "passt zu beiden filmen". klingt in meinen ohren nicht individueller als zimmers batman thema, nur halt wesentlich besser orchestriert. hans soll sich mal was neues, aber vernünftiges, für diesen neustart einfallen lassen.

ob zimmer der richtige o. falsche mann für DIESEN superman ist wissen wir ja noch nicht, da wir ja nicht mal wissen, wie dieser supermanfilm wird. vielleicht verwendet er ja das alte superman thema an einigen stellen. vielleicht verwendet er es aber auch überhaupt nicht, weil es gar nicht zum film passen würde. eigentlich wissen wir nichts und trotzdem ärgern wir uns schon alle wieder. ich glaube in den geschichtsbüchern wird irgendwann mal stehen: hans zimmer war DER komponist, bei dem sich die filmmusikfans bei jeder neuen scoreankündigung sofort das maul zerissen haben. kein anderer hat es je geschafft solche aufregung und solch ärgernis zu verbreiten, noch bevor man überhaupt einen ton des jeweiligen scores gehört hat.

ich bin schon froh, wenn er sich diesmal ganz alleine ans werk macht. ein solo-zimmerscore ist schon lange mal wieder fällig.

gefällt mir sehr. schön orchestral und titel 12 klingt schon mal nach eins der highlights. auf den film bin ich übrigens auch gespannt. da muss ich aber wohl noch bis zur dvd-veröffentlichung warten.

heute eingetroffen: River Of Death - Sasha Matson Monte Walsh/Crossfire Trail - Eric Colvin Rambo III - Jerry Goldsmith

auch dieses stück stammt aus einem score, den ich schon lange gesucht habe und dank der webseite des komponisten mir nun auch endlich anhören kann. der titel stammt aus der ersten staffel der serie HIGH INCIDENT und wurde von jeff rona komponiert. das stück heißt "It's Finished". es ist ein sehr ruhiges stück welches hauptsächlich von synthesizern gespielt wird, jedoch von der solotrompete, der gitarre und dem klavier unterstützt wird. von der art her ähnelt es den ruhigen stücken aus der serie chicago hope. der titel hat ein wundervolles thema, welches perfekt zu den ruhigen momenten der serie passt. eine score-cd mit der musik von jeff rona und john powell sowie der titelmusik von hans zimmer, welche von mark isham performed wurde, wäre ganz toll. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=vr1EzsYV94M]YouTube - Broadcast Yourself.[/ame]

@bada bing: das ist ein fantastisches love theme und mit den bildern zusammen hat es eine unglaubliche wirkung. von der instrumentierung her "hängt der himmel zwar voller geigen" aber es wirkt niemals kitschig. tolles stück. ein love theme, welches mir außerordentlich gut gefällt ist das PM's LOVE THEME aus love actually komponiert von craig armstrong. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=Sfn90OdrcfY]YouTube - Broadcast Yourself.[/ame]

es geht hier aber um konkrete sachen. kartoffelsalat z.bsp. wird mir niemals schmecken. da werden auch goldene kartoffeln nichts dran ändern. er trifft einfach nicht meinen gescmack. ich kaufe mir einen score, wenn er mir im film oder bei hörproben auf anhieb gefällt. ansonsten nicht. ich brauche mir keinen score erst zigmal anhören, bis ich gemerkt habe, ob er mir gefällt o. nicht. das war 1996 schon so und ist 2010 immer noch so. filmmusik ist für mich einfach nur musik. ich analysiere sie nicht und ich suche auch nichts tiefgründiges darin. sie soll mir einfach nur gefallen und mich unterhalten. dementsprechend wird sie auch ausgesucht. und wenn man nun THERE WILL BE BLOOD, SHUTTER ISLAND o. auch TR2N nicht mag, dann ist das so. ich finde es etwas überheblich, wenn man sich anören muss, dass man dann nicht weit genug über den tellerrand hinaus schaut, keine ahnung von guter musik hat o. nur mainstreammüll hört.

also die entwicklung fand bei mir nur dahingehend statt, dass meine lieblingsmusikrichtung die filmmusik ist und nicht rock, jazz o. techno. im bereich filmmusik höre ich mir zig verschiedene stilrichtungen an und das nicht weil das vom technischen standpunkt aus super toll komponiert ist, sondern weil der musikstil des jeweiligen scores meinen geschmack trifft oder auch nicht. ich muss mir nicht hundertmal DRAG ME TO HELL o. ähnliches anhören um zu begreifen, dass es meinen ohren auf cd einfach nicht gefällt. dabei ist die qualität der musik völlig unwichtig. mir gefällt z.bsp. dieses themenlose gedröhne in TEXAS CHAINSAW MASSACRE: THE BEGINNING. dabei ist es völlig unwichtig, dass die musik eventuell grottenschlecht komponiert ist. wenn es meinen ohren gefällt kann ich doch auch nix dafür. daran werden auch 10 qualitativ bessere horrorscores, die ich mir anhöre werden, um über den tellerrand zu blicken, nichts dran ändern.

wieviele jahre "am stück" gab es eigentlich diese thematisch-großorchestralen filmmusiken? 40 jahre? und wie lange gibts diese "themenlos-monotone" blockbustermucke? ca. 6 jahre? und darüber wird sich aufgeregt, dass mal ein paar jährchen nicht die gewünschte filmmusik komponiert wird? alle die, die mit dieser themenlosen filmmusik nix anfangen können, können doch aber aus 40 jahren thematisch-orchestraler filmmusik schöpfen? wo liegt das problem? einige tun so, als ob das verhältnis der musikstile genau anders herum ist und es kaum "gute" filmmusik gibt. und bezüglich über den tellerrand schauen. THERE WILL BE BLOOD mag außerordentlich originell sein u. DRAG ME TO HELL z.bsp. mag ein ganz wundervoll komponierter horrorscore sein und beide musiken mögen auch ganz toll in den jeweiligen filmen funktionieren, das heißt aber noch lange nicht, dass ich an diesen beiden scores meine freude haben werde. natürlich werde ich die kompositorische qualität eines scores akzeptieren, aber wenn mir das gehörte auf cd einfach nicht zusagt dann ist das so. da kann ich mich noch soweit über den tellerand beugen und man kann mir die kompositorische qualität an den einzelnen noten aufzeigen, aber was mir nicht gefällt, gefällt mir einfach nicht. letztendlich entscheidet einfach der geschmack darüber, was man sich auf cd anhört und was nicht.

also WOLFHOUND hat elrond hier eigentlich ganz gut beschrieben: http://www.soundtrack-board.de/11776-wolfhound-von-aleksey-rybnikov.html SAVIOR ist ein drama mit dennis quaid, das vom krieg in bosnien handelt. den score dazu komponierte david robbins. er hat auch einige volkslieder zur untermalung verwendet. du kannst dir die musik auf seiner webseite anhören. David Robbins - Composer - Film Score Music Main Page. MP3s, Music and Streaming Samples die musik hat im film eine unglaublich bedrückende wirkung und verstärkt das gezeigte außerordentlich. immer wenn ich den film gesehen hab, musste ich danach erstmal "luft holen".

hörproben zu BLACK SWAN Cinema Musica - Das Magazin für Filmmusik: Schwanensee als Psycho-Thriller grandios. ist sowas von gekauft.

das hat zwar jetzt nicht wirklich etwas mit neueinsteiger zu tun, aber könnt ihr mir vielleicht einige russisch oder osteuropäisch angehauchte scores empfehlen? ob nun durch themen, der instrumentierung oder dem chor ist völlig egal. ich hatte da so an die richtung von ENEMY AT THE GATES, WOLFHOUND, SAVIOR (grandios), ANASTASIA o. die entsprechensprechenden parts in THE PEACEMAKER gedacht. diese scorerichtung würde ich nämlich gerne etwas erweitern. wäre schön, wenn ihr da ein paar tipps auf lager hättet.

Danke schön an alle für die lieben Glückwünsche.

das hier ist aus dem scoremagacine interview: "Is it true that you offered to write the score for Pirates of the Caribbean? Why didn´t you finally score it? Did you hear the final score of Klaus Badelt & the Media Ventures Team? It was a criticised effort by many, but still quite fun. Many film music fans in addition, consider it to be a terrific score- albeit unoriginal- which however shows the true rock character of the film. I wrote a demo for "Pirates of the Caribbean". It was a film I was thinking of doing and looking to do. I wrote the demo for it, thinking it was going to be a kids movie based on the ride, and so I wrote that and my imagination just led me in certain ways. Finally, I didn´t worked on it out schedule-wise, and actually I must be the only person who hasn't seen or heard "Pirates of the Caribbean". I was composing "Bad Boys 2" during "Pirates of th Caribbean"." klingt für mich zwar so, als ob rabin vor zimmer+co gefragt wurde und er nur wegen bad boys 2 nicht konnte. aber vielleicht hast du auch recht.

rabin hatte sich für fluch der karibik aber "beworben", da er den film vertonen wollte und auch dachte, dass es so kommen würde. er komponierte sogar ein demotheme. jedoch musste er kurzfristig für mark mancina bei bad boys 2 einspringen und da beide filme zur selben zeit vertont wurden, konnte er pirates nicht machen. und so musste halt zimmer ran. ein rabin piratenscore, das wär geil gewesen.

mein track der woche ist diesmal ein stück, das ich schon sehr lange gesucht habe. es ist die titelmusik zu einer sportsendung. es handelt sich um das "NBA on TNT Theme". komponiert wurde es von meinem lieblingskomponisten trevor rabin. es ist ein kurzes, knackiges und energiegeladenes thema im typischen rabin-stil, gespielt von e-gitarre, drums und trompeten (wahrscheinlich aus dem computer). ich find, das klingt hammer. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=7rQTBskQOrI]YouTube - Broadcast Yourself.[/ame]

im falle von lone ranger ist es aber wohl eher die kombi "verbinski-bruckheimer-depp" die dafür spricht, dass auch hans verpflichtet wird.

ich geh zwar auch davon aus, dass hans den job bekommt aber der zusammenhang ist für mich völlig unlogisch. wenn ich jetzt produzent wäre und nen boxfilm produzieren würde, dann würde ich doch nicht zimmer verpflichten, nur weil seine letzten 3 vertonten filme an der kinokasse eingeschlagen haben. erst recht würde ich nicht annehmen, dass mein film dadurch ein hit wird. ein gutes beispiel ist auch REMEMBER THE TITANS. dass dieser film ein hit wird, damit hat nicht mal bruckheimer gerechnet und es lag mit sicherheit nicht an rabins tollem score. die geschichte hat einfach berührt. deshalb sind die leute in den film gerannt. so ist es auch mit avatar. irgendetwas muss die leute berührt haben und es war ganz sicher nicht der score, der alle in den film rennen lassen hat.

dass die letzten bruckheimer scores gefloppt sind, lag mit sicherheit nicht an den scores. und wenn jetzt alle in lone ranger rennen, liegt es bestimmt nicht daran, dass zimmer die musik komponiert hat. ich seh da auch keinen zusammenhang zwischen score und gefloppten o. erfolgreichen film. für mich ist die handlung entscheidend und so wird es zig millionen kinobesuchern auch gehen. die machen ihren kinobesuch bestimmt nicht vom komponisten abhängig.

ehrlich gesagt würd ich mich sogar freuen, wenns mal nicht hans machen würde. über einen westernscore von mark mancina würde ich mich sehr freuen. von dem hat man leider schon lange nix mehr gehört. aus welchem "komonisten-pool" gezogen wird ist ja durch bruckheimer schon vorgegeben, entscheidend ist jetzt WER. mancina wäre hier die einzige willkommene überraschung, auch wenn ich mich über rabin freuen würde.