Stefan Schlegel

Für private Zwecke durften immer schon Bandkopien angefertigt werden. Die Frage ist dann eher, ob der einzelne Filmkomponist an einer solchen überhaupt interessiert war oder nicht. Vor allem früher war es so, daß für viele Komponisten mit dem Anlegen der Musik an den Film ihre Arbeit beendet war und sie sich das Endergebnis auch nicht mehr unbedingt nochmals unabhängig vom Film anhören wollten. Und das sind nicht nur Einzelfälle gewesen, denn ich weiß von einigen Komponisten, bei denen das so war. Nicht jeder hat auch in den USA so immens gehortet wie etwa ein Max Steiner, der schon in den 30ern und 40ern noch und nöcher Azetate von seinen Scores problemlos mit nach Hause genommen hatte. In den 50ern war auch das Problem, daß nicht jeder daheim eine Bandmaschine hatte. Rolf Wilhelm beispielsweise hat mir vor fast 15 Jahren erzählt, daß die originalen Studiobänder natürlich viel zu groß waren und man jemand kennen mußte, der einem diese Bänder auf normale kleine Magnettonbänder für den Hausgebrauch überspielte. Durch einen glücklichen Zufall kannte er schon sehr früh jemand und ließ sich damals dann fast alle seiner aufgenommenen Filmscores immer umkopieren, aber von so was haben zu der Zeit leider nicht allzuviele deutsche (oder auch europäische) Filmkomponisten Gebrauch gemacht.

Schon vor ein paar Jahren hat Daniele De Gemini übrigens im Beat Records-Forum geschrieben, daß die La Bionda-Musiken nicht auf CD kommen werden - es sei denn, es geschehe ein Wunder: "Quelle scritte dai fratelli La Bionda, a meno di fortunosi ritrovamenti della musica, non saranno mai disponibili..." Das heißt folglich, Beat hat davon rein gar nichts mehr und das kannst Du eher vergessen. Massimo Privitera von Colonne Sonore hat an 2017 ein Interview mit den La Biondas gemacht: http://www.colonnesonore.net/contenuti-speciali/interviste/5200-intervista-esclusiva-a-carmelo-e-michelangelo-la-bionda.html Den kannste mal nach einer Kontaktadresse fragen. Beat wird jetzt aber auch nicht alles dransetzen, die La Bionda-Sachen rauszubringen, sondern man muß sich im Klaren darüber sein: Es geht vor allem darum, was beim Musikverlag Cabum noch zu holen ist und nicht um die anderen Verlage.

Nazionalmusic (wozu auch diverse Sub-Verlage gehörten) war ein Musikverlag in Mailand, aber kein Plattenlabel wie CAM. Deren Poilitik bestand meist darin, alte Bänder wiederzuverwenden und somit frühere Bandaufnahmen dabei abzulöschen, um somit Geld zu sparen. Die dachten sich natürlich, daß das alles später eh niemand mehr benötigt. Deshalb ist sehr vieles, was rechtlich bei Nazionalmusic lag, heutzutage für immer verloren. Es sei denn, es befinden sich noch Bandkopien in den Privatarchiven der Komponisten oder durch irgendwelche Zu- und Glücksfälle ist eben manchmal noch was erhalten geblieben. Heutzutage gehört der gesamte frühere Nazionalmusic-Katalog Beat Records - die haben die Rechte an allen dort verlegten Musiken. Nur sind halt sehr viele Bänder einfach gar nicht mehr vorhanden. Und Nazionalmusic existierte eigentlich schon seit Ende der 50er Jahre bis in die späten 80er. Da gibt es über all die Jahrzehnte leider ganz große Verluste zu beklagen.

Keine Angst, der BUDDY-Score liegt rechtlich auch wieder bei Cabum. Und das Geschäft mit dem Titel wird sich Beat, wenn die Kooperation mit Cabum/Sud Ovest Records ja jetzt wohl funktioniert, kaum entgehen lassen.

Die Chancen stehen ziemlich gut für SIE NANNTEN IHN MÜCKE, PLATTFUSS AM NIL und BANANA JOE, da die alle rechtlich auch bei Cabum liegen - also genauso wie BOMBER. Die kommen daher bestimmt noch. Mit diesen La Bionda-Titeln aus den 80ern wie SUPERCOP und MIAMI COPS dürfte Beat dagegen mehr Probleme haben, da das so wie ich sehe Nazionalmusic war und von daher die Frage im Raum steht, ob davon überhaupt was großartig überlebt hat. Bei ZWEI AUSSER RAND UND BAND steckt auch Nazionalmusic als Co-Editor mit im Boot und da es früher nur eine RCA-Single gab, ist es fraglich, ob RCA bzw. Universal Music Publishing den kompletten Score überhaupt je hatte. Wenn stattdessen Nazionalmusic dafür verantwortlich war, dann siehts recht übel aus. Bei ZWEI WIE PECH UND SCHWEFEL gibt es noch Cecchi Gori als Co-Editor - das heißt, die müßten einer Veröffentlichung zustimmen und da sind dann auch gleich zwei Musikverlage gefordert, die zudem beide ausbezahlt werden müssen.

Auch hier war das Ratespiel um den angeblichen "Holy Grail" eigentlich nicht besonders schwer: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=DDJ17DLX&uscita=prox Gibts nun auch gleich noch in zwei Vinyl-Varianten.

Der Bava-Film I COLTELLI DEL VENDICATORE dürfte ziemlich hoffnungslos sein. Dafür gabs nämlich gar keinen eigenen Musikverlag in Italien, sondern die Rechte lagen bei Giombini selbst. Und wenn also im privaten Nachlaß nichts vorhanden ist, dann passiert da natürlich sowieso nie was. Bei dem Umberto Lenzi-Western liegen die Rechte bei EMI Music Publishing. Das könnte also über GDM gehen, die den EMI-Katalog managen. Es ist nur die Frage, ob dort tatsächlich noch Bänder vorhanden sind. Wenn wirklich was da wäre, dann hätten sie so einen Spaghetti Western-Titel von Lenzi eigentlich längst veröffentlicht. Insofern bin ich doch ein wenig skeptisch.

Dazu habe ich ja zwei oder drei Seiten vorher ja schon mal was geschrieben: "EIN MÄDCHEN KÄMPFT SICH DURCH DIE GRÜNE HÖLLE von 1974 war ja eine Co-Produktion Italien/USA und merkwürdigerweise gibts laut GEMA einen amerikanischen Originalverlag namens Chesebrough-Pond´s in Connecticut dafür. Für Italien ist Warner Chappell als Musikverlag gelistet." Also meiner Ansicht nach eher unwahrscheinlich, daß davon eine CD kommen wird.

Genau genommen sind es noch 13 Giombini-Titel, von denen bei Sugar Bänder lagern. In chronologischer Reihenfolge wären das diese hier: - CACCIA ALL´UOMO (1961) - GLI INCENSURATI (1961) - LE DOLCI NOTTI (1962) - LASCIAPASSARE PER IL MORTO (1962) - IL MONDO SULLE SPIAGGE (1962) - LE CITTÀ PROBITE (1963) - I PIACERI NEL MONDO (1963) - UNA SPORCA FACCENDA (1965) - NUDI, CRUDO E... (1965) - UN GIOCO PER EVELYN (1971) - RAND ROVER (1978) - ORINOCO PRIGIONIERO DEL SESSO (1980) - SCOOP (1983) Reserviert ist von den Titeln allerdings nur der Mondo-artige Dokumentarfilm LE DOLCI NOTTI. Vieles von den anderen Sachen - vor allem die aus den frühen 60ern - wird hingegen kaum komplett veröffentlicht werden..

Was habe ich gesagt? War so klar wie Kloßbrühe: https://www.digitsoundtracks.com/site/en/products/DGST040/

Das ist auch ein durchaus anspruchsvoller Score, der weniger typische Westernklänge beinhaltet und mehr von getragen-elegischer Natur ist. Die Vorbilder wie Barbers "Adagio for Strings" oder Vaughan Williams` "Thomas Tallis Fantasy" klingen teilweise durch, auch ein bißchen der zwei Jahre davor entstandene "Born on the Fourth of July" von Williams.. Ich habe die alte Intrada-CD schon an 1992 gekauft und war damals recht angetan und auch überrascht davon. Es ist allerdings auch mein einziger Safan-CD-Kauf geblieben, da sich die Musik von allen anderen seiner mir bekannten Arbeiten ziemlich abhebt. Allerdings war die damalige CD mit 60 Minuten schon ziemlich lang, eigentlich schon fast zu lang, denn es hätte es auch ein klein wenig kürzer getan. Von daher würde ich mir die jetzige Doppel-CD mit gar 100 Minuten sowieso nie zulegen und das erübrigt sich für mich vollkommen..

Ist nicht nur eine Vermutung - einfach bei FSM ein wenig mitlesen: "We’re also getting a 25th Anniversary release of David Arnold’s Stargate." https://filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=134710&forumID=1&archive=0&pageID=1&r=784#bottom

Klar, Kimmel hat immer schon getrickst, wo es nur ging. Bei der damaligen LAURETTE-CD stand natürlich auch kein einziger Rechteinhaber dabei, das hat er auch ganz ohne Lizenzierung gebracht. Das LAURETTE-Material dürfte er von einer ganz seltenen Promo-LP gezogen haben, denn ich hatte davon auch schon eine Kopie auf CD von einem anderen Sammler erhalten gehabt - ein paar Jahre bevor die Kritzerland-CD erschien. Da jetzt Sony für ihn wegfällt und wohl auch Fox, da ja sein Kompagnon Nick Redman nicht mehr ist - ohne den für ihn dort eh kaum was lief - und Fox inzwischen nun von Disney geschluckt wurde, sehe ich da schwarz für die Zukunft. Ob das für Anfang des Jahres geplante und aber durch Redmans Tod nicht mehr fertig gewordene Fox Director´s Set - egal ob es nun auf Henry King oder Henry Hathaway rausläuft - überhaupt noch erscheint - ich wage es inzwischen zu bezweifeln, ob ich das noch erlebe. Wäre wirklich schade, wenn das auch nicht mehr käme.

Wie ich von anderer Seite aus schon vor ein paar Jahren erfahren habe, hatte Kimmel wohl recht hohe Schulden bei Paramount angehäuft, die er kaum mehr zahlen konnte. Ein Zusammenhang mit seiner Kickstarter-Kampagne ist darin zu sehen, daß er darüber dann wohl auch seine Schulden einigermaßen abarbeiten konnte. Er hat einem ja damals bis zum Gehtnichtmehr vorgeschwärmt, wie er über die Kampagne bei teureren Studios wie Warner und Universal reinkommen wolle und wie sich nach der Finanzspritze alles zum Besseren wenden werde, aber daraus ist schlußendlich ja so gut wie nichts geworden. Insofern scheint es mir schon auch recht plausibel zu sein, daß zumindest ein Teil der Kampagne dafür gedacht war, mit Paramount endlich ins Reine zu kommen. Ich vermute ganz stark, daß er sich mit den vielen Paramount-Titeln aus den 50ern und 60ern, die er vor ein paar Jahren hintereinander gebracht hat, doch deutlich übernommen hat. Das kann sich kaum mehr ausgezahlt haben, zumal man inzwischen auch überdeutlich sieht, daß er von seinen ursprünglichen 1000er-Limitierungen seit einigen Monaten plötzlich auf 500er-Editionen umgesattelt hat, obwohl er selbst immer am lautesten geschrien hat, wie sich 500er-Editionen doch gar nicht rentieren würden und man dabei nicht mal mehr im Ansatz in die schwarzen Zahlen käme. Da stimmt also so einiges hinten und vorne nicht.

Nur daß Kritzerland schon lange nichts mehr aus dem Hause Paramount veröffentlicht. Bruce Kimmel scheint dort seit geraumer Zeit "persona non grata" zu sein. Diese CD hier trifft meinen musikalischen Geschmack nun überhaupt nicht. Ich habe nicht mal alle Hörclips auf der Quartet-Seite durchgehalten und bereits nach der Hälfte abgeschaltet. Und das, obwohl ich manche Duning-Scores aus ganz anderen Genres ansonsten durchaus schätze.

Selbstverständlich müßte das, wenn es ein US-Label bringen würde, über Universal lizenziert werden. Das klärt aber schlußendlich nicht die eigentliche Frage, was bei Universal selbst denn noch existiert. Haben die ihre alten Sachen mal auf Bänder überspielt oder haben die irgendwann wie etwa Warner alles weggeschmissen? Bisher habe ich noch nirgends eine Antwort darauf gefunden. Hier in Europa könnte natürlich aufgrund der Rechtslage jeder, der die Musik von den Azetaten sein eigen nennt, BRIDE OF FRANKENSTEIN im Original auf CD bringen. Nur würde es halt in den USA dann ein Riesentheater geben und SAE nähme auch keine Exemplare davon ab. Insofern nicht wirklich sinnvoll.

Die Azetate von Waxmans BRIDE OF FRANKENSTEIN und INVISIBLE RAY, die ich natürlich auch kenne, gehören aber nicht Universal selbst, sondern die sind Bestandteil von Waxmans Privatsammlung in der Syracuse University im Bundesstaat New York: https://library.syr.edu/digital/guides/w/waxman_f.htm Was Universal selbst noch davon hat, steht dagegen bislang völlig in den Sternen. Es ist ja auch nicht ganz klar, woher die Azetate für Rozsa´s THE KILLERS oder BRUTE FORCE kamen, die Tony Thomas Ende 70er zur Verfügung standen und die er auf seinem eigenen Plattenlabel veröffentlicht hatte. Hat Universal selbst davon noch Materialien oder nicht?

Nein, also der vielbeschworene HELEN OF TROY ist nun absolut kein Steiner-Favorit von mir. Auf Dauer ist mir da zuvel hohler Bombast drin und mir reicht die alte Tsunami-Ausgabe - das Doppel-CD-Boootleg war mir dagegen eh viel zu lang - davon aber auch vollkommen aus. Zumal eine klanglich sehr gute Quelle zugrunde lag und das eigentlich direkt von Warner kam (Stichwort "stolen tapes"). Bestimmt nun kein Steiner, den ich öfters anhören würde. Da hätte ich ganz andere Wünche bezüglich Steiner wie MIRACLE OF OUR LADY OF FATIMA oder WOMAN IN WHITE und ähnliches, das aber sowieso alles nicht kommt und Utopie bleiben wird. Aber nicht mal Populäreres wie THE HANGING TREE erscheint ja mehr irgendwo. Und DISTANT TRUMPET auch nicht. Bezüglich Lalaland braucht man sowieso natürlich mit Steiner gar nicht erst anfangen - sinnlos.. Wenn wenigstens in dieser Universal Heritage-Reihe irgendwas aus den 50ern oder 60ern dabei wäre - aber nicht mal das. Und keiner weiß bislang recht, was bei Universal wirklich aus den 50ern noch überlebt hat. Gerhard schweigt sich dazu ja vollkommen aus mit dem einizgen Kommentar, daß halt kein Rozsa oder Tiomkin geplant ist. Tolle Infos.

Was ja aber auch nur Deine subjektive Meinung widerspiegelt. Wenn einen diese 70er Jahre-Titel in der Universal-Reihe eh nicht besonders interessieren, was dann? Ich brauche beispielsweise keinen demnächst erscheinenden TWO MULES FOR SISTER SARA und warte da auch ganz bestimmt nicht drauf. Ein klarer Fakt ist jedenfalls, daß sich Golden Age-mäßig mit oder ohne Superman-Unterstützung eh fast nichts mehr tut bei Lalaland (und natürlich auch bei den anderen US-Labels). Wenn heutzutage schon 70er-Scores finanzielle Unterstützung brauchen, um die Kosten einzuspielen, dann kann ich mich eigentlich fast aus der Szene verabschieden.

Die Info mit dem Ablöschen und Neubespielen derselben Bänder kenne ich von Claudio natürlich auch. So unüblich war das damals wohl aber nicht und andere haben es wohl ähnlich gemacht, um Geld zu sparen. Hier in Deutschland doch genauso in den 50ern und 60ern. Man denke bezüglich Italien z.B. an Cristaldi Film oder auch an Sugar selbst - also nicht CAM - da ist fast alles aus den 60ern weg. Da hat niemand damals daran gedacht, daß man das später nochmals gebrauchen könnte. Auch in den USA haben Warenr Bros. doch sämtliche ihrer Musikmaterialien vor 1954 ja schon Mitte der 70er vernichtet. Man muß deshalb wirklich froh sein, daß es Musikverlage wie CAM gab, die fast alles ab Ende 50er aufbewahrt haben - wenn auch nicht immer die originalen Stereo-Bänder und oft in den frühen 60ern umkopiert auf Mono. Und CAM hat es hauptäschlich deshalb gemacht, weil es außer dem Musikverlag eben auch noch ein Plattenlabel war. Insofern konnten sie viele ihrer Bänder dafür dann noch auswerten. Nazionalmusic mit den ganzen Sub-Verlagen Chiappo, Sonorfilm, Diesis etc. hingegen hatte halt kein eigenes Plattenlabel. Deshalb sind ein paar Nazionalmusic-Titel dann entweder auf einer RCA oder einer CAM-Single oder LP veröffentlicht worden. Ich nehme mal ein Beispiel: Giovanni Fusco´s IL GIORNO DELLA CIVETTA von 1968 - auch in Deutschland sehr bekannt als DER TAG DER EULE - war ein Nazionalmusic-Score und wurde aber damals auf einer CAM-LP herausgebracht. Der Witz ist nun: CAM selbst bzw. heutzutage Sugar hat davon inzwischen nichts mehr, nicht mal mehr ein Album Master der LP. Alles weg. Und deshalb kommt davon natürlich auch nichts auf CD.

EIN MÄDCHEN KÄMPFT SICH DURCH DIE GRÜNE HÖLLE von 1974 war ja eine Co-Produktion Italien/USA und merkwürdigerweise gibts laut GEMA einen amerikanischen Originalverlag namens Chesebrough-Pond´s in Connecticut dafür. Für Italien ist Warner Chappell als Musikverlag gelistet. Ab und an taucht schon mal ein Nazionalmusic-Score wieder auf - so ja kürzlich der von Beat veröffentlichte De Masi I FAMILIARI DELLE VITTIME..., den Daniele per Zufall in seinem Schrank voller unbetitelter Bänder noch gefunden hatte. Und um es genau zu sagen: Wir haben auf Alhambra in unserer Lavagnino-Reihe auch schon manchen früheren Nazionalmusic-Titel veröffentlicht, der eben nur im Nachlaß des Komponisten noch vorhanden war, aber ansonsten für alle Zeit wohl verloren gewesen wäre.

LA BESTIA NELLO SPAZIO war aber nur deshalb überhaupt möglich, weil es ein CAM-Titel war, den Beat über Sugar lizenzieren konnte. Die anderen von Dir erwähnten Giombini-Titel sind ja dagegen Nazionalmusic gewesen und somit weg. Im CAM-Katalog wären schon noch so ca. 15 Giombini-Scores drin, der ein oder andere auch reserviert von einem der italienischen Label. Also so was wie L´OSSESSA (DAS OMEN DES BÖSEN) von 1974 wird da bestimmt noch jemand bringen - davon kann man fast ausgehen. Viele der Giombinis im CAM-Katalog sind allerdings aus den frühen 60ern - die sind für die Label meist weniger interessant, weil es von den Genres her nicht so recht paßt. Es sind aber auch noch so zwei, drei von Ende 70er und Anfang 80er mit dabei wie ORINOCO PRIGIONIERO DEL SESSO (1980) oder RAND ROVER (1979).

Ja klar, ein paar Horrorfilme sind schon drin wie z.B. auch Fidencos ZOMBI HOLOCAUST oder zwei Frizzis, aber wenn Du mal die Liste hier genau durchgehst, wirst Du doch überwiegend Komödien und Erotikgeschichten finden: http://www.beatrecords.it/searchall.asp?pag=1&id2=&codice=&titolo=&categoria=&artista=&formato=&aka=&label=&lingua=i&go=&avanzata=&cerca=ddj

In der DDJ-Serie kommen meistens Scores zu italienischen Komödien oder Softsex-Filmen der 70er und 80er. DDJ steht eigentlich für: "Daniele Discjockey". Also Sachen, die Daniele auch als DJ, der er so nebenbei noch ist, gut vermarkten kann. Danieles neuer Clue übrigens: "Ok it's a sport based movie." Es könnte also der De Angelis-Score zur Bud Spencer-Klamotte BOMBER sein, lizenziert über Cabum, wo Beat erst letztes Jahr endlich einen Fuß reinbekam. Gilt mit Sicherheit bei Beat als "Holy Grail".

Selbstverständlich ist die erste Wahl heutzutage diese Arista-CD-Edition von 1998, die es bei Discogs etwa auch noch ganz günstig zu kaufen gibt: https://www.discogs.com/de/Bernard-Herrmann-Taxi-Driver-Original-Soundtrack-Recording/release/1327693 Tracks 1-11 dieser CD enthalten den kompletten reinen Herrmann-Score mit knapp 40 Minuten - damals an 1998 erstmals in dieser Art überhaupt zu hören, da das Originalalbum von 1975 dagegen ja bei einigen Stücken noch Dialoge sowie die Arrangements von Dave Blume enthielt, was früher immer sehr ärgerlich war. Genau diese Tracks sind auf der 1998er-Edition sozusagen als Bonus in den restlichen etwas mehr als 20 Minuten der CD - also Track 12 bis 18 - untergebracht worden.