Angus Gunn

Im Prinzip stimmt das schon, was Chris geantwortet hat. Das gesungene Lied KEOMA auf den bisherigen VÖs ist die Abspannmusik. Beide Songs, sowohl KEOMA wie auch IN FRONT OF MY DESPERATION erfahren mehrere Varianten im Film, jedesmal mit völlig anderem, handlungskommentierendem Text. Deswegen ist die Musik in ihrer kompletten Form für mich auch so essenziell. Dazu gibt es zwei weitere Instrumentalversionen von KEOMA und zwei weitere DUSTY-BANJO-Tracks (im Film von Woody Strode geklampft). Die CD läuft ca. 54 Minuten.

KEOMA Ich wollte es nicht glauben, bis es selber gehört habe. Tatsächlich befindet sich auf der Audio-CD in der aktuellen 4K-Box von Plaion der Soundtrack von KEOMA. Nicht nur die bisher veröffentlichten 21 Minuten, sondern alles. Komplett von vorne bis hinten. Und ich gehe stark davon aus, dass Beat-Records noch ein separates Album nachschieben wird. KEOMA wird von gesungenen Balladen begleitet, die die Handlung szenengerecht kommentieren. Als Chronistin und moralisches Gewissen dient dabei die Sängerin "Sybil", während der männliche Part "Guy" den Platz des Protagonisten Keoma einnimmt und mit resignativer Bassstimme seine Sicht der Dinge schildert. Hinter den Sänger-Pseudonymen Sybil & Guy verbergen sich Susan Duncan Smith und Cesare de Natale, die Texter so vieler De-Angelis-Songs, was lange Zeit nicht bekannt war. Insbesondere Smith begeistert mich mit ihrer engagierten, emotionalen Performance und dem Wechsel der stimmlichen Klangfarbe innerhalb eines Songs. Weder der größte Western noch die größte Filmmusik aller Zeiten, aber für mich eine wichtige, längst überfällige Veröffentlichung. Erstaunlich, dass es zum Zeitpunkt des Kinoeinsatzes noch nicht mal eine Single hierzu gab.

Was für eine geniale Veröffentlichung! COPPERFIELD ist ein so wundervoll ergreifender, lyrischer Score. Die Neu-Aufnahme von Morgan/Stromberg hat ihre Qualitäten, aber diese Aufnahme von Arnold selber ist nochmal was anderes. Der Jarre ist mir noch völlig unbekannt, und ich bin sehr gespannt, was mich da erwartet.

Die klingen völlig in Ordnung für ihre Zeit und die TV-Herkunft. Aber auf dem Omnibus-Album klingt halt alles erheblich besser. Das meine in damit.

Immernoch eines der schönsten Filmthemen, das ich kenne:

Also ich war damals völlig baff, was hier durch die Bank für eine erstklassige Tonqualität geboten wurde. Ohne es jetzt nochmal im einzelnen überprüft zu haben, würde ich behaupten, dass der weitaus größere Teil der Box in Stereo ist. Die Klangqualität reicht von sehr gut bis überragend. Kein Vergleich mit den Aufnahmen der Quinn-Martin-Editionen bei La-La-Land.

Den Track MELISSA mochte ich immer schon sehr gerne, auch wenn er nicht repräsentativ für den Score sein mag. Die neue Erweiterung brauche ich allerdings nicht, es sei denn es stellt sich heraus, dass es jetzt mehr von MELISSA auf dem Album gibt. Für mich nicht nachvollziehbar. Finde den Score geradezu imposant, sowohl als Album, wie auch im Zusammenspiel mit dem Film.

Da kommt der einfach so kaum beachtet mal auf CD raus. Den Score empfinde ich als echtes Highlight in Schifrins Schaffen. Habe mich schon früher immer gefragt, warum das so lange dauert. Die japanische LP trug damals den Titel OFFSIDE 7, ein Titel, der mir niemals sonst irgendwo begegnet ist. Ich finde auch keinen Hinweis darauf, ob der Film seinerzeit in Japan unter diesem Titel bekannt war. Ein Mysterium.

Ja, meine Frage zielte auch in erster Linie auf den technischen Aspekt ab, da ich es mir sehr schwer vorstelle so eigenwillige Klangmontagen nachzuahmen. Mir kommt da vor allem das BLADE RUNNER Album von BSX in den Sinn, wo Edgar Rothermich die Musik ohne jegliches Notenmaterial rekonstruiert hat. Finde ich beeindruckend, dass er sowas überhaupt so perfekt hinbekommen hat.

Verwirrend. Mir war das nie bewußt mit den zwei Versionen. Da habe ich damals wohl Glück gehabt, die analoge erwischt zu haben, denn sie ist tatsächlich weitaus besser. Die oben abgescannte CD hat im übrigen einen gewissen persönlichen Wert für mich, ist sie doch die erste von mir damals gekaufte CD überhaupt.

Vertippt. Gekauft habe ich die CD 1988 oder 1989, auf jeden Fall vor 1990. Und einen Barcode hat die auch nicht. Sie enthält aber definitiv die analoge Fassung. Ich hab´s mal gescannt.

Mal ein Gedankenspiel und eine Frage an die Profis hier: Könnte ein versierter Musiker Abrils Musik mit all ihren Sounds und Halleffekten rekonstruieren und neu einspielen? Und hat eigentlich mal jemand versucht, den gesungenen Text zu entschlüsseln?

Ich versteh´s nicht so ganz. Die analoge Fassung ist doch genau diejenige, die damals auf der Varese-CD von 1980 war, wenn ich meinen Ohren trauen darf. Den "muddy sound" von dem Raynes spricht, habe ich jetzt auf dem neuen Album zum ersten Mal gehört. Gefällt mir tatsächlich auch nicht so gut, da viele Feinheiten in der Tiefe des Raumes verlorengehen. Aber die detaiiertere, trockenere Aufnahme ist genau diejenige, die ich noch von meiner Varese-CD her kenne. Demnach war das auf der zuvor erschienenen LP noch die andere Aufnahme?

Ich muß sagen, die Ausführungen von Quartet Records überzeugen mich voll und ganz. Hätte nicht gedacht, dass da noch soviel fehlt.

Es sind bis jetzt ja "nur" knapp fünf Monate. Klar, das ist eine lange Wartezeit, aber es gibt schlimmeres im Leben. Und wenn mal Sand im Getriebe ist, aus welchen Gründen auch immer, dann ist es halt so. Schwamm drüber. Was mich daran nur stört ist die mangelnde Kommunikation. Eine kurze Antwort, "tut uns leid, hat sich aus diesem und jenem Grund verzögert, wird voraussichtlich dann und dann verschickt", würde mir ja schon reichen. Aber so wirkt das alles schon recht unorganisiert und nicht sehr kundennah.

Hat hier in letzter Zeit einer von euch mal etwas geliefert bekommen? Ich bin eigentlicht nicht besonders pingelig mit den Lieferzeiten, aber meine Bestellung wartet jetzt schon seit Dezember auf Auslieferung. Man bekommt auch keine Anfrage beantwortet. Ist jetzt kein Beinbruch, kommt mir aber komisch vor.

Ich zähle mich auch mal dazu. Meine erste Begegnung mit NOW VOYAGER war die Charles-Gerhardt-CD mit Henreid und Davis in einem Szenenfoto auf dem Cover. Damals konnte ich mir nichts unter dem Titel vorstellen, und es hat noch Jahre gedauert, bis ich ihn dann mal zu sehen bekam. Ich kaufe mir längst nicht alles von Steiner, aber hier bin ich auch dabei.

Ja, natürlich. Die Serie besaß eine Qualität, die heute undenkbar wäre. Damals eine von vielen Sternstunden deutschen Fernsehschaffens. Die LP mit Irmin Schmidts Filmmusik hatte ich vor längerer Zeit mal hier vorgestellt. Ungefähr die Hälfte der Tracks wurde innerhalb der Irmin-Schmidt-Filmmusik-Reihe mal auf CD herausgebracht. Das kraftvolle Hauptthema mit dem suggestiven Mundharmonika-Solo ist schon beeindruckend.

Das ist eine erfreuliche Entwicklung. Hiermit ist nun erstmals ein Viertel der alten Hexacord-CD in kompletter Form erschienen. Darf man sich etwa auch Hoffnung auf eine verlängerte KEOMA-Edition machen?

Danke für die Einschätzung. Ich urteile nicht, ich vermute bloß. Den Film habe ich vor längerer Zeit mal gesehen, und da ist wenig hängengeblieben von der musikalischen Untermalung. Na, vielleicht versuche ich es doch noch mit dem Album.

Ich bin da weniger euphorisch. Sicher, das Cenci-Thema ist hübsch anzuhören, aber ich erwarte auch eine Menge düsterer Suspense-Klänge, die ohne Filmzusammenhang wenig ergiebig sind. Die Beispiele klingen für mich eher nach einer mäßigen Routine-Arbeit von Lavagnino. Nur eine Vermutung, aber ich lasse mich da gerne eines besseren belehren.

Aber warum dieser Titel? Die alte CD von Silva Screen klingt exzellent. Oder fehlten da noch entscheidende Tracks?

Bei Screenarchives habe ich doch noch ein Exemplar erwischt. Finde ich überraschend, dass dieser Titel so gut läuft. Diese starbesetzten, britischen Christie-Verfilmungen genießen scheinbar nach wie vor hohes Ansehen.

Danke für die Infos. Hört sich nach einem passionierten Fan-Projekt an, und sowas finde ich erstmal sehr begrüßenswert. Von der Existenz dieser Vinyl-Scheibe wußte ich bisher garnichts.

Interessant. Zumindest IN DER GEWALT DER ZOMBIES ist mir als Film bekannt. Dort findet sich ein recht gelungenes, romantisch-mysteriöses Flötenthema und am Ende düstere Klänge mit Chor und Glockenschlägen, die zugegebenermaßen sehr stimmungsvoll sind. Das Titelstück mit diesem nervösen Orgelmotiv empfinde ich aber als eher nervtötend. Wie hat man sich eine solche Neuinterpretation vorzustellen? Existieren Noten dazu, oder hast Du alles durch Hinhören rekreiert?