TheRealNeo

Hatte nun auch die Zeit mir CD 2 anzuhören, u.a. mit den alternativen Stücken und den Demos. "Fort Walton, Kansas" ist in seiner alternativen Fassung etwas näher zu frühen Zimmer-Werken wie TRUE ROMANCE. Also schon nah an der finalen Fassung des Tracks, aber das was davon abweicht, erinnert eben daran. Interessant auch die "Main Theme Idea", welche ein Demo-Sketch von Glennie-Smith ist. Das ist in den ersten zwei Dritteln noch ein ganz anderes Thema, aber die Charakteristik geht schon dahin, was am Ende das eine Thema wurde. "Hummel Speech / Alcatraz reopened" hier merkt man noch den "Demo Version"-Charakter, dass hier noch etwas herumprobiert wurde und leicht ungelenk wirkt im Vergleich zum finalen Track, der hier aber schon durchaus nah ist. Zur großen Verfolgungsjagd durch San Francisco gibts dann wie bereits vorher mal erwähnt gleich drei verschieden Demos. Im Grunde sind es alles eben immer etwas 'cleanere' Fassungen des eigentlichen Tracks, wo bei der ersten, kürzeren Demo, zum Beispiel noch eine E-Gitarre präsenter ist bzw. ein wenig in der zweiten Hälfte als Führungsinstrument auftritt. Aber im Booklett wird auch Harry Gregson-Williams erwähnt, der gerade dadurch gelernt hat mit dieser Sequenz, wie man eine Verfolgungsjagd musikalisch untermalt. Wobei manchem hier bestimmt das nicht so gefallen dürfte, dass er es gerade von Hans Zimmer gelernt hat, da es ja auch durchaus andere Wege gibt so etwas musikalisch zu untermalen. Abschließend gibt es dann noch einen "Rock Mix" von "Naval Weapons Depot" aus dem Anfang des Films. Auch hier eine etwas präsentere E-Gitarre.

Ah ich kenne nur das offizielle Album, dann werde ich Grazianos Musik meinen. Wobei das was ich im Ohr hatte dann wieder um Loreena McKennitt ist.

Nun ist eine dreistündige Extended Edition des Scores erschienen:

Überrascht bin ich, dass Spotifiy ihn bei 300: RISE OF AN EMPIRE mitauflistet.

HIGHLANDER: ENDGAME mochte ich glaub immer. Wusste gar nicht, dass der abgelehnt wurde, aber bei der Reihe war ja ab Teil 2 ohnehin Durcheinander bei der Post-Produktion. Da hat ja jeder Teil mehrere Schnittfassungen mittlerweile meine ich. Sein THE LION KING 2 war in den 2000ern aber auch begehrt meine ich im Stiefelchen-Bereich. Aber hab auch gerade nochmal gerade bei der imdb nach ihm geschaut, da ist es wirklich nicht viel, was er als Hauptkomponist offiziell gemacht hat.

Der Sound des Albums ist wirklich sehr gut, wobei ich glaube, dass der beim alten nicht wirklich schlecht war. Das Booklett bietet auch ein paar nette Hintergrundinformationen, wobei ich bei Intrada es immer etwas vermisse, macht glaub nur LaLaLandRecords und/oder Varese, dass es keine Track-für-Track-Analyse gibt und nicht nochmal genau gekennzeichnet wird in welchen Tracks neues Material steckt. Bin noch am Hörenund gespannt auf die Demos auf der zweiten CD, wo es u.a. drei Alternativen zur Verfolgungsjagd in San Francisco gibt. Wie kam es eigentlich, dass Nick Glennie-Smith nie so wirklich Fuß gefasst hat in Hollywood oder täusche ich mich da. Bei Harry Gregson-Williams ging es ja dann mit John Powell u.a. bei SHREK richtig los und dann z.B. die beiden Narnia-Scores oder KINGDOM OF HEAVEN für Ridley Scott. Höre seine neueren Sachen nicht mehr allzu oft, da er mir zuweilen dann doch zu sehr ins thememlose und elektronische abgedriftet ist.

?

GODZILLA - Alexandre Desplat Es gab mal die Zeit, da durfte sich Herr Desplat im Blockbuster-Kino austoben…seine Ideen zu ROGUE ONE würde ich heute noch gerne hören (nichts gegen Michael Giacchino!). Aber dieser hier ist erschienen und gefiel mir auch sehr gut. Dank der interessanten und abwechslungsreichen Instrumentierung und den durchaus auch eingängigen Themen.

Mein Exemplar wurde heute vom Soundtrackcorner verschickt.

Hab das u.a. hier auch schon angestoßen.

Da kann man auch nur spekulieren. Vielleicht hatte er nur keine Zeit oder sollte der Komponist von SPLIT eben auch weitermachen...weiß nicht, wieso man da nun Differenzen heraufbeschwören soll.

Das klingt doch gut.

Vielen Dank für deine Ausführungen. Das Ganze endet dann auch völlig offen? Hast du denn Grusel-Hörspieltipps für diese Jahreszeit?

GABRIEL BURNS ist eigentlich als Projekt auch tot, oder?

Beim Soundtrackcorner nun auch: http://www.soundtrackcorner.de/the-legend-of-john-williams-p9387.htm?osCsidX=cf734834e0b0e97bb628d749d92cfa0c

Hier zum Beispiel: https://www.musicbox-records.com/fr/cd-musiques-de-films/13723-the-legend-of-john-williams.html

Ihr stimmt mir also alle bei GIacchino zu?

Natürlich immer schwer zu definieren, wer nun die zweite Reihe ist, da man ja selbst Favoriten hat und sie hört und dadurch präsent hat. Da hier tendenziell auch immer weniger diskutiert wird, ist es natürlich noch schwerer da einen Gradmesser zu finden. Beispielsweise Alexandre Desplat, den ich sehr mag, aber gefühlt wird nicht mehr über ihn gesprochen, mein Eindruck, dabei ist er ja weiterhin fleißig. Liegt es an ihm, dass da nichts mehrs besonderes dabei ist oder an mir, der nicht mehr so ganz hinterher ist? Andererseits gilt er angesichts seiner Erfolge wohl kaum als zweite oder dritte Reihe…

Warum gerade bei denen?

Ist die Disney-Tür nun noch doch offen?

Vareses Weg nach England war ja dann für Rest-Europa/EU auch eher unglücklich gewählt.

Das sind aber Schleuderpreise, die nichts Gutes zu den generellen Verkäufen sagen.

Wer hat sich denn hier eigentlich die CD vorbestellt? Habe mir ein Exemplar beim Soundtrackcorner gesichert.

Hast du dafür Belege?