TheRealNeo

Kannst du sehr gut hier nachhören: Ist also im Track der Part ab 00:46, wobei dann die Streicher, die dazu einsteigen von John Williams kommen dürften, der aus dem eigentlichen Piano-Stück, dann das Ganze für die Streicher übernimmt und nach zwei Minuten übernimmt er dann ja wieder ganz.

Ja heute ist doch auch der 11. November.

Finde ich jetzt wieder einen sehr polemischen Rundumschlag. Musik ist eben ständig auch im Wandel und es ändern sich Dinge. Die mögen einem mal besser oder mal schlechter gefallen, aber alles hat seine Gründe. Das Theme für Helena gefällt mir sehr gut. Bin gespannt, was sich dahinter genau für eine Figur verbirgt und bin natürlich generell auf den Film und Score gespannt im nächsten Sommer.

Was sagt denn @Sebastian Schwittayzu der Suite zu THE VIEWING?

Wäre schön gewesen, wenn es auch chronologisch auf dem Album wäre oder gibt es Tracks von beiden Komponisten, die jeweils für dieselbe Szene gedacht sind?

Danke für den Hinweis! Dann arbeitet der Rest des Films wohl mit Songs oder klassischen Stücken.

Das kam nie, oder?

Ich mochte den Film ja sehr, aber ich wusste gar nicht, dass James Gray am Ende so sehr die Kontrolle über den Film verloren hat. Nun kann und darf er wohl offener darüber sprechen und tut dies auch im Zuge seiner Presse-Tour zu seinem neuen Film ARMAGEDDON TIME. Nachdem er vor ein paar Tagen noch eher allgemein darüber sprach, dass ihm der Final Cut genommen wurde. Ist er nun etwas ins Detail gegangen und hat das Voice-Over von Brad Pitts Figur angeprangert, was wohl nicht seine Idee war. Da er selbst eine Art Blade Runner-Situation beschreibt, könnte man ja hoffen, dass er irgendwann mal seinen Cut des Films anfertigen darf. The way I feel about it is — by the way, I’m not saying it’s as good — you hope it’s your own ‘Blade Runner,’ where there are things in it that are clearly you that you love, and there are other things that were put into the film that aren’t you. There’s a lot I’m very proud of in the movie. But until then, I had been very lucky to have control over the films, and when the film stopped being a hundred percent mine, I became like a petulant little child. Frage mich, ob in dem Zuge es auch passiert ist, dass Lorne Balfe noch dazu geholt wurde oder das von Gray bewusst schon gemacht wurde, mit beiden zu arbeiten.

Ganz so hart würde ich mit dem FIlm nichts in Gericht gehen, aber hatte glaube ich mehr Spaß mit dem Score bzw. blieb der mir positiver in Erinnerung, als der Film selbst.

Hier noch bei Spotify:

Nach den Hörproben, könnte das wirklich einen Nerv bei mir treffen...

Aber was für ein A-Projekt soll das neben Comicverfilmungen noch groß sein?

Nicht nur das. Mit ETERNALS, UNCHARTED oder REMINISCENCE ist er ja auch gut im Kinogeschäft unterwegs.

Wieder mal sehr gelungen!

HOUSE OF THE DRAGON, Ramin Djawadi

Wobei dabei steht: „* (Imported/ *Non Japan made disc)“

Aus einem anderen Thread:

Also wie schon bei THE BATMAN, CRIMES OF GRINDELWALD...wie kommt es eigentlich dazu, dass man in Japan noch was presst?

THE LOST KING, Alexandre Desplat ### Spotifiy-Playlist aktualisiert:

Man kann nur hoffen, dass Criterion und dann auch UK-Criterion den Film noch bekommt.

Disney+ hat da vielleicht frühzeitig einen Deal gemacht, was die Streamngrechte betraf bzw. das die physische Aswertung sich nicht lohnt?

JOBS ist auch super!

Danke!

Das wurde bestimmt hier schon thematisiert, aber welcher Goldsmith genau scheint denn da durch?

Ah danke, dann ist die Trackliste beim Soundtrackcorner wohl nicht korrekt.