TheRealNeo

Es geht um die CD für die Kickstarter-Unterstützter.

Für Europaer dann vielleicht noch unterm Weihnachtsbaum.

Derweil keine CD in Sicht…

Sind die bei Warner wirklich so nachtragend bzw. die Mitarbeiter so lange dabei, dass die da einen Vermerk haben beim Stichwort Goldenthal?

https://variety.com/2024/film/news/dune-2-score-submitted-oscars-hans-zimmer-1236201604/

Und das würde ja eine Veröffentlichung so spannend machen, aber unter den geschilderten Umstände natürlich leider eher sehr, sehr unwahrscheinlich.

Aber Teil 2 war auf deiner Liste?

Man wird ja wohl noch hoffen dürfen...

Ja daran dachte ich auch schon, dass das Material u.U. ganz spannend sein könnte.

Kurz mal reingeschaut wer den Abschluss macht und es ist nicht John Williams, sondern Major Tom. Danke für den Tipp!

Hier bin ich mir nur nicht sicher, ob ich da jemals was vermisst habe.

Hmmm…jetzt wird es langsam spannend, ob man vielleicht doch auch einen Deal für Teil 3 zustande bekommt.

Hatte mir leider etwas zu viel vorgenommen filmmusikalisch. Hatte das einfach auch für Weihnachten in Form eines Adventskalenders vor, aber lasse ich dann vielleicht lieber…die Resonanz war ja nun leider auch eher begrenzt.

Das scheinen ja „nur“ die normalen Alben zu sein oder täusche ich mich?

Ging leider völlig damals an mir vorbei. Hoffe das den Intrada nochmal irgendwann hervorkramt. Horners Score kam ja auch nochmals...

Als Nicht-Kickstarter kann man das aber nicht mehr erwerben?

18. Oktober THE THING - Marco Beltrami Was sehe ich da? Große Fußstapfen im Schnee. Die von Ennio Morricone...kann man es mit diesen überhaupt aufnehmen? THE THING von 2011 ist ein Science-Fiction-Horrorfilm, der als Prequel zum gleichnamigen Kultfilm, THE THING, von John Carpenter aus dem Jahr 1982 dient. Regie führte Matthijs van Heijningen Jr., und die Handlung spielt in einer abgelegenen Forschungsstation in der Antarktis. Der Film erzählt die Vorgeschichte der Ereignisse von 1982 und erklärt, was in der norwegischen Basis geschah, deren Zerstörung in Carpenters Film entdeckt wird. Der Film ist berühmt-berüchtigt dafür, dass er CGI für die Darstellung des Alien-Monsters nutzt, während der Klassiker von 1982 auf praktische Effekte setzte, was zu gemischten Reaktionen führte. Auch wenn ich es so eingeleitet habe, aber ich finde über die Fußstapfen sollte man gar nicht so viel nachdenken. Denn klar, wirft die Musik zu Beginn und am Ende einen Bogen zu Morricones Musik, was ich aber durchaus legitim finde, aber ansonsten ist das doch viel mehr ein waschechter Marco Beltrami-Score. Und das ist etwas ziemlich gutes. Faul war er ja immmer nie, aber das stammt auch aus einer produktiven Zeit, wo eigentlich alles aus seiner Feder bei mir Anklang fand (KNOWING, SOULS SURFER, THE WOLVERINE, WORLD WAR Z), wobei dies davor und danach auch nicht viel anders war. Hier schafft er es durch die Musik dem Film eine eigene Identität zu verleihen und treibt unter anderem mit seinen typisch starken Bläsereinsätzen die Handlung und die Figuren voran. Ausgehend vom Film geht es so mehr laut her, aber das kann Beltrami und so sollte man gerne mal einen Hörversuch wagen...und Morricone in den Hinterkopf schieben. Das Album auf CD ist oop, aber noch gebraucht zu finden, dementsprechend aber nicht mehr zum ursprünglichen Preis.

„ Dear friends, We are indeed at the finish line for the project!! I can't thank you all enough and can't wait for you all to hear it. We are just waiting on the final CDs to be shipped from Warner Classics and we will start sending out all the rewards hopefully in November! Thank you all for your patience!! Your friend, Chris“

Aber das waren ja noch keine Sequels. Gut STAR WARS IV auch nicht...

Howard Shore gewann für Herr der Ringe 1 und 3. John Williams war für Harry Potter 3 nominiert, für Star wars 4-9, Indy 2,3,5

Die Musik wird nicht für einen Oscar nominiert werden, weil sie Musik aus Teil 1 wiederverwendet. https://x.com/DenisVfilms/status/1848470365195862040

Gerade mal vorgemerkt in Spotify zum bald mal reinhören. Danke für den Tipp! Schade, dass die Folgen aber so kurz sind, aber soll ja nur ein Snack sein.

17. Oktober PYCHO II - Jerry Goldsmith Mal wieder geht es um die Fußstapfen von Bernard Herrmann...und dafür darf dann nochmal Jerry Goldsmith hier ran. PSYCHO II ist ein US-amerikanischer Psychothriller aus dem Jahr 1983, der als Fortsetzung des legendären Films PSYCHO von Alfred Hitchcock aus dem Jahr 1960 dient. Der Film wurde von Richard Franklin inszeniert, das Drehbuch stammt von Tom Holland. Nach 22 Jahren in einer psychiatrischen Klinik wird Norman Bates (gespielt von Anthony Perkins) als geheilt entlassen. Er kehrt in sein berüchtigtes Motel und das angrenzende Haus zurück, um ein normales Leben zu führen. Allerdings wird er mit seiner Vergangenheit konfrontiert, als mysteriöse Anrufe und Ereignisse ihn wieder in den Wahnsinn treiben. Norman versucht, ein ruhiges Leben zu führen, aber es scheint, als würde seine dunkle Seite wieder an die Oberfläche dringen. Man sollte sich nicht davon täuschen lassen, dass Album und Flm mit der bekannten Musik von Herrmann beginnen, denn danach macht Goldsmith konsequent sein eigenes Ding. Direkt das "Main Title" gibt auch vor, dass hier Goldsmith durchaus bemüht ist erstmal Emapthie für die Hauptfigur aufzubringen. So bekommt die Musik auch schnell eine Identiät und versucht erst gar nicht an die Musik des Originalfilms zu erinnern, sondern wird ein waschechter Goldsmith-Score, der zweifellos zu seinen besten Thriller-Arbeiten gehört, weil es ihm eben gelingt zwischen den Suspense-Momenten und seinem sanften Thema zu changieren und passend zum Film auszuspielen. Ich habe das bereits ausverkaufte Intrada-Album gehört. Auch das zuvor bereits erschienene halbstündige Album ist leider nur noch antiquarisch zu finden.

16. Oktober THE WICKER MAN - Angelo Badalamenti Es soll hier nicht nur um die Bienen gehen... Bei THE WICKER MAN (2006) handelt es sich um ein Remake des gleichnaimgen britischen Kultklassikers von 1973, der von Robin Hardy inszeniert wurde. Die Geschichte folgt Edward Malus (Nicolas Cage), einem Polizisten, der traumatisiert ist, nachdem er nicht in der Lage war, eine Mutter und ein Kind bei einem Autounfall zu retten. Er erhält einen Brief von seiner Ex-Verlobten Willow Woodward (Kate Beahan), in dem sie ihn um Hilfe bittet, ihre verschwundene Tochter Rowan auf einer abgelegenen Insel namens Summersisle zu finden, die vor der Küste Washingtons liegt. Malus reist auf die Insel und entdeckt, dass sie von einer seltsamen matriarchalischen Gemeinschaft bewohnt wird, die von Schwester Summersisle (Ellen Burstyn) angeführt wird. Während seiner Ermittlungen begegnet Malus dem bizarren und verstörenden Verhalten der Inselbewohner. Die Gemeinschaft verehrt heidnische Gottheiten und führt Rituale durch, die offenbar mit Natur und Fruchtbarkeit in Verbindung stehen. Malus wird zunehmend verzweifelt, während er nach Rowan sucht, weil er glaubt, dass sie als Opfergabe geopfert werden soll. Seine Ermittlungen führen ihn dazu, einen dunklen und unheimlichen Plan aufzudecken. David Lynch Stammkomponist, der leider Ende 2022 verstarb, hier mal auf Abwegen bei einem Horrorfilm, der wohl vor allen Dingen wegen Nicolas Cage berühmt-berüchtigt ist, doch soll es hier ja um die Musik gehen. Es ist ein Score, den ich eigentlich vorbehaltlos empfehlen kann. Prägnante Themen und eine abwechlsungsreiche, farbenfrohe Instrumentierung gepaart mit einer Schwere in der Musik, die er zum Beispiel auch bei Scores wie A VERY LONG ENGAGEMENT schon gekonnt eingebaut hat. Es ist also nochmal ein anderer Badalementi, wenn man an seine Lynch'en Scores denkt, die für sich auch sehr toll sind, aber klanglich einfach nochmal anders gestaltet sind. Das Album ist auf CD gebraucht noch problemlos zu finden.