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Verwirrend. Mir war das nie bewußt mit den zwei Versionen. Da habe ich damals wohl Glück gehabt, die analoge erwischt zu haben, denn sie ist tatsächlich weitaus besser. Die oben abgescannte CD hat im übrigen einen gewissen persönlichen Wert für mich, ist sie doch die erste von mir damals gekaufte CD überhaupt.

“It’s not like the orchestra existed back then. It was a challenge and also an opening to try to make something unique.” Nach der Logik fallen Samples und Elektronik aber auch flach. Bleiben nur noch vereinzelte Solo Instrumente und Vocals um den "Sound" zu kreieren.

Gab bereits die Ansage, dass er KEIN Orchester nutzen soll. https://x.com/DiscussingFilm/status/2054200435355914588?s=20

Wow….. einfach nur wow…. Egal, Hauptsache der Score erscheint

Hach, Yared‘s TROY ist ein absoluter Traum!! Wenn Göransson sowas hinbekommt, wäre ich zufrieden. Aber davon gehe ich eigentlich nicht aus. Hoffentlich lässt er aber seine Elektro Kiste zuhause .. ODYSSEE soll ja ein Film über die Antike sein .. Für einen solchen Film braucht es eigentlich etwas Großsymphonisches. Naja, abwarten

Ach herrje … erinnere mich bitte nicht an den DUNKIRK Score. Im Film war er super, aber als Musikerlebnis grauenvoll. Also ja, hast schon recht. Ich verstehe was du meinst. Aber mit ODYSSEE haben wir es (womöglich) mit einem epischen Schinken zu tuen.. bitteeeee Ludwig, nimm Kontakt zu deinem inneren Rózsa auf (meinetwegen auch Yared)

Das lief jetzt doch alles recht zäh, aber damit dürfte das über die Ziellinie kommen, da jetzt auch LLL ein Interesse daran hat.

Hat sich das mit dem „5vor12 Großinvestor“ also bewahrheitet.

LLL ist ja nun mit eingestiegen: We proudly announce LA-LA LAND RECORDS as the distributor and co-producer for FILM SCORE MONTHLY’s new recording of 1980s James Horner TV movies scores! Support this exciting project TODAY!!!

John Carpenter wagt sich auf ein neues Feld: Musik für ein Graphic Novel. Am 07. August erscheint mit CATHEDRAL seine Musik zur gleichnamigen Geschichte. Seine Frau und Produzentin Sandy King verlegt unter dem Namen ihrer Produktionsfirma Storm King schon seit Jahren auch Comic-Reihen. Viele davon haben Carpenters Namen im Titel, natürlich aus Marketinggründen. Ich glaube nicht, dass John da tatsächlich aktiv involviert ist. Daher ist es eigentlich nur logisch, dass er nun auch dieses Geschäftsfeld entdeckt und die Musik für eine dieser Geschichten macht. Von Sacred Bones kommt wieder eine exklusive Auflage, inklusive des Comics und einer nur da erhältlichen Single. Ansonsten gibt es weitere Vinyl-Varianten und eine CD. An abandoned cathedral. A gruesome murder. A powerful supernatural entity living in the catacombs. It all comes to a head in downtown Los Angeles. What will happen and who will live to tell the tale? Such is the storyline of Cathedral, the thrilling new album and terrifying graphic novel from director and musician John Carpenter, based on a dream Carpenter had in 2024. Cathedral has all the drama, dark atmosphere, and frenetic pacing of a classic heavy metal record. Especially designed as the soundtrack to the graphic novel, each track corresponds to a specific section of the book. The liner notes included with the album packaging feature prompts for each track, creating a fully interactive experience. Combined with the graphic novel, it’s the closest thing to a new John Carpenter film in years. The music on Cathedral retains all the eerie atmosphere and sinister propulsion of the epochal scores Carpenter created for his films Halloween, The Fog, and Assault on Precinct 13, but this is a much heavier, riff-driven enterprise. Carpenter is a firm believer that music plays a major role in what really makes something scary. That’s first and foremost,” the director says. “It’s all about making the music work.” “This is somewhat different sounding stuff that we've done, but it's done with the same desire in mind,” he adds. “In other words, put this thing on and imagine you're watching a movie. That’s what we want you to do.” Daniel Davies’ soaring, snaky guitars take center stage on opener “Primeval,” “Elevator,” and the metal masterpiece “Lord of the Underground” while John Carpenter and Cody Carpenter’s synths take the lead on the ominous “Desolation in the Underworld,” the plaintive “Death of the Mapmaker,” and even converge with strings on “Abandoned Cathedral.” Whereas the Lost Themes albums were written as scores to movies of the mind, Cathedral scores the first original graphic novel written by Carpenter, his wife and long-time creative partner, producer and editor Sandy King, and writer Sean Sobczak, published by Storm King Comics. As with all of Carpenter’s musical forays of the last decade-plus, the album will be released by Sacred Bones. Cathedral awaits. Immerse yourself in John Carpenter’s universe all over again. Limited deluxe LP includes exclusive 7” with live recordings of “Lord of the Underground” and “Last Rites” (Live at the Belasco Theater in LA). Track List: 1. Primeval 2. Identity 3. Inside Out 4. Abandoned Cathedral 5. Elevator 6. Elevator Two 7. Desolation in the Underworld 8. The Mapmaker 9. The Ferryman 10. Lord of the Underground 11. Death of the Mapmaker 12. Back to Ruins 13. Revenge 14. Resolution

Es ist in der Tat ein reichliches Durcheinander und ich habe die Varèse-CD selbst auch gar nicht. Jedenfalls muß es aber von Varèse Ende 80er mindestens zwei verschiedene US-Pressungen auf CD gegeben haben - eine hatte die digitale und die andere die analoge Aufnahme. Mir scheint das, was Jim Doherty vor Jahren bei FSM dazu geschrieben hat, durchaus plausibel zu sein: "Varese put out two US pressings of the Laurie Johnson CD, both with same catalog number. First they put out the digital single microphone recording. Later, they replaced it with the analog version (blocking out the “recorded with one digital stereo microphone” or whatever the exact wording was, on the back cover)." https://www.filmscoremonthly.com/community/postid/1076755/

Vertippt. Gekauft habe ich die CD 1988 oder 1989, auf jeden Fall vor 1990. Und einen Barcode hat die auch nicht. Sie enthält aber definitiv die analoge Fassung. Ich hab´s mal gescannt.

Noch zwei Tage und es fehlt noch Einviertel der Zielsumme. Noch hoffe ich auf ein gutes Ende, aber knapp wird es wohl schon werden...

CDs gab es doch noch gar nicht an 1980. Die Unicorn und die Varèse-LPs, die zu dem Zeitpunkt erschienen, enthielten beide nur die digitale Version. Und offensichtlich gab es sogar drei verschiedene Pressungen der späteren Varèse-CD Ende 80er. Es sieht also so aus als ob Du die dritte davon hast, denn nur die hatte die analoge Version und enthielt auch einen Barcode: "Confusingly there were three CD pressings of the Varese/Laurie Johnson recording. The first one was from the digital recording and was pressed in Japan. The second was a domestic pressing which also used the digital recording, Varese then pressed it again domestically using the analogue recording, which sounds much clearer than the digital ones.” The original Japan pressing and the domestic repressing which used the digital recording have no barcodes. Then the 1990’s reissue made from the analog recording has a barcode. They can be identified that way."

Mal ein Gedankenspiel und eine Frage an die Profis hier: Könnte ein versierter Musiker Abrils Musik mit all ihren Sounds und Halleffekten rekonstruieren und neu einspielen? Und hat eigentlich mal jemand versucht, den gesungenen Text zu entschlüsseln?

Ich versteh´s nicht so ganz. Die analoge Fassung ist doch genau diejenige, die damals auf der Varese-CD von 1980 war, wenn ich meinen Ohren trauen darf. Den "muddy sound" von dem Raynes spricht, habe ich jetzt auf dem neuen Album zum ersten Mal gehört. Gefällt mir tatsächlich auch nicht so gut, da viele Feinheiten in der Tiefe des Raumes verlorengehen. Aber die detaiiertere, trockenere Aufnahme ist genau diejenige, die ich noch von meiner Varese-CD her kenne. Demnach war das auf der zuvor erschienenen LP noch die andere Aufnahme?

OPPENHEIMER auch. Also was großymphonisches darf man nicht erwarten, aber muss ja auch nicht. Und gebt dann nicht wieder dem aktuellen Zeitgeist die Schuld. Gabriel Yared war damals für TROY auch schon den Leuten wohl zu "klassisch".

Könnte glatt von mir sein. 😂

Haltet euch fest... das ultimative Soundtrack Cover.

Mag bei dem Track das Stück zwischen 01:07 und 01:50 halt überhaupt nicht, danach wurde es besser. Daher für mich nur zum Teil erwähnenswert. Mit der Western Stilistik ab 2:09 hast du aber Recht, ist mir am Anfang so nicht aufgefallen, hat was.

Es ist ein Christopher Nolan Film und Dunkirk war auch historischer Stoff. Wie der Score ausfiel wissen wir alle.

Ja einzelne Passagen oder Tracks sind wirklich nicht schlecht. Das Gesamtprodukt ist für mich nur einfach nicht stimmig bzw nicht notwendig. Sei‘s drum. Für Odyssey erwarte ich ein besseres Ergebnis. Da es ein Historienfilm wird, bin ich guter Dinge

Das Mandalorian-Theme gehört mit seinen genialen Tonartwechseln schon mit zum Besten, was in Sachen Filmmusik in den letzten 20 Jahren rausgehauen wurde... aber eben bereits 2019 für die erste Serienstaffel. Hier gibt es tatsächlich kaum was Neues und für den Opener „The Mandalorian and Grogu“ wurde, wenn auch klar hörbar, nur an der Instrumentierung und der groben Form geschliffen (z. B. sind ab 02:10 vier zusätzliche Takte eingefügt). Mich wundert aber, dass niemand „All Weapons Out“ hervorgehoben hat. Das ist für mich ein klares Highlight und ein wirklich beeindruckender Action-Cue mit einer spannenden Mischung aus (sehr dezenten) EDM- und (ziemlich offensichtlichen) Western-Stilismen über dem großartigen Main Theme als formgebende melodische Struktur. Wenn Göransson auf diesem Niveau für Nolans Odyssey abliefert bzw. abliefern darf (!), bin durchaus guter Dinge.

Jetzt erst habe ich von Lalo Schifrins Score erfahren. Der fällt natürlich voll in die von mir gesuchte Richtung, aber leider nicht auf CD erhältlich: