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Da drüben im FSM-Forum sind aber auch Knallköppe dabei... regen sich doch tatsächlich einige über den schwarzen Rand bei "Leben und sterben lassen" und "Octopussy" auf. 😁 Daß da manche nie mit dem zufrieden sind, was sie haben. Im Übrigen glaube ich nicht, daß wir einen Bond-Spekulationsthread benötigen, weil doch klar ist, daß LLL hier schnellstmöglich den Sack zumachen will. Ich denke auch nicht, daß noch Material unauffindbar ist, von "Dr. No" und "Liebesgrüße aus Moskau" mal abgesehen.

Das kapiere ich nicht: Wieso schreibt "Mistermaffay", daß das Quellmaterial nur in Mono vorhanden ist und "Trekfan" weiter unten "16-track multichannel master tapes"? Haut für mich nicht hin!

Von einer Verschlimmbesserung kann hier nicht geredet werden. Was auch immer man letztlich davon hält, es ist mal wieder ein ganz neuer Ansatz und eine andere Masteringphilosophie: "For this release, Universal created a new high-resolution transfer at 192k/24-bit that provided levels of detail previously unheard." Ja, das mit dem "levels of detail" unterschreibe ich, wenn ich z.B. an den delikaten Track "Father and Son" denke (für eine der schönsten je von Spielberg gedrehten Szenen). Aber Matessino kann eben auch nur damit arbeiten, was er hat. Zum Glück ist es bei Jaws nicht so dramatisch mit dem Zustand der Bänder wie bei "Towering Inferno", aber beide Scores werden nie herausragend klingen. Dann hat man hier in dem Set natürlich den LP-Schnitt: "Back in 2015 no one could locate the elements for the original soundtrack recording beyond the CD digital master made in 1992. In the intervening years, UME located the 2-inch, 16-track multichannel master tapes for the album recording. They transferred these in high-resolution as well and they proved to be in excellent condition." Ein Plus in der Box. CD 3 dokumentiert wie schon in dem letzten Set zu Hook die Genese des Scores, das ist eben von film- und filmmusikhistorischem Interesse. Ein hübscher Bonus ist eine alternative Konzertversion des Themas, die Williams nur hier einmal eingespielt hat. Ich kann von dem Kauf der Box nicht abraten.

Danke Sebastian. Bisher ist dieses Thema offenbar völlig an mir vorübergezogen. Aber ich werde mir in Kürze die Musik über die eingefügten YouTube Links anhören - bin gespannt

Grundsätzlich finde ich das auch nicht verkehrt. Ich finde viele seiner North-Einspielungen mittlerweile sogar musikalisch schlüssiger als die Originale (VIVA ZAPATA!). Im Falle von TORA! TORA! TORA! hat mich die ästhetische Neuausrichtung aber nie überzeugt. Der Konzerthallenklang passt zum epischen Charakter des Hauptthemas, aber das ist auch schon alles. Alle modernistischen Details und auch die kammermusikalische Instrumentierung des asiatischen Kolorits leiden unter der Ästhetik. (Passt aber zu Goldsmiths Einstellung in den 80ern und 90ern, die modernistischen Errungenschaften seines Frühwerks eher zu unterschätzen und überall eher das Lyrische und/oder Romantische herauszukehren.)

Ich habe diese Varese Neueinspielungen früher auch viel kritischer gesehen, aber ich habe eine neue Wertschätzung dafür entwickelt, was Goldsmith da später mit seinen und Alex Norths Scores gemacht hat. Und das ist nicht Nostalgie. Diese Alben sind durchaus gelungen. Und Close-Miking ist nicht die Ästhetik, die dort gesucht wurde. Und man sollte vielleicht im Hinterkopf haben, dass Goldsmith da auch schon einige Jahre als Dirigent seiner Musiken in Konzerten tätig war und er da auch noch einmal anders an seine Musik herangehen musste.

Interessant. Die TORA!-Suite nehme ich immer als Beispiel für misslungenen Transfer von Close-Miking-Ästhetik in einen halligen Konzerthallenklang. Die avantgardistischen Details in Goldsmiths Orchestrierung gehen im Hall der Glasgower City Hall total unter.

Noch ein großartiges Werk, ganz anders als der Ansatz von Herrmann, aber auch sehr faszinierend!

Absolut! Und ich denke, wenn mehr Leute einfach mal reinhören würden (siehe YouTube-Links oben!), würde das total einschlagen und zum Board-Hit werden... @bimbamdingdong, @Osthunter, @Mistermaffay, gerade für euch dürfte das was sein!

Wir bräuchten wirklich mal einen allgemeinen Bond-Spekualtionsthread, damit sich hier wie bei FSM die Enttäuschten austoben können. Da hat Labelchef MV Gerhard jetzt auch das geschrieben "I can’t tell you how much eye rolling we have been doing here at the triple L seeing various people playing Chicken Little thinking the sky is falling when it comes to James Bond scores.... So, enjoy Diamonds for now and stop all the negative vibes, man. Moore Bond is on the way. I’m not Connering you." Ich kenne die neuen Scheibe zwar noch nicht, aber wiederhole, was ich zu früheren LLL Bonds geschrieben habe, auch wenn das hier wie üblich keiner hören will. Ich kann da überhaupt keine Verschlechterung feststellen und erwarte die natürlich hier auch nicht. Andere Mastering-Philosophien oder Hörgewohnheiten über Kopfhörer gibt es natürlich. Diamonds war in so einer Edition überfällig. Die alte Edition von 2003 war einfach unbefriedigend vom Albumschnitt her. Endlich der Score in chronologischer, vollständiger Reihenfolge, endlich auch hier wieder in der LLL-Reihe alles Material an einem Ort versammelt, darunter die unveröffentlichte vollständige Version des Songs und die rare italienische Single, auch war die Filmversion von Circus, Circus oft gewünscht. Ich freue mich auch über The Whyte House (Extended Version).

Ein paar "Oooh ooohs" im Thema fehlen. Klingt für meine Ohren deshalb etwas ungewohnt. Aber Jones' Musik ist schon toll. Habe auch einiges gleich wiedererkannt, nach über 30 Jahren.

Crimson Desert hat mich fest in Griff aber bei einer Grinding Session konnte ich was anhoren. Guy Farley u.a.-Endeavor Zwei 30minutige Alben zu einer Bear Grylls Liveshow.Vollorchestral mit grossen Highlights,besonders Album 2 Auftakt.

Ich kenne bisher leider nur seine Filmmusik, aber die ist absolut großartig!!!!!

Übrigens nun auch bei Music Box gelistet: https://www.musicbox-records.com/en/cd-soundtracks/16827-baseline.html

Gefällt mir immer besser….

Das ist mal ein schönes Experiment:

Ich habe Goldeneye von der ersten Sekunde an als Serra-Score und nicht als Bond-Score kategorisiert und auch so angehört. In desem Falle gefällt er mir um Längen besser als ein FIFTH ELEMENT. Aber: Der Eingangstrack während der Damm Szene ist schon sehr cool und passend für Bond. Ebenso das Love Theme ist hervorragend und könnte auch gut unter die romantischen Szenen bei Craigs CASINO ROYALE gelegt werden. So unschön ist GOLDENEYE daher nicht. Auf alle Fälle ist es ein sehr guter Serra Score.

Hatte ich vor kurzem gelesen, daß Disney eine zweite Staffel angekündigt hat.

Hatten die Produzenten nicht John Altman gebeten, etwas neues für die Panzerjagd zu komponieren, weil Serras "A Pleasant Drive in St. Petersburg" ihnen nicht gut genug war? Wenn ich das Stück auf dem Album höre, denke ich immer, daß es, mit ein paar Änderungen, doch recht passend gewesen wäre.

Teil 3 und 5 sind ganz nett. Teil 2 ist das CGI recht dürftig, aber insgesamt funktioniert der Film als Prequel durchaus für einmal schauen. Teil 4 fand ich Mist. Da rettet leider auch der Score nix.

Hmmmh... dann habe ich vielleicht zu früh abgebrochen. Muß ich dann doch alle mal nachholen.

Es gibt sogar schon 5 Filme. 😁 Für Teil 2 schrieb Klaus Badelt die Musik, für Teil 3 Trevor Morris und für Teil 5 Frederik Wiedman. Alle Scores sind unterhaltsam, Teil 4 ist aber der spaßigste.

Ich glaube, ich wußte bis jetzt gar nicht, daß es da bereits vier Filme gibt. Den ersten hatte ich damals noch im Kino gesehen und fand ihn ganz gut. Den zweiten dann wohl nicht mehr so, weshalb ich aus der Reihe ausstieg. Den Soundtrack zum vierten Film werde ich mir mal anhören. Neben orchestralen mag ich ebenfalls Soundtracks, die in die Rock- und Synthierichtung gehen, wie z. B. "Fluch der Karibik" und auch "Beverly Hills Cop", "Miami Vice", "Airwolf", "Flash Gordon", "Knight Rider" und "Blue Thunder". Obwohl größtenteils ohne Orchester, haben die o.g. Filme und Serien musikalisch wirklich etwas zu bieten.

http://www.reviewgraveyard.com/Interview/03-08-22_HansZimmer.htm In diesem Interview erzählt Zimmer, dass er The Ring zuerst nicht machen wollte, da er ein Jahr Auszeit nehmen wollte. Verbinsky hat ihm dann aber Filmmaterial gezeigt und weil der Score wohl anders werden sollte, als das was er bisher vertont hat, hat er dann zugestimmt. Warum Verbinsky aber überhaupt Zimmer fragte, wird auch hier nicht geklärt.

Dann waren ja nicht nur Amateure am Werk, denn immerhin war Zanelli ja in der Lage, später den deutlich besseren Scorpion King 4 zu komponieren.