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Geil. Endlich. Ein weiterer Holy Grail kann von der Liste gestrichen werden. Den Film habe ich bestimmt schon 8 Mal gesehen und werde es noch einige Male mit Freude tun.

Snow Files of the Week: "Gehenna Part I/Dylan/Gehenna Part II" aus "MillenniuM", Episode "Gehenna" (1996). "Gehenna" ist die zweite Folge der ersten Staffel. Das Wort "Gehenna" ist hebräisch und bedeutet so viel wie "Hölle". In dieser von Chris Carter selbst geschriebenen Folge geht es um den Anführer einer Sekte, der abtrünnige Mitglieder in einem großem Industrie-Ofen bei lebendigem Leib verbrennt. Mark Snow benutzt das Hauptthema relativ oft in seinem Score. "Gehenna Part I" beginnt dann auch mit einer wundervollen Variation des Themas, als Frank Black seine Tochter Jordan im Bett mit ihrer Decke zudeckt. Die Musik begleitet dann einen Kollegen von Frank, der den Industrie-Ofen in einem Lagerhaus entdeckt und beinahe selbst darin umkommt. Das Stück "Dylan" spielt während einer Verhör-Szene, als Frank mit einem jungen Mann über das "Gesicht der Bestie" und den "Roten Regen" spricht. "Gehenna Part II" ist dann die letzte Szene der Folge, als Frank mit seiner Frau Catherine im Krankenhaus ist und zu ihr sagt, dass er sich unsicher darüber ist, ob man den "bösen Mann" überhaupt jemals schnappen kann. Diese Tracks erschienen auf dem zweiten Doppel-CD-Set von LLL, limitiert auf 2.000 Stück. Das Set ist mittlerweile ausverkauft. Viel Spaß beim Hören!

LLLCD 1682 Music by Hans Zimmer Limited Edition of 3000 Units La-La Land Records and Sony Pictures proudly present the world premiere release of renowned composer Hans Zimmer’s original motion picture score to the 1996 big-screen sports thriller THE FAN, starring Robert De Niro and Wesley Snipes, and directed by Tony Scott. Director Tony Scott knew THE FAN called for a powerful, psychologically complex score, so he turned to composer Hans Zimmer, with whom he had collaborated so successfully the previous year on CRIMSON TIDE. Once again, the melding of Scott’s and Zimmer’s stellar artistry is a perfect match. Zimmer unleashes a dark, seductive whirl of synthesizers, samples, rock and orchestra that expertly heightens the film’s tension and emotion with rich psychological underpinnings. It remains a notable work in the composer’s canon, and it is presented here for the very first time in this brilliant 2-CD presentation. Produced by Stéphane Humez and mixed and mastered by Maxime Marion from the original vault elements under the supervision of Hans Zimmer, this world premiere deluxe presentation of THE FAN features the complete film score presentation on Disc One and Bonus Tracks on Disc Two, including the original soundtrack album suite "Sacrifice," Hans’ Original Sketchbook Suite, "Letting Go," performed by Terence Trent D’Arby, and more. Limited to 3000 units, this release features exclusive liner notes by writer Kaya Savas and art design by Dan Goldwasser. TRACK LISTING: DISC 1 SCORE PRESENTATION 1. The Fan – Interview Request 2:39 2. Selling Montage 1:06 3. Hospital 1:01 4. Primo/Bob Collide – Bobby Rayburn Bats 5:33 5. Back To Stadium – Forgive Me 3:45 6. Gil Gets Sacked 6:40 7. Bob Strikes Out 2:01 8. Precious Touch 1:31 9. Primo In / Bobby Out 1:47 10. Bobby Hits Again 1:33 11. Shit Head 1:04 12. Gil Saves Son – Thank You 3:30 13. Fans Are Losers 0:50 14. Stopped Caring 5:34 15. What Do You Want? 4:15 16. A True Fan 2:20 17. Coop Dies 2:07 18. Stadium In The Sky – Game Resumes 13:42 TOTAL DISC ONE TIME 60:57 DISC 2 BONUS TRACKS 1. The Fan Suite (Hans’ Original Sketchbook) 10:21 2. Letting Go (Performed by Terence Trent D’Arby) 6:56 3. Out Of Time 3:28 4. The Fan Suite (Remix) 7:40 5. Sacrifice (Original Album Suite) 19:07 TOTAL DISC TWO TIME 47:34 TOTAL ALBUM TIME 108:31 This is a CD format release

LLLCD 1688 Music by Nile Rodgers Limited edition of 2000 units La-La Land Records and Paramount Pictures present the world premiere release of acclaimed composer Nile Rodgers’ original motion picture score to the 1988 comedy classic COMING TO AMERICA, starring Eddie Murphy, Arsenio Hall and James Earl Jones, and directed by John Landis. Long overdue, a score release of COMING TO AMERICA is finally here! For his second collaboration with the legendary Eddie Murphy following their hit TRADING PLACES, director John Landis needed a composer who could capture all the comedy, romance and cultural commentary, both broad and nuanced, that make COMING TO AMERICA such a beloved film. Famed music producer and musician Nile Rodgers (BEVERLY HILLS COP III) rose to the challenge with regal expertise, crafting an energetic, thematic score that blends African motifs, rock and funk flourishes, and classical orchestration. Produced by Dan Goldwasser and mastered by Doug Schwartz, this special CD release, limited to 2000 units, features the film score presentation, including “She’s Your Queen to Be,” performed by Paul Bates, along with a bounty of bonus tracks and additional music showcasing versions of “Soul Glo,” performed by Christopher Max, as well as an exciting assortment of alternate score cues, demos and more. Exclusive, in-depth liner notes by author Jeff Bond feature new comments from composer Nile Rodgers and director John Landis. The art design is by Dan Goldwasser. NOTE: The track "Mbube (Wimoweh)" was not available for license and is not included in this presentation. TRACK LISTING: SCORE PRESENTATION (25:46) 1.Akeem’s Bedroom / The Bath / Dining Room** 4:00 2. Fanfare / Fireworks / Ball** 1:15 3. Ballroom Dance 2:04 4. She’s Your Queen to Be 1:09 Performed by Paul Bates 5.Transition to America / The Star-Spangled Banner 0:21 6. Akeem in Queens 1:13 7. Akeem and Lisa on Swings* / Akeem Is Going to Cook 1:06 8. Akeem and Lisa / Brooklyn Bridge 1:26 9. King’s Motorcade 1:28 10.59th Street Bridge / King’s Motorcade 0:17 11. Akeem Sees Rose Petals** 0:42 12. McDowell and Darryl** 1:14 13. Queens Boulevard 0:28 14. Royal Family Leaves Town 2:18 15. Royal Wedding Fanfare / Royal Wedding / Celebration 3:00 16. Wild Drums for Billboards 3:22 BONUS TRACKS (10:53) 17. Coming to America (Instrumental) 4:39 18. Salsa #1 1:56 19. Salsa #2* 1:27 20. Salsa #3 1:20 21. Soul Glo (Short) 0:39 Performed by Christopher Max 22.Soul Glo (Long with Saxophone) 0:46 Performed by Christopher Max ADDITIONAL MUSIC (14:08) 23.King’s Motorcade (Alternate Mix) 1:28 24. Royal Family Leaves Town (Alternate) 1:22 25. The Bath / Dining Room (Early Demo) 2:24 26. Bondo Fight (Unused Early Demo) 1:29 27. Guests Arrive (Early Demo) 1:02 28. Fireworks / Ball (Early Demo) 2:13 29. Concord Flying to America (Early Demo) 0:17 30.Brooklyn Bridge (Early Demo) 1:24 31.Celebration (Demo) 0:53 32.Soul Glo (Instrumental) 1:21 TOTAL ALBUM TIME: 50:55 * not used in film ** contains material not in film This is a CD format release

Vielen Dank für diese wunderbare und detaillierte Analyse des Stücks, @Sebastian Schwittay. „chase…“ begeistert mich ebenfalls seit dem ersten Hördurchgang und gehört für mich nach wie vor zu den faszinierendsten Tracks des Albums. Nach einigen Tagen Pause … in denen ich mich intensiver mit Göranssons THE MANDALORIAN AND GROGU beschäftigt habe … habe ich DISCLOSURE DAY erneut gehört und dabei noch viele weitere spannende Details entdeckt. Besonders beim letzten Durchgang von „empathy…“ sowie in der zweiten Hälfte von „celestial…“ sind mir neue Feinheiten aufgefallen. Vor allem der Einsatz der beiden Harfen wirkt dort ausgesprochen eloquent und verleiht den Passagen eine besondere Tiefe. Was für ein spezielles Filmmusik-Jahr! Übrigens, einige Leute haben auf den sozialen Medien gemeldet, dass sie schon ihre CDs 💿 erhalten haben.

Gestatten, ich bin Andreas, Mittvierziger und habe in den 90ern aufgrund der Neueinspielungen einiger gängiger Soundtrackthemen im Ostblock und Martin Böttcher zur Filmmusik gefunden. Ich habe keine Ahnung von Musiklehre, kann also nur vom Gefühl her sagen, was mir gefällt und aus meiner Sicht schlecht ist. Es muss nicht immer melodisch sein, gerne auch mal dissonant (Matrix) oder komplex (Howard Shore mit LotR). Favoriten meinerseits sind Jerry Goldsmith (als alter Star-Trek-Fan, aber auch The Ghost and The Darkness, Total Recall), Bear McCreary (den ich über Battlestar Galactica kennen lernte, wo er sich teilweise richtig austoben konnte), Christopher Young (Hellraiser + Hellbound, Drag Me to Hell, Species, Priest und Nosferatu sind da meine Highlights), James Horner (The New World), Hans Zimmer (der mit Wonder Women 1984 nochmal zeigte, dass er nach der ganzen Krawallmusik zuvor auch immer noch emotionales zustande bringt), Abel Korzeniowski (Penny Dreadful) und Michael Giacchino (der mit Lost zeigte, wie man Themen über die Jahre immer weiter entwickeln kann). Nach vielen Jahren Filmmusik habe ich festgestellt, dass es im Bereich der Serien auch viel zu interessantes zu Entdecken gibt, da es wohl seitens der Produzenten weniger strenge Vorgaben gibt. Favoriten meinerseits sind Battlestar Galactica, Game of Thrones, Penny Dreadful und The Orville. Ich bin jahrelanger stiller Leser dieses Boards, vielleicht kann aufgrund der (gefühlt) schwindenden Anzahlt aktiver User zur Gemeinschaft beitragen...

Hallo, ich bin schon lange stiller Leser im Board, möchte mich zu dieser Frage einmal direkt äußern: Zu Frederik Wiedmann möchte ich folgendes empfehlen: Batman: Caped Crusader: Serie im Stil von Batman The Animated Series Star Trek: Picard Season 3: Zusammen mit Stephen Barton hat er es geschafft, der Staffel auf Basis der bereits vorhandenen und bekannten Themen von Goldsmith, Horner und Courage sowie weiteren ein Gefühl von Nach-Hause-Kommen zu schaffen, wie ich es nur selten erlebt habe. Dazu kommen auch eigene Themen der beiden Komponisten, die sich locker in die bekannten Melodien einreihen. War für mich das Highlight der Staffel.

Da es in der ganzen Diskussion ums Haustier geht, bezieht sich meine Argumentation auch ausschließlich darauf. Und hier ist die Antwort für mich weiterhin ganz klar. In einer Situation, in der ich mich ZWINGEND entscheiden muss, geht für mich Menschenleben vor Tierleben. Bei der Abwägung zwischen Menschenleben ist die Antwort definitiv schwerer, vor allem wenn es um Familienmitglieder geht. Weiß ich nicht, wie ich da entscheiden würde.

Sowas kann nur jemand schreiben, der kein Haustier hat bzw. erlebt hat, wie ein Haustier ein echter Partner / Familienmitglied sein kann. Wohldem der dann in einer Katastrophensituation, wo es ums Überleben geht, völlig rational handelt und die Emotion für ein Familienmitglied ausblenden kann. Ich stelle Dein Szenario mal um, damit es evtl. auch für die Pragmatiker verständlich wird: Angenommen Du mußt Dich zwischen Deiner Frau/Mann und Deinem Kind entscheiden.... ... oder zwischen Deinen beiden Kindern... Eine Sitation, die man sich rein theoretisch zwar vorstellen, aber nicht nachempfinden kann. Und ich behaupte, daß kaum einer (auch nicht die so hochnäsigen Pragmatiker) hier rational bewerten und letztendlich entscheiden kann, wen er retten kann und wen er zum Sterben zurück (allein!) lassen muß. Die meisten werden komplett in Panik kommen und alles mögliche machen (Erstarren, Weglaufen, ....) aber sicher nicht das rational Richtige.

Anstatt sowas wie MICHAEL oder BOHEMIAN RHAPSODY zu schneiden (gut, brachte ihm einen Oscar), würde ich mir aber gerne von ihm auch wieder Scores wünschen. Zuletzt seinen X-MEN 2 (wieder-)entdeckt. Superheld*innen konnte er zum Beisoiel einfach sehr, sehr gut vertonen. Meiner Meinung nach.

Gerne, lese ich mir gern durch - da ich diesen Artikel noch nicht kenne

Field of Lost Shoes, The Hills Run Red, Return of the House of Haunted Hill, Scorpion King 5. Alles wahrscheinlich keinen Großtaten, aber mir gefallen sie. Leider gibt es seine Musik zu Superman: Red Son nicht. Der hat ein tolles Thema

Über 2-3 Empfehlungen (neben Mirrors2) von diesem Komponisten würde ich mich freuen

Wiedmann ist eher im direct to Video Bereich tätig. Und auch bei Serien. Habe einige Sachen von ihm. Seine Scores haben in der Regel nette Themen und im Film/Serie ist seine Musik funktional und gut atmosphärisch.

Mir gefällt der Track wie gesagt ja auch ausgezeichnet, nur gibt es halt keine Passage, die mich in dem Sinne begeistert. Dafür gibt es im Track Tapia Attack aus Bad Boys II etliche Passagen, die mich begeistern und ich auf Repeat höre, die für dich vielleicht aber völlig banal und unoriginell sind. Das ist letztlich ja auch der persönliche Geschmack. Ich kann ja nicht an und abstellen, was mich begeistert. Das ist ja individuell. Ich finde da gibt es dahingehend auch gar keine Objektivität. Hängt vielleicht auch tatsächlich damit zusammen, dass Du Musiker bist. Und ich kann mir auch gut vorstellen, dass Musiker im Orchester lieber einen John Williams Score einspielen als einen Trevor Rabin Score.

Ich hatte die Musik überhaupt nicht auf dem Schirm. Eben lief so (zumindest mit ein paar Tracks) mal probeweise durch - und ich bin positiv überrascht 😅 mir sagt der Komponist aber nichts

Ach verdammt 😅 jaa, Lars@Lars Potreck , nicht Lukas - sorry

Es ist ja kein "technischer" Aspekt, sondern ein musikalischer. Und ja, erfrischende rhythmische Akzente und farbige Instrumentierungen lösen bei mir durchaus Begeisterung aus. Das tun sie wohl bei jedem Musiker. Sicherlich - zu "Everybody Runs!" aus MINORITY REPORT hatte ich im Rahmen eines Williams-Aufsatzes in der Cinema Musica auch mal ausführlich geschrieben. Den Text werde ich beizeiten mal auf meinen Filmmusikblog stellen.

Lars (nicht Lukas) weiß schon lange, dass ich seine Sicht auf Filmmusik nicht besonders inspirierend finde. Darüber gab es in der Vergangenheit schon oft Diskussionen. Immerhin ist er aber nicht so ein politischer Demagoge wie du, der sich über "Wasser auf rechte Mühlen" freut und links eingestellte Menschen beschimpft (der "linke Vogel" ist die erste echte Beleidigung in diesem Thread, aber hey, ich lasse mir davon ganz sicher nicht die Laune verderben ). Ein Tipp: wenn du willst, dass dir das jemand glaubt (offenbar ist es dir ja wichtig), würde ich mich an deiner Stelle nicht wie Sheldon Cooper verhalten. Der hatte in der Serie übrigens auch eine Beziehung.

Ach kommt Leute. Beruhigt euch wieder. Man kann doch problemlos unterschiedlicher Ansicht sein. Ich nehm das hier alles sportlich. Man sollte zu seiner Meinung stehen, auch wenn diese anecken mag. Wie Freddy schon richtig schrieb, sind wir nunmal unterschiedlich gestrickt. Und das ist auch gut so.

Noch weitere Beleidigungen? Hau ruhig raus;) Zumal du jetzt mit deinen Beleidigungen offenbar nicht mehr nur bei mir bleibst, sondern auch Lukas oder andere beleidigst. Denn du sprichst von MENSCHEN, also Plural - kann wohl nicht nur ich gemeint sein. Und -typisch links- gehst du natürlich nicht auf die Argumente aus meiner Nachricht ein - bspw. wie es denn zusammenpasst, dass ich so ein emotionsloses, unmoralisches Ungeheuer bin, aber seit 10 Jahren eine liebevolle Beziehung führe. Oder meine logische Kausalkette bezüglich des Hundes (Hund läuft weg, du kannst ihn nicht einholen, du stirbst, Hund ist ebenfalls allein) Ich mag die Unterhaltung mit linken Vögeln wie dir aber ganz gern, da ihr euch so schnell demaskiert und das Wasser auf den rechten Mühlen ist also danke

Lars tickt hier nur ähnlich wie du. An seiner utilitaristischen Weltsicht habe ich mich schon oft gerieben, insbesondere wenn er wieder eins seiner Loblieder auf die "Funktionalität" von Filmmusik anstimmt ("Kunst ist doch egal, funktional und nützlich muss es sein!"). Tut mir leid, aber mir sind übermäßig pragmatische Menschen ohne Ideale und Moral hochgradig suspekt. Und euer beider Gerede über "Selbsterhaltungstrieb" und "Überlebensmodus" ist für Menschen wie mich einfach unerträglich. Immer wieder verblüffend jedenfalls, mit welchen Leuten man die Leidenschaft für so etwas Schönes, Erhabenes und Idealistisches wie Instrumentalmusik teilt. Als ob ich noch ein paar zusätzliche Bestätigungen bräuchte... ein knallharter Darwinist bist du also auch noch.

Teil 1 hatte ja sogar noch Javier Navarette, aber mit dem habe ich mich auch nie wirklich beschäftigt. Hab aber auch den Film schon länger nicht mehr gesehen.

Ich habe den Dank des Threads erst am Wochenende wieder gehört. Jedoch wieder nur zum Einschlafen. Ich hab daher wieder am Ende nicht viel mitbekommen. Aber er gefiel mir recht gut. Muss den mal tagsüber in Ruhe auf der Couch hören.

Wie fandet ihr damals eigentlich die Musik von Frederik Wiedmann zu MIRRORS 2?