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Stéphane Lerouge hat diese Woche einen neuen digitalen Sarde-Sampler - "Philippe Sarde - The Essentials" - auf dem Universal Music France-Label veröffentlicht, der auch ein paar bislang nicht auf CD greifbare Raritäten aus den frühen 70ern enthält wie LANCELOT DU LAC (1974), LA LIBERTÉ EN CROUPE (1970 - aus diesem leichtfüßigen Track mit den Swingle Singers wurde später an 1982 das LE CHOC-Liebesthema), LE DROIT D´AIMER (1972 - hier erklingt schon das spätere Liebesthema aus LOVESICK von 1985), LES CORPS CÉLESTES (1973 - die Vorlage für MILLE MILLIARDS DE DOLLARS von 1982) und CHARLIE ET SES DEUX NENETTES (1973 - das Tango-Finale). Von letzterem gab es bislang nicht mal eine Single oder EP. Alle 36 Titel stammen aus dem früheren CAM-Katalog bzw. kommen von Sugarmusic France. Das komplette Album ist auch auf Youtube bereits zu finden:

Genau. Bitte mindestens für 2-3 Scores abstimmen. Aber das haben Markus und Osthunter ja auch gemacht.

Snow Files of the Week: "Damascus/The Subject", aus "MillenniuM", Episode "Owls" (1998). Als Mitglieder der MillenniuM-Gruppe in einer Moschee in Damaskus ein Stück Holz finden, welches zu dem Kreuz gehörte, an dem Jesus gestorben ist, entzweit sich die Gruppe in zwei Parteien: die "Eulen" und die "Hähne". Während die "Eulen" nicht an die Apokalypse mit dem Jahr 2000 glauben, sondern daran, dass das Jahr 2000 nur der Start von kosmischen Ereignissen ist, die erst knapp 60 Jahre später Auswirkungen haben werden, sind die "Hähne" davon überzeugt, dass das Ende nahe ist. Noch komplizierter wird es, als eine dritte Partei hinter dem Stück Holz her ist: das Projekt „Odessa", welches einst von den Nazis ins Leben gerufen wurde, um auf der ganzen Welt nach religiösen und machtvollen Objekten zu suchen. Marks Musik untermalt nicht nur die Szenen in Damaskus, als die Mitglieder der Gruppe sich wegen des Stück Holzes gegenseitig töten, sondern gibt der Folge auch eine religiöse Tonalität in dem Stück „The Subject". Diese Tracks stammen vom ersten Set mit MillenniuM-Musik von LLL, welches 2008 veröffentlicht wurde. Die erste Auflage war auf 2.000 Stück limitiert und war 2010 dann ausverkauft. 2015 wurde das Set wieder aufgelegt, dieses Mal limitiert auf nur noch 1.000 Stück. Auch diese Auflage ist ausverkauft. Viel Spaß beim Hören!

64min.... sehr schön geworden...

Ihr habt ja alle 5 Stimmen.

Meine auch. Je öfter man ihn hört, um so besser wird er.

Meine Stimme wird bei THE OVAL PORTRAIT, Andrew Morgan Smith landen!!!!!!!!!!!!!!!

Falls Ihr noch Hörproben braucht, hier sind ein paar Beispiele. SINNERS, Ludwig Göransson FRANKENSTEIN, Alexandre Desplat JAY KELLY, Nicholas Britell JURASSIC WORLD: REBIRTH, Alexandre Desplat AVATAR: FIRE AND ASH, Simon Franglen DRACULA, Danny Elfman THE OVAL PORTRAIT, Andrew Morgan Smith

Runde 3! 12 Scores haben sich qualifiziert, alle mit 6 Stimmen oder mehr. Zimmers F1 ist draußen, und Nicholas Britells JAY KELLY hat sich etwas nach oben gemausert, ansonsten keine weiteren Überraschungen. WÄHLT HIER BITTE EURE 5 FAVORITEN. Die dritte Runde endet Montag, den 2. März, um 23:59 Uhr.

Interview mit Willis: https://www.theblankmag.com/interviews/anthonywilliswutheringheights?fbclid=PAVERFWAQMM0lleHRuA2FlbQIxMABzcnRjBmFwcF9pZA8xMjQwMjQ1NzQyODc0MTQAAaeUsWmEDCPOfe1aq-CVn6FfZSwEW1DolMXvL1tfBpL5eqIqbVnEURn1kP_vlA_aem__WDnSOF_s7-LeCmWMWkv9w

der wunderschöne Score kommt am 27.2. raus:

Der Film bietet auch wenig Action,hektische und krawallige gar nicht. Im Film funktioniert der Score sehr gut und das Klangbild ist auch dort und auf CD wesentlich besser als die digitale Version. Den Film selbst habe ich kürzlich nochmals versucht zu schauen. Ich habe nach da. 20 Minuten abgebrochen. Den Versuch davor auch schon und im Kino habe ich nur mit Mühe durchgehalten. Der Film ist erzählerisch, figurenmäßig und schauspielerisch eine Katastrophe. Ich finde Cruise in der Regel charismatisch, aber hier geht mir seine Figur von Anfang auf den Zeiger.

Und weg

Weshalb würdest Du die eher als Motive statt Themen bezeichnen? Vielleicht lassen ja auch noch andere Dinge als musikalische Entwicklung und Harmonik aufhorchen. Jeder hat andere Schwerpunkte, die man an Musik ansprechend finden kann.

Würde ich eher als Motive bezeichnen. Darüber hinaus halt auch kaum musikalische Entwicklung oder Harmonik, die aufhorchen lässt. Einfach unauffällige, funktionale Filmmusik. In knapp 24 Stunden ist die Runde zu Ende.

Haben beide jeweils ein sehr eingängiges prägnantes Thema und lassen sich gut in einem Rutsch durchhören.

Leider auch extrem bildbezogen und funktional, ähnlich wie ANACONDA. Eigentlich seltsam, dass gerade diese beiden Flemings hier weitergekommen sind.

Ich habe vorher die Diskussion dazu hier im Forum nicht weiter verfolgt. Deshalb hatte ich die Erwartung auf einen eher krawalligen, hektischen Actionscore. Ich war dann doch überrascht, dass der Score großteils flächig, episches Sounddesign oder melodisches Ambient meiner Empfindung nach ist. Da ich durchaus was für Stücke übrig habe die sich simpel aber emotional aufbauen und entwickeln gefiel mir ein Großteil der Musik überraschend gut. Die Laufzeit von über 2 Stunden ist natürlich absoluter Overkill und vieles wiederholt sich. Hier wäre die Hälfte mehr als ausreichend gewesen. Ich habe den Film nicht gesehen kann mir aber gut vorstellen, dass die Musik durchaus passend zu den Bildern ist. 6 von 10 Punkten von mir https://metalhead.club/@drmusic/116125860135247281

Ich verkaufe die Intrada-CD von Donaggios CRAWLSPACE für 19 Euro inklusive Versand. Bei Interesse gerne melden.

Verbinski hat auch an 11 der Stücke auf dem Soundtrack mitgeschrieben und zwei sind alleine von ihm. Das fade Endresultat ist somit nicht nur Zanelli, sondern auch Verbinski anzulasten. Hier die Trackliste aus der hans-zimmer.com Facebook Gruppe. 01 - Man From The Future (1:23) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 02 - Run, Piggies! (2:26) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 03 - Who's Ready To Save The Future? (3:21) Geoff Zanelli 04 - Malibuboo (2:33) Geoff Zanelli 05 - Ingrid's Theme (2:23) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 06 - Teenagers (1:45) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 07 - Analog Prince (Sunrise) (1:54) Geoff Zanelli 08 - Snowballs In Hell (1:18) Geoff Zanelli 09 - Good Luck, Have Fun, Don't Die (2:29) Gore Verbinski 10 - Make It Count (2:23) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 11 - Kitty Centaur (2:36) Geoff Zanelli 12 - The Room (3:15) Gore Verbinski 13 - All Is Lost/The Princess Returns (2:09) Geoff Zanelli 14 - You Think I Should Keep It? (6:53) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 15 - Empty Nest (2:15) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 16 - Off The Grid (3:17) Geoff Zanelli 17 - Mindfucks (1:43) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 18 - This Is Gonna Suck (3:37) Geoff Zanelli 19 - Fuck Your Future! (3:36 Geoff Zanelli, Gore Verbinski 20 - Blood And Cake (1:40) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 21 - Something Sinister (1:39) Geoff Zanelli, Gore Verbinski 22 - Cellular Hypnosis (1:27) Geoff Zanelli

Ich schließe mich deiner Meinung an. Es gab beispielsweise bei TROY ja ebenfalls einen extremen Zeitdruck für Horner (auch nur circa zwei Wochen). Für TROY musste er sogar noch mehr Musik schreiben als für ALIENS. Auch wenn die Qualität gewiss darunter litt, muss man ihm ein besonderes Talent für sehr schnelles Scoring zuschreiben. Anderes Extrembeispiel: Rózsa und North hatten für BEN-HUR bzw SPARTACUS circa 12 Monate Zeit! Ich finde es immer wieder erstaunlich was aber auch in kürzester offenbar möglich ist.

Zur wirklich grandiosen, bitterbösen, absurden SF Komödie von Gore Verbinski gibts leider einen nur recht faden Score von Geoff Zanelli... sagen wir mal die Musik war funktional im Film und tat was sie tun sollte... is hier und da auch mal für nen Lacher gut, im Großen und Ganzen aber wirkt sie skurilerweise uninspiriert (und handwerklich auch wenig gekonnt...aber naja, was erwartet man von Zanelli?)... vielleicht wär eine verrückte Musik auch letztlich zuviel für den eh schon überbordenden Film gewesen und eine unauffällige 0815 Musik war ggfs doch das Richtige... egal... der Film macht unglaublich viel Spaß und legt die Meßlatte für das Jahr 2026 schon jetzt sehr hoch... wer den Score gerne getrennt von den Bildern hören will, nun denn: der lustige Trailer/Abspannsong ist übrigens von Gore Verbinski selbst geschrieben und performed :-)))) aber leider nicht auf dem Album noch sonst wo zu kriegen... schade...

Meiner Ansicht nach sind die Scores zu ALIEN, ALIENS und ALIEN³ jeweils eigenständig, künstlerisch überzeugend und absolut ebenbürtig. Natürlich orientieren sich alle drei in gewisser Weise an den von Jerry Goldsmith für ALIEN etablierten musikalischen Ideen und Klangwelten, entwickeln diese jedoch jeweils in eine eigene Richtung weiter. Besonders hervorzuheben ist, dass James Horner für ALIENS unter enormem Zeitdruck arbeitete und seinen Erzählungen zufolge statt sechs Wochen weniger als drei Wochen zur Verfügung hatte, um etwa 70 Minuten Musik zu komponieren und aufzunehmen. Vor diesem Hintergrund ist das Ergebnis umso bemerkenswerter. Die Komposition von Elliot Goldenthal für ALIEN³ ist darüber hinaus herausragend und stellt für mich einen eigenständigen, künstlerisch äußerst anspruchsvollen Beitrag innerhalb der Reihe dar. Von „Overscoring“ kann aus meiner Sicht daher keinesfalls die Rede sein.