Alexander Grodzinski

Nachschub für die Carpenter-Sammlung: Die Neueinspielung vom ASSAULT-Thema gefällt mir am besten. Insgesamt hat Carpenter aber nicht wirklich viel geändert an den Arrangements.

Klingt im Grunde wie erwartet. Erstaunlich, dass die Tracks alle relativ kurz sind, der längste ist "The Sphere" mit 3:37 Minuten. Ansonsten finde ich das Gehörte ganz nett, auch wenn die Hörproben bei vielen Tracks recht unvorteilhaft gewählt sind. Da hört man meist nur das Ende eines Tracks und von 30 Sekunden Laufzeit pro Hörprobe sind bei einigen fünf bis zehn Sekunden Stille. Kloser und Wander bedienen sich wieder quer durch die Filmmusik-Landschaft. Es ist auch einiges an Suspense-Kram dabei, aber die anderen Stücke klingen wieder so, wie sie bei Kloser und Wander eben klingen. Ein wenig Horner ("Hostile Territory", mit den Horner-Panflöten ), ein wenig JNH ("Humanitiy's Last Stand"), sogar ein leichter Goldsmith-Action-Touch ("More Stimulation") und immer wieder ein Schielen Richtung Hans Zimmer. Dazu gibt es noch Arnolds Thema, welches aber scheinbar erst gegen Ende auftaucht. Ich freue mich schon auf den Film. Mal sehen, wie die Musik mit den Bildern wirkt. Beim ersten Teil hat das mit Arnolds Musik gut funktioniert, aber auf CD halte ich seine Bombast-Dauer-Dröhnung nicht durch.

THE NICE GUYS sind relativ nett. Gut genug für einen neuen Text. Mehr gibt es wie immer hier: Der schlechteste Detektiv der Welt – THE NICE GUYS Viel Spaß!

Kann ich nur unterstreichen. Die Arbeit hier machen wir aus Liebe zur Filmmusik und auch des Boards willen. Wären hier wirklich Dinge wie Faulheit mit im Spiel, hätte Oliver sich nicht so lange so engagiert diesem Thema hier gewidmet. Oliver ist ohne Frage der aktivste Mod hier, weil es einfach eine Zeitfrage von uns allen ist. Er ist immer da, wenn man ihn braucht und ohne ihn würden hier viele Neuigkeiten aus der Branche oder Veröffentlichungen gar nicht gepostet werden.

Alles in ein Forum zu werfen, halte ich auch für sinnlos. Damit würden Threads, die nicht tagesaktuell sind, erst recht in der Versenkung verschwinden. Die Diskussion, dass es zuviele Threads über Veröffentlichungen gibt, in denen außer dem Startpost nichts passiert, hatten wir nun ja auch schon öfter. Da hatten wir dann ja gesagt, dass es jedem selbst überlassen ist, einen Thread über eine neue Veröffentlichung zu erstellen, wenn sie ihm wichtig erscheint. Für alles andere gibt es ja schon einen "Kleine Veröffentlichungen"-Thread. Aber auch da gab es schon den Fall, dass ein User monierte, dass wirklich interessante Sachen dabei wären, die aber untergehen würden, eben weil es keinen eigenen Thread für diese Musik gibt. Auch da steht es jedem natürlich frei, einen Thread für eine Musik zu eröffnen, wenn sie ihm wichtig erscheint. Anders kann man es kaum regeln, denn wer bestimmt denn, welche Veröffentlichung wichtig genug ist und welche nicht? Pauschal kann man das nicht sagen, da es immer wieder Fälle gegeben hat, bei denen die Musik eines vermeintlich bekannten Komponisten außer dem Startpost vielleicht ein, zwei weitere Posts hatte, während eine unbekannte Musik eines eher unbekannten Komponisten stark frequentiert wurde. Das ist natürlich die Ausnahme, aber auch aktuell gibt es einige Threads vermeintlich begehrter Musiken und Komponisten, in denen eher wenig los ist, siehe STARSHIP TROOPERS. Klar, viele werden ihre CD noch nicht haben, aber ob es danach rege Diskussionen geben wird, wage ich zu bezweifeln. Da sehe ich eher allgemein das Problem, dass viele hier eher lesen, anstatt aktiv über eine Musik zu schreiben. Und die werden sicherlich nicht aktiver werden, wenn jetzt Konzertwerke der Komponisten "nach oben" kommen, selbst wenn es vielleicht zwei, drei Leute mehr lesen. Aber das ist ein anderes Thema. Prinzipiell würde ich auch mal den Versuch wagen und die Trennung des Filmmusik- und Klassik-Bereichs aufweichen. Veröffentlichungen, wie beispielsweise der Elfman hier, könnten dann auch im Filmmusik-Neuigkeiten-Bereich erscheinen und wenn, sagen wir mal, eine oder zwei Wochen lang kein neuer Beitrag im Thread erscheint, kann der Thread in den Klassik-Bereich verschoben werden. Wir sollten nicht vergessen, dass die jetzige Ordnung damals in Absprache mit den Usern so getroffen wurde. Jeder konnte also sein Für und Wider einbringen. Aber im Grunde schadet es auch nicht, von Zeit zu Zeit mal etwas auszuprobieren.

Bei WowHD kann man die Blu-ray für 21,34 Euro versandkostenfrei vorbestellen. Bisher habe ich die BD nur für $29,95 bei Amazon.com und SAE gesehen, bei Music Box Records für 32,95 Euro.

Wenn LLL zu jedem Jubel-Spruch von MV eine CD zu der jeweiligen Zeichentrick-Serie bringen will, dann haben sie ja noch was vor sich. Aber wenn das Projekt bei LLL seit 2012 läuft, dürfte manches davon sicherlich auch schon in den Startlöchern stehen.

Direkt aus der Zukunft in meinen Briefkasten: Richard Band & Mark Ryder & Phil Davies - Trancers I-II-III

Snow Files of the Week: "Overlooking Tradition/The Challenge/Chain Gang" aus dem Score zur Serie "Harsh Realm" (1999). Die dritte Show von Chris Carter, nach "The X-Files" und "MillenniuM", bekam natürlich auch einen Score von Mark Snow. Sein Ansatz ist hier allerdings ein wenig anders, der Score ist perkussiver und technischer. Dennoch gibt es viele tolle thematische Sachen. Der Serie war leider kein Erfolg vergönnt, neun Folgen wurden produziert, bereits nach der dritten Folge wurde sie abgesetzt. Bei uns lief sie vor vielen Jahren mal im Nachtprogramm. Darin geht es um ein Projekt des amerikanischen Militärs, mit dem eine virtuelle Kopie unserer Welt erzeugt werden kann. Das soll dazu dienen, dort Waffen zu testen und Angriffe feindlicher Mächte zu simulieren. Dort, im virtuellen New York, wird eine Atombombe gezündet. Dabei sterben vier Millionen Menschen und sie hinterlässt eine post-apokalyptische Welt. Der zwielichtige General Santiago, gespielt von Terry O´Quinn (Peter Watts in "Millennium", Locke in "Lost"), hat die Macht in der virtuellen Welt an sich gerissen und beherrscht diese nun als Diktator. Ein Team des Militärs wird in die virtuelle Welt geschickt, um Santiago zu töten. Im Pilotfilm hat Lance Henriksen einen Kurzauftritt. Die Musik wurde, gekoppelt mit der Musik der ähnlich gefloppten vierten Carter-Serie "The Lone Gunmen", einem "X-Files"-spin-off, von LLL veröffentlicht. Die CD ist mittlerweile ausverkauft. Viel Spaß beim Hören!

Und Elfman war ja eigentlich ein Garant für eine CD-Veröffentlichung. Er hat es sich bei seiner Filmmusik sogar in den Vertrag des jeweiligen Filmes schreiben lassen, dass seine Musik veröffentlicht werden muss. Nur stand da wohl nichts davon drin, auf welche Weise. Das führte manchmal lediglich zu einzelnen Tracks, die auf Song-Samplern erschienen. Ich fände es auch schade, wenn keine CD kommt, vor allem, da seine Nicht-Filmmusik-Sachen wie SERENADA SCHIZOPRHANIA oder auch seine Circus-de-Soleil-Musik IRIS auch auf CD erschienen sind. Und Elfmans Name ist doch auch außerhalb der Filmmusik recht bekannt. Viele seiner Fans hat er noch aus seinen Oingo-Boingo-Tagen.

So, wie ich den Post von Trekfan verstehe, war von MV mit den Trickfilmzitaten eben nicht die Ferris-Musik gemeint. MV sprach ja von verschiedenen Versionen, die das Projekt hatte, ein Score-Album, ein Song-Album, etc. Aber auf die Frage, ob damit jetzt FERRIS MACHT BLAU gemeint war, schrieb MV doch "Nope, that's a different project!".

Irgendwie habe ich das Gefühl, dass diese Musik auch im Filmmusik-Bereich nicht mehr Aufmerksamkeit bekommt als jetzt. Aber alleine schon um das zu testen, würde ich es ausprobieren. Ansonsten: Ja, auch ich habe bisher keine CD davon gesehen, nur den Download. Aber es wurde auch nichts von einer CD-Veröffentlichung erwähnt, nur, dass die Musik 2014 für eine CD-Veröffentlichung aufgenommen wurde. Vielleicht hat Sony sich jetzt für eine Download-only-Variante entschieden.

Auf den neuen Covern zu "Face Value" und "Both Sides" habe ich ihn zuerst gar nicht erkannt.

Vielleicht sieht Phil heute einfach so aus, wenn er ernst schaut.

Mit diesem Doppelpack ist die Remaster-Reihe von Phils Solo-Karriere komplett: Phil Collins - ...But Seriously (Deluxe Edition) Doppel-CD Phil Collins - Essential Going Back,the (Deluxe Edition)

Kommt mir bekannt vor.

Oli und ich können uns schon an den Score erinnern, du, Roman und Sebastian nicht. Wer hat also recht? GHOSTBUSTERS ist nun sicherlich nicht das Paradebeispiel für einen einprägsamen Mitpfeif-Score, aber dass die Musik im Film nicht auffällt und in dieser Konsequenz dem Film nichts bringt, kann ich einfach nicht bestätigen. Beim zweiten Teil sieht das schon anders aus, da sich Edelman im Vergleich zu Bernstein sehr zurückhält. Seine Musik ist wesentlich zurückhaltender und verschmilzt viel mehr mit den Songs. Eine Melodie aus Edelmans Score taucht sogar in einem der Songs auf. In "Spirit" hört man die Melodie, die im Film an der Stelle zu hören ist, als Egon alleine auf der Straße mit dem Presslufthammer ein Loch bohrt. Ob diese Melodie gesampelt wurde oder Edelman diese in seinen Score übernommen hat, weiss ich nicht. Aber von Edelmans Musik ist bei mir nach all den Jahren auch nur das neue Love Theme und dieses heroische Motiv im Gedächtnis geblieben. Ausnahme von der Regel. Natürlich ist es schwer, sich an ein Thema zu erinnern, wenn es keines gibt. Aber selbst wenn es eines gibt, bleibt das nicht bei jedem hängen. Ich habe beispielsweise nach dem Kinobesuch von THE HATEFUL EIGHT ständig noch Morricones Thema gesummt, während meine Kollegen gar nicht mehr wussten, was das für eine Melodie ist. Aber bin ich dann nicht die Ausnahme? Ich registriere Musik im Film ganz anders, weil ich sie privat auch gerne höre und allgemein die Welt des Filmes zu schätzen weiss. Der durchschnittliche Kinogänger achtet auf solche Dinge sicherlich kaum. Der erinnert sich eher an einen Song, als an ein Stück aus dem Score. Aber ist das dann immer die Schuld der Musik? Wohl kaum.

Ich kenne keinen außerhalb dieses erlauchten Kreises, der auf Anhieb das ALICE-Thema rezitieren könnte. Ich habe sogar eher die Erfahrung gemacht, dass Leute, die jetzt nicht unbedingt filmaffin sind, zwar Sachen wie den INDIANA-JONES-Marsch kennen, aber nicht sagen können, welcher Film das ist. Ich kann natürlich nur für mich sprechen, aber als ich als Kind GHOSTBUSTERS zum ersten Mal im Kino gesehen habe, sind mir neben dem Titelsong sehr wohl auch andere Musikstücke im Kopf geblieben (wie eben das Ghostbusters Thema). Und zu dem Zeitpunkt hatte ich noch gar kein Interesse an Filmmusik. POLTERGEIST war da ähnlich, auch dessen Musik verfolgte mich noch wochenlang, nachdem ich den Film mit sieben oder acht Jahren gesehen habe. Aber mal ehrlich: Wie viele Filme gibt es denn tatsächlich, bei denen sich nach einmal sehen die Musik beim Zuschauer im Kopf festsetzen könnte? Sachen wie STAR WARS und INDY sind da vielleicht Außnahmen, aber die Regel ist es sicher nicht. Deswegen aber davon zu sprechen, die Musik würde im Film untergehen, halte ich für übertrieben. Das träfe dann auf fast jeden Film zu. Selbst bei Sachen wie dem neuen STAR WARS würde ich behaupten, dass wohl kaum jemand, der nicht ein Fan der Reihe ist und den Film nur einmal gesehen hat, auf Anhieb Reys Thema wiedergeben könnte, sofern es ihm überhaupt aufgefallen ist. Das hängt auch immer vom Zuschauer ab. Der Eine ist total begeistert von einem Musikstück, welches er gerade in einem Film gehört hat, der Andere sagt über den gleichen Film "Da gab es Musik?". Es kommt natürlich auch drauf an, ob und wie man als Zuschauer in den Film eingebunden ist. Wenn mir ein Film nicht gefällt, dann achte ich automatisch nicht sonderlich auf Sachen wie die Musik, außer, wenn sie wirklich heraussticht. Wenn ich GHOSTBUSTERS nur einmal halb im Fernsehen gesehen hätte, wäre meine Einschätzung der Musik wohl auch eine andere. Aber dennoch ist die Kritik unter den Fans eher die, dass die Musik im ersten Film zu aufdringlich ist. Und das wäre ja nicht so, wenn die Musik jetzt unauffällig im Film verschwinden würde. Ob sie in sich jetzt sonderlich prägnant ist, also hohen Wiedererkennungswert hat, ist tatsächlich eine andere Frage, aber dass man die Musik nicht bemerkt, wenn man den Film sieht, glaube ich nicht.

Na ja, wenn du solche Maßstäbe anlegst...dann nenne mir mal Leute, die ein Thema aus AVATAR kennen außerhalb der Filmmusik-Gemeinde. Oder ALICE IN WONDERLAND. Beides Filme, die ein vielfaches der beiden Geisterjäger-Filme eingespielt haben und klar erkennbare Themen haben. Das Eine hat mit dem Anderen nicht zwingend was zu tun. Klar ist bei GHOSTBUSTERS der Song von Ray Parker jr. das "Thema" der Geisterjäger, der Song dürfte weltbekannt sein. Das ändert aber nichts daran, und darum ging es ja eigentlich, dass Bernsteins Musik klar erkennbare Themen hat, die im Film klar erkennbar zum Einsatz kommen, weshalb der Score eben nicht, wie du meintest, im Film untergeht. Ganz im Gegenteil, er hebt so manche Szene auf ein höheres Level und zwei der Themen (Dana's Theme und das Ghostbusters Theme) haben es ja sogar auf den Song-Sampler geschafft. Es waren genaugenommen nicht ganze Cues von Bernstein, die durch Songs ersetzt wurden, sondern Teile mancher Cues, die Bernstein allerdings auch im Stile der damaligen Popmusik komponierte. Eines dieser Stücke ist noch im Film (als Ray und Winston nachts durch die Stadt fahren und sich über das Ende der Welt unterhalten, man hört es am Ende der Szene als Übergang zur Ankunft Walter Pecks im Hauptquartier). Auf der Varese-CD kann man alle Pop-Stücke hören, die nicht im Film sind und bei jedem finde ich, dass der stattdessen eingesetzte Song wesentlich besser passt. Der Rest passt perfekt im Film, Bernsteins Einsatz des Ondes Martenot passt wohl für keinen Film besser. Die Musik wurde ja sogar erneut eingesetzt im 2009 erschienenen Spiel GHOSTBUSTERS THE VIDEO GAME, welches im Grunde der dritte Film ist. Dort ist Bernsteins Musik ebenfalls sehr präsent, fast der komplette Score ist im Spiel zu hören und nur durch wenige neue Tracks ergänzt worden. Außerhalb des Filmes höre ich mir Bernsteins Musik tatsächlich selten an. Irgendwie zündet sie für mich nicht so wie in Verbindung mit dem Film. Im Film kann ich mir aber keine bessere Musik vorstellen. Und "Dana's Theme" finde ich nach wie vor wunderschön. Schon als Kind konnte ich das tatsächlich nachpfeifen, weil es eben auf dem Song-Sampler mit dabei ist.

Ich glaube, die ganzen Cartoon-Zitate haben nichts mit der Veröffentlichung zu tun und sollen einfach nur ein Ausdruck der Freude sein, dass das Projekt nach so vielen Jahren abgeschlossen ist. Oder es ist eine 5-CD-Box mit Musiken aus diversen Cartoon-Serien.

Auf der Deluxe Edition sind beide Songs drauf. Aber scheinbar gibt es den Song nur dort. "I have not been to Oxford Town" ist eine Coverversion eines David-Bowie-Songs (von dessen Album "Outside"), aber unter ihrem Namen scheint Zoe keine Alben, außerhalb der Filmmusik, veröffentlicht zu haben. Sie hat eine Band, Looner, von der gibt es einige Alben, aber da ist der Song nicht dabei.

Edelmans Musik geht natürlich eher die Pop-Richtung, er kommt ja auch daher. Was ich bei seiner Musik immer recht hübsch fand, ist das neue Love Theme für Dana und Peter.