Alexander Grodzinski

Ich habe auch den Eindruck, die neuen Folgen wurden in aller Eile und mit recht überschaubarem Budget zusammengebaut. Tatsächlich ging es ja eigentlich nur darum, die Serie insgesamt bei Netflix anzupreisen und quasi als Appetithappen sechs neue Folgen dafür zu produzieren. Genauso wirkt das leider auch. Da die neuen Folgen aber recht hohe Einschaltquoten vorweisen können, ist Fox wohl schon daran, mehr X-Files zu entwickeln. Hoffentlich dann mit mehr Zeit, mehr Geld und mehr Liebe. Einen dritten Film wird es aber laut Gillian Anderson wohl nicht geben, da Fox daran kein Interesse hat.

Mit viel Alkohol ist der Film sicherlich noch lustiger.

Nein, haben sie nicht. Sie haben sich für den beliebtesten Score entschieden (wie die Umfrage auch heisst), nicht für den besten.

Ich bin ehrlich gesagt bisher auch etwas enttäuscht. Tatsächlich ist die Musik relativ leise abgemischt, besonders in den ersten beiden Folgen ist mir das aufgefallen. In der dritten Folge habe ich Marks Musik zum ersten Mal richtig gehört, dafür gab es da gar nicht so viel Musik in der Folge. In den alten Folgen war Marks Musik fast schon ein eigener Charakter und untrennbar mit den Folgen verbunden. Bei den neuen Folgen gab es bisher leider kaum etwas, was mich aufhorchen liess. Das liegt auch daran, dass Mark seinen Sound modernisiert hat. Er hat jetzt keine Drum-Loops oder Dubstep eingebaut, aber sein typischer Sound ist schon so ein wenig verschwunden. Ein Soundtrack-Album, wenn denn eines erscheint, wird aber natürlich dennoch angeschafft. Das wird sicherlich extra kommen und nicht als Teil der Box-Sets.

Es war mal wieder Kinozeit und dieses Mal war DEADPOOL an der Reihe. Macht es euch selbst, also ein Bild : Kommt jetzt öfter - DEADPOOL

Kam heute an, mit bekrikeltem Booklet vom Bear: Bear McCreary - The Forest

Horror für das Wochenende: Regression [blu-ray]

Und weiter geht es mit dem remasterten Phil: Phil Collins - Hello, I Must Be Going! (Deluxe Edition) Phil Collins - Dance Into the Light (Deluxe Edition) Ihr erstes Album war einer meiner Überraschungs-Blindkäufe und so freue ich mich auf das zweite: Madeline Juno - Salvation Deluxe

Sehr empfehlenswerte Doku. Ich könnte Carpenter stundenlang zuhören.

Eigentlich kann man ja froh sein, dass Carpenter nicht mehr nur noch Basketball schaut und Videospiele zockt. Neues Album und sogar eine "Tour", da kommt er wenigstens mal aus dem Haus. Apropos aus dem Haus: eine THE THING Schneekugel!

Von Varese kommen am Montag vier neue Club-CDs. Zwei Titel dürften wohl Silvestris VOLCANO und Horners COCOON II sein.

Ist ja quasi der Rest der 3000er Auflage und keine Neuauflage wie jetzt bei Volume 1. Von daher wird wohl erst in ein paar Jahren, wenn LLL auch Vol.2 wieder auflegt, die Box nicht mehr dabei sein.

Stereo ist besser?

Eben. Origineller als WOLF TOTEM ist der deshalb aber nicht.

Der Score klingt so, wie Williams bei solchen Sachen immer klingt. Da ist für mich nichts originelles dran, neue Themen hin oder her. Auch in den neuen Themen höre ich das Echo anderer Williams-Themen. Originell im Sinne von wirklich neuartiger Musik ist da nichts.

Ich habe ihn im Kino gesehen und soundtechnisch war das schon ein Brett. Aber die Musik ist dabei nicht sonderlich aufgefallen. "Bothers in Arms" war dabei tatsächlich das prägnanteste Stück. Ich weiss noch, dass ich nach dem Kinobesuch den Eindruck hatte, der Film hat fast gar keine Musik gehabt.

Das empfand ich ganz anders. Die Musik geht im Film ziemlich unter und setzt kaum Akzente. Am prägnantesten war sie für mich, wenn die Verfolger die Musik praktisch selbst gemacht haben, mit der Feuer-Gitarre und den Drums auf dem riesigen Wagen. Ansonsten läuft Junkies Musik so nebenher, ohne wirklich groß aufzufallen. Auf CD fand sogar ich die lärmende Musik als Geduldsprobe über die gesamte Laufzeit.

Der Williams-Star-Wars ist auch nicht originell und trotzdem noch dabei.

Snow Files of the Week: "The New Life/Resolution", aus dem TV-Film "Oldest Living Confederate Widow Tells All" (1994). Dieser Score ist ein weiterer Beweis dafür, dass Mark durchaus mit einem Orchester umgehen kann. Seine schwelgerischen Melodien und ein zauberhaftes Hauptthema für Solo-Violine machen den Score zu einem schönen Hörerlebnis. Der Score wurde 1994 von Milan Records veröffentlicht und ist gebraucht noch immer gut zu bekommen. Viel Spaß beim Hören!

Quasi.

Hier noch mal direkt der Link zum Track "Distant Dream": https://soundcloud.com/sacredbones/john-carpenter-distant-dream Ich mag seine komplett elektronischen Sachen zwar lieber, aber trotzdem finde ich es toll, wie im Stück plötzlich ein echtes (?) Schlagzeug einsetzt.

Na ja, der Titel steht mit auf der oben geposteten Liste.

Dann kommt Silvestris VOLCANO wohl auch noch mal erweitert.

CAROL und SICARIO kenne ich noch nicht, aber ich finde weder BRIDGE OF SPIES, noch THE HATEFUL 8, noch STAR WARS jetzt besonders auszeichnungswürdig, trotzdem ich THE HATEFUL 8 von den genannten Scores am häufigsten höre. Aber diese sind nun mal nominiert und wenn ich danach gehen würde, welche Musik sowohl für sich, als auch im Film eine gute Wirkung erzielt, dann fiele meine Entscheidung auf THE HATEFUL 8, den ich als Album auch auf die gesamte Spielzeit etwas eintönig finde, aber in Verbindung mit dem Film entfaltet die Musik einfach eine tolle Wirkung. STAR WARS ist mir als eigenständige Musik einfach zu öde, ausser "Rey's Theme" gab es da eigentlich nichts, was mich jetzt aufhorchen liess und im Film fand ich sie jetzt auch nicht herausragend. Ähnlich bei BRIDGE OF SPIES, bei dem ich mich musikalisch an einen prägnanten Moment erinnern kann im Film, während der Rest der Musik eher so nebenher läuft und den Film zwar nicht stört, aber auch nicht wirklich großartig bereichert.

"Bestiality" ist auch für mich das beste der nicht verwendeten Stücke aus THE THING. Obwohl ich sagen muss, dass Carpenter gut daran tat, so viele Stücke nicht zu verwenden. Carpenter hat durchaus ein Gespür für musikalische Kohärenz und die Stücke, die er für THE THING dann auch tatsächlich verwendet hat, passen einfach perfekt zusammen, während Stücke wie "Bestiality" da irgendwie nicht so reinpassen. Morricone schrieb die Musik für THE THING ja, ohne den Film überhaupt gesehen zu haben. Er richtete sich nur nach Carpenters Anweisungen und schickte ihm dann die fertigen Stücke. Carpenter wählte dann die aus, die ihm passend erschienen und ergänzte den Score sogar noch durch einige eigene Stücke. Ironischerweise ist gleich das erste Musikstück, welches man in THE THING über dem Vorspann hört, in dem auch "Music by Ennio Morricone" steht, gar nicht von Morricone, sondern eines der zusätzlichen Carpenter-Stücke. Und auch das eigentlich Hauptthema, welches auf dem Album "Humanity Part II" heisst, klingt so, als hätte Carpenter da einfach diesen simplen und für ihn typischen E-Bass-Rhythmus über ein Stück von Morricone gelegt. Die Parallelen zwischen THE THING und THE HATEFUL 8 sind wohl kaum zufällig (eine Gruppe von Personen an einem Ort während eines Schneesturms gefangen, eine oder mehrere Personen sind nicht das, was sie zu sein scheinen, Kurt Russell in beiden Filmen, Morricone bei beiden Komponist und sogar der Bluttest, mit dem in THE THING herausgefunden werden soll, wer noch ein Mensch ist, wird in THE HATEFUL 8 auf eine augenzwinkernde Weise eingebaut). Von daher macht es aus Tarantinos Sicht total Sinn, Musik aus THE THING zu verwenden, beziehungsweise Musik, die Morricone für THE THING geschrieben hat.