magnum-p.i.

Elfman hat aber bewiesen, daß er mit Superhelden musikalisch gut umgehen kann und mehr ist Bond für mich spätestens seit Craig (vielleicht schon seit Brosnan) nicht mehr. Je "realer" die Produzenten Bond machen wollten, desto alberner wurde es, zumindest für mich. Connerys Gadgets waren nur ihrer Zeit voraus bzw. existierten damals schon. Moore war einfach lustig, Dalton sehr real, aber mit Brosnan wurde es dann schon z.T. wirklich abgefahren.

Wird denn diese Musikfete in Rom überhaupt stattfinden können? Wegen des C-Virus ist ja alles abgesagt worden. Ich gehe also mal davon aus, daß sich die Veröffentlichung der CD nach hinten verschieben wird.

Ja, denke ich auch. ? Ich gehe ja insbesondere wegen Zimmers Musik. Da fällt mir ein: Elfman hätte bestimmt auch einen tollen Bond-Score geschrieben.

Wenn sie unbedingt noch jemanden austauschen wollen, dann Craig. Die paar Nahaufnahmen schafft man in sechs Monaten und den Rest haben sowieso schon die ca. 100 Stunt(wo)men erledigt. ?

Wieso "no time"? Jetzt hast Du doch genug Zeit bis Dezember. Ich werde ihn mir anschauen, egal wann er kommt. Aber dann hoffentlich auch mit Hänschens Musik. Wenn man ihn ebenfalls gegen einen "Besseren" austauschen würde, käme ja fast nur noch Williams in Frage.

Das mag ja auf andere italienische Filme zutreffen, aber das ist Spencer/Hill und auch noch "Mücke". Der ist hierzulande (läuft m. E. ca. dreimal im Jahr auf Kabel 1 oder Nitro) und dort ein Kultfilm. Da werden die 500 Stück ja allein in Italien in einer Woche verkauft sein und ich stehe dann da wie Fleps im Wald.

Ja, danke Stefan! Das ist doch mal etwas Feines. Einer der von mir am meisten gewünschten. Aber es wäre natürlich vor Ostern schöner gewesen, weil ich die CD dann bei der Ostereiersuche hätte finden können. Edit: Sind die verrückt? Nur 500 CDs als "Limited Edition"?

Ich kann in diesem Zusammenhang mit dem Begriff "kitschig" irgendwie nicht so richtig etwas anfangen. Klar beginnt das Lied wie "Goldfinger", aber ich denke, daß das in voller Absicht geschah. Aber dann schlägt es eine völlig andere Richtung ein und heraus kam ein großartiger Titel. Das Lied und auch der Film ist einer meiner liebsten Bonds. Damals wurde Dalton ja als "Rambond" betitelt und "Lizenz zum Töten" sei völlig unwürdig ein Bond zu sein, weil er zu brutal ist. Heute ist das bei Bond usus und "Lizenz zum Töten" war der Vorreiter. Und bei allen Kritiken, die Dalton einstecken mußte, einen "realeren" Bond gab es wohl nie.

Doch, ich finde den Durchschnitt, zumindest für mich persönlich, gut, weil es insgesamt nur sechs Lieder gibt, die mir wenig bis überhaupt nicht gefallen. D. h. daß, wenn ich halbwegs richtig rechne, mir nur jedes vierte Bond-Lied nicht gefällt. Alles andere sind Hammerklopfer.

Dachte ich auch, aber da Fox nun zu Disney gehört, wird die Ausschlachterei erst richtig losgehen. Allerdings wird man wohl ohne die ersten beiden X-Generationen auskommen müssen. Jackman will nicht mehr und Stewart wohl auch nicht so richtig. Dafür wären McAvoy und Fassbender für weitere Filme zu haben (letzterer würde auch 100 X-Men Filme drehen, sagte er mal), aber die will wohl Disney nicht. Ich denke, man wird sich jetzt auf neue (und wesentlich billigere) Mutanten konzentrieren. Zu Mark Snow: finde ich toll, daß er mal wieder einen Kinofilm machen darf. Sein können hat er ja schon X-Mal ? unter Beweis gestellt. Mir fallen da besonders die tollen Scores zu "Hart aber herzlich" ein.

Es hätte schlimmer kommen können. Besser als Smith's Eunuchengequake ist das Lied, aber es bietet leider keine großen musikalischen Überraschungen bzw. Arrangements. Meine Güte: Wo sind die Lieder hin, die einen früher vom Hocker hauten, z.B. "Goldfinger", "Golden Gun", "For your eyes only"" oder auch "Casino Royale" (bis heute mein liebstes Craig Bond-Lied)? Mal sehen wie der Score wird.

Mir hat er am besten in "20000 Meilen unter dem Meer" gefallen. Auch als Captain der "U.S.S. Nimitz" in "Der letzte Countdown" strahlte er eine tolle Souveränität aus, gepaart mit viel Humor. Sehr schade, aber meine Güte: 103!!! Das muß man erstmal schaffen.

Hier kann der Benny machen, was er will. Das beste Stück zu einem "Invisible Man" ist sowieso das hier:

So langsam frage ich mich, wie Beat Records das schaffen will. Bis jetzt ist seit der 35-Score CD-Ankündigung nicht allzu viel rausgekommen und von Spencer/Hill schon leider gar nicht. Hat man am Ende wesentlich weniger in den Archiven gefunden, als man annahm?

Mir gefällt's.

Da es wahrscheinlich Craigs letzter Bond ist, halte ich es durchaus für möglich, daß der Film solange dauert. Aber umso besser, weil es dann mehr Musik von Hänschen gibt. Der Karten-aufpreis für die Extra-Länge ist dann natürlich Mist.

Das war auch mein erster Gedanke: "Eventuell biegt er ja nach den ersten Flötentönen in das "The Inner Light"-Thema ab". Für viele Trekkies ja DIE Picard-Episode überhaupt (war ja auch genial). Stattdessen: Chance vertan.

Ich wäre fast beim Vorspann eingeschlafen. Das "Thema" hat für mich irgendwie keine Struktur und dazu noch die schrille ressikanische Flöte. Und warum benutzt er immer diese nervenden Celli? Es gibt doch auch andere Instrumente. Da gefällt mir das "Disco"-Thema ein wenig besser. Aber ich mache seit "Enterprise" sowieso einen Bogen um die Star Trek-Musik. Mal sehen, wie die Serie wird. Nach einer Folge ist eine Beurteilung kaum möglich.

Na, wenn das Lied dann so klingt, wie die aussieht... Gute Nacht! Igitt nochmal! Als wäre das Mädchen (?) von Oilfinger durch eine Ölpfütze gezogen worden.

Das finde ich nicht. Mir hat Serras Panzerverfolgungsmusik - wenn wir jetzt von "A pleasant drive in St. Petersburg" reden - größtenteils besser gefallen, als die Version, die letzlich im Film landete. Und die Musik zur Gun Barrel Sequenz fand ich großartig. Vielleicht würde Serras Score in sich stimmiger sein, wenn er mal komplett auf CD erscheint.

Unter normalen Umständen würde ich Dir ja zustimmen, aber das ist Bond und da ist nie etwas normal: chaotische Dreharbeiten (z.T. mit Schwerverletzten ("Man lebt nur zweimal" und sogar einem Toten ("In tödlicher Mission")), Krach mit Studios und Hauptdarstellern, Lizenzärger und aktuell der Komponistenaustausch. Serras "GoldenEye" hätte ihm damals fast das kompositorische Genick gebrochen, weil die Barry-Fans ihn am liebsten dafür gelyncht hätten. Daher vermute ich, daß er in Hollywood auch deshalb gemieden wird, wenn ihn Besson nicht gerade für einen seiner Filme holt. Ich persönlich schätze seine Musik allerdings sehr, nicht nur "GoldenEye", sondern auch "Das Fünfte Element" oder "Im Rausch der Tiefe". Aber da scheine ich in dem Forum fast alleine zu sein. Ich denke aber auch, daß Zimmer etwas ordentliches hinbekommen wird. Ob die Bond-Fans das dann auch mögen, ist allerdings eine andere Frage.

Sag das nicht mir, sondern Siddl.

Doch!

P.S.: ich habe gerade gelesen, daß Zimmer bei imdb nun als Komponist des Films gelistet ist und dieser sich nun im Postproduktionsstatus befindet. Also entweder arbeitet Zimmer doch schon länger am Score oder er hat die "Oberaufsicht" übernommen. Wie auch immer... einen schlechten Zimmer-Score kenne ich gar nicht. Der paßt zu Bond.

Was qualifiziert denn Romer für einen Bondfilm? Conti hätte ich als Produzent genommen. Wenn's nicht gefällt, hätte man ihn ja immer noch durch Zimmer ersetzen können. ? Ich fand Contis Score wirklich gut und bin im Gegensatz zu vielen Bond-Fans froh, daß Barry nicht für alle Filme musikalisch verantwortlich war (seit "Moonraker" fiel ihm nicht mehr soviel ein). Wenn Zimmer jetzt wirklich den Zuschlag bekommt, dann wäre das der erste Score, den ich seit "GoldenEye" kaufen würde. Der wird's schon nicht vermasseln, denn auch Hansi hat einen Ruf zu verlieren. Und wenn ich daran denke, was die damals bei "Hollywood in Vienna" für ein gigantisches Orchester (+ Solisten & Chor) aufgefahren haben, dann mache ich mir auch keine Sorgen, daß ein Großteil von Synthies stammen könnte. Die Produzenten werden da schon aufpassen.