Stese

Das Originalalbum hatte ich einst rauf und runter gehört und mich gesättigt. Ich lasse den Score wahrscheinlich sausen, trotz dem ich McNeely Fan bin.

Warum auch immer denke ich bei der Ankündigung NICHT an Zeichentrickfilme. Ich tippe eher auf FLUBBER, ARMAGEDDON, oder MIGHTY JOE YOUNG.

Kurz off topic. Wie ist das eigentlich: Ich als Komponist eines Soundtracks, würde mir auf alle Fälle einen Mitschnitt der Aufnahmen sichern (wollen). Ist dies in der Regel verboten, da der eingespielte Score dem Studio gehört? Trotzdem habe ich doch die Rechte an den Noten, oder?

Ich freue mich auch über den Track "Tema Bomber". Der ist für mich genauso Kult wie Fantasy:

Ob sich das Update zur expanded Varese lohnt wegen den paar Minuten? Hmmm...

Der Chor ist halt im ähnlichen Stil, wie ihn auch Steve Dorff für die TV-Serie ALIEN NATION verwendet hat. Typisch End-80er / frühe 90er.

Ich bin auch hin und her gerissen. Der "späte" Rosenman ist für mich nicht so ansprechend wie die Frühwerke. Aber übel ist der Score nicht. Hmmm....

Hallo Leute, weil es etwas verwirrend ist aufgrund der Menge an Publikationen: Welches Album von Bernard Herrmanns TAXI DRIVER hat denn die längste Spielzeit? Und ist bestenfalls die Originaleinspielung sowie noch erhältlich? Vielen Dank für die Info!

Natürlich, wie konnte ich FLETCH vergessen.

Hallo Leute, mal die Frage, da bei mir der Score zu Eddie Murphys 86er Film THE GOLDEN CHILD wieder mehrmals im Player durchläuft: Sicherlich wurde John Barry rejected, da man für das damals neue Eddie Murphy Flaggschiff bestimmt einen "Axel F.-Sound" haben wollte und John Barry da gar nicht passte (obwohl dessen Beitrag schöne James Bond Erinnerungen hinterlässt). Also vertonte Michel Colombier den Film auf eine gänzlich andere Art und Weise, wie es Barry angegangen war. Und ganz offensichtlich wollten die Produzenten eine Art "Axel F. 2.0" Score, denn so klingt dieser. Was ja nicht schlecht ist. Ich würde sogar sagen passender für den Film und typischer 80er Jahre Sound. Zwar extremes Mickey Mousing und sehr viel Underscore dabei. Aber speziell das Main Theme (oder wer die CD-Box von LLL hat, das Finale in Track 22) ist ein wahrer Spaß für Freunde dieses poppig-jazzigen Fusion-Synthie-Sound. Und die Frage ist: Gibt es noch einen Score, der ähnlich fetzige Musik hat wie THE GOLDEN CHILD und BEVERLY HILLS COP? Ein Score der ähnlich gestrickt ist mit Schlagzeug-Begleitung, poppig, jazzig, Fusion-Elemente hat, Synthiemixtur mit Orchester hat, einen Ohrwurmcharakter im Theme, wo Variationen des Themes kommen, einfach optimistisch stimmende Musik, wo der Fuß mitwippt? Wer da was vergleichbares als Empfehlung weiß, immer her damit. Lalo Schifrins DIRTY HARRY ist zwar entfernt auch sowas, jedoch rein orchestral ohne Synths.

Sylvester Levay ist für mich neben Lalo Schifrin von Interesse. Bin mal gespannt, welcher Titel von ihm dabei ist.

Danke für die Info!

Ui, da würde mir eine CD sehr gefallen. Außer es wäre eine CD-R, dann könnte ich auch mit dem Download leben.

Ich hätte gerne mal was von Mark Snow aus der Zeit von 1975 bis 1984. Mit neueren Dingen kann ich bei ihm nicht viel anfangen. Früher gefiel er mir besser.

Jetzt wo der Titel U.S. Marshals genannt wurde: Den muss ich mal wieder hören. Für mich ein unterhaltsamer Goldsmith, der immer wieder fesseln kann.

Im Mai 2019 soll ja das Album erscheinen. Wie ist das: Erscheint das dann öffentlich, oder nur für die Unterstützer? Denn gelistet ist die CD bei Händlern zum vorbestellen nicht.

Upps, verwechselt. Ich hatte LAND OF THE PHARAOS von Tsunami. Stimmt, von Egyptian hatte ich sogar noch nie eine CD.

Jetzt wirds aber Zeit, das Scorealbum endlich auf CD nachzuschieben. Den hätte ich ganz gerne in der Sammlung, denn ich boykottiere Downloads.

Ich habe kein einziges Album der Musik. Ich hatte mal die Tsunami CD. Dann verliehen und nie mehr zurück erhalten.

Ah, danke für die Aufklärung. Interessant wie das so lief und beantwortet die Fragen. Ich dachte mir es schon, dass die beiden getrennt voneinander komponierten.

Hallo, da ich das Album nicht habe die Frage: Wie hat man die Arbeit beider Komponisten zu verstehen? Hat Newman einen Scoreanteil komponiert UND dirigiert? Und Herrmann seinen Anteil auch selbst? Oder ist Newmans Anteil zwei Drittel des Ganzen und er hat auch den von Herrmann komponierten Anteil dirigiert? Oder war es anders herum? Hat da jemand Infos parat, wie die Arbeit am Scoreanteil und Dirigat zwischen Beiden aufgeteilt wurde? Und wie kam es, dass zwei Komponisten bei einem Filmprojekt involviert waren? Vielen Dank!

Das ist jetzt das Set mit CD, richtig?

Ich kenne das Label nicht und auch nicht deren VÖ-Praktiken. Daher die Frage: War es in der Vergangenheit immer so, dass die Editionen später auch bei amazon zu bekommen waren? Denn dann würde ich bei amazon bestellen.

@Mephisto Ah, das wusste ich nicht. Die SF CDs hat unser hiesiger Saturn zu Hauf im Regal stehen. Auch bei Onlinehändlern wie Amazon bekommt man die regulär. Die Filmbilder in den Booklets sind auch offiziell lizenziert. Tsunami wiederum war für mich vom Layout her wirklich Boot-mäßig und offensichtlich so unterwegs.

Mal eine Frage: Ich habe die Doppel-CD vom Label "Soundtrack Factory" aus 2015. Wie ist die Tonqualität der FSM 5-CD-Box da im Vergleich? Hat jemand beide Alben und kann da was zu sagen?