Lars Potreck

seine scores zu House Of Fury und The Viral Factor waren auch gut. ich mochte die spanischen gitarren themen sehr. aber so wirklich viele scoreveröffentlichungen von ihm gibt es ja gar nicht. und von Chan Kwong Wing hätte ich gerne noch den score zu The Twins Effect, aber der ist leider ja schon out of print.

in deutschland erscheinen die filme leider immer etwas unbeobachtet. diese filme schau ich auch lieber auf deutsch. vor Bodyguards & Assassins hab ich mich bis jetzt gestreubt, da mir der trailer nicht wirklich zugesagt hat. ist der echt so gut? PS: könnte man im titel den komponistennamen noch in Chan Kwong Wing ändern?

der score wird am 05.03.13 erscheinen. die musik ist von hans, lorne balfe und lisa gerrard. https://thep.com/Project.aspx?ProductID=7803702776

der trailer zum film sah gut aus. wo schaust du eigentlich schon so früh diese filme ronin?

auf zanellis webseite kann man auch in 5 stücke reinhören. http://www.geoffzanelli.com/projects/into-the-west/

dass für die regatta selbst so ein mmusikalischer aufwand betrieben wurde, ist aber schon überraschend. dieses album stellt das offizielle album für die 2008er spiele immerhin locker in den schatten.

dass die musik etwas "soßig" klingt mag durchaus stimmen, aber dass sie so beliebig ist, dass sie zu jeder art film passt ist meiner meinung nach falsch. sie ist schon sehr gut auf die serie abgestimmt. ob sie 2 cds wirklich trägt, wird man sehen.

gitarre, fiddle, indianische flöten, percussion, indianische vocals. die ganze musik ist auf das setting abgestimmt.

ok, es ist keine typische westernmusik, eher musik von westerninstrumenten gespielt.

das weicht etwas zu sehr vom thread thema ab, vielleicht kann man das nachher verschieben. ich bin der meinung, dass man nicht genau sagen ob eine musik im film funktioniert, wenn man sie vorher nur auf cd gehört hat. man hat sicherlich eine vorstellung anhand des gewählten musikstils, mehr aber auch nicht. das horners The Amazing Spider-Man thema wie auch der ganze score so gut im film funktioniert, hätte ich nie gedacht, als ich nur die cd hörte. ebenso hätte ich nie gedacht, dass streitenfelds Robin Hood so wenig wirkung im film zeigt, als ich ihn zuerst nur auf cd hörte. bei Troja gab es 3 testpublikums und alle 3 haben den score als größten mangel gewertet. so gut kann der score also nicht funktioniert haben, zumal auf den score normalerweise nicht so geachtet wird. wenn man zuerst den film sieht, kann man nur eins feststellen, und zwar ob sich der scorekauf für einen selber lohnt. dabei ist es völlig egal, wie gut die musik im film ist oder wie gut sie komponiert ist. die gründe dafür sind einfach zu unterschiedlich, um nach einem system vorgehen zu können.

geil geil geil. zanelli hat einen tollen score für die mini serie komponiert. eingängige western themen und entsprechende instrumentierung. die actionpassagen sind zwar rcp typisch, reißen aber trotzdem mit und haben die szenen sehr gut untermalt. und die titelmusik wurde zurecht ausgezeichnet. die hat wunderbar zur eröffnungssequenz gepasst.

geb dir vollkommen recht. aber ich denke auch der 1. punkt ist etwas problematisch. wer oder was entscheidet, ob die musik auch ohne bild besteht. wenn man wieder nur die komposition selbst betrachtet, ist es zwar leichter zu entscheiden, aber ich finde auch zu einseitig betrachtet.

es ist ja verständlich, dass man filmmusik als gut und schlecht in bezug auf die komposition selbst einteilen kann. aber wer oder was entscheidet bitte, welche filmmusik eine daseinsberechtigung auf cd (oder separate veröffentlichung) hat und welche nicht? jeder hört sich musik oder filmmusik doch aus einem völlig unterschiedlichen grund an.

eine eigens für die regatta komponierte musik.

wichtig wäre schon mal, dass man von der musik im film überhaupt was mitbekommt. und hauptsache tyler vertont den film so, dass die musik auch wirkung im film hat. das ist schon schwer genug.

der film sieht sehr uninteressant aus und die cgi figuren sehen leider auch sehr danach aus.

video von der recording sessions

hier einige bilder aus london, wo der score aufgenommen wird. https://www.facebook.com/media/set/?set=a.10151467538990049.528960.657540048&type=1 laut tyler wird es ein thematischer orchestral-choraler score.

also die cd cover der marianelli scores zu den keira knightley filmen sehen immer sehr schön aus. gefalllen mir. wenns doch mit der musik auch so wär.

hab den score schon zweimal durch. die actionpassagen sind der hammer. kackig, energie geladen und schön rhythmisch. wie zu besten goldsmith zeiten. die elektronik in den ersten stücken stört zwar etwas, aber zum glück uferts nicht aus. das vater/sohn thema ist beltrami typisch, klingt aber sehr schön und fügt sich in den rest der musik gut ein ohne einen zu großen kontrast zu bieten. das letzte stück klingt besser als gedacht, aber es funktioniert auch nur bei mir, wenn ich das album komplett durchhöre. das stück ist eine sehr kontasrreiche auflockerung zum schluss. einzeln anspielen würd ichs aber nicht.

die wird wohl erst kommen, wenn die serie im fernsehen lief, also april wie soundtrack composer gepostet hat..

also um ehrlich zu sein, ich würde mich über ein thema vom schlage des Backdraft themes freuen. das hat einen heroischen positiven charakter, ist recht ausladend, hat ohrwurmcharakter und hat für ein "zimmer thema" eine vortreffliche orchestrierung, da die musik nicht wie eine "wand" klingt. bei diesem superman film müsste man wahrscheinlich nur den comic charakter, den das williams thema ja hat, weglassen.

ich bin auf hans' thema sehr gespannt. es kann ruhig etwas ausladender diesmal sein. schön heroisch mit einem positiven charakter ohne in bombast zu verfallen. am besten mit einer klar verständlichen instrumentierung. nicht so ein sound brei wie üblich.

ich kann dir Songs Of The Sea: The Regatta Suite von Jeff Rona empfehlen. großorchestrale musik mit wundervollen themen und solo vocals einlagen. einfach mal in die hörproben reinhören.

ich hab mir mal die kommentare bezüglich troya durchgelesen. der score mag nicht der bringer sein, da sehr viel kopiert wurde, aber horner hatte denke ich unter den gegebenen umständen das beste rausgeholt. nachdem yareds score bei allen testpublikums durchgefallen ist, wurde john debney gefragt. der hat gleich abgeleht, da er es für unmöglich hielt, so ein großer projekt in so kurzer zeit zu stämmen. daraufhin wechselte man zu horner. petersen und horner kannten sich ja schon von Der Sturm und horner wollte den score schon machen, als er das erste mal von dem projekt hörte. das problem war, fast 3 stunden blockbuster musik innerhalb von 9 tagen zu schreiben. vertraglich wurde er festgenagelt mindestens 75 minuten musik zu schreiben. dazu wurde dann noch der song geschrieben. heißt also: in 9 tagen komponieren, einspielen, aufnehmen und schneiden für einen 3 h stunden film. horner blieb einfach keine wahl es so zu machen, wie es gemacht wurde. zumal die macher auch keine zeit hatten, tagelang nach jemanden zu suchen, der diese aufgabe übernehmen wollte. die waren froh, mit horner jemanden gefunden zu haben. horner konnte sowieso nix falsch machen, da das testpublikum yareds score eh als das schlimmste element im ganzen film beanstandet hatte. hier gings nur darum, einen nicht ganz so "katastrophalen" score in kürzester zeit abzuliefern. für kreative kunst war bei diesem projekt einfach keine zeit mehr gewesen.