Lars Potreck

preis konnt ich mit meinem geldbeutel vereinbaren. da gibts schlimmeres.

ich hab noch kein Die Hard 2 album. mir gefiel aber die musik im film schon sehr gut und das cd cover find ich auch echt gelungen. deshalb hab ich mal zugeschlagen.

williams steht für jahrelange qualität. hier gibts doch höchstens 3-4 leute, die auf das werk selbst, und nicht auf die person dahinter achten. da kann es dann schon mal passieren, dass ein john williams score schlechter bei weg kommt und ein tyler bates score besser bei weg kommt als üblich. bei allen anderen ist williams IMMER gut und bates IMMER schlecht. da wird nicht differenziert oder mal genauer hingehört. diese hörer verzeihen williams auch gönnerhaft die durchschnittsware der letzten jahre. zimmer oder bates haben sowas aber einfach nicht verdient.

hörproben http://www.colosseum.de/product_info.php/info/p2589_Person-of-Interest--Ramin-Djawadi-.html

hier hast du sie http://www.colosseum.de/product_info.php/info/p2595_Rise-of-the-Guardians--Alexandre-Desplat-.html

The Red Pony und Die Hard 2 sind bestellt. endlich mal wieder was für mich dabei.

ist ja auch toll, bei williams wird schon ein RIESEN aufstand gemacht, wenn man das wort "soße" verwendet und beim thema rcp wird erst eingegriffen, wenn worte wie "müll" oder "nichstkönner" benutzt werden. natürlich darf man rcp scores auch noch als "brei" bezeichnen. da regt sich niemand von denen auf, die jetzt hier so einen aufstand machen. heißt also, bei williams darf man kritisieren (durch die blume), aber als gut muss man den score dann immer noch bezeichnen. sehr objektiv das ganze. den clips nach zu urteilen klingt das nach einem standard williams score für so eine thematik. nix überwältigends, aber solide filmuntermalung handwerklich wie immer ordentlich umgesetzt.

vielleicht bin ich blind, aber ich habe keine respektlose kritik hier gelesen. und wenn das hier respektlos sein soll möcht ich mal wissen, wie man die kritik bei djawadi scores bezeichnen soll.

hörproben http://www.amazon.com/gp/product/B009FB3TSU/ref=s9_simh_gw_p15_d0_i3?pf_rd_m=ATVPDKIKX0DER&pf_rd_s=center-2&pf_rd_r=1Q7CDSJ7EB52XQXBHWWY&pf_rd_t=101&pf_rd_p=1389517282&pf_rd_i=507846

wieso ist john williams von kritik ausgeschlossen, nur weil er der größte noch lebende filmkomponist ist und immer handwerklich sauber arbeitet? kann mir das mal einer erklären?

die hörproben klingen so, wie ich mir den score zu so einer thematik inszeniert von spielberg vorgestellt hab. schön ist, dass das thema zwar erhaben klingt, jedoch nicht in pathos abzudriften scheint. die folkloristichen stücke deuten auf eine "versüßlichung" der thematik hin, damit das ganze auch als weichgespülte familientaugliche unterhaltung funktioniert. hauptsache der zuschauer fühlt auch ordentlich mit. klingt für mich auf jeden fall besser als War Horse und da ich nicht soviele williams scores habe, könnte der schon in meine sammlung wandern. zum einschlummern taugt der score nämlich allemal.

dank cinemamusica kann man in den score reinhören.

im schweizer itunes seit heute erhältlich

und Air Force One complete. am besten ne ordentliche ladung actionkracher aus den 90er

das noch nicht mal. themen/motive gefallen einem einfach, also muss das immer wieder vorkommen bei einer reihe. war doch bei harry potter auch so. williams' themen gefielen, also hatten sie in jedem folgenden film aufzutauchen. bei den narnia filmen genau anders herum. einigen gefiel die musik von gregson-williams nicht, die er für die reihe komponiert hatte, also konnte david arnold gar nicht schnell genug harry ersetzen. und am besten noch dessen themen entsorgen, weil sie gefielen ja nicht. was gefällt MUSS bleiben, was nicht gefällt, SOFORT ausmisten.

schade, dass der goldeneye score von denen, die ihn nicht mögen, nur auf die elektronik reduziert wird. alleine das liebesthema versprüht genug bondcharme um der musik etwas abgewinnen zu können. diese passagen stehen denen von arnold und barry dahingehend in in nichts nach. das eine elektronische motiv, das so wie "puuuhhh" klingt, gefällt mir auch gut. das kommt z.bsp in der szene vor, in der sean beans figur zum ersten mal wieder gezeigt wird. das passt gut zur kühlheit des schauplatzes und des charakters. und ein cooles motiv ist es auch noch. danach spielt serra ja das bond thema in einer leicht chillig-relaxten variante. nicht unbedingt in der szene, aber es kommt paar mal im film vor.

akzeptiert.

ok. mir suggeriert der schnitt z.bsp. nur rasanz. der rest ist situationskomik, die bonds beifahrerin noch verstärkt. dass dir fast egal ist, was die macher sich bei der inszenierung denken ist schade, denn so erübrigt sich jede diskussion. dadurch entziehst du dir aber auch fast das recht, die musik und alles drum herum zu kritisieren. wenn du dir nicht mal die mühe machen möchtest zu verstehen, wieso weshalb warum die macher es so inszeniert haben. die musik muss dir dann immer noch nicht gefallen, aber vielleicht würdest du sie dann nicht mehr als schlecht bezeichnen.

du meinst wirklich, dass die macher diese szene spannend inszenieren wollten, wenn sie so eine musik dafür abgesegnet haben?

ich bin der meinung, dass die szene auch gar nicht spannend sein soll. man weiß von der ersten sekunde an, dass niemand einen unfall baut oder zu tode kommt. optisch liegt das hauptaugenmerk auf dem rennen. inhaltlich aber nicht. der spaß an der szene entsteht durch das schauspiel der 3 charaktere. das ist aber eher subtil inszeniert. deshalb wird entsprechende musik eingesetzt. ohne musik oder mit der falschen musik, hätte ich niemals bei der szene gegrinst und die überheblichkeit und verrücktheit von xenia und bond wäre nicht ganz so zum ausdruck gekommen.

eric serra hat typische bond elemente ja auch gar nicht außen vorgelassen. das thema wie auch bestimmte motive verwendet er immer mal wieder und ich finde sie auch in die elektronik gut implementiert. und spätestens bei dem liebesthema und den ruhigen momenten ist oldschool bondfeeling angesagt. erstmal find ich sein thema schön harmonisch und desweiteren ist es ebenso ein toller kontrast zu seiner restlichen musik. und trotz dieses kontrastes ergibt die komplette vertonung ein wunderbares ganzes. auf cd ist nicht unbedingt jeder track ein hörgenuss, aber dem film hat das neuen musikalischen schwung gegeben. vorletztes wochenende hatte ich zuerst Tomorrow Never Dies und gleich danach Octopussy gesehen. die actionszenen hatten ALLE denselben ansatz, nur das bei arnold es halt modern rüberkam. andauernd wurde das thema verwendet, die instrumentierung war fast gleich und auch der rhythmus war sehr ähnlich. wie kann man sowas bloß für JEDEN bondfilm wollen? zum glück hatte arnold die letzten 2 bondfilme etwas anders vertont, obwohl die 2 sich untereinander auch schon wieder ähnelten. ich bin froh, dass newman diesmal den taktstock geschwungen hat. nach 5 ähnlichen vertonungsmustern tut abwechslung mal gut. das hat der Harry Potter reihe ja auch gut getan. 8 filme mit williams hätte ich nicht gut gefunden. filmreihen brauchen abwechslung.

da thomas newman wahrscheinlich eh nur aufgrund des regisseurs verpflichtet wurde, ist die wahrscheinlichkeit nicht gering, dass danach wieder ein anderer dran ist. außer der regisseur bleibt. bezüglich goldeneye: die musik in der rennszene arbeitet tatsächlich gegen das bild (gegen das rennen). sie verdeutlicht für mich aber die überheblichkeit, die verrücktheit und den spaß, den bond und xenia dabei haben. das rennen an sich wird eigentlich überhaupt nicht vertont, sondern nur die charaktere in dieser situation. vielleicht nicht schön auf cd anzuhören, aber ein cooler ansatz für die szene und für einen bondfilm erfrischend anders.

ich mag david arnolds scores zu den bond filmen, hauptsächlich die zu den craig filmen. aber an annes geposteten beispielen sieht man, wie austauschbar die actionmusik eigentlich ist. immer dasselbe nur leicht aufgepeppt. deshalb war ich auch froh, dass arnold ersetzt wurde. die actionszenen hatten immer den selben vertonungsansatz. nach 5 filmen wird sowas langweilig. was thomas newman nun genau gemacht hat wird man sehen und hören. auf jeden fall kommt frischer wind mit ihm rein.

was sagt denn die szene für dich ohne musik aus und was sagt serras musik für dich alleinstehend aus?

wenn man mal ehrlich ist, dann ist die rennszene in goldeneye gar keine verfolgungsjagd sondern ein duell. ich würde sogar sagen, so eine art balzduell ähnlich wie in Mission: Impossible II. und das verdeutlicht die musik. sowas wie in Tomorrow Never Dies oder The World Is Not Enough hätte nicht zum inhalt der szene gepasst.