Lars Potreck

sehr schönes album von bergersen. kein aufgeblasener bombast mehr sondern wunderbar orchestrale epische musik, die sehr thematisch/motivisch daher kommt. das ganze klingt nicht mehr wirklich nach produktions-/trailermusik sondern thomas orientiert sich mehr an abenteuer filmmusik. einige stücke hätten auch von john debney sein können find ich. highlights für mich sind: Motherland, Strenght Of An Empire, Men Of Honor I und II, Welcome To Fantasia, Liberty Rising, Cassandra, Spirit Of Moravia, Into The Moonlight (das highlight der highlights)

merkwürdig, dass ihr rabins score SEHR nervig fandet. ich fand nämlich, dass der im film kaum präsent war. das eine recht rhythmische motiv war kaum der rede wert und das (meiner meinung nach sehr ordentliche) hauptthema kam man gerade 2-3 im film vor und so richtig auch erst im finale. das 75 köpfige orchester + chor hört man jedoch sehr wohl. leider wurde beides wohl nur fürs finale verwendet. der rest klingt leider wirklich nach sehr billigen samples, vorallem die actionparts. im gesamten ein unterdurchschnittlicher rabin score, der dem film leider absolut nichts gegeben hat und auf cd auch nur in 3-4 tracks solide unterhält.

laut imdb ist ramin djawadi aber auch wieder mit an bord. ebenso bryce jacobs als additional composer sowie stephen coleman als orchestrator. beide haben an den letzten djawadi scores mitgewirkt. kann aber natürlich auch sein, das ramin nix komponiert.

ich find x-men und cowboys and aliens gut, jedoch x-men nen tick besser, da die musik die prägnanteren themen hat. die unterstützung des orchesters durch elektronik ist bei beiden scores ähnlich. wie boneking jedoch schon sagte, kommt cowboys and aliens in den actionpassagen orchestraler rüber und das western motiv klingt schon schön lässig. du solltest aber definitiv vorher reinhören. dann kannst du immer noch entscheiden, ob du musik kaufen möchtest, weil man sie als "gut" bezeichnet oder ob du musik kaufen möchtest, weil sie dir, warum auch immer, einfach gefällt.

ich möchte mal wissen, weshalb sie ihm dann überhaupt den regieposten übertragen haben, wenn er seine ideen kaum umsetzen darf? die Tropa de Elite filme sind 2 der besten filme in meiner sammlung. spannend inszeniert, die handlung kommt nicht zu kurz und die action ist auch sehr knackig und intensiv, aber niemals übertrieben inszeniert. also drauf hat der typ schon was.

CHICAGO HOPE - Jeff Rona/Mark Isham zur zeit schaue ich die 1. Staffel von Chicago Hope und beim schauen merkte ich, weshalb dies meine lieblingsarztserie ist. die schauspieler, die handlung, die inszenierung und zu einem sehr großen teil auch Jeff Ronas score. nach den ersten paar folgen hab ich dann auch sofort wieder die score cd rausgekramt. rona hat sehr gefühlvolle, emotionale musik für die serie komponiert, die hauptsächlich aus soloinstrumenten und elektronik besteht. unter anderem verwendet er gitarre, piano, trompete, cello, flöten usw. diese instrumente spielen zum großen teil die schönen themen und motive. die elektronik sorgt hauptsächlich für den rhythmus sowie die dramatik bei den operationen oder wenn ein schwerverletzter eingeliefert wird und alles hektisch zugeht. das schöne an diesen stücken ist, dass rona dabei immer ein flöten-, gitarren- oder trompetenmotiv drüber legt. somit ist auch immer in diesen tracks emotionalität vorhanden. in der 1. staffel sind die stücke nur so vertont. auf der cd befinden sich stücke aus staffel 1-3. aus staffel 1 leider nicht sehr viel. alleine die würde eine cd randvoll mit guter musik füllen. schön ist, dass beide Main Themes von Mark Isham raufgepackt wurden. die "moderne" version ab staffel 2, die aus einem elektronik rhythmus sowie einem keyboard motiv besteht und das Original Main Theme aus staffel 1, welches auch einen leichten elektronik rhythmus hat, jedoch darüber das gitarren/trompeten hauptthema enthält, welches sich in verschiedenen variationen durch alle 3 staffeln zieht. das originale gefällt mir am besten, da das thema die essenz der serie wiederspiegelt, emotional daher kommt und auch sehr eingängig ist. highlights auf der cd sind: New Hope, Bonding, A Delicate Operation, The Author's Last Words, die 2. Hälfte von Deep Convictions, Why Do You Box?, Just A Boy, Kate's Comfort, Not A Clue und Chicago Hope Original Main Title ich bin sehr froh, dass die cd damals veröffentlicht wurde. ich war sehr überrascht darüber. und jetzt, da es die serie auch endlich auf dvd gibt, kann ich auch die restliche musik wieder genießen.

als ob die story der grund ist, weshalb man sich so einen film anschaut. pete travis hat mit Vantage Point und Endgame zwei sehr gelungene wie auch sehr unterschiedlich filme gedreht. da er action wie auch politdrama interessant umgesetzt hat, bin ich auch hier sehr guter dinge. die musik passt sehr gut zum stylisch coolen look des films und der actionszenen. ob das was auf cd für mich ist, keine ahnung. muss ja auch nicht. auch wenn für solche inszenierungen moderne elektronische filmmusik durchaus passend und populär ist, wäre es mal interessant zu sehen, wie orchestrale musik zu so einer inszenierung passt mit dem ganzen optischen spielkram.

samples http://www.superherohype.com/news/articles/172405-listen-to-samples-of-the-dredd-3d-score

harry gregson-williams dirigiert ein stück aus seinem Narnia score. lisbeth scott ist auch dabei.

darüber kann man sicherlich geteilter meinung sein. es gibt nunmal filme zu denen scores komponiert werden, bei denen von vornherein klar ist, dass die musik als höralbum nicht wirklich geeignet ist. warum sollte denen aber die oscarnominerung verwehrt bleiben, wenn sie für den film doch perfekt sind?

Michael Clayton hatte genau so einen score nötig. ein score der mehr atmosphärisch daher kommt und sehr im hintergrund bleibt. die musik spiegelt diese triste kühlheit des films sehr gut wieder. die szenen, die freddy nannte sind genau diejenigen, bei denen der score wirklich aktiv präsent zu sein hatte. das ist ein film, der die meiste zeit auch ohne score hätte auskommen können, was hauptsächlich auch an der realistischen handlung und inszenierung liegt. ich finde, bei solchen filmen darf filmmusik nicht als solche erkennbar sein. lieber pures underscoring, was man eher unterbewusst wahrnimmt und nicht zwangsläufig im gedächtnis bleibt. die oscarnominierung war dahingehend gerechtfertigt, dass james newton howard den richtigen score für den film gewählt hat.

bei fast allen songs hat jacobs mitgewirkt und ich muss sagen, die klingen den samples nach nicht schlecht. auch der score klingt in den ruhigen stücken sehr gut. ich mag solchen gitarren-elektro-drum mix. etwas sounddesign ist auch dabei, hält sich aber in grenzen und anhören kann man sichs auch, wenn man auf so einen scorestil denn steht. da jacobs vorher öfter mit ramin djawadi gearbeitet hat, klingt der score an einigen stellen auch entsprechend. Prison Break mäßig würd ich sagen.

das gefahrenthema lass ich mir gefallen und die ganzen klassischen komponisten kenn ich ja kaum. mal die hörproben abwarten.

die teilweise billig klingende elektronik hat rabin zwar auch, aber dafür stimmten für mich bis jetzt immer die hauptthemen und motive. diesen score machen setting und thematik jedoch schon sehr interessant. hoffentlich gibt die musik dem recht und klingt thematisch und motivisch nicht wie zig andere horner scores, die ich schon längst im regal stehen habe.

nicht mein fall, angefangen beim hauptthema und endend mit der teilweise billig klingenden elektronik.

das ist ein schickes cover. bin schon auf hörproben gespannt. irgendwie könnte meine sammlung nämlich mal wieder einen neuen horner score vertragen.

stimmt, den hab ich sträflicherweise übersehen. einer seiner thematisch besten scores. sicherlich fällt bates in dieser reihe etwas aus dem rahmen, aber die werden sich ja bei der wahl etwas gedacht haben. man wechselt nicht zu bates, nur weil man z.bsp. silvestri nicht bekommen hat. bin mal gespannt, was dabei rausgekommen ist.

nein. er wechselt von james horner, don davis, james newton howard, danny elfman und alan silvestri zu tyler bates. ich wüsste jetzt nicht, was daran verwunderlich ist. seit davis hatte er doch für jeden film einen neuen komponisten. und er lag nie schlecht mit der wahl. also wird er das zu 99% hier auch nicht.

ich denke sowas ist auch eine frage der zeit und logistik. CSI: Miami z.bsp. wurde hauptsächlich in los angeles gedreht, somit mussten einige hintergründe natürlich am computer bearbeitet werden. für eine folge hat man komplett nur 1-2 wochen zeit. da miami und los angeles aber genug ähnlichkeiten haben, ist es einfacher, schneller und kostengünstiger das meißte in la zu drehen unstatt alles nach miami zu verfrachten und material hin und her zuschicken. bei filmen geht es um geld und zeit. der starttermin steht, bevor die erste szene gedreht wurde. da muss man natürlich schauen, ob man unnötig durch die gegend reist oder die effektleute die arbeit machen lässt. die special effects sind heute schon atemberaubend. also warum sie nicht nutzen.

The Affair Of The Necklace klingt wundervoll. bezüglich des Anastasia soundtracks: ab 7,92 € Neuzustand ist man dabei http://www.amazon.de/gp/offer-listing/B000002JEJ/ref=sr_1_4_olp?s=music&ie=UTF8&qid=1345108757&sr=1-4&condition=new der kauf lohnt sich.

die macher haben ramin für diese serie ja aufgrund von Clash Of The Titans engagiert. danach klingt die musik zur serie ja nun überhaupt nicht. das ist kein no brainer score für 12 jährige wie Clash Of The Titans. das ist wirklich ein sehr charakterbezogener score mit einigen sehr schönen themen, die von ramin auch sehr gut variiert werden. das hauptthema ist unbestreitbar ein ohrwurm. wen interessiert das, ob das auch meine 90 jährige oma hätte komponieren können. zudem passt es perfekt zur optik des opening titles. ramin hat bei diesem score alles richtig gemacht. ob er bei Pacific Rim für den geneigten soundtrack hörer alles richtig gemacht hat wird man sehen. für del toro hat er es jedenfalls richtig gemacht. und da er bei seinen anderen film bist jetzt auch richtig lag, kann man der sache hier ruhig positiv entgegen schauen.

das ist aber nicht das entscheidende. das entscheidende ist, welcher komponist die richtige musikalische idee für diesen film hatte. und anscheinend war es dieses mal djawadi und sein musikstil. und was können beltrami, navarette und elfman denn besser als djawadi bezogen auf diesen film? was haben sie denn besser gemacht?

zimmers thema wird so gut, da wird sich niemand mehr an das alte erinnern wollen.