Lars Potreck

mir gefällt der score auch sehr gut, hauptsächlich auch, weil nur soloinstrumente verwendet wurden. der score ist aber auch nichts für zwischendurch, da die musik teilweise recht "schwertragend" klingt. meine lieblingsstücke sind die schon 3 genannten + BILL'S ENTRANCE. beim LOVE THEME war ich zuerst etwas überrascht, da es kein typisch kitschiges thema ist und auch nicht herzschmerzmäßig vom orchester gespielt wird. es ist ne kleine feine melodie, bei der man beim zuhören aber nicht unbedingt sofort auf LOVE THEME tippen würde. dieser serienscore ist definiv mal was anderes. und mit TAKE ME HOME ist scott und barr, genau wie mit GOOD TO ME aus dem film SHUTTER, ein wuderbarer titelsong gelungen.

im falle von streitenfeld find ich das jetzt nicht so klar und logisch. erstens hat er bis jetzt nur 3 filme vertont und zeitens waren es 3 unterschiedliche filmgenres. ROBIN HOOD ist wieder ein völlig anderes Genre. vielleicht bin ich auch einfach nicht talentiert genug um zu erahnen, wie ein komponist, der bist jetzt nur eine romantische komödie, einen 70er jahre krimi und einen nahost-agententhriller vertont hat, einen mittelalterlichen abenteuerfilm vertonen wird. ein anderes beispiel wäre alan silvestri: nach forrest gump und blown away hätte man eigentlich erahnen, nein sogar wissen müssen, das der mission impossible score mindestens gut wird. was letztendlich mit seinem score passierte wissen wir. soviel zu vorahnungen und voreiligen schlüssen. oder konnte sich jemand von den zimmer-kritikern vorstellen, das nach filmen wie THE ROCK, BROKEN ARROW oder THE PEACEMAKER, zimmer einen score wie THE THIN RED LINE auf die beine stellt? ich mal mir gerade die vorahnungen aus.

also mir fällt da noch sein score zu PAKT DER WÖLFE ein. Ein ausgezeichneter score, den ich so nicht erwartet habe. er klingt sogar etwas episch und dieser "zigeuner"-einschlag gefällt mir auch.

ich fand den RAMBO-score ausgezeichnet und auch nicht MV-lastig. was mir ja an tyler sehr gut gefällt ist, dass er in seiner actionmusik orchester und elektronik wesentlich gekonnter verbindet als die MV-truppe. alles schön dynamisch und rhythmisch. wzar auch manchmal etwas gleichklingend, aber unterhaltsam war es immer. ich freu mich auf einen neuen tyler-action-score.

also bei einigen klang es schon so, dass sie von seinen bisherigen werken nicht überzeugt waren und ihm deshalb den ROBIN HOOD score nicht zutrauen. und nur weil er in den vorherigen filmen kein riesenorchester und große emotionale themen (meiner meinung nach zumindest in A GOOD YEAR und BODY OF LIES nicht erforderlich) verwendet hat, heißt es doch nicht das er es nicht kann. oder warum traut man es ihm nicht zu? weil er zur zimmer-truppe gehört? weil er nur gitarre spielen kann? oder warum? alles für mich keine punkte, um von vornherein zu sagen: WIRD NICHTS!!!

ich verstehe was du meinst. in einer liebesszene sollte die musik genau diese emotion transportieren oder der sieg einer mannschafft in einem sportfilm sollte natürlich auch musikalisch entsprechend umgesetzt werden. in beiden fällen darf die musik natürlich nicht vor sich hinplätschern. aber ich finde streitenfeld hat A GOOD YEAR und BODY OF LIES ausgezeichnet untermalt. in A GOOD YEAR hat er das thema "liebe" mit diesem schönen walzerthema untermalt. "frankreich" und "wein" hatten ein eigenes prägnantes thema. "england" und "börse" hatten dafür diese elektronische unterkühlte musik. ich finde die musik ausgezeichnet. die themen sind vielleicht nicht sonst wie originell, aber muss ja auch nicht. genauso gut gefällt mir die zurückhaltende musik in BODY OF LIES. da wären meiner meinung nach große emotionale themen fehl am platz gewesen. es ist eher spannungmusik unterstützt durch "middle eastern instruments" und entsprechende vocals. die musik steht hier nicht im vordergrund. auch wäre ein großes liebesthema für dicaprio und seiner freundin unpassend gewesen. es ist halt mehr ein politthriller im nahen osten, der nicht anders untermalt wurde als ähnlich gelagerter filme vor ihm. scott hat die richtige musik gefordert und streitenfeld hat sie abgeliefert, meiner meinung nach in beiden fällen.

das arnold und bruce das für lau machen könnt ich mir schon vorstellen, zumal sly und die beiden doch dicke kumpels sind und auch zusammen mal ne restaurantkette geführt haben.

BODY OF LIES ist minimalistische thrillermusik mit nahost-flair. ich finde absolut passend zum film. überhaupt habe ich in den letzten 5-6 jahren keinen poilitischen nahost-thriller gesehen, der einen monumentalen symphonik-soundtrack hatte. sei es SYRIANA, sei es THE KINGDOM, sei es TRAITOR oder MACHTLOS. alle diese filme haben minimalistische nahost-thriller-filmmusik ohne großartiges thema oder verspielte orchestrierung. und diese filme wurden von komonisten vertont, die nach meinung einiger mehr drauf haben als streitenfeld. ich finde aber BODY OF LIES steht diesen filmen musikalisch in nichts nach. somit kann ich auch nicht ganz begreifen was man von diesem film musikalisch großartiges erwartet hat. streitenfeld hat absolut passende und typische musik zu diesem filmthema geschrieben. ich finde überhaupt, dass ridley scott filmmusik-mäßig bis jetzt noch nie daneben gelegen hat. vorallem finde ich seine einstellung zum thema film vs. filmmusik sehr gut. filmmusik wird immer noch in erster linie für den film komponiert und nicht um ein super hörerlebnis auf cd zu bieten.

nur so zu info, im MAINTITLES.NET forum geht genauso ne heiße diskussion ab. und im STEVE JABLONSKY thread wird auch wieder über das leidige thema diskutiert. tja ZIMMER + CO. bewegt halt die filmmusik fans auf der ganzen welt, egal ob positiv oder negativ. überhaupt wir über keine "komponistengruppe" mehr geredet als über diese.

[ame=http://www.youtube.com/watch?v=atN7lvdubxk]YouTube - Glory Road- Trevor Rabin[/ame] ich liebe diesen titel, genauso wie den film. die stimme von Alicia Keys passt perfekt. wie sie das thema "mitsummt" klingt einfach nur wunderschön. der gospelchor ab der 2. minute ist für mich gänsehaut pur. ein weiteres schönes thema, das im film auch ein paar mal nur mit gitarre und etwas melancholischer gespielt wird. die letzte minute erklingt nochmal ein "ehrwürdiges", wenn auch typisches rabin-thema. im film wird dieses thema auch nochmal in der entscheidenden szene sehr heroisch und bombastisch vom ganzen orchester vorgetragen. die ganze szene ist dann auch nochmal gänsehaut pur und reißt total mit. schade das der titel nur etwas über 4 minuten geht. eine suite wie in REMEMBER THE TITANS hätte man ruhig zusammen mixen können. zumal der GLORY ROAD Soundtrack auch nur ca. 35 minuten geht. 25-30 minuten score hätten locker raufgepasst und wären auch ausreichend gewesen. aber typisch DISNEY. dieser score gefällt mir auch etwas besser als REMEMBER THE TITANS, da er abwechslungsreicher und auch etwas "erwachsener" klingt. ich hätte gerne eine score-cd gesehen. vielleicht ja mal irgendwann.

"kreativ" ist vielleicht nicht das richtige wort. es ist auf jeden fall ein no brainer wie der film. sehr rockig und atmosphärisch gehalten. themen oder melodien sucht man vergebens. einige rockige stücke sind sorgar recht rhytmisch geraten und vom orchester unterstützt worden. diese stücke klingen noch am besten. aber die reinen rockstücke, bei denen auf der gitarre nur rumgeschreddert wird klingen einfach grausam. im vergleich dazu ist THE ONE von trevor rabin fast oscarverdächtig. ich würde DOOM 2 von 5 sternen geben.

Something To Talk About - Hans Zimmer & Graham Preskett I Am Sam - John Powell Tristan & Isolde - Anne Dudley True Blood - Nathan Barr DOOM - Clint Mansell (als Dankeschön von Colosseum)

bernd, du hattest recht. ich habe gelacht, ich habe gestaunt und ich habe mehrere male den kopf geschütelt. UND ich wurde 90 minuten lang bombig unterhalten. bin schon auf die nächsten folgen gespannt. die handlung und die inszenierung könnte aber ruhig wieder etwas ernsthafter und realistischer sein.

werd mir die folge jetzt zu gemüte führen. mir gefällt dieses COBRA 11-TEAM am besten. der humor stimmt, die action sowieso und die handlung ist für so ne serie auch annehmbar. die musik der serie ist für deutsche verhältnisse auch recht ordentlich, auch wenn die vorbilder nicht zu überhören sind. kay skerras musik zu DER CLOWN - PAYDAY gefiel mir auch schon außerordentlich gut. schönes hauptthema und auch ein sehr schönes "liebesthema" hatte er da komponiert.

ich glaub das war der titel THE BLOOD OF CU CHULAINN aus dem album a celtic romance.

ich kann deine sichtweise schon nachvollziehen, jedoch ist es einfach ungerecht von vornherein einen score ungehört schlecht zumachen und das auch noch zu 100%er gewissheit (ich mein jetzt nicht dich). man braucht sich nur den "SHANGHAI-KLAUS BADELT" Thread anschauen. Bei den Kommentaren dort bekommt man den eindruck, dass nur noch "GOSSEN-MUSIK" bei rauskommen kann. und bei der nächsten ankündigung eines neuen RCP-Komponisten scores wird wieder so eine diskussion entstehen, ganz sicher. zu streitenfeld wenn man sich mal anschaut, bei welchen filmen er mitgewirkt hat, wird man feststellen, dass es kaum BOMBAST-SCORES waren, sondern eher die kleineren sachen. und bei den BOMBAST-SCORES waren es sogar die richtig guten scores. ich finde auch dass BODY OF LIES und A GOOD YEAR sehr gut zum jeweiligen film gepasst haben und auch auf cd hörenswert sind. dies musiken mögen einfache themen und vielleicht auch schlicht orchestriert sein aber das ist doch auch nichts schlimmes. das WALZER-THEME aus A GOOD YEAR finde ich ausgezeichnet. immer an den richtigen stellen im film eingesetzt. das perfekte sommerliche provence-feeling kommt für mich durch dieses thema auf. genauso gut haben die elektronischen elemente zu dem tristen modernen london gepasst. zu einem liebesfilm muss es doch nicht immer überorchestrierte schmalz-musik sein. BODY OF LIES hatte genauso wenig ein sonstwas für raffiniertes thema nötig. es es nunmal mehr "underscoring", na und. ein score wie in MÜNCHEN hätte zu diesem film gar nicht gepasst. der ist viel zu groß für die thematik gewesen, zumal es in BODY OF LIES eher um die politischen aspekte und die vorgehensweisen des cia geht. in MÜNCHEN stehen mehr die menschlichen schicksale der darsteller im vordergrund. da bietet sich thematischere musik natürlich mehr an. und warum soll streitenfeld es nicht auch hinbekommen. john powell hats ja auch geschafft, wenn man mal die orchestrierung von FACE OFF und JUST VISTING mit den BOURNE und ICE AGE filmen vergleicht. sogar von BOURNE 1 zu BOURNE 2 gabs ne deutliche steigerung. ich werde mich jedenfalls vom film und score überraschen lassen. wenn er mir nicht gefällt, werde ich das auch zugeben und vernünftig begründen aber nicht aufgrund irgendwelcher vorahnungen schon vorher abwerten.

natürlich kann man skeptisch sein oder sich halt darüber freuen. nur bei einigen schwingt hier immer schon so ne art gewissheit mit. gut, dann wär der thread jetzt nur eine seite lang statt 3 und es würde erst bei film- und scoreveröffentlichung weiter gehen, aber das wär doch auch in ordnung. und was mich auch stört ist, dass es sich immer um die eine bestimmte komponistengruppe handelt, bei der sofort genörgelt wird. diejenigen, die dieser komponistengruppe aufgeschlossener sind wettern ja auch nicht sofort, wenn williams, elfman, young usw. einen neuen score in der pipeline haben und vielleicht sogar noch einen RCP-komponisten ersetzen.

auf den film freu ich mich auch. die besetzung klingt schon mal nach unterhaltsamer kurzweiliger kost.

was ich nicht ganz verstehe ist, wie man in diesem fall eine vorahnung haben kann. wenn bekanntgegeben worden wäre, dass hans zimmer o. john williams o. james horner o. harry gregson-williams o. james newton howard die musik schreiben werden, dann könnte man so etwas wie eine (positive o. negative) vorahnung haben. aber auch nur weil diese komponisten derartige filme schon vertont haben. somit kann man sich denken, wie der adventure-score ungefähr klingen könnte. streitenfeld hat bis jetzt jedoch nur eine liebeskomödie, einen 70er jahre thriller und einen nahost-thriller vertont. nichts adventure-mäßiges dabei. somit habe ich keine ahnung wie seine komposition ungefähr klingen könnte. ich habe ja keine vergleichsmöglichkeiten. und nur weil sein werdegang nicht dem eines typischen komponisten entspricht, heißt das noch lange nicht, dass er nicht viel kann. zumal er ja nicht erst seit gestern dabei ist. er hat wohl schon genug einblick bekommen, bei den ganzen score-aufnemen, bei denen er schon dabei war. irgendwas wird er ja wohl dabei auch gelernt haben.

und warum wäre gregson-williams die bessere wahl gewesen? hast du schon mal von streitenfeld musik zu so einem film gehört, sodass mann beide kompositionen vergleichen kann?

wenn der film in einem ähnlichen genre und in einer ählichen zeitepoche wie seine 3 letzten filme spielen würde, könnte ich diese erwartungshaltung nachvollziehen, aber so nicht. ein völlig anderes filmgenre, eine völlig andere zeitepoche. für beides hat er noch keine filmmusik geschrieben, somit wissen wir absolut nicht, wie sein score klingen wird. und dabei ist es völlig unerheblich, ober er zur "hans zimmer - fraktion" gehört oder weniger drauf hat als williams, young, korngold usw. entscheiden ist das endergebnis und wenn das zum film vortrefflich passt, hat er seine aufgabe erfüllt.

hier mal ein anderes beispiel: nehmen wir mal an christopher young hätte bis heute nur horrorfilme und thriller vertont (beides von ihm nicht so mein fall, da musikalisch auch nicht so mein genre). auf einmal kommt die meldung: young vertont den film THE SHIPPING NEWS. hätte ich das ganze jetzt an seinen vorherigen scores gemessen und ihm keine chance gegeben wär mir ein ausgezeichner soundtrack entgangen. was ich damit sagen will ist, dass nur weil vielleicht die musik von streitenfeld mir in dem bestimmten filmgenre nicht gefällt, heißt das noch lange nicht dass er in dem anderen auch versagt. er hat erst 3 filme vertont. dieser film bietet ihm die möglichkeit thematischer und orchestraler zu arbeiten. man sollte wirklich erst das endergebnis abwarten, bevor man urteilt.

einige hier haben halt hellseherische fähigkeiten. die können nunmal schon vorab beurteilen, ob ein score gut oder schlecht wird und das nur aufgrund der "herkunft" des komponisten. man sollte jedem neuen score eines komponisten halbwegs neutral entgegentreten. ich für meinen teil bin gespannt auf den score. so einen film hat er noch nicht vertont, somit kann ich auch nicht wissen, was für eine musik er dazu schreiben wird. da mir A GOOD YEAR und BODY OF LIES gefallen haben schaue ich der sache ganz gelassen entgegen. sollte der score nicht überzeugen kann man ihn immer noch zerreißen.

mit KÖNIGREICH DER HIMMEL hast du schon recht, aber es war eigentlich abzusehen, dass es wieder streitenfeld wird. und ich finds auch gut, dass er die möglichkeit bekommt, sich von einer anderen seite zu zeigen. ich hoffe nur, er tut es auch. vielleicht wirds sein bis dato bester score und kommt an die qualität von KÖNIGREICH DER HIMMEL heran.

Mighty Joe Young - James Horner der Titel Dedication and Windsong ist einfach nur wunderschön.