Lars Potreck

ich habe deinen post erst gelesen, nachdem meiner gepostet wurde. es gibt auch keinen grund herablassend zu werden. deine argumente zeigen mir, dass der score kompositorisch schlecht und simpel ist, jedoch zeigen sie mir nicht, dass der score (filmmusikstil) falsch (zum film unpassend) ist. und auch wenn zimmer alle kompositorischen feinheiten beachtet hätte und die szenen auf den punkt genau vertont hätte, würdet ihr kritiker den score immer noch schlecht finden, weil ihr einfach der meinung seit, dass dieser musikstil (der RCP stil) absolut nicht zu einem piratenfilm gehört.

und mir hat noch niemand nachvollziehbar erklären können, warum die musik absolut nicht passt. hier bekommt man nur andauernd um die ohren gehauen, dass zimmers musik unoriginell, billig, simpel, sich dauernd wiederholend, austauschbar und einfach nur schlecht ist. dass die musik völlig unpassend zum film ist, hat bis jetzt glaub ich noch niemand gesagt. PIRATES ist nunmal kein piratenfilm im stile von errol flynn klassikern oder CUTTHROAT ISLAND. das ist modernes popkornkino im piratengewand mit irgendwelchen unechten figuren und dazu ne bruckheimer produktion. aber vielleicht hätte bruckheimer von hans wirklich verlangen sollen, die musik im stil von erich wolfgang korngold zu komponieren. wär in diesem film bestimmt richtig cool gekommen.

das die filmmusik in erster linie zum film passen muss, ist für viele hier im forum aber ein zu plattes argument. das PIRATES beispiel von bernd o. das THE ROCK beispiel von mir ist dabei anscheinend völlig irrelevant. und zimmer immer vorzuwerfen, er kopiere sich dauernd selbst ist auch schwachsinn. natürlich höre ich in jedem seiner scores raus, das es von ihm ist, aber das ist bei john williams, john powell oder jerry goldsmith nicht anders. die erfinden sich doch auch nicht bei jedem film neu. und das einige hier im forum immer so tun, als ob hans zimmer das krebsgeschwür der filmmusik ist und nur john williams + co. die einzig wahren könner sind, find ich zum kotzen.

es ist halt etwas merkwürdig, dass die produzenten bei der musik zu teil 5 und 6 mehr freie hand gelassen hatten. bruckheimer hat anscheinend richtig viel zu sagen. sieht man auch bei PRINCE OF PERSIA. mike newell ist ja der regisseur und er hatte ja auch den 4. POTTER gedreht. ich glaube, dass doyle den 4. vertonen durfte war vielleicht auch etwas newell zu verdanken. doyle hätte jetzt aber auch gut zu PRINCE OF PERSIA gepasst. aber da hat bruckheimer wohl ein machtwort gesprochen , denn der komponist ist wieder harry greson-williams. doyle hätte vielleicht sogar besser gepasst. aber hier hatte der regisseur wohl nicht soviel mitspracherecht wie bei POTTER 4. europa und hollywood sind auch 2 verschiedene gefilde. die europäischen produzenten sind wahrscheinlich etwas offener.

aber dass die hooper überhaupt so ne chance gegeben haben ist schon mehr als verwunderlich. und der regisseur war im kino ja auch eher ein unbeschriebenes blatt. das er da soviel einfluss hat, hätte ich nicht gedacht. in hollywood läuft das anders. wenn jerry bruckheimer nen neuen sportfilm produziert und dabei nen relativ unbekannten regisseur regie führen lässt wird bruckheimer ganz sicher auf trevor rabin zurückgreifen oder hans zimmer oder vielleicht noch harry gregson-williams. da hat der regisseur gar nichts zu melden. und es wurde noch nicht mal ne erfolgreich filmreihe fortgeführt, bei der man an ein musikalisch erfolgreiches konzept anschließen MUSS.

naja, mit nicholas hooper hatte damals aber auch absolut niemand gerechnet. warum sollte also nicht eventuell rupert gregson-williams sein. der ist immerhin bekannter als hooper zum damaligen zeitpunkt.

als jetzt über weihnachten HP 4 im fernsehen lief, gabs in der tv spielfilm ne kleine info zur filmmusik von john williams. es war jedoch etwas merkwürdig. da stand nämlich, dass john williams seine musik nicht freigegeben hat, weil er etwas stress mit david yates hatte. hatte yates schon was mit dem 4. film zu tun? denn da gabs ja erst doyle als komponisten. die info fand ich etwas merkwürdig geschrieben. und wenn yates und williams wirklich stress miteinander hatten, wer weiß ob er dann auch für teil 7 schreibt.

gestern eingetroffen: THE BANQUET - Tan Dun nachdem ich den film gesehen habe, der übrigens ausgezeichnet ist, musste ich den soundtrack haben. eine wunderschöne filmmusik, die sehr viel zum filmerlebnis beiträgt.

ich wusste gar nicht, dass ridley und tony scott den film produzieren. find ich echt cool. somit denke ich wird der film mindestens solide. und das hauptthema wird ausreichend verwendung finden. wir glauben einfach mal fest daran. ich bin ja jetzt nicht der silvestri fan, aber ich hab mich noch nie auf nen score von ihm so gefreut, wie auf den hier. ich find, er ist genau der richtige mann für diesen film.

um ehrlich zu sein finde ich DRAG ME TO HELL etwas überbewertet. das ruhige thema gefiel mir zwar auch, aber den rest empfand ich doch erher als horror-standard-kost. liegt vielleicht aber auch daran, weil es absolut nicht mein filmmusikgenre ist. sein score zu CREATION gefällt mir da um längen besser. die hörproben hören sich fantastisch an. der score hätte es meiner meinung nach eher verdient. und ich hoffe auch, dass kein newcomer gewinnt.

was KNIGHT AND DAY angeht, könnt ich mir vorstellen, dass wir da musik im stile von MR. AND MRS. SMITH, PAYCHECK, ITALIAN JOB und HANCOCK serviert bekommen. würde zumindest laut dem trailer zum film passen. eher bin ich gespannt auf HOW TO TRAIN YOUR DRAGON (aber nur score). für den film würde ich mir mal wieder nen score im stil von SHREK oder EVOLUTION wünschen, also was die orchestrierung angeht. ICE AGE, ROBOTS und HORTON - style hab ich nämlich etwas über.

ich find den trailer spitze. der humor scheint auch nicht zu kurz zu kommen. sogar hannibals standard-spruch kommt vor. ok, die panzer-sequenz sah jetzt wirklich stark überdreht aus, aber ich hoffe mal, dass sich solche szenen in grenzen halten. und etwas moderner müssen sie den film ja machen, denn die 10-15 jährigen haut der 80er jahre actionstil nicht mehr aus den socken. ich schau der sache positiv entgegen. und ich prophezeie einfach mal, das ich mir den score ungesehen und ungehört kaufen werde.

naja aber dieser film ist kein reboot der serie, wie z.bsp. der 11. star trek film. bei star trek hatten wir 11 filme lang das star trek thema. der a-team film ist der erste kinofilm zur serie. die werden sich jawohl denken können, dass die fans das geniale hauptthema, welches die serie so mitgeprägt hat, erwarten. außerdem finde ich das a-team theme etwas zeitloser als das original old school star trek theme. das a-team theme braucht man nicht mal abwandeln. das passt in der originalform auch sehr gut in einen heutigen actionfilm. naja wir werden sehn.

passt auf leute, dieses jahr stellt die academy mit den nominierungen alles bisher dagewesene in den schatten und für die meisten hier negativ. so wird die liste aussehen: Terminator: Salvation - Danny Elfman 2012 - Harald Kloser/Thomas Wanker Race To Witch Mountain - Trevor Rabin Transformers: Revenge Of The Fallen - Steve Jablonsky Watchmen - Tyler Bates bei den Nominierungen würde ein raunen durch die filmmusikcommunity gehen. sowas hat man noch nicht erlebt.

vielleicht hast du recht. aber das thema wird bestimmt einmal sehr ausführlich gespielt, spätestens zum schluss. vielleicht sieht die szene folgendermaßen aus: kurz vor dem brachialen showdown. die vier sind irgendwo gefangen, mal wieder. in einer riesengroßen garage, in der zigtausend teile rumliegen, mit denen man was zusammenbauen kann. während die vier also mal wieder irgendwas außergewöhliches zusammenbasteln wird schonmal das thema im leicht militärisch-fröhlichen rhythmus von klarinetten, einigen streichern und percussion gespielt. so ne art bastel-montage halt. die verfolger rücken natürlich schon an und umstellen das gebäude. alles wie zu alten serien zeiten, nur etwas größer. die verfolger bringen sich also in position, die kamera zeigt die erwartungsvollen, angsterfüllten gesichter der verfolger. während das alles passiert wir die "bastel-montage" schon etwas energischer gespielt. die verfolger starren also gespannt auf das garagentor. schnitt in die garage. das a-team ist fertig und setzt sich in das gebastelte fahrzeug. die musik wird immer energischer. hannibal grinst in die kamera und lässt nochmal ein lockeren spruch vom stapel. schnitt nach draußen mit kamera auf das tor gerichtet. die verfolger hören komischen geräusche aus der garage und die musik wird immer lauter und lauter. auf einmal bricht das fahrzeug durch das tor und genau in dem moment wird das thema vom kompletten orchester heroisch bombastisch vorgetragen und dann geht auf der leinwand die lutzi ab. so oder ähnlich könnte das ganze vonstatten gehn. wie zu alten rtl-zeiten. oohhh ich freu mich.

ich hoffe und denke schon, dass das thema verwendet wird, zumal ja alles andere (auto + aussehen der darsteller) auch der serie recht treu bleibt. am coolsten wäre doch, wenn die opening credits begleitet von der titelmusik im großorchestralen silvestri-gewand, über die leinwand flimmern. und das kino hört vor begeisterung gar nicht mehr auf zu applaudieren, allein schon weil man sich sofort an alte zeiten erinnert fühlt.

hauptsache GUSTAVO SANTAOLALLA steht nicht auf der liste. alles andere ist mir recht.

mein track der woche stammt diesmal von Graeme Revell. der titel heißt ADAM'S VICTORY und ist aus dem dokumentarfilm DAFUR NOW. hätte nicht gedacht, dass Revell so einen schönen emotionalen score hinbekommt. dieser titel ist mein lieblingstitel aus dem album. die melodie zusammen mit den vocals klingt einfach nur schön. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=a_2lursLgpU]YouTube - Adam's Victory (Darfur Now) by Graeme Revell[/ame]

so jetzt hab doch tatsächlich alle für mich wichtigen James Horner Animationsscores zusammen. AN AMERICAN TAIL: FEIVEL GOES WEST

hört sich wirklich genial an, dafür das es von badelt ist. die ruhigen stücke klingen sehr schön.

post 66 = post 67. das hat zuerst nicht richtig funktioniert und irgendwie ist dann leider ein zweiter post entstanden, den ich jetzt nicht mehr gelöscht bekomme. also post 67 bitte entfernen. und danke für den tipp mit amazon. manchmal stell ich mich mit links und bilder einfügen noch etwas dusselig an.

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da ja seit gestern wieder DIE TUDORS im fernsehen läuft musste ich sofort wieder an den wunderschönen soundtrack von trevor morris denken, den er zu dieser serie komponiert hat. also hab ich mir den score zu season 2 zu gemüte geführt und sofort war ich wieder begeistert, als ich das MAIN THEME hörte. jedoch hat mich dieses mal ein anderer track beeindruckt und zwar der titel A KING REBORN. der track basiert auf dem main theme, jedoch wird er hier anders präsentiert. hier also mein track der woche: A KING REBORN - Trevor Morris [ame=http://www.youtube.com/watch?v=dgBlpxfg3rY]YouTube - The Tudors Soundtrack - A King Reborn - Season 2[/ame]

meine top 3 sind: 1. Landtrain - Brian Tyler (Fast & Furious) 2. Bill's Entrance - Nathan Barr (True Blood) 3. Let Us See Another Christmas - Alan Silvestri (A Christmas Carol)

ich würde mir noch 3 serien-scores wünschen, und zwar folgende: High Incident Season 1 - Jeff Rona und Hans Zimmer, der ein geniales Main Theme komponiert hat E-Ring - Trevor Morris CSI: Miami - Graeme Revell, Jeff Cardoni und Kevin Kiner