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Soundtrack Board

Stefan Schlegel

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  1. Warum sollte er auch? Rechtlich gehört EINE FAUST NACH WESTEN Cinevox. Auffällig ist aber doch vor allem, daß sämtliche 8 Titel aus der Liste oben dagegen aus dem italienischen RCA-Katalog kommen. Kein einziger Cinevox-Titel ist da mit von der Partie. Es scheint also ein regelrechtes RCA-Gesamtpaket geschnürt worden zu sein, um so bei den Lizenzkosten eventuell dank einer Mengen-Rabattierung auch noch etwas günstiger wegzukommen..
  2. Boah, bei Digitmovies wirds ja nun wirklich ganz eng. Das ganze Programm bis in Juli hinein liegt bereits vor und es werden nur noch alte, vor ein paar Jahren gut gelaufene Kamellen neu aufgelegt. Und alles nur noch aus dem RCA/Universal Music Publishing-Katalog. Der CAM Katalog und gleichzeitige Corona-Lockdown schlägt voll durch. Jetzt wird echt zur Holzhammermethode gegriffen. Einzige Neuheit nur der Franco Pisano-Score zur Erotik-Komödie ANIMA MIA, der auf der SVERGOGNATA-CD nun den zuvor dort enthaltenen Savina SUGGESTIONATA ersetzt. Kaum zu glauben, was hier abgeht. So was habe ich auch noch nicht erlebt. Selbstverständlich alles sowohl auf CD wie auf LP erscheinend: - GENOVA A MANO ARMATA (Micalizzi - CD + LP) Ende Mai: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM308&uscita=prox - - LA POLIZIA ACCUSA: IL SERVIZIO SEGRETO UCCIDE (Michelini - CD + LP) Ende Mai: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=LPDM031&uscita=prox - PREPARATI LA BARA (Reverberi - CD + LP) Ende Mai: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM311&uscita=prox - LA BANDA DEL GOBBO (Micalizzi - CD + LP) Mitte Juni: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM303&uscita=prox - POLIZIOTTO SENZA PAURA (Cipriani - CD + LP) Mitte Juni: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM312&uscita=prox - DA CORLEONE A BROOKLYN (Micalizzi - CD + LP) Anfang Juli: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM307&uscita=prox - LA SVERGOGNATA/ANIMA MIA (B. Pisano/F. Pisano- CD + LP) Anfang Juli: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM309&uscita=prox
  3. Ist auch ein ganz schöner elegischer Morricone mit mehreren einschmeichelnden Themen. Nicht überragend, aber die Musik hat ihre Meriten. Einzig das 6-minütige, sehr monotone "Immagini della guerra" bietet recht herbe experimentelle Kost, die nicht so recht zum Rest passen will. Valdambrini kommt hauptsächlich im Titeltrack zum Einsatz, in den anderen Tracks dominieren dagegen andere Solo-Instrumente. Allerdings muß man diese Neuauflage schon auch ein wenig als typische Morricone-Bauernfängerei bezeichnen, da sie den zweiten Score GOTT MIT UNS (dessen wunderbares "Lontano"-Thema eine starke Ähnlichkeit zum "Canzone della nostalgia"-Track bei AGNESE aufweist) der Screen Trax-CD von 1997 nun ganz einfach unterschlägt und somit nur noch eine Laufzeit von 28 Minuten aufweist. Die Kopplung vor mehr als 20 Jahren war sehr gut, da es sich beides Mal um Kriegsfilme handelte und beide auch von Giuliano Montaldo inszeniert worden sind.. Deshalb empfehle ich, statt dieser neuen Beat-CD die alte Screen Trax-CD zu kaufen, denn etwa bei Discogs wird die durchaus noch angeboten: https://www.discogs.com/de/Ennio-Morricone-LAgnese-Va-A-Morire-Gott-Mit-Uns-Original-Soundtracks/release/1760872
  4. Der "Sceriffo"-Track wurde von den De Angelis-Brüdern offenbar 1983 für OCCHIO MALOCCHIO recycelt und befand sich daher mit auf den Masterbändern dieses Scores. Gute Gelegenheit für Beat, dadurch OCCHIO noch etwas attraktiver zu machen und den Bud Spencer-Score werbemäßig gleich noch in dieses Release mit reinzunehmen (obwohl der komplett in einigen Monaten garantiert noch folgen wird).
  5. Es wird von Bear Family sicher in Zukunft auch nichts Großes mehr hinsichtlich deutscher Filmmusik kommen, denn Arild war der eigentliche Antriebsmotor hinter diesen ganzen CD-Produktionen. Ohne ihn und seinen Enthusiamsus wäre da vieles nie erschienen. Es liegt wie so oft in der Soundtrackszene und ja auch in anderen europäischen Ländern wirklich an Einzelkämpfern, die sich für was einsetzen. Sobald es die nicht gibt, funktioniert kaum mehr was. Außerdem sind gerade hier in Deutschland eben in den 50ern und 60ern ganz viele Musik-Masterbänder nach Erscheinen des Films vernichtet worden. Das war mehr oder weniger die Regel und ist eine längst bekannte Tatsache, weil man sie ja an sich nicht mehr gebraucht hat, da auch auf Tonträger damals kaum was an orchestraler deutscher Filmmusik erschien.. Man muß froh sein, daß es überhaupt Komponisten wie Majewski oder Wilhelm gab, die Bandkopien ihrer Filmmusiken über viele Jahrzehnte hinweg aufbewahrt haben. Das ist längst nicht bei allen damals bekannten Filmkomponisten so gewesen.
  6. Nein, es ist von Eichhorn leider nichts mehr vorhanden. Man muß auch bedenken, daß die letzten Arbeiten von Eichhorn nur fürs Fernsehen waren, im Prinzip hat er - mit Ausnahme von Käutners FEUERZANGENBOWLE-Remake an 1970 - nach 1961 ja fast keinen Spielfilm mehr gemacht. Arild Rafalzik, der vor zwei Jahren gestorben ist und sämtliche "Deutsche Filmkomponisten"-CDs bei Bear Family produziert hat, wollte vor mehr als 15 Jahren auch einen Eichhorn-Sampler in der Reihe bringen, aber er konnte eben trotz aller Kontakte, die er ja hatte, einfach kein Bandmaterial mehr auftreiben und er hat den Versuch dann 2005 endgültig abgebrochen. Ich kannte Arild selbst und er hat mir das am Telefon vor ca. 10 Jahren auch mal erzählt gehabt. Hier seine eigenen deprimierenden Worte auf seiner ehemaligen Homepage "Leider begannen schon während der Produktion zur CD 3 und 4 die Ausfälle (siehe Willy Mattes) und dann meine persönlich schwere Enttäuschung, daß es von Komponisten wie Franz Grothe (trotz seiner Stiftung), Werner Eisbrenner, Bernhard Eichhorn überhaupt keine Musikbänder mehr gab bzw. ich überall versuchte, für die Erben welche ausfindig zu machen. Nicht, daß sie in all den Jahren selbst nichts erhalten hatten, nein, sie taten mir auch noch ihre Enttäuschung kund wie: „Soll das heißen, daß ich jetzt kein Geld bekomme?" „Ja, wie denn, wenn ich keine Musik von ... habe, dann kann ich auch keine CD machen." http://www.arildrafalzik.de/CDs04.htm
  7. Selbstverständlich gibt es für die neue Sarde-CD eine ganz klare Empfehlung von mir, da beide Musiken bislang ja überhaupt nicht auf Tonträger erhältlich waren. Das ist eine wirklich sehr erfreuliche Veröffentlichung und Ich werde mir die Scheibe auf alle Fälle zulegen, da vor allem LE FILS PRÉFERÉ ja sehr reizvoll ganz typischen Sarde-Stil auf hohem Niveau bietet. Nur MADEMOISELLE ist übrigens in den deutschen Kinos gelaufen und hierzulande halbwegs bekannt geworden, LE FILS PRÉFERÉ dagegen war zwar kurz auf der Berlinale 1995 zu sehen und ist dann später wohl mal im Fernsehen aufgetaucht. Von LE FILS PRÉFERÉ habe ich schon länger zumindest knapp 10 Minuten von einem Masterband hier und das ist sehr hörenswert. Vor allem das in sich kreisende schöne Liebesthema, das in Track 3 auf der Music Box-CD in "Jean-Paul et Anna Maria" erklingt, hat absoluten Ohrwurmcharakter. Sarde hat das ursprünglich schon an 1975 für Georges Lautner´s PAS DE PROBLÈME komponiert gehabt (zu hören auf der Sarde/Lautner-CD von Universal), aber die Instrumentierung für LE FILS PRÉFERÉ dann nochmals etwas verändert:
  8. JOHNNY TREMAIN befindet sich derzeit in der berüchtigten "Danger Zone" bei Intrada mit "less than 225" verbliebenen Exemplaren (wenn mans direkt austestet sinds dagegen noch 228 Stück) und wird demnächst dann "künstlich" rausgenommen. Es wird auf diese Weise natürlich jetzt in Intrada-typischer Weise versucht, aufs Ende hin noch rauszupressen, was nur geht, aber entfernt wird die CD in Kürze dann so oder so. Ob davon überhaupt insgesamt 1000 Exemplare gepreßt wurden oder doch nicht nur 500? Gehe eher mal von letzterem aus.
  9. Ich weiß nicht, ob LOVE BUG und vor allem BLACKBEARD´S GHOST heutzutage wirklich noch so "große Dinger" sind. Die Filme haben inzwischen auch 50 oder noch mehr Jahre auf dem Buckel und wir haben es heute mit einer ganz anderen Generation von Soundtrack-Fans zu tun. Jedenfalls ist klar, daß ein Goldsmith oder Horner aufgrund der vielen Fans der Komponisten bei Intrada immer noch für mit die besten Umsätze sorgt - sonst kämen diese ganzen Reissues und Expandierungen auch nicht die ganze Zeit über. Die Lizenzkosten werden bei Disney nicht gerade die günstigsten sein. Daran und am langsam arbeitenden Management bei Disney selbst kans natürlich ebenfalls noch liegen, daß die beiden von Dir so gewünschten Scores noch nicht gemacht wurden. Disney selbst wird sie sicher nicht herausbringen, da müßte sich wohl schon Intrada dafür ins Zeug legen.
  10. Eine 300er-Edition ist in diesem Bereich schon seit bald 5 Jahren völlig normal geworden. Mehr wird beim Namen Misraki auch nicht gehen - das weiß eigentlich jeder. Die Digitmovies, Kronos oder Saimel-CDs der letzten paar Jahre sind fast immer nur auf 300 Stück limitiert gewesen. Das muß schon ein Renner sein, wenn man noch eine 500er-Auflage im europäischen Bereich macht. Oder dann wie bei den auf "sichere Bank" gehenden Italo-Hit-Reissues von Digit seit rund zwei Jahrfen die Aufteilung auf 300 Stück CD und 300 Stück Vinyl. Beim Sarde oben halte ich die 500 für eindeutig zu hoch gegriffen. Der wird in den nächsten Wochen mit Sicherheit nicht ausverkauft sein. 500 Exemplare von rein französischen Titeln loszubekommen, hinter denen kein Kult oder internationales Interesse steckt, ist inzwischen äußerst schwer geworden. Es gibt sogar beim russischen Label Keep Moving Records inzwischen die Limitierung auf nur noch 100 Stück. https://www.discogs.com/de/George-Kallis-Lev-Yashin-The-Dream-Goalkeeper-Original-Motion-Picture-Soundtrack/release/15006514
  11. Ich habe den genau gegensätzlichen Eindruck. Seit der Corona-Krise bringen doch viele Labels gerade hier in Europa fast gar nichts mehr heraus. Music Box hat jetzt zwar nach über einem Monat Pause wieder was gebracht mit ihren beiden Philippe Sarde/Paul Misraki-CDs, aber bei Quartet oder Digitmovies ist doch etwa seit Ende Februar Funkstille. Auch bringt selbstverständlich Digitmovies nicht mehr wie früher jeden Monat 2-3 Titel heraus - bei Beat Records mags noch ein bißchen mehr sein. Aber gerade bei Digit ist es schon in den letzten Jahren viel, viel wengier geworden als früher. Auch Kronos hat seit Wochen nichts mehr gebracht, Saimel in Spanien sowieso nicht. In den USA ist es gerade noch Intrada, die nach wie vor alle zwei Wochen eine CD veröffentlichen. Aber LLL hat jetzt ganz stark nachgelassen und von Kritzerland braucht man in Bezug auf Soundtracks doch schon fast nicht mehr reden.
  12. Es ist in dem Fall wohl eher umgekehrt. Laut jwfan.com, wo es einer gecheckt hat, hat der Film sogar weniger Musik als das Album, nämlich nur 32 Minuten, da Williams 5 Tracks für die LP/CD damals noch verlängert hatte, um sie musikalisch eben runder zu machen, und eines, nämlich das letzte "Young Friends Farewell", speziell nur für das Album eingespielt hat. Deutet daher darauf hin, daß es eine ähnliche Situation sein wird wie bei der Intrada-CD von MONSIGNOR. Auch das Sheet mit allen damals aufgenommenen Tracks (und den Vergleich mit dem Album) hat bei jwfan bereits jemand gepostet: 1 The River (4:25) Film Cue: 13M2 End Credits 2 Growing Up (2:51) Album Track based on 3M1 The Kids Separate + 3M1 Extension 3 The Pony Ride (3:15) Album Track based on 2M2 The Family + 2M2 Album Fix 4 Love Theme from The River (4:52) Album Track based on 9M1 The Hotel Scene + 9M1 Extended 5 The Ancestral Home (4:28) Album Track based on 12M2/13M1 Holding Back The Water + 12M2/13M1 Album Extension 6 Rain Clouds Gather (3:04) Film Cue: 1M1 The River (Main Title) 7 From Farm to Factory (2:43) Album Track based on 8M3 The Telephone Call + 8M3 Extension 8 Back from Town (3:38) Film Cue: 10M1 Returning Home 9 Tractor Scene (2:19) Film Cue: 7M1 The Tractor Scene 10 A Family Meeting (2:35) Two Film Cues: [0:00-1:16] 5M4/6M1 On The Dock [1:16-end] 4M2 The Garvey Family 11 Young Friends Farewell (2:39) Album Track (not based on any film cue) The additional cues in the sheet music leak are 1M2 Leaving Home 7M2 Dialing The Hospital 9M2 Releasing The Door and 1M2 Alternate Leaving Home 7M2 Short Intro 7M2 Alternate Dialing The Hospital 12M3/13M1 Alternate More Sandbags
  13. Aber sie haben doch z.B. erst vor ein paar Jahren eine gewaltige 16 LP-Box mit ihren "Silly Symphony"-Animations-Scores von 1929-1939 herausgebracht. Daran sieht man ja recht deutlich, was bei denen noch alles existiert: https://www.amazon.de/Silly-Symphony-Collection-1929-Vinyl/dp/B017KQRAEK
  14. So wie man es in den letzten Jahren von den US-Labelchefs vernommen hat, scheint Disney diesbezüglich recht gut aufgestellt zu sein. Eigentlich nur vergleichbar mit MGM, die interessanterweise ja auch noch viele Scores aus den 30er Jahren besitzen. Die haben wohl schon in den 60er oder 70er Jahren ihren Nitro-Bestand transferiert. Aber das sind wie gesagt eher die Ausnahmen bei den großen Studios. Man hat ja z.B. erst vor kurzem gehört, daß etwa Universal auch so gut wie nichts mehr von ihren Originalaufnahmen aus den 30er/40er Jahren besitzt. Selbst bezüglich den 50ern ist es dort fraglich, was noch so vorhanden ist oder nicht. Da sind Disney und MGM wirklich rühmliche Ausnahmen, die sich um den Erhalt zumindest der Originalaufnahmen bemüht haben. Das ist beileibe nicht selbstverständlich, zumal ausgerechnet MGM Ende 60er auf Anweisung ihres damaligen Präsidenten James Aubrey sämtliche Partituren der Musiken zu ihren früheren Produktionen vernichtet hatte.
  15. Bei den Carl Stalling-Sachen weiß ich es nicht genau, wie es da im Einzelnen gelaufen ist. Die CDs habe ich selbst auch nicht und die Musiken haben mich nie so besonders interessiert. Es scheint aber so zu sein, daß bei diesen beiden CDs auch vieles von den Music& Effects-Tracks genommen wurde. Hier bei FSM nachzulesen: https://filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=76427&forumID=1&archive=0 Ich bezog mich dagegen vor allem auf die Scores zu den alten WB-Spielfilmen und da siehts halt vor 1954 wirklich übel aus, wenn man mal von den Korngold und Steiner-Privatkopien absieht. Sicher kann man in ein paar wenigen Fällen noch einen Fund bei WB machen wie es Faiola etwa in Bezug auf Steiners THE LETTER beschreibt, aber das Meiste von diesen "optical tracks" ist halt für immer weg. Siehe besonders diesen Abschnitt dazu in dem Faiola-Interview: "The folks at Warner Bros. today are real champions of history and preservation. Unfortunately, earlier administrations were not so foreseeing in this regard and, as I understand it, after the famous 50 Years of Film and 50 Years of Film Music LP’s came out, most of the optical music material was destroyed... As for Steiner, some cues have been unearthed, usually reels of optical track that were put aside during that 50th Anniversary album-producing period. Fortunately, there were a few tracks from THE LETTER that were included and Warners graciously allowed us to use these for the CD."
  16. Das sind ziemlich viele Titel auf einmal. Meine kurze Recherche ergibt folgendes: Am schlechtesten siehts wohl bei DER SIZILIANER (TORINO NERA) von 1972 aus: Die Rechte daran hat Laurentiis und da stellt sich die Frage, ob die erstens noch Bänder haben und zudem ob sie überhaupt kooperativ sind, was man im allgemeinen eher verneinen muß Auch nicht besonders toll sind die Chancen für MARSCHIER ODER STIRB: Hier liegen dei Rechte in England bei Sony ATV/ITC. Völlig unklar, ob dort von den Originalbändern noch was existiert. Sollten sich im Jarre-Nachlaß noch Kopien befinden, wäre das noch eine Möglichkeit eventuell für ein Label wie Quartet. CHARLESTON der De Angelis-Brüder gehört der RCS Media Group (früher Rizzoli) in Italien. So große Chancen wie bei den Cabum-Titeln, daß das eventuell kommt, sehe ich nicht. Wahrscheinlich auch nur sofern Privatbänder der Komponisten vorhanden. WENN MAN VOM TEUFEL SPRICHT ist wiederum Warner Chappell in Italien - hier besteht eine kleine Chance, daß sich ein italienisches Label dem noch annimmt. MR. BILLION von 1977 ist ein Fox-Titel. Kommt also, sofern überhaupt, keinesfalls von einem italienischen Label. Da müßte sich eines der US-Labels wie LLL oder Intrada dran machen, die Kontakte zu Disney haben, denen der Fox-Katalog inzwischen gehört.
  17. Die französische DVD kann man sich schon beschaffen etwa bei Priceminister, aber ohne gute Französisch-Kenntnisse - da die französischen DVDs im Gegensatz etwa zu den italienischen leider fast nie Untertitel haben - ist es sicherlich etwas schwierig: https://fr.shopping.rakuten.com/mfp/5705321/j-ai-epouse-une-ombre?pid=920235
  18. FSM hat doch gar nichts mit der Veröffentlichung von Rózsa´s JUNGLE BOOK zu tun gehabt. Das Label, auf dem der nicht ganz komplette Originalscore herauskam, heißt FMS. Dabei handelt es sich um die Film Music Society in Los Angeles: http://www.filmmusicsociety.org/about/about.html Es wurden keine Nitrat-Lichtton-Tracks für diese CD verwendet, sondern insgesamt 7 Azetat-Platten aus dem Privatarchiv von Rózsa selbst, die auf obskure Weise Gegenstand einer Auktion geworden und von der FMS dann auf recht abenteuerliche Weise noch gerettet werden konnten. Wird im Booklet der CD schön beschrieben. Das sind also wie bei Steiner auch insofern keine originalen "optical tracks", sondern Azetate, also Kopien, die damals direkt nach den Aufnahmen oft für Playbacks verwendet wurden und die Komponisten dann auf Wunsch und bei guten Beziehungen zum "music director" des Studios für den Privatgebrauch erhielten Vor allem Max Steiner hatte bei WB ja Massen von solchen Azetaten gehortet. Warner hatte bis 1973 noch den ganzen Bestand ihrer "nitrate optical tracks". Deshalb war dieses 3-LP-Set "50 Years of Film Music" an 1973 auch noch möglich, das sogar noch Auszüge aus ihren Originalaufnahmen aus den 30ern und 40ern enthielt: https://www.discogs.com/de/Various-50-Years-Of-Film-Music/release/3679453 Ich verweise Dich hierbei auch auf dieses interessante Interview mit Ray Faiola, der das sehr schön erklärt, wie die Studios mit ihren "optical tracks" umgegangen sind: "Depending on the studio, music for films was recorded with single or multiple microphones onto optical sound film from the early 1930’s through the early 1950’s. Magnetic tape recording of scores began around 1950. Stanley Kramer was one of the first producers to use a magnetic tape system for recording. Survival of original scoring sessions on optical film, especially nitrate, is very rare. Most of the studios either melted down these elements to reclaim the silver content or simply destroyed them to free up storage space." https://hugofriedhofer.dudaone.com/interview-with-ray-faiola Bei Warner war also ganz einfach Mitte 70er nicht mehr alllzugroßes interesse daran, diese "optical tracks" noch weiterhin zu archivieren und damit Platz zu verschwenden. Das hätte ja alles erst mal in irgendeiner Form auf Bandmaterial transferiert werden müssen und wäre eine ziemlich kostspielige Sache gewesen. Wer hätte das alles zahlen sollen bzw. wer wollte das zur damaligen Zeit etwa Mitte 70er zahlen? So was hängt ja natürlich auch immer vom Management des einzelnen Studios ab, welche Entscheidungen zu welcher Zeit getroffen werden. Und ganz ehrlich: Wer hätte das Material denn wirklich noch gebraucht und hätte ein solch starkes Interesse an diesen alten Scores gehabt, damit sich das gelohnt hätte? Ein Label wie FSM, das Originalaufnahmen alter Golden Age-Scores auf CD herausbringt, gab es damals doch noch gar nicht. Da haben kommerzielle Aspekte beim Studio selbstverständlich überwiegt. Auch Paramount hat ja gerade in der Zeit von Mitte 60er bis Mitte 70er etwa viele Masterbänder vernichtet, weil deren Management zu der Zeit daran kein Interesse (mehr) hatte. So einfach ist das halt manchmal und dann sind die Sachen eben weg.
  19. Ja, das mit den WB-Musikaufnahmen vor 1954, die Mitte 70er vernichtet wurden, habe ich schon ein paar mal erwähnt. Das ist richtig. Genau genommen waren das ja keine Bänder, sondern sogenannte "nitrate optical tracks" - und das war wohl auch einer der Gründe, warum man das vernichtet hat, weil Nitro-Filmmaterial eben ziemlich gefährlich und sehr leicht brennbar ist bei etwas höheren Temperaturen. Magnettonbänder dagegen sind erst in den frühen 50ern richtig zum Zug gekommen. Zu Frage 1 kann ich nichts Genaues sagen, nehme aber an, daß es die LP-Album-Master von ZWEI ASSE und SUPERCOPS noch geben dürfte. Bei SUPERCOP eventuell jedoch problematisch, da es das italienische Durium-Plattenlabel, auf dem der an 1980 erschien, schon lange nicht mehr gibt und das schon Ende 80er von Ricordi und später von BMG übernommen wurde. Da kann also in der Zwischenzeit viel passiert sein.
  20. Nein, also MÜCKE ist garantiert nicht die letzte Veröffentlichung hinsichtlich Scores zu Spencer/Hill-Filmen. Die oben erwähnten Titel, die rechtlich bei Cabum liegen, werden mit Sicherheit noch kommen, also PLATTFUSS AM NIL, BUDDY HAUT DEN LUKAS, ZWEI SIND NICHT ZU BREMSEN etc. Die haben ja auch gar nichts mit Nazionalmusic zu tun, da gibts also das Problem mit den vernichteten Bändern nicht, und die Cabum-Tore sind ja zudem letztes Jahr für Beat erst so richtig aufgegangen. Folglich wird dieser Heimvorteil von Beat natürlich auf jeden Fall ausgenützt. Nur diese La Bionda-Titel sind eben wegen Nazionalmusic wohl nicht zu machen. Es ist aber auch nicht so so, daß keinerlei Nazionalmusic-Titel über die letzten 10-20 Jahre hinweg bei Beat oder Digitmovies auf CD erschienen wären. Da einige Komponisten im Privatarchiv oft noch Bänder aufbewahrt hatten, ließ sich da schon noch ein wenig was machen und so einige CDs mit Musiken von Francesco De Masi, Carlo Savina oder Bruno Nicolai waren auf diese Art dann möglich.
  21. Wie ja schon öfters erwähnt, haben Warner Bros. ihren Bestand an Nitromaterial - also eben auch die "nitrate optical tracks" mit den Musiken vor 1954 - bereits Mitte der 70er Jahre vernichtet. Das hätte damals wohl alles umkopiert werden müssen, da Nitro-Filmmaterial bekanntermaßen leicht brennbar ist - haben die aber damals nicht gemacht und war ihnen sicherlich auch zu teuer. An die Korngold-Erben sind zum damaligen Zeitpunkt dann auf Drängen von George Korngold hin Bänder der noch verfügbaren Korngold-Musiken gegangen - deshalb sind genau die noch erhalten. Steiner hat dagegen eben schon sehr früh sehr viele Azetate seiner Filmmusiken gehortet und deshalb gab es schon seit den frühen 70ern auch die Steiner Library, aus der die BYU bis heute für ihre Steiner-CDs schöpfen kann. Allerdings ist eben ausgerechnet von THE BIG SLEEP dort nun so gut wie nichts vorhanden. Ich meine, daß Ray Faiola vor 2-3 Jahren geschrieben hat, sie hätten dort noch nach langer Suche so 3-4 Minuten gefunden - das ist aber auch wirklich alles. Und Warner hat wie bei DARK PASSAGE natürlich eh nichts mehr. Es ist im übrigen wohl auch im Waxman-Nachlaß in der Syracuse University - von wo jetzt z.B. das Material für die Dragon´s Domain-CD herkam und auch der Großteil von BRIDE OF FRANKENSTEIN für die LLL-CD -, nichts erhalten von dem Score. Insofern kann man sich sehr schön ausmalen, daß von der Originalaufnahme auf CD in Zukunft kaum mehr was kommen wird.
  22. Interessanterweise entstammt der Main Title von DARK PASSAGE bzw. die ersten 40 Sekunden davon aus TO HAVE AND HAVE NOT von 1944, in dem ja ebenfalls Bogart und Bacall die Hauptrollen spielten. Waxman hat das also einfach von dort recycelt. Hier mal die von Charles Gerhardt mit dem NPO eingespielte Neuaufnahme des Main Titles von TO HAVE AND HAVE NOT: Im übrigen ist nach dem Main Title in der deutschen Fassung von DARK PASSAGE dann leider nicht mehr allzuviel von Waxmans Originalmusik zu hören. Hier muß man schon auf die Originalfassung zurückgreifen, denn die TV-Synchronisation verhunzt da vieles.
  23. Ich habe mal nachgeschaut, wer bei beiden Titeln die Rechte hat. LUCKY LUKE gehört inzwischen einem englischen Musikverlag namens New Songs Administration Ltd., in dem die früheren Musik-Eigenverlage des Co-Komponisten Aaron Schroeder aufgegangen sind: https://www.musicbusinessworldwide.com/john-fogartys-new-publisher-signs-admin-deal-for-elvis-hits-and-more/ Das ist also nun wahrlich kein Musikverlag, mit dem Beat je groß was zu tun gehabt hat. Von daher sehr unwahrscheinlich. RENEGADE gehört in Italien Warner Chappell und scheint mir da noch eher in Reichweite zu sein, obwohl ich jetzt nicht unbedingt von Beat eine CD mit dem Score erwarten würde.
  24. Bei der Umfrage auf der Intrada-Webseite mit den Titeln, die eventuell für eine zukünftige Einspielung in Frage kommen, haben sie schon ein bißchen mehr auf die oft geäußerten Wünsche der Fans im Intrada oder FSM-Board Rücksicht genommen, aber eben nicht bei diesem ersten Titel. Zustande kam das ja wohl folgendermaßen: Stromberg wollte offenbar den ersten Tiomkin-Score für einen Hitchcock-Film, nämlich SHADOW OF A DOUBT, machen, aber Feigelsons Wahl fiel dann letztlich auf DIAL M FOR MURDER. Vermutlich, weil Feigelson den Film selbst sehr schätzte oder weil er meinte, auf Grund seiner Popularität würde er auch gleichzeitig eine Menge Hitchcock-Fans noch mit ansprechen. Und Feigelson hat schlußendlich auch die Liner Notes für die CD geschrieben, obwohl er ansonsten wirklich nicht der Golden Age-Experte bei Intrada ist. Demnach hatte er anscheinend das Hauptinteresse an dem Projekt. Und besonders augenfällig bei seinen Liner Notes ist, daß er auf die Musik selbst witzigerweise nur in einem einzigen Absatz eingeht, der zur Hälfte dann auch noch mit Zitaten aus Christopher Palmers Tiomkin-Buch gefüllt ist. Da wird klar erkenntlich, daß gar nicht die Musik selbst als so besonders wichtig erschien, sondern es hauptsächlich um den Film ging. Über den Namen Hitchcock wollte man das eben vermarkten und dachte, das ist der beste Weg, um an die dementsprechenden Film-Fans (jedoch nicht unbedingt Soundtrack-Fans) ranzukommen.. Recht einfallslos ja auch die Idee, dann noch eine Suite von STRANGERS ON A TRAIN als Bonus auf die CD zu packen, die es nicht nur auf Silva schon gab, sondern vielmehr gabs diesen Score bereits in längerer Form (mit 16 Minuten) und dazuhin sehr gut neu eingespielt auf Varese in den 80ern mit dem Utah Symphony Orchestra unter Charles Ketcham. Ich will nicht mal meckern über die Interpretation: Das ist schon alles mit viel Engagement dirigiert und gespielt, aber viele andere Tiomkin-Musiken hätten eine Neuaufnahme weitaus mehr verdient gehabt als DIAL M, der zumindest mich in dieser Komplettfassung nicht recht überzeugt und zu oft auf der Stelle tritt mit vor sich hin mäandernder Spannungsuntermalung und Repetitionen der immer gleichen Motive, die man nach einer Weile echt über hat.
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