Stefan Schlegel

Immerhin gibt es das Hauptthema aus YOUNG MR. LINCOLN auch in Newmans A MAN CALLED PETER als "America Theme" zu hören und das Ann Rutledge-Thema taucht bei THE MAN WHO SHOT LIBERTY VALANCE - auf Wunsch John Fords - wieder auf. Beide Scores auf CD verfügbar. Aber klar: Es wäre schon schön, von YOUNG MR. LINCOLN eine Neuaufnahme zu bekommen. Nur sind die Chancen dafür heutzutage äußerst gering geworden. Und Morgan/Stromberg haben für ihre letzten Tribute-Projekte ja auch überwiegend nur noch Scores neu eingespielt, die es in irgendeiner Form eh schon gab, was ich sehr betrüblich fand. Anstatt etwa nochmals Steiners DON JUAN zu bringen, von dem es das Original bereits auf CD in guter Form gab, hätte man auf alle Fälle einen der drei Newmans einspielen können, denn das wäre deutlich sinnvoller und wichtiger gewesen. Die "Krönung" bei Tribute wäre ja dann gewesen, tatsächlich Steiners KING KONG erneut aufzunehmen nur wegen einer eventuell verbesserten Interpretation - denn das war tatsächlich noch ernsthaft geplant .

Nein, außer einem Audiokommentar gabs da keine großartigen Extras, weil eben der "music track" verloren ist: "Those who appreciate Twilight Time’s inclusion of isolated score tracks on most of their titles will be disappointed. Newman’s score is not presented alone." http://www.themortonreport.com/entertainment/film/blu-ray-review-drums-along-the-mohawk-twilight-time-limited-edition/

Die Bänder/Azetate von MARK OF ZORRO existieren bei der Fox schon lang nicht mehr - genauso wenig wie die zu Newman´s YOUNG MR. LINCOLN oder DRUMS ALONG THE MOHAWK aus dem Jahr davor. Das ist allseits bekannt. Nur eine Neueinspielung würde hier weiterhelfen. John Morgan hat sich vor 10 Jahren durchaus mal interessiert dafür gezeigt, die Musik irgendwann mal vielleicht doch noch für Tribute Film Classics aufzunehmen, aber die Zeiten dieses Labels sind ja bekanntlich leider schon lange vorbei.

Die drei gegenüber den früheren ORCA-Veröffentlichungen neuen Tracks in Mono (Tema dell´Orca II, III und IV, wobei es sich bei IV um den zuvor unveröffentlichten und von den Fans immer schwer gesuchten Main Title handelt) hatte sich Lerouge übrigens tatsächlich bei De Laurentiis in Italien geholt und lizenziert und nicht in Frankreich. Daher schon klar, warum Music Box das gar nicht bringen konnte, denn die sind ja nur vom LP-Master vom französischen Rechteinhaber Warner Chappell ausgegangen. Wie Universal´s ORCA nun genau zustande kam und warum der Song wiederum fehlt gegenüber Music Box, das hat Lerouge letztes Jahr im Interview für das Morricone-Fanzine "Maestro" genauer erklärt:

Das stimmt aber nicht so ganz, daß der Fox-Quell total versiegt ist. Einige der letzten Intrada-Titel in den vergangenen Monaten wie TAKE HER, SHE´S MINE, THE YOUNG LIONS oder MORITURI kamen alle von Fox bzw. jetzt von Disney. Also geht da schon noch ein bißchen was. Bei Warner, wo noch viel mehr an interessanten Titeln zu holen wäre, sieht es dagegen weniger gut aus seit es dort einen neuen Lizenzmanager gibt. Lukas Kendall hat darüber ja mal berichtet. Bei KINGS ROW sehe ich es z.B. auch so, daß die Charles Gerhardt-Aufnahme von 1980 absolut überragend und damit dem Original mindestens gleichwertig ist. Würde ich von daher ähnlich wie Du auch öfters hören bzw. habe ich auch so gehalten. Bei ANTHONY ADVERSE auf der anderen Seite ist allerdings die John Scott-Aufnahme von 1991 deutlich kraftloser und lahmer als das viel frischer und vitaler wirkende Original. Insofern würde ich trotz der farbenprächtigen Instrumentierung, die bei einer optimalen Neuaufnahme eventuell besser zur Geltung käme, hierbei prinzipiell eher zum Original greifen. Und von CAPTAIN BLOOD, CONSTANT NYMPH oder OF HUMAN BONDAGE existieren ohnehin bislang keine einigermaßen kompletten Neueinspielungen - also stellt sich mir bei diesen Scores die Frage von vornherein gar nicht. So wie es aussieht, werden davon wohl auch keine Neuaufnahmen in naher Zukunft kommen. Wer soll es denn machen?

Bezüglich der Korngold-Musiken hieß es früher - also vor mehr als 15 Jahren - immer, daß es wegen der Korngold-Erben rechtliche Probleme gäbe und sie sich weigern würden, Veröffentlichungen der Originale zuzustimmen. Wie man aber dann spätestens mit FSMs KINGS ROW ja sah, war diese CD-Edition doch plötzlich ganz offiziell und legal über Warner/Turner möglich. Nur hat sich dann seltsamerweise seit 2007 überhaupt nichts mehr gerührt und keiner weiß genau warum. Aktuell ist es ohnehin wie man hört enorm schwierig, Titel von Warner/Turner zu lizenzieren, insofern erwarte ich eigentlich jetzt auch nichts mehr, aber wie gesagt: Seit der FSM-CD sind allein 13 Jahre vergangen. Und warum kam da im Anschluß überhaupt nichts mehr? Nicht alle Korngold-Scores sind übrigens erhalten: Von ESCAPE ME NEVER gibt es anscheinend nur noch den einen Track, den man auf dem Korngold-Sampler von Rhino findet, auch ANOTHER DAWN hat nicht überlebt. Von BETWEEN TWO WORLDS gibt es allein noch die Viertelstunde, die es auf das Tsunami-Album mit JUAREZ/PRINCE AND THE PAUPER (das nicht mehr von Kummerfeldt produziert worden war und von Markus Mahlke sehr gut gemastert worden ist!) geschafft hat, von DEVOTION 21 und von DECEPTION 18 Minuten. Von den anderen WB-Korngolds existieren die Originalaufnahmen aber ziemlich vollständig.

SEA HAWK hat im Original eine Länge von 96 Minuten. Um auf eine Einzel-CD zu kommen hat Kummerfeldt für die Tsunami-CD damals etwas mehr als 20 Minuten entfernt. Aber wichtiger noch: Das ungefilterte Original klingt tatsächlich noch besser als das, was auf der Tsunami zu hören ist. Die Klangqualität entspricht in etwa der von FSMs KINGS ROW. Die ganz frühen Korngold-Scores von Mitte 30er wie CAPTAIN BLOOD oder ANTHONY ADVERSE (der eigentlich auch zwei CDs füllt und von Kummerfeldt um eine gute halbe Stunde gekürzt wurde) sind klanglich dagegen natürlich schon etwas schwächer. Daher hatte Tsunamis Mastering-Firma in Hamburg gerade mit den beiden auch weitaus größere Probleme und die viel zu sehr "klangbereinigt" - und es sind vor allem die mittleren Frequenzbereiche bei den Holzbläsern betroffen, wo es dadurch dann leider verzerrt und klirrt. Ich habe die unbearbeiteten Originale von den Scores auf CDR schon viele Jahre hier - von daher kann ich den Unterschied genau benennen. Und gerade CAPTAIN BLOOD oder ANTHONY ADVERSE müßten richtig gut aufbereitet in offiziellen Editionen von den US-Labels kommen - aber es geschieht halt einfach nichts (mehr). Außerdem wäre OF HUMAN BONDAGE komplett vorhanden auch in recht guter Klangqualität, der von Tsunami sowieso nie veröffentlicht worden ist.

Selbstverständlich werden viele Erstveröffentlichungen von älteren Musiken durch die ständigen Neuauflagen populärer Scores - meist sowieso immer derselben paar Komponisten, für die es noch genügend Fans gibt - verhindert. Das liegt aber nicht allein nur an den Labels, sondern an der heutigen Sammlerklientel, auf die Rücksicht genommen werden muß. Da Intrada oder LLL profitorientiert agieren, wird eben das produziert, was halt noch so einigermaßen Gewinn einbringt, wenn man den richtigen Köder auswirft. Diese Politik kann man sich schön reden, indem man darauf hinweist, daß jeder jetzt die Möglichkeit hätte, den und den Goldsmith-Score zu besitzen. Vieles andere dagegen, wofür so gut wie kein Markt da ist, wird aber nach 25 oder 30 Jahren meist ohnehin nicht nochmals neu aufgelegt. Und da die meisten Sammler heutzutage am liebsten nur das nochmals erweitert wollen, was sie eh schon kennen oder gar haben, wird auf den immer gleichen Titeln herumgeritten. Golden Age-Erstveröffentlichungen sind natürich auch in der Restaurierung teurer als Reissues oder Expandierungen von Sachen, die es schon mal gab. Und die Lizenzierung selbst kostet natürlich auch Geld. Also ist man da inzwischen sehr vorsichtig geworden. Insofern ist es eindeutig ein großer Verlust gegenüber der Zeit vor rund 15 Jahren als es wenigstens noch ein paar hundert Sammler in der Szene gab, die auch bereit waren, ein bißchen ausgefallenere ältere Scores auf CD zu kaufen. Z.B. könnte man noch etliche Kapers machen oder im North-Nachlaß wäre einiges vorhanden, an das sich niemand rantraut. Dass es fast alle originalen Korngold-Musiken, die ja vorhanden wären, nun gar seit Jahrzehnten nicht mal in ordentlich lizenzierten und klanglich gut aufbereiteten Editionen gibt, brauche ich wohl nicht mal erst zu erwähnen. Eigentlich fast unglaublich.

Hauptsächlich sind das Stücke aus der Stummfilmzeit, die hierbei kompiliert wurden. Die Gaston Borch-Tracks sind sogenannte Kinotheken-Musikstücke, die zur Untermalung unterschiedlicher Stimmungen in allen möglichen Stummfilmen der 20er Jahre verwendet werden konnten. Nur unter der Leitung von Meyer für WHITE ZOMBIE speziell neu eingespielt mit einem für damalige Verhältnisse wohl recht großen Orchester. Hugo Riesenfelds "Death of a Great Chief" war sogar schon 1923 speziell für den Stummfilm-Western THE COVERED WAGON komponiert worden. Was in Minute 43-46 von WHITE ZOMBIE erklingt, ist übrigens überwiegend Borchs Kinotheken-Track "Agitato Pathetique". Alle weiteren detaiillierten Infos kannst Du hier in dem Buch von Rhodes nachlesen: https://books.google.de/books?id=oHApAwAAQBAJ&pg=PA109&lpg=PA109&dq=gaston+borch+incidental+symphonies&source=bl&ots=G9smxvCFgB&sig=ACfU3U3nRCvkx62g_FwmP_r7ZdUexupnvg&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwjR1uHK-sjtAhXDMewKHVrkAUUQ6AEwCXoECAUQAg#v=onepage&q=gaston borch incidental symphonies&f=false

Das liest sich aber im englischen Wikipedia-Eintrag mit Bezug auf Rhodes´Buch anders: "The music of White Zombie was supervised by Abe Meyer. Instead of using pre-recorded music, Meyer had orchestras record new versions of compositions for each specific film he was involved in. The music in White Zombie draws from works including Mussorgsky's "Pictures at an Exhibition", Gaston Borch's "Incidental Symphonies", and Hugo Riesenfeld's "Death of the Great Chief".[23] Other pieces on the White Zombie soundtrack include music written by Richard Wagner, H. Maurice Jacquet, Leo Kempenski, and Franz Liszt. The film begins with "Chant", a composition of wordless vocals and drumming, created by Universal Studios employee Guy Bevier Williams, a specialist in ethnic music.[24]" https://en.wikipedia.org/wiki/White_Zombie_(film) Hier sind auch alle einzelnen Tracks, die im Film vorkommen, gelistet und keiner davon wurde von Abe Meyer komponiert: https://siteofthedead.co.uk/white-zombie-1932-soundtrack/

Ich habe den Film als Kind und Teenager in den 70ern mehrfach im Kino gesehen und mochte ihn immer sehr, vor allem die visuelle Gestaltung und die Farbdramaturgie. Mir sind bis heute manche Sequenzen wie die mit der Kutschenfahrt durch den nebligen Wald und den Bäumen, aus denen Köpfe, Arme und Beine herausragen, noch in sehr guter Erinnerung. Hat mich damals nachhaltig beeindruckt. Allerdings fand ich die Thomas-Musik damals schon so was von daneben und äußerst störend, weil sie völlig anachronistisch im belanglosen Easy Listening-Tralala der End-60er daherkam und überhaupt nichts zur Atmosphäre des Films beitrug. Ich weiß gar nicht, was Thomas sich dabei gedacht hatte. Jedenfalls würde ich mir den Score nie zulegen oder autonom anhören wollen, er war mir immer absolut zuwider. Für mich bis heute echt ein rotes Tuch. Mit einer ganz anderen Musik hätte man den Film zudem wesentlich optimieren können. Schade um die verpaßte Gelegenheit.

Fanatismus und Arroganz spielen auf jeden Fall die Hauptrolle. Sicherlich hatte die meines Erachtens ganz solide BRIDE WORE BLACK-Einspielung ein paar Schwächen und ein paar der anhand der Originalpartitur analysierten Kritikpunkte bzw. Interpretationsmängel konnte ich noch halbwegs nachvollziehen, aber einiges davon lief dann doch auf besessene Haarspalterei raus, da es beim reinen Hören kaum weiters auffiel. Die beiden werden ganz sicher keine eigene Herrmann-Neuaufnahme auf die Beine stellen, denn dafür fehlen ihnen schlicht die finanziellen Mittel. Da wird also von der Seite her nichts kommen. Die haben sich eben gewünscht, bei Quartet sowohl in beratender Funktion wie als Dirigent mit dabei zu sein - und da daraus nichts wurde und Benitez nicht auf dieses Ansinnen eingegangen ist, wird eben mit der neuen CD umso schärfer ins Gericht gegangen und das gleich schon anhand der Hörclips. Keinesfalls die feine Art, eher schon eine Art gehässiger Racheaktion, die absolut nicht nötig wäre und vieles kaputt macht.

Bill Wrobel von Film Score Rundowns, der zusammen mit einer anderen Person von der Herrmann-Society schon bei Quartets Neuaufnahme von BRIDE WORE BLACK jedes kleinste Detail beanstandet hatte, macht die Neueinspielung von ENDLESS NIGHT allein nur aufgrund der paar Hörclips nun schon wieder öffentlich nieder. Es ist schon ein starkes Stück, wenn man sich die beiden von ihm kommentierten Youtube-Videos anschaut. Bei FSM hat jemand mit José Benitez heute darüber gesprochen und man kann nur hoffen, daß Benitez nicht bei seiner Meinung bleibt, aufgrund solcher weniger besserwisserischer Fanatiker, die alles nur negativ sehen, wenn sie selbst nicht mit ins Spiel gebracht werden, in Zukunft keine Neueinspielungen auf Quartet mehr zu produzieren: Hello Folks, Through out the day I had some discussions with Jose M. Benitez, who is the founder of Quartet Records, the prime owner of this label that released some astonishing film music soundtracks on CD and Lps over the years. This months last batch of 4 CD sets has been mind blowing to say the least. What Iam about to say is very disturbing and heartbreaking for Quartet Records. Its been barely 24 hours since the announcement and some of the fan folks have already begun shunning and condeming the new fabulous recording of ENDLESS NIGHT based on the 30 second samples that had been posted at Quartet's website. I wont say their names here but these so called fans and one schoaler like aspirant music critic has taken to task of preparing videos on youtube and shredding this long labour of love and hardwork even before the actual product has reached any one in the world ! Fans had been clamouring for this release ever since its announcement 2 years ago when THE BRIDE WORE BLACK was released. And being an avid fan of Mr. Herrmann's music I was beyond my self on this happy announcement.. But the 2 videos using Midi samples posted back to back with such scatthing remarks based some mp3 samples over the quality of an unheard project is an absolute insult to both Quartet Records as well as the well intentioned folks who will be buying this product. Such kind of malicious mudslinging has left me disgusted. I wont link those videos here. You can find them onyoutube. What is even horrifying that the criticism is beyond the nitpicking that an occasional fan would do; These folks had earlier approached the Quartet Records team to collaborate witheir production as consultant and as a conductor for this project (the sheer banality of this is even more staggering) Obviously these demands could not be met in any way. So when the announcement came they decided to unleash their wrath, their hatred just because they were NOT INVITED to the Party! These are the same folks who had been foraging their anti Quartet tirade agains the THE BRIDE WORE BLACK and for the last 2 years had been crusading negativity on how flawed and 'disasterous' this new recording of ENDLESS NIGHT would be on The Herrmann Society board and on BH Facebook page but getting to the point of these videos is beyond too much. One of them even wrote and pleaded to Quartet, asking them that they please drop the project so they could start a kickstarter for William Stromberg or their choice of conductor i.e one of them!!? This morning they even sent those videos directly to the manager of the Ochestra and the Conductor? This was sheer below the belt and humiliating for Quartet Records. Ask folks like James Fitzpatrick, Doug Fake, Nic Raine, Robert Townson, Bill Stromberg and others on what makes a perfect recording and they will tell how hard it is getting a project off the ground. No rerecording will be as accurate or remotely identical to an actual film recording ever. But does that make those recordings any inferior or worthy? This is an established fact. A new recording being far from perfect will have mistakes or even a different interpretation owing to various factors such sound recoridng, ambience, mastering and engineering. Its a project of love and labour. Bernard Herrmann called music to be "A living Art" An art form that succeeded in all formats open to interpretation. But these folks just wanted a photocopy of the exact film which they wanted to supervise and conduct themselves. A project such as this takes a lot of personal investment both financially and time. A lot of passion and and sweat goes into that would eventualy bear no real returns on their investment. 2020 is already a depressing year with the horrible pandemic devastating the world, taking its toil on human lives, businesses. Film music is a beloved hobby for us and in these trying times these wonderful enterpreneurs are doing their best to survive and provide some solace to us and this how we reward them. Sadly, this is beyond insult and hits very deep and personal. Sadly, Jose has now decided to cancel their future re-recording projects as a result. I cant contain my anger. Those projects would have thrilled us! Those fools have won. A highly respected orchestra and label from Spain that made the difference has lost its battle. In the end, I would request Bernard Hermann AND film music fans to support and appreciate Quartet Records efforts by supporting this fantastic release which I know will be source of immense joy for us even though it may not be as perfect but certainly a worthwhile aquisition. Thank You. https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=1&threadID=142376&archive=0

Für mich auf die jedenf Fall die interessanteste Scheibe von Quartet´s heutigem Quartett. Statt endloser Expandierungen von Altbekanntem endlich mal wieder eine Erstveröffentlichung eines älteren Scores. Kommt ja heutzutage selten genug vor.

In der Tat, und das hätte Morricone selbst in der Art auch kaum genehmigt. Sein Tod machts möglich, so daß in Zukunft bestimmt noch mehr Langfassungen seiner populärsten Scores veröffentlicht werden.

Dir ist aber schon klar, daß Soundtrack Factory natürlich ein astreines Bootleg-Label ist, das solche Scores, die in Europa Public Domain sind, einfach nur von legalen CDs abkopiert ohne dafür irgendwas zu zahlen?

Man muß weiter nach unten scrollen auf der Diggers Factory-Seite. Dann sieht man auch die geplante CD von Play Time, die nicht nur 18, sondern 21 Tracks haben wird: https://www.diggersfactory.com/vinyl/232237/michel-magne-les-miserables-1982-cd Es kommen also sechs Tracks gegenüber der alten CD hinzu, nicht nur drei, wobei für Track 19-21 keine Laufzeiten angegeben sind. In diese drei Tracks kann man bei Diggers auch nicht reinhören. Ich habe 13, 14 und 18 mal angehört und das sind zwar ganz nette zusätzliche Stücke noch, aber sie fügen den bisherigen 57 Minuten nichts wesentlich Neues hinzu. Track 19 und 21 scheinen auch nur Alternativ-Versionen von zwei der bisher bereits bekannten Tracks zu sein. Vermutlich wird es dann auf insgesamt 10-15 Minuten mehr als bislang rauslaufen. Aber ich fand die alte CD schon hervorragend und denke, daß die Neuausgabe eher für Personen in Frage kommt, die den Score noch gar nicht haben.

Michel Magne´s tolle LES MISÉRABLES-Musik - meiner Ansicht nach sein bester Score überhaupt - wird übrigens nun im Januar nach längerer Zeit auch mal wieder veröffentlicht. Und zwar auf dem französischen Vinyl-Label Diggers Factory in einer um ca. 6 Minuten erweiterten Fassung. Neu sind die Tracks 13,14 und 18 und auch die Sequenzierung insgesamt ist merkwürdigerweise deutlich anders gegenüber den früheren LP/CD-Alben aus den 80ern. Auf der Diggers Factory-Seite läßt sich der Score sogar in Gänze (!) anhören - sicher ein interessantes Angebot für all diejenigen, die die Musik bislang überhaupt nicht kennen: https://www.diggersfactory.com/vinyl/232237/michel-magne-les-miserables-1982-cd Die Vinyl-Auflage liegt wohl bei 100 Stück - auch recht verrückt. Es steht zwar in Klammern CD dabei, aber wie man das so sieht produziert Diggers Factory eigentlich nur Vinyl -Alben - und die Angabe 1x12" (140 g) bezieht sich ja wohl auch auf LP, selbst wenn diese mit mehr als 60 Minuten recht lang geraten ist. Nur oben im rechten Eck kann man das Logo vom Play-Time CD-Label sehen - auf der Play-Time-Webseite wiederum findet sich aber keinerlei Info zu einem möglichen CD-Release. Amazon Frankreich listet dieses Album von Diggers Factory ebenfalls als CD, aber das scheint doch eher ein Irrtum zu sein: https://www.amazon.fr/Misérables-1982-Michel-Magne/dp/B08NV9SJHW/ref=sr_1_49?dchild=1&fst=as%3Aoff&qid=1606592958&rnid=301164&s=music&sr=1-49

FNAC hat die Tracklistings aller Scheiben bereits gelistet. Dies wäre das der "Raretés et inédits"-LP: https://www.fnac.com/a15156506/Michel-Legrand-Ecoutez-le-cinema-20-ans-Raretes-et-inedits-Edition-Limitee-Vinyle-album#int=:NonApplicable|NonApplicable|NonApplicable|15156506|NonApplicable|NonApplicable Das Meiste konnte ich von den Komponisten her entschlüsseln und es wären schon einige Sachen dabei, die es bislang überhaupt nicht auf Tonträger gab. Allerdings ein totaler Mischmasch: 01 Les portes claquent (générique) Michel Legrand 02 The Lion In Winter John Barry 03 Passage à l’acte Alexandre Desplat 04 Chère inconnue Philippe Sarde 05 Mon Oncle Benjamin (Générique) Jacques Brel 06 Colin et les orphelines André Hodeir 07 Enquêteurs associés Francois De Roubaix 08 Hold-up à Montréal ? 01 Tang (Générique) Vladimir Cosma 02 Thème de La permission Melvin Van Peebles 03 La louve solitaire (thème et poursuite) Francis Lai 04 Mona Georges Delerue 05 Un choix d’assassins Alain Goraguer 06 Néa (Thème) Michel Magne 07 Déménagements ?

Das oben erwähnte schöne Chanson "Mon enfance est un rubis" - gesungen von den Swingle Singers mit Christiane Legrand als Solistin -, das auf LP Vol. 1 mit oben sein soll, wurde übrigens von Philippe Sarde 1970 für LA LIBERTÉ EN CROUPE komponiert und gab es bislang nur auf einer Single, aber leider nie auf CD. Sarde hat genau dieses Thema 12 Jahre später in einem völlig anderen Arrangement als Liebesthema für LE CHOC wieder aufgegriffen. Hier der Track von der LIBERTÉ EN CROUPE-Single von 1970:

Universal Frankreich feiert am 15.1. das 20jährige Bestehen der Reihe "Ecoutez le cinéma". Doch ganz ähnlich wie bei LLL gibts natürlich auch hier fast nur Wiedergekäutes und Resteverwertung: Zum einen eine Doppel-CD mit 100-seitigem Booklet, 36 Interviews und Einzeltracks aus allen möglichen seit dem Jahr 2000 innerhalb der Reihe erschienenen CDs: https://www.amazon.fr/Ecoutez-cinéma-ans-Livre-Disque/dp/B08N3F35WY/ref=sr_1_5?__mk_fr_FR=ÅMÅŽÕÑ&dchild=1&keywords=ecoutez+le+cinéma&qid=1606561946&sr=8-5 Ergänzend dazu wird es drei Vinyl-Scheiben geben, die wiederum einzeln erhältlich sind. Vol. 2 davon dürfte noch die interessanteste LP dabei sein, denn sie wird unter dem Titel "Raretés et inédits" zum Großteil bislang unveröffentlichte Stücke der diversen französischen Komponisten enthalten (auch eine John Barry-Aufnahme von 1972 wird dabei sein), also eventuell auch Stücke, die Stéphane Lerouge gegenüber den alten LP-Veröffentlichungen etwa aus den 70ern für seine CDs oft wegließ. Hier die Nummer 2: https://www.amazon.fr/Ecoutez-cinéma-20-ans-Raretés/dp/B08JL5QY1S/ref=sr_1_4?__mk_fr_FR=ÅMÅŽÕÑ&dchild=1&keywords=ecoutez+le+cinéma&qid=1606561920&sr=8-4 Vol. 1 der LP-Ausgabe wird dagegen Chansons enthalten und Vol. 3 Remixes/Cover-Versionen. Hier die Beschreibung:

Vom Troost-Score war schon vor 20 Jahren eine Intrada-Promo erhältlich: https://www.discogs.com/de/Ernest-Troost-Tremors-Bloodrush-Original-Motion-Picture-Score/release/3496656 Und den Folk gabs sowieso auf seiner "Selected Suites"-Promo seit 1993: https://www.discogs.com/de/Robert-Folk-Selected-Suites-From-Ten-Motion-Picture-Soundtracks/release/9663166 Ich habe beide Musiken damals gehört: Folk war etwas besser als Troost, hat bei mir aber auch nicht überlebt. Und den Troost würde ich mir nicht mal geschenkt jemals mehr anhören wollen. Das war ja grauenhaft.

Nein, bei LLL sind nun gegenüber FSM eben je zwei Tracks zusammengefügt worden: "A Good Trick" + ""No Rest for the Wicked" und "A Poor Ending" + "Run for It". Und ein einziger Track mit 50 Sekunden ist neu.

Da lachen ja die Hühner, daß selbst so ein Kram wie TREMORS auch noch unter "Film Music Classics Collection" läuft. Der Begriff an sich wird damit völlig ad absurdum geführt und entwertet, denn letztlich läßt sich darin je nach Lust und Laune einfach Alles und Jedes unterbringen - völlig egal aus welchem Jahrzehnt. Von der Reihe brauche ich persönlich somit eigentlich gar nichts mehr erwarten.

Erst vor einem halben Jahr kam L´AGNESE VA A MORIRE auf Beat in der von der alten Screen Trax-CD ausgekoppelten Fassung mit 28 Minuten als Reissue auf CD heraus. Jetzt macht Sugar/Decca dem erneut Konkurenz und bietet rund 12 Minuten mehr an (Track 11-17) bei einer Download-Fassung, die nun auf allen digitalen Plattformen verfügbar ist. Es ist schon verrückt: https://www.qobuz.com/gb-en/album/lagnese-va-a-morire-ennio-morricone/d81yxjvduiwdb https://www.amazon.de/LAgnese-morire-Original-Picture-Soundtrack/dp/B08LQCZ17Q/ref=sr_1_1?__mk_de_DE=ÅMÅŽÕÑ&dchild=1&keywords=agnese+va+a+morire&qid=1606424279&s=dmusic&sr=1-1 Dasselbe Spielchen haben sie mit Morricones IL PRIGIONIERO und der ersten Episode (1943: Un incontro) von TRE DONNE nun auch veranstaltet. Es scheint also so als ob die jetzt ihren ganzen Morricone-Bestand nochmals durchgehen und das alles als digitalen Download bringen wollen..