Stefan Schlegel

Ja, bei der deutschen Neusynchronisation von 1975 wurde die Orignalmusik überwiegend neu eingespielt so mit einem ca. 25-30 Mann kleinen Orchester. Die hatten damals einfach keine andere Wahl, da eben wie so oft bei so einem alten ausländischen Film aus den frühen 40ern von den USA aus keine IT bzw. Music & Effects-Bänder mehr an die deutsche Synchronfirma mitgeliefert wurden. Das heißt, die Musik mußte also an allen Stellen, wo Dialog kommt, neu erstellt werden. Sehr oft hat man damals bei solchen Synchronfassungen dann einfach belanglose Archivmusik eingesetzt, im Fall von CASABLANCA aber, wo sich das "As Time Goes by"-Thema durch den ganzen Score zieht, mußte man das ja irgendwie ja auch in der deutschen Fassung unterbringen. Deshalb sicherlich die Wahl einer mehr oder weniger verhunzten Neueinspielung. Ähniches gilt z.B. auch für Alfred Newmans Score zu YOUNG MR. LINCOLN, der 1973 für eine ARD-Erstaufführung in Deutschland synchronisiert werden mußte. Im übrigen war bei der alten, um rund 20 Minuten geschnittenen Kino-Synchronfassung von 1952 noch die originale Steiner-Musik drin. Diese Fassung konnte man sogar noch 1973 als Wiederaufführung in den deutschen Kinos sehen. Aber da fehlte halt schon Einiges wie etwa die komplette Szene, wo die Marseillaise gesungen wird. In der Neusynchronisation von 1975 ist glaube ich nur der Main Title noch identisch mit dem Original und dann natürlich die Songs, aber alles Andere ist Pi mal Daumen - selbstverständlich ohne originales Notenmaterial zu haben, sondern einfach durch bloßes Abhören der Originalfassung - nachgespielt worden.

Genau, endlich hats geschnackelt! Und die 11 Tracks von LEGEND, die da oben sind auf Deinem Vol. 12, hättte man so nicht für die Kritzerland-CD hernehmen können. Das war damals noch mein erster Transfer mit tonnenweise Geknister und Geknackse und auch dumpfer, weil die Ausgangs-LPs in ziemlich schlechtem Zustand waren. Erst später habe ich noch einen zweiten LP-Transfer bekommen, der eben qualitativ deutlich besser ist und den man deshalb auch für die offizielle CD nehmen konnte.

Nein, keine Kassette, da liegst Du völlig falsch! Du erinnnerst Dich doch noch, als Du vor rund 4 Jahren mal hier warst mit Deinem Notebook. Da ist doch eine ganze Menge von Dir kopiert worden. Nun klarer, was ich meine? Da müßte z.B. auf Deiner CDR neben den 11 LEGEND-Tracks so was wie AMERICA PAGANA (Nascimbene), ANGELA (Nascimbene), PAROLA DI LADRO (Nascimbene) und L'OCEANO CI CHIAMA (Lavagnino) noch oben sein. Das müßte doch in Deinem penibelst sortierten Archiv zu finden sein, oder?

Na Ralf, also Du hast doch von mir sicher noch den ersten LP-Transfer. Hör doch mal bei Deiner LEGEND-Überspielung in den dortigen Track 6 rein und dann sprechen wir uns wieder, was Knistern und Knacksen betrifft. Da ist das hier denn doch eine deutliche Verbesserung! Es ist doch klar, daß all die LEGEND-Stücke von den drei Curci-Library-LPs "Musica per tutte le ore" kommen. Das "Paesaggio"-Stück, das Kimmel jetzt Online gesteltl hat, hat er halt nicht mehr klanglich bearbeitet, sondern schlichtweg so genommen wie ich es ihm gemailt habe.

Hier gibts dann noch den zusätzlichen Track "Paesaggio" zum Download, da er auf der Kritzerland-CD leider fehlt: Classic soundtrack composed by Angelo Francesco Lavagnino "Legend of the Lost"

Bei Alhambra selbst gibt es keinen Shop. Du hast in Deutschland aber die Wahl zwischen Soundtrack Club, Soundtrackcorner oder Score-Search, wo Du die CD zu leicht unterschiedlichen Preisen findest.

Auch die längeren SAE-Clips sind jetzt Online: CONTINENTE PERDUTO (THE LOST CONTINENT) (PRE-ORDER) -- SCREEN ARCHIVES ENTERTAINMENT

Bernd, melde Dich einfach bei Jean-Christophe, dann schickt er Dir die Clips zu: JC.Bocquier@cinemamusica.de

Ein paar Hörclips gibt es jetzt auf der Alhambra-Homepage für Alle die, die sich einen Eindruck verschaffen wollen: http://alhambra-records.de/Soundtracks/59/continente-perduto Bei SAE in Kürze noch etwas längere Clips.

Nicht erschreckend, da fast alle italienischen Spezial-Filmmusik-Labels seit 1-2 Jahren grundsätzlich nur noch 500 Exemplare pressen lassen. Und selbst die gehen oft nicht weg, wenn man mal an die Woodman-CDs von GDM denkt oder an die diversen Digitmovies-Scheiben.. Bei IMPERO war es so, daß die erste Pressung 500 Stück betrug. Und das hat bislang auch in etwa gereicht. Wenn genügend Nachfrage bestanden hätte, dann hätte man sozusagen eine zweite 500er-Pressung noch gemacht, aber mehr als insgesamt 1000 Stück wären keinesfalls rentabel gewesen. Daher hatte man damals geschrieben, man macht allerhöchstens 1000 Stück. Vielen Dank für das große Lob! Ich kann zumindest schon mal soviel sagen, daß BEATRICE CENCI in ein paar Monaten definitiv von einem italienischen Label kommen wird, da die Rechte bei diesem 1969er-Film bei Nazionalmusic bzw. jetzt Beat Records liegen. Und da es sich um einen Fulci-Film handelt, ist natürlich auch dementsprechendes Interesse da wie man sich wohl leicht vorstellen kann. Die Masterband-Kopie liegt im Lavagnino-Nachlaß und die Bianca ist da wohl sehr kooperativ. Beat selber hat aber nichts mehr von BEATRICE CENCI - deshalb konnte bislang da nie was gemacht werden, zumal auch nicht klar war, welche Mastertapes im Nachlaß wirklich da sind. Die genauen Infos darüber gibt es erst seit Januar. SALADINO liegt rechtlich bei CAM und die hatten 1966 ja auch eine recht seltene LP davon rausgebracht mit knapp 35 Minuten. Nur Digitmovies und GDM haben in Italien allerdings einen Vertrag mit CAM, so daß CAM im Grunde auch nur an diese beiden Labels ihre Sachen lizenziert. Wir haben da in Deutschland keinerlei Chance. Das heißt, der Score müßte bei Digit irgendwann mal gemacht werden und ich muß Claudio Fuiano da mal drauf hinweisen. Das Problem ist allerdings im Moment, daß CAM gerade nicht mehr so viele Titel auf einmal lizenzieren will wie noch letztes Jahr. Viel mehr kann ich hier jetzt aber auch nicht zu diesen ganz internen Geschichten sagen..

Der Score ist für die meisten italienischen Labels einfach zu alt. Die machen eben ihre Kult-Genres aus den 60ern und 70ern, weil sich das am besten bei den meisten Sammlern absetzt. Und dann besitzt ja kein Musikbverlag in Italien mehr die kompletten Originalbänder davon, sondern die kommen aus dem Nachlaß des Komponisten. Das heißt, man muß mit der Tochter von Lavagnino verhandeln. Die Italiener haben genau das aber offenbar nicht gemacht, weil zu weig Interesse von ihrer Seite aus bestand. Manchmal ist es schon sehr verwunderlich. Ich kann jedenfalls sagen: Die Klangqualität und vor allem der Stereo-Effekt ist bei der jetzigen CONTINENTE-CD absolut erstaunlich. Es dürfte sowieso das allererste Mal sein, daß eine italienische Filmmusik aus dieser Zeit in Stereo erscheint bzw. noch erhalten ist. Klarer, transparenter Sound, überhaupt nicht dumpf wie man es ja von vielen anderen Musiken aus der Zeit aus Italien kennt. Es ist sagenhaft, daß die Bänder aus dem Privatbestand diese lange Zeit von 55 Jahren so prima überstanden haben.

Hier der offizielle deutsche Pressetext:

Zur Klärung der Fakten: Die SEBASTIAN-LP war 1968 ein Re-Recording und muß deshalb über UMG lizenziert werden, die die Rechte an den DOT-Alben haben. Das originale Film-Recording muß aber dagegen über Paramount lizenziert werden. Da man aber eh intern bereits weiß, daß Intrada zwecks den Film Recordings mit Paramount längst am Verhandeln ist, wird es wohl darauf hinauslaufen, daß es eine Doppel-CD wird, denn die DOT-Aufnahme muß separat behandelt werden: CD 1 also Album und CD 2 Original. Von der Auflage her dürftens 3000 Stück werden, vielleicht aber auch 2500 wie bei Williams' HOW TO STEAL A MILLION, wo ja auch etwa zwischen beiden Aufnahmen getrennt werden mußte. Hier auch noch ein Zitat aus dem FSM-Forum zur SEBASTIAN-Musik: "The LP is a re-recording. The film contains different orchestrations and more music. The Main Title is very different and cool and there is an excellent SPY sounding cue when Sebastian visits the tracking station."

Die Quelle ist diese hier. Und da äußern sich genügend Einzelpersonen, die mit der Musikproduktion in den USA zu tun haben. Die Lage ist wohl im Vergleich zu früheren Jahren schon ziemlich bedenklich, weil gerade immer mehr sogenannte "Souvenirkäufer" wegfallen: Swan Song for Movie Soundtracks | The Wrap

Von Ifukube bringen sie genau das, was von ihm auf der dritten japanischen Zatoichi-CD auch oben ist (offenbar ohne den letzten Lullabye-Track): Zatoichi: A Musical Journey, Volume 3

Hier für Euch eine Warnung vor dieser CD, die Ifukube-Experte Bernd Klotzke bei Scoresheet gepostet hat. Also "cave canem"! "1988 erschien ein Live-Mitschnitt eines Akira Ifukube Konzertes beim Soundtrack Listener Club (Japan). Das Konzert fand am 15.03.1988 in Prato statt. An der Zusammenstellung gibt es sicher nichts zu mäkeln, über die Fertigkeiten des Orchesters und des Dirigenten muss ich allerdings warnen! Jedes Schulorchester klingt besser. Seit Jahren ist seltsamerweise diese CD offiziell ausverkauft. Nun hat sich Hexacord dieser CD noch einmal angenommen und hat eine limitierte Auflage (500 Stück) produziert. Ich kann von einem Kauf nur abraten. Wer sich der Ifukube Musik nähern möchte, kann sich gerne im Forum melden. Ich gebe gerne Kaufempfehlungen über lohnenswerte Produktionen (z.B. *AKIRA IFUKUBE: THE WORLD OF FILM MUSIC (2CD)"

Nichts zu danken. Hier übrigens für alle die, die es noch nicht kennen, auch mal das besagte Thema aus Rotas AMARCORD: [ame=http://www.youtube.com/watch?v=27UFVk9WEoM]YouTube - Nino Rota - Amarcord[/ame] Meiner Ansicht nach hat Horner das schon leicht verändert und skurriler instrumentiert für seine HONEY-Musik. Daher empfinde ich persönlich den Klau auch nicht als so schlimm.

Also hier mal ein paar Berichtigungen zu den ganzen obigen Bemerkungen. Der berühmte Film von Fellini mit der Rota-Musik heißt nicht AMACORD, sondern AMARCORD und ist von 1973. Rota selbst konnte sich 1989 selbst gar nicht mehr beschweren, da er ja bereits 1979 gestorben ist! Das waren also viel eher die Rota-Erben, die da vorstellig wurden. Das Rota-Thema aus AMARCORD ist vor allem im zweiten Track (gleich nach dem Main Title) des Horner-Scores ganz deutlich zu vernehmen und dann natürlich auch weiterhin noch. Im Main Title zitiert Horner hauptsächlich das Ende der 30er Jahre von Raymond Scott komponierte Jazzstück "Powerhouse", das dann von Carl Staliing für die "Looney Tunes"-Filme von Warner Bros. adaptiert wurde. Wenn Ihr mal das "Powerhouse"-Stück von Scott anhört, dann werdet Ihr die Ähnlichkeit zum Main Title von HONEY gleich bemerken: [ame=http://www.youtube.com/watch?v=enXcrdV9U-Q]YouTube - POWERHOUSE - RAYMOND SCOTT TRIBUTE[/ame] Ich denke, daß nun wohl einiges klarer ist.

Ja klar kenne ich die beiden Lavagnino-Musiken vom Film her. Von PONZIO PILATO habe ich die 8 Tracks, die leider bei CAM nur überlebt haben, auch schon ein paar Jahre durch Sammlerkontakte in der x-ten Überspielung auf CDR hier. Beide Scores haben ganz starke, prachtvolle Themen für Chor und Orchester in der typischen Lavagnino-Instrumentierung. Ich bekomme die CDs erst nächste Woche rein, aber ich freue mich sehr darauf und würde die auf jeden Fall empfehlen. Für mich noch eines der CD-Highlights dieses Jahres. Es wird nächstes Jahr noch einen weiteren wunderbaren epischen Lavagnino-Score von Digit geben. Den Titel möchte ich hier aber noch nicht verraten. Das Material bei HANNIBAL kommt aus zwei privaten Quellen, wovon eine besser klingt und die andere schlechter. Bei der besseren ist leider nur die erste Hälfte der Recording Sessions erhalten und ich persönlich hatte die für Digitmovies beigesteuert. Wir haben quer durch die Sammlerszene in Europa gesucht, aber wir konnten die zweite Hälfte (d.h. die B-Seite des ursprünglichen 120 Minuten-Tonbandes) einfach nicht mehr ausfindig machen. Daher gibt es nun eben starke klangliche Differenzen auf der CD. Aber man muß immer bedenken: Anders wäre das überhaupt nicht mehr machbar gewesen. Was also tun? Gar nicht veröffentlichen? Das wäre zu schade um diese tolle epische Rustichelli-Musik. Für mich definitiv eine seiner imposantesten Arbeiten. Ich freue mich natürlich sehr über Heikos lobende Worte zu der IMPERO-CD. Ich bin natürlich hier sehr befangen, aber ich muß einfach sagen, daß dieser Score auch mir nach wiederholtem Hören immer wieder ganz großen Spaß macht und einfach faszinierend ist. Gehört wirklich zum Schönsten, was italienische Scores aus den 50ern zu bieten haben.

Danke für die netten Weihnachtsgrüße! Beat ist sozusagen die Nachfolgefirma von Nazionalmusic. Also wenn man einen Score hat, der früher bei Nazionalmusic war, so muß das rechtlich heute immer über Beat abgwickelt werden. Die Nascimbenes z.B., die bei Beat gekommen sind, haben nur deshalb überlebt, weil der Komponist selbst praktisch Kopien der Masterbänder aufbewahrt hatte. Ansonsten wäre das auch alles weg gewesen. In den seltensten Fällen ist da aus den frühen 60ern von Nazionalmusic noch was da - da muß man schon sehr viel Glück haben. Ich würde Dir trotzdem die IMPERO DEL SOLE mal empfehlen. Man sollte schon den ganzen Score hören und ich denke die Folklore ist nicht überzogen. Aber wie gesagt, das ist halt meine Meinung. Ich bin sehr gespannt, was sich bei Bianca Lavagnino noch an Tapes einfindet. Die Schwestern möchten gerne die Musik zum in China spielenden Dokumentarfilm LA MURAGLIA CINESE (BEHIND THE GREAT WALL) von 1958 - der hat auch starke stilistische Ähnlichkeiten zum späteren MARCO POLO -auf CD sehen und suchen da im Moment nach Bandmaterial. Erhalten sind auf jeden Fall die Doku-Scores von Mitte der 50er CONTINENTE PERDUTO (1955) und L'ULTIMO PARADISO (1957). Die könnte man also auf jeden Fall jederzeit komplett auf CD machen. Aber ich will hier nicht vorgreifen, weil es noch nicht klar ist, was wir als nächstes Projekt tatsächlich angehen.

MARCO POLO ist mir absolut nicht unbekannt. Der Score ist schon ganz gut, hat für mich aber lang nicht die kompositorische Qualität von IMPERO DEL SOLE. Woran liegt es denn, daß Dich IMPERO nicht so anspricht? Ist es der folkloristische südamerikanische Anstrich? Ich glaube kaum, daß von MARCO POLO etwas überlebt hat. Der Muiskverlag war 1961 Nazionalmusic und bei denen ist leider Gottes im Gegensatz zu CAM fast alles verschrottet worden. Die Methode des damaligen Chefs war es, die alten Masterbänder abgzulöschen und Neues draufzuspielen, um so Geld zu sparen. Auch das gibt es. Sofern nicht im Privatarchiv bei den Lavagnino-Töchtern von MARCO POLO irgendetwas existieren sollte - die forsten momentan eh ihre vorhandneen Bänder durch - , dann ist der Score für alle Zeiten verloren. Die Chancen, daß davon noch was vorhanden ist, halte ich für nicht besonders groß.

Ich glaube kaum, daß auf Tsunami überhaupt noch viel passieren wird, nachdem FSM letztes Jahr ja auch mit Korngold angefangen hat. Die alte First Floor-Seite ist daher eigentlich ein Auslaufmodell. Das Hauptgeschehen wird sich auf Alhambra konzentrieren und eben die neue Internetsite. Wir werden auf jeden Fall mit Lavagnino nächstes Jahr weitermachen, da die Bereitschaft der Töchter zu eriner weiteren Zusammenarbeit nun definitiv da ist.

Eine Neueinspielung bei diesem Score ist eine absolute Utopie. Das würde keiner machen, weil erstens so gut wie keiner den Film kennt und zweitens sich die Scheibe in den USA kaum großartig absetzen ließe. Aus Italien braucht man diesbezüglich erst gar keine Initiative zu erwarten. Ich hatte John Morgan letztes Jahr mal im FSM-Forum Lavagninos THE SAVAGE INNOCENTS - mit Peter O'Toole und Anthony Quinn in den Hauptrollen, von Nicholas Ray inszeniert -als Neuaufnahme vorgeschlagen, der ein qualitativ ähnliches musikalisches Format wie IMPERO DEL SOLE hat. Das scheint mir vielleicht noch neben LEGEND OF THE LOST (von 1957) das Einzige von Lavagnino zu sein, was für die Amerikaner als Neueinspielung in Frage käme, weil das für die noch halbwegs bekannte Filme sind. Zudem gibt es von SAVAGE INNOCENTS leider keine Mastertapes mehr - die komplette Originalpartitur wäre aber da und in den Händen der Töchter des Komponisten. Etwas, von dem Morgan/Stromberg noch nicht mal den Titel je gehört haben, werden die nicht machen. Und selbst bei SAVAGE INNOCENTS kamen sofort die Vorbehalte: Wir können das deshalb nicht machen, weil so gut wie keine Käufer dafür da sind und wir das dann auch nicht finanzieren können. Wenn es kein Kultfilm ist oder ein bekannter Komponist oder ein gut laufendes Genre, dann werden sich die da nicht rühren. Das ist nun mal so. Und Chandos? Die machen im Prinzip fast nur Scores von englischen Komponisten. Also auch eher Fehlanzeige. Und Adriano bei Marco Polo gibts nicht mehr. Insofern braucht man sich nicht der Illusion hingeben, es würde in den nächsten 10 Jahren gar jemand auf die Idee kommen, IMPERO DEL SOLE einzuspielen. Außerdem wäre für mich eine neue Aufnahme davon ein großes Risiko. Wenn das nicht mit der Emphase und der Leidenschaft des Originals interpretiert wird und die Phrasierungen genau sitzen, dann ist für mich der Spaß vorbei und ich brauche im Leben keine neue Einspielung davon. Ich bin überhaupt nicht scharf auf eine brillante Tontechnik, die dann auf dem neuesten Stand wäre, wenn wichtige Details der Originalaufnahme verlorengehen. Vor allem habe ich persönlich am Mono-Klang des Originals eigentlich nichts auszusetzen - das klingt gemessen am Alter des Scores recht transparent und sogar besser als vieles Andere aus Italien, was bereits 45-50 Jahre auf dem Buckel hat. Mir reicht das deshalb vollkommen aus und es ist keinesfalls so, daß ich wegen Mono unter "Spaßentzug" leiden würde. Ganz und gar nicht - ich bin mit der Aufnahme voll und ganz zufrieden so wie sie ist und könnte mir kaum was Besseres wünschen. Was SALADINO von Lavagnino betrifft: Das kann einzig und allein Digitmovies in Italien herausbringen, sofern die gewillt sind, weil die Rechte bei CAM liegen. Allerdings ist das wieder so ein Score, der sich dank völlig unbekannter Schauspieler und dank unbekanntem Film kaum verkaufen läßt und schon gleich gar nicht in den USA. Ich bin daher skeptisch, ob man Claudio Fuiano dazu überreden kann, den auf CD herauszubringen. Man muß da wohl mit der seltenen CAM-LP vorlieb nehmen.

Danke für das nette Willkommen, Stefan. Wie ich gerade erfahren habe, sind beide CDs hier in Deutschland exklusiv beim Soundtrack Club schon ab 11.11. und nicht ab 14.11. verfügbar (offiziell ansonsten innerhalb Deutschland aber erst ab 12. Dezember). Hier die Links: L’Impero Del Sole - Auf der Spur Der weissen Götter (1956), Angelo Francesco Lavagnino (Score-CD) im Soundtrack-Club Rolf Wilhelm Volume 5 - LORIOT: Ödipussi / Pappa... (Score-CD) im Soundtrack-Club Auf der Alhambra-Homepage wurde das auch abgeändert.

Für den Verkauf macht sich die 1000er Limitierung in den USA natürlich immer gut, wobei ich nicht davon ausgehe, daß es gar innerhalb einer Woche zum Ausverkauf kommt. Sicher nicht. Zum anderen ist es so, daß sogar erst mal eher weniger gepreßt werden und man dann noch auf die insgesamt knapp 1000 erhöhen kann, sofern Bedarf besteht. Eine höhere Auflage wäre finanziell für Alhambra gar nicht drin.