Souchak

Ich halte beides für arg kitschig und kunstgewerblich. Beim Film gibt es eine - bei Spielberg leider häufig erkennbar - völlig falsche, ignorante Tonalität: Statt sich mit der wahren Geschichte und ihren Opfern, der Realität der Sklaverei und der Verlogenheit der damaligen Gesellschaft auseinanderzusetzen, verkocht er den historischen Fall zum Gerichtsdrama in goldenem Licht, in dem tolle, unterforderte Schauspieler zwischen den Polen "moralisierender Monolog" und "politische Empörung" pendeln.

Ja, da scheiden sich dann schon die Geister. Ohne die ja eh immer schwelende General-Debatte anzutreten - die Einen wollen alle Versionen eines Scores oder (zumindest in gewissem Umfang) alle VÖs eines Labels, die Anderen wägen ab, ob eine Neu-Ausgabe musikalisch, klanglich relevant ist und ob man die dann später auch ausreichend, konzentriert und oft genug hört. Ich bin da, keine Überraschung, eher in der zweiten Gruppe. Und einige immer noch originalverpackte Erweiterungen/Neuausgaben (mostly Varese Club) im Regal lassen mich da eher kritischer sein. Was um-Gottes_Willen-so-ist-das-ja-wirklich-nicht-gemeint keinen Fanboy oder Komplettisten in Frage stellen soll, ich freu mich gerne mit, wenn die sich freuen.

Hast Du den bisher noch nicht?

?

Hot take: "The Godfather" ist musikalisch kein sonderlich detailreicher Score, Rota arbeitet nur mit Variationen der Haupt-Themen, was mit all den bisherigen (kurzen) Veröffentlichungen eigentlich gut und repräsentativ abgedeckt ist ?

Das geht mir exakt genauso (also so und so). Natürlich ist das geschäftlich gesehen ein gutes Quartett mit Crossover-Potenzial, große Namen, große Titel. Aber ich bin auch etwas enttäuscht, ich hätte mir wenigstens einen Ausnahme-Titel, irgendeine Überraschung erhofft. Leider nein.

So, jetzt isses raus: THE BURBS, Goldsmith (2CD) SPIDER-MAN, Elfman (3CD) THE GODFATHER, Rota (2CD) TOMORROW NEVER DIES, Arnold (2CD) AMISTAD, Williams (2CD)

Ich finde ja nach wie vor diesen M60-Fetisch bei der Rambo-Artwork amüsant, viel härter wäre ja Rambo-mit-Kampfmesser (First Blood) oder Rambo-mit-Pfeil-und-Bogen (Rambo III). Aber, gut, so warn's halt, die Achtzigerer

Das ist unwahrscheinlich, wäre aber echt schön!* * wobei ich mir sicher bin, dass wir beide an andere Komponistennamen denken ?

Ooookay, dann such ich mir eben einen Mittelsmann (oder -frau). Aber Danke für die Info!

Das sieht echt super aus, welche Zahlungsmethoden werden da akzeptiert?

Ich persönlich halte "Nixon", Film wie Score, für sträflich unterschätzt. Nur so als Nebenbemerkung*. *=und "JFK" halte ich für besser als "Born on the 4th of July"

Was halt immer wieder darauf schließen lässt, dass es eben nicht um die Musik geht, sondern um die Fan-Liebe zu den Anbietern. Das kenn ich gut, viele Apple-Enthusiasten sind genauso drauf: Vorfreude, leichte Enttäuschung, enthusiastisches Verteidigen des Produkts, Kauf, erst später dann eine halbwegs realistische Einschätzung des Artikels. Ich gönn das den US-Labels auch, irgendwoher muss das Geld ja kommen.

Tja, bleibt also nur noch der Glaube an Intrada, LLL und Varese. Wer hatte da vor kurzem noch ausgebreitet wieviele VÖs ge-tanked hätten?

Sind die Rückmeldungen auf dem FSM-Board soviel positiver als hier? P.S.: Eine US-Veröffentlichung, die um die ganze Welt geht - meinst Du das neue Album von Taylor Swift? ?

Das sind zwei verschiedene Themen. Zum einen ging es zuletzt um die These, dass nur Veröffentlichungen, die auch Mainstream-Kunden ansprechen, geschäftlich wirklich funktionieren. Da macht es Sinn, nochmal "E.T." oder "Star Trek- The Motion Picture" rauszukloppen, dafür gibt es auch eine Käuferschaft jenseits unserer Nische. Aber "unerklärlich" sind halt VÖs, die maximal für unserem kleinen Zirkel interessant sind und selbst da nicht funktionieren: Wenn ich mir hier auf dem Board die Bewertungen von eben Goldsmiths "US Marshals" oder meinetwegen auch Williams' "Presumed Innocent" anschaue und da - wie ja schon länger - oft den verheerenden Schlüsselsatz "langweilige Musik und Veröffentlichung, ich brauch da auch keine Erweiterung" lese, zweifle ich sehr, dass sich die gut verkaufen.

Das sehe ich genauso. Die Nische ist satt und kritisch, da müssen heute eher Titel mit, naja, Crossover-Potenzial her. Andererseits sind Veröffentlichungen wie Goldsmiths "Public Eye" oder "US Marshals" dieser Logik folgend eher unerklärlich...

Das sind immer die beiden Pole - filmmusikalische Notwendigkeit ("Da fehlte ja noch soviel tolle Musik!" vs. Umsatzprognose. Ich könnte mir bei dem Beispiel aus der Gerüchteküche absolut vorstellen, dass so eine Williams-Box kommt (wobei ich eine JFK/Nixon/Licoln-Kombination schlüssiger finde), nicht weil das in unseren Kreisen ein Must-Have wäre, sondern weil das eben in den USA ein ganz cleverer Geschenkartikel für Papi (oder Opa) ist.

Wenn der nicht die MOONRAKER-Aufnahmen aus der Phantomzone geholt hat, wüsste ich nicht, welcher (andere) Bond-Score so eine sichere Sache sein sollte...

Gestern zufällig beim Secondhand-Plattendealer Schönhauser Music vorbeigekommen. Das ist inzwischen einer der letzten Mohikaner in der Branche in Berlin, der hat auch noch sein Filmmusik-Regal. Billich ist anders - 9-10 Euro für eine gebrauchte CD sind 2022 schon sehr ... sportlich kalkuliert. Auch interessant, welche Menge an ... "inoffiziellen Veröffentlichungen" es da gibt, für 22 bis (bei 2CD) 34 Euro. Da frag ich mich, wer da die avisierte Käuferschaft sein soll - schwerreiche Laufkundschaft? P.S.: Das System lässt mich leider kein (ausreichend kleines) buntes Bild dazu hochladen...

Da ich keinen anderen Spielberg-Thread gefunden habe, entstaube ich mal dieses antike Stück hier... ? Aaaalsooo - bei der kommenden Berlinale (16.-26. Februar 2023) erhält der Steven den Ehrenbären des Festivals und ihm wird auch die Vorführungs-Sektion "Hommage" gewidmet: Da bin ich sehr gespannt, welche Filme gezeigt werden und wie (70mm? 4K-Remaster?). Immerhin kommt Spielberg - mutmaßlich eh auf Fabelmans-Promo-Tour - dann nach Berlin. Hier war er noch nicht sooo oft.

Technische Oscars werden leider nicht auf Grundlage der Qualität vergeben, sondern auf als Bonus für den jeweiligen Film. Das ist bei Score und Song nicht anders als beim Kostümbild oder dem Tonschnitt.

Deine Einschätzung ist Deine Einschätzung, da braucht's auch keine Diskussionen. Ich für meinen Teil sehe das etwas anderes: Ich bin auch kein großer Fan der Musik, aber nur weil die als purer, sehr funktionaler Underscore deutlich hinter den hervorragend ausgewählten Songs zurück bleibt (das geht schon mit Mercer's tollem "Ac-cent-tschu-ate the Positive" zur Eröffnung los). Da sind die Synths für mich aber auch kein Problem: Filmmusik ist ja (gottseidank) nicht auf den Stil und die Instrumentation der jeweiligen Spiel-Zeit festgelegt und einige meiner liebsten Scores spielen da gut mit den musikalischen Möglichkeiten ihrer Zeit.

Okay, jetzt offiziell: Der Varese Club veröffentlicht nur MIMIC und L.A. CONFIDENTIAL. Bei der Beltrami-VÖ ist mir etwas unklar, inwiefern die nun anders ist als die alte Club-Edition (die bei der Varese-Ankündigung elegant ... vergessen wird), but well...

Was natürlich DeHaan heissen sollte (verf*ckte Autokorrektur)...