bimbamdingdong

DAS is nicht schön, wenn DAS fehlt im neuen Score. Immerhin standen Sitar und Cemballo als DAS Erkennungszeichen für DR.STRANGE im MCU, noch mehr, als das eigentliche Giaachino Thema. Höre jetzt auch grade rein in DR.STRANGE 2, aber ehrlich gesagt, gefällt mir der Elfman Score bislang üüberhaupt nicht, dabei mochte ich seine letzten Beiden (Grinch/Dolittle) SEHR. Die fand ich Beide absolut großartig! Aber sein DR.STRANGE is für mich bis jetzt nur laut, wirr und krawallig ohne irgendeine thematische oder gar melodische Komponente. Immerhin hab ich Nuancen des Giacchino Themas in bislang zwei Tracks entdeckt, recht unschön in ON THE RUN, dafür etwas schöner zu Anfang von GARGANTOS die ersten 16 Sekunden. Danach wird der Track aber leider…für mich zumindest…recht unanhörlich und teils zu krawallig. Insgesamt ist mir der Score nach schon einigen gehörten Tracks zu beliebig, zu laut, zu krawallig und leider auch zu elektronisch.

Hat schon Jemand Tracks entdeckt, in denen das Giacchino Thema vorkommt…und wenn ja, welche Tracks sind das?

Hätte man/Er aber wunderbar in den Score einbauen können

Ob wohl „Jumanji Drums“ dieses filmische rhythmische „Pochen/Trommeln“ der Spiele-Truhe meint? Ist das Trommeln James Horners Werk gewesen oder hatte das Trommeln nix mit dem Horner Score zu tun? Bissle schade fand ich ja, daß dieses rhythmische Trommeln der Truhe im Album-Score nicht vorkam, also von Horner nicht in Tracks mit reinkomponiert wurde. Das Trommeln der Truhe war ja ein wichtiger Bestandteil des Films.

Guuuter Junge, der Danny!

Hm, viele kurze Tracks und die Main Titles erst als vorletztes Stück? Seltsam.

….kein Album, aber passend zur heutigen Walpurgisnacht : TAM O‘SHANTER von Sir Malcolm Arnold nach der Dichtung des Schotten Robert Burns, in welchem der Trunkenbold Tam O‘Shanter (Posaune, Fagott) aus der Kneipe hinaus in die Nacht torkelt, dort auf Hexen und Teufel trifft und von den Hexen furios gejagt und attackiert wird (schrille Streicher und Bläser), bevor ab 5:14 zum Höhepunkt der Teufel den Dudelsack bläst und tatsächlich das ganze große Orchester zu einem einzigen großen Dudelsack „mutiert“. Grandioses Stück, hier vom Filmorchester Babelsberg unter Scott Lawton gespielt.

Noch immer kein irgendwo vorab veröffentlichter Track zum Elfman‘schen „Doctor Strange 2“ Score irgendwo!? Seltsam. Normalerweise tauchen doch oft ein, zwei Wochen vor Kinostart ein, zwei Tracks auf… Bin wirklich SEHR heiß und mächtig gespannt auf den Film und Score, nachdem „Doctor Stange 1“ so ne tolle und witzige Spaßgranate war (vor allem audiovisuell und tricktechnisch) und ich hoffe doch sehr, daß Danny Elfman in irgendeiner Form das tolle Doctor Strange Musikthema von Michael Giacchino in seinem eigenen Score aufgreift, zitiert oder weiterentwickelt und nicht einfach was komplett Anderes komponiert hat, was nichts mit dem Giacchino Score zu tun hat.

Und ich dachte immer, Rabin und diese ganzen Zimmermänner stehen selbst auf diese dröhnenden, grollenden, grummelnden, wummernden Synthies, mit denen sie ihre teils schönen Orchestermelodien unterlegen, übertünchen, „verzieren“ (bzw. aus meiner Hörsicht „verunstalten“).

Und warum sollte sich Jemand so ein Dröhnen, Brummen, Grollen wünschen? Allerdings gab es ja auch schon in früheren Scores von JNH, die nicht tierwesig waren, auch schon solch elektronisches Dröhnen, Brummen, Grollen über/unter der Orchestermelodie.

Glaub ich nicht, denn es ist ja auch reichlich Orchester vorhanden. Ja genau. Und genau DAS versteh ich nicht, wieso ein Komponist wie JNH wunderschöne orchestrale Melodien schreibt, großorchestral einspielt und das Stück und die Melodie dann ein Stückweit „verunstaltet“, indem er dröhnende, brummende oder grollende oder grummelnde Synthies drüberlegt oder drunterlegt. Störte mich letztes Jahr auch beim spät erschienenen „Ghostbusters 2“, daß abgesehen von der teilweise dürftigen Klangqualität, Randy Edelman manch wunderschöne Melodie durch Synthie-Overlays aus meiner Hörsicht heraus „verunstaltet“ hat. Das Gleiche läßt sich aus meiner Sicht auch zum Film TIERWESEN 3 sagen. Gut isser aber auch nicht. Wie der Score ist der Film für das bissel Nichts an Handlung und Ideen viel zu lang und erschreckend bleischwer und langweilig. Mit Abstand, für mich, der schwächste Film der Trilogie. nachdem TIERWESEN 1 filmisch und musikalisch noch so toll war und TIERWESEN 2 zumindest fast sehr gut war filmisch. Und ein tolles neues Thema hatte.

Höreindrücken zur Musik an sich? Oder am CDR-Album, damit kann ich nicht dienen. Zum Spotify-Höreindruck: SEHR schönes Dumbledore-Thema, zweimal schöne Williams-Potter Anspielungen, insgesamt aber plätschert mir der überlange Score doch oft allzu sehr vor sich hin mit viel Aufgewärmtem aus Teil 1 & 2 und zu wenig interessantem Neuen, das ein so langes Album rechtfertigen würde. Bin ja ein GROSSER JamesNewtonHoward-Sinfonik-Fan a la KING KONG, TREASURE PLANET, WYATT EARP, HIDALGO, KING RALPH, DAVE, NANNY MCPHEE, PETER PAN, ATLANTIS und THE PACKAGE (der auch noch rhythmisch ist, wie auch THE FUGITIVE, was ich sehr mag) Ich mag beide TIERWESEN-Vorgänger sehr, vor allem den Ersten (vor allem „A Man and his beasts“), aber bei Beiden…und jetzt noch mehr hier beim Dritten, stört mich das die Sinfonik überlagernde Sythie-Overlay-Gegrummele, was doch einige Tracks gestört hat meiner Meinung nach. Jetzt in Teil 3 überwiegt für mich leider das Sythie-Overlay-Gegrummele in Kombination mit vor sich hin plätschernder Sinfonik, die selten was Neues, was Zündendes bringt, was sicher auch an dem bleischweren, schwermütigen FILM liegt, der ja die Tonalität des Scores mitbestimmt. Insgesamt hat mich Teil 3 musikalisch leider nicht nicht entzückt, nicht verzaubert, nicht gepackt. Thematisch zu wenig. Aber schlecht isser auch nicht.

Danke Stefan und Csongor

Mal eine Frage an die kompetente Experten und Kenner hier. Bislang war mir bewußt, daß 1961 WEST SIDE STORY den Oscar für die beste Filmmusik erhielt. Ich war die ganze Zeit der Annahme, daß logischerweise der FILMMUSIKKOMPONIST, also die Legende LEONARD BERNSTEIN, somit den Oscar für die Filmmusik erhielt. Umso baff erstaunter war ich, als ich grade eben in Google und IMDB sah, daß NICHT Bernstein den Filmmusik-Oscar erhielt, sondern Saul Chaplin, Johnny Green, Sid Ramin und Irwin Kostal. 1.) WER sind diese Herrschaften und WAS haben die mit der Komposition der Filmmusik zu WEST SIDE STORY zu tun? 2.) WARUM wurden die 4 ausgezeichnet und nicht Bernstein? Ein Skandal! 3.) WARUM wurde nicht LEONARD BERNSTEIN, also der eigentliche Komponist, mkt dem Oscar für WEST SIDE STORY ausgezeichnet? Ein Skandal!

Danke, Sebastian. Ein würdiger Sieger.

War es JACK THE GIANT SLEEPER mit seinen 8 Stimmen in Topic „Teil 2“? Seine 8 Stimmen scheinen mir hierin die Meisten zu sein…leider hat es in jenem Jahr keine Schlußauflistung, keine Siegerehrung gegeben….

Dann findet sich dieser Track „Hope and End Credits“ aber nicht auf dem Expanded Spotify Album….sofern ich nicht Tomaten auf den Augen hab….?

Und wie heißt dieser Track der End Credits hier auf dem Rogue One Expanded Album?

Ich kann mir eher vorstellen, daß Williams‘ Mutter auch in der zweiten Konzerthälfte auf der Bühne mitwirken wird, mindestens mal bei Hedwigs Theme, Marions Theme, und Princess Leias Theme, vielleicht auch den beiden anderen HarryPotter-Stücken. Wer weiß, vielleicht auch beim Scherzo for Motorcycle and Orchestra?

Naja, ich zumindest wäre ohne die letztjährige Runde und Deine Beharrlichkeit und Deine wortreiche explizite Erwähnung und nähere Beschreibung von FANNY LYE und MEDAL OF HONOR ABOVE AND BEYOND niemals in den Genuß dieser beiden Musiken (die vollkommen unter meinem Radar unbemerkt vorbeizogen, ohne, daß ich von derer bloßen Existenz was mitbekam) gekommen und die sind BEIDE nach wie vor meine Lieblingsmusiken der letzten Jahre und BEIDE bohren sich nach wie vor TÄGLICH via meiner Stereoanlage und Kopfhörer in meine Ohren und Hirnwindungen. Ich stimme Deinen damals gewählten Worten voll und ganz zu, was die herrlichen Variationen von Julies Thema von Giacchino/Melumad angeht und insbesondere halte auch ich den FANNY LYE Score von Thomas Clay für einen Jahrhundert-Score! Kaum zu glauben, daß der Mann in Personalunion über Jahre diesen Wahnsinnsscore ganz alleine komponiert, orchestriert und wasnichtalles sonst noch am Film geleistet hat..und das als Komponisten-Newcomer. Ohne Deine Beharrlichkeit und ohne diese Runde wäre ich bei meinem damaligen Lieblingsscore des Jahres, WonderWoman1984 geblieben, der mir für einen Hans Zimmer mal ausgesprochen gut gefiel. Aber gegen FANNY LYE und MEDAL OF HONOR ABOVE AND BEYOND hatte er keine Chance. Von daher nochmals ausdrücklich DANKESCHÖN @Sebastian Schwittay Heuer ist leider nicht sooo viel Interessantes für mich dabei und selbst meine Favoriten, der Spiderman3 von Giacchino, der Jungle Cruise von Newton Howard, der Ghostbusters von Simonsen und der Buckleys Chance von Gordon haben mich jetzt auf Strecke nicht wirklich sooo vom Hocker gerissen von der anfänglichen Begeisterung für die Scores mal abgesehen. Aber von Gordon, von Newton Howard und von Giacchino gefielen mir andere Scores weitaus mehr, wobei der Spiderman3 von Giacchino im Film besser kam, da gab es Manches, was im Score Album fehlt. Was die übrigen Scores, die ich heuer zuvor nicht kannte und erst durch diese Runde kennengelernt hab, angeht, hab ich mich durch Alles durchgehört, manches ganz, manches quergehört, aber da ist heuer leider kein FANNY oder ABOVE AND BEYOND auch nur ansatzweise dabei für mich. Der Greenwood ist ja nicht so meins normalerweise, immerhin gefallen mir MANCHE Tracks in The Power of the Dog. So erging es mir heuer mit einigen Kandidaten, daß mir tatsächlich nur partiell einige Tracks gefielen. Heuer hatte ich echt Mühe, jetzt 9 oder 10 tatsächlich herauszustellen und zu wählen. Kein gutes Jahr.

Ich möchte meine Frage(n) nochmal in Erinnerung bringen. Weiß es Niemand hier?

Und was heißt das übersetzt? Was sind Cluster und was FX Pads? Und was ist an Letzteren bekannt?

HAWKEYE, Christophe Beck & Michael Paraskevas

Karpman‘s EVERQUEST II fand ich klasse und schön melodisch in den orchestralen Tracks, ihre WHAT IF Kompositionen, soweit ich sie mitbekommen habe, waren auch gut.

Klar, er spielt den Chris und er spielt die Pinie.