bimbamdingdong

Danke @ronin1975 Orchestrale Westernmusiken nehm ich immer gern.

Die Musik in THE FABELMANS ist halt einfach sehr gut verteilt über die gesamte Filmdauer und das „Klaviergeklimpere“ der Mutter ein elementarer und ausgedehnter Bestandteil des Films.

Danke. Und der Tat ist die Musik nicht mein Fall.

Bin auch Beck-Freund (der Reihe nach Tower Heist, Antman1&2, Christmas Chronicles, Hawkeye, We are Marshall, Frozen) aber „Confidence“ sagt mir gar nix, da kenne ich weder Film noch Score. Ist das auch ein posaunig brassy Score wie Tower Heist und Antman1&2 ? Leider gibts den Score nicht auf Spotify, sodaß ich nicht reinhören kann. Discs kauf ich schon lange nicht mehr, weder Filme noch Musik, dafür fehlt mir das Geld.

In meinem Fall fand ich Williams‘ THE FABELMANS im Film überzeugender.

Überzeugender als was?

Schön, Danke.

Affleck und Keaton wären der einzige Grund für mich, diesen Film anzuschauen.

Nun, ich liebe Christophe Becks rhythmisch, posaunig-brassy Style in den beiden vorigen ANT-MÄNNER-Scores (und vor allem im Film TOWER HEIST) aber im neuen, dritten ANT-MAN Score ist mir Becks Score zu elektronisch und zu modern geraten mit viel zu wenig rein orchestralen und brassy Passagen. Da plätschert mir doch zu viel elektronisch vor sich hin. Nö, nicht „wie gehabt bei Marvel“: Becks erste zwei ANT-MAN Scores, wie auch Giacchinos DOCTOR STRANGE, Göranssons BLACK PANTHER und Silvestris AVENGERS ENDGAME und Giacchinos drei SPIDERMAN Scores sind allesamt ganz hervorragende Marvel-Scores mit memorablen Themen.

Dann sei hier nochmal auf Dominic Lewis‘ VIOLENT NIGHT hingewiesen

Auch THOR 4 LOVE AND THUNDER ist, zumindest musikalisch, tatsächlich auch einen kurzen Rundgang durchs Ohr wert. Dieser Track beginnt elegisch schön, bevor es dann „abgeht“. Und hier machen Michael Giacchino und Nami Melumad herrlich „Einen auf Rozsa“

Dann will ich erneut meinen Liebling VIOLENT NIGHT empfehlen. Der kurze erste Track strahlt schönen „magischen Flair“ aus mit gehauchten Stimmen und flirrenden Streichern Der zweite Track erzählt die Vorgeschichte von diesem Santa und erklingt rhythmisch und choral gestützt Track 3 „dramaturgisiert“ und „actionisiert“ die bekannte Melodie „The twelve days of Christmas“, spielt aber im weiteren Verlauf auch auf „Home Alone“ an, als es zwei Pösen auf dem Dachboden auf „HomeAlone“-lustige Weise auf dem Dachboden an den Kragen geht. Hier ist dann auch die Musik witzig, wenn z.B. ne schwere Bowlingkugel Jemanden trifft und in der Musik Glöckchen zum Einsatz kommen Der Filmtitelgebende Track VIOLENT NIGHT ist der vielleicht schönste Track des Scores, in dem Dominic Lewis sowohl sein Hauptthema zitiert, vor allem aber seine wirklich wunderschöne Ausführung des bekannten „Silent Night“ erstrahlen und glänzen läßt und dies im Final-Track „HO HO HO“ (zusammen mit anderen Zitaten) noch einmal ausführt. Im Film bilden beide Tracks zusammen den Schluß.

Möchte noch den ausgesprochen festlichen, schönen SPIRITED von Dominic Lewis empfehlen:

IRGENDeine Pfeife, also ICH…hätte auch den tollen Westernscore THE COMEBACK TRAIL (Aldo Shllako) und den tollen Märchenscore SLUMBERLAND (Pinar Toprak) nominieren können… hätte hätte Fahrradkette. In der Tat war ich mir sogar sicher, BEIDE nominiert zu haben und ich HABE die auch BEIDE kurz vor Toreschlu unter den Aufgelisteten tatsächlich GELESEN…aber eben leider nur vor meinem geistigen Auge , Ich Pfeife…

Ich werbe dann hier nochmals für meinen Score des Jahres, den witzigen VIOLENT NIGHT von Dominic Lewis, der hierin wunderschöne schwelgerische Themen komponierte, aber auch Hommages an Williams‘ HOME ALOME 1 und Kamen‘s DIE HARD 1 schuf und überdies gewisse Weihnachtssongs quasi dramaturgisch „actionisierte“ wie etwa THE TWELVE DAYS OF CHRISTMAS. Ein Traum von Score! Ich hoffe, die nachfolgenden Spotify-Links werden Euch angezeigt und sind abspielbar…

Danke für Deine Mühe, Sebastian.

Der 6.erfolgreichste Film weltweit ist „Avengers Infinity War“!

In der Tat! Da hör ich „Jurassic Park“ tapsen bei 5:50. Hörst Du denn…oder Andere hier…auch wie ich von 00:22 bis 00:30 das spritzige Streicherzupfen aus „Jaws“ „Out to Sea“ (glaub ich) heraus im Finaltrack „The Journey Begins“?

Danke @Souchak. Das hab ich nicht mitbekommen, denn ich interessiere mich absolut gar nicht für Sport (und erst recht nicht für American Sports) und kriege dementsprechend auch nicht mit, was sich im Sport so tut.

Wieso, warum ist der Veröffentlichtungszeitraum „reichlich ungünstig“ und von welchen „aktuellen Diskussionen“ sprichst Du?

Da irrst Du. War einfach ein freud‘scher Verleser.

Interessant; ich las bis jetzt sowohl, daß A) der 2er ne 1:1 Kopie sei zum 1er und ein dürftiges Drehbuch bzw. ne dürftige Handlung hätte und andererseits aber auch las ich, daß der 2erhandlungsmäßig und figurenmäßig Tiefgang hätte und sehr viel besser als Teil 1 sei.

Danke. Den WILLOW Thread hab ich nicht mitgekriegt. Schade, daß Disney bzw. Hollywood Records zwar seit Start der Mini-Serie THE SANTA CLAUSES Songs, aber nicht den Score von Ariel Rechtshaid zur Disney Miniserie THE SANTA CLAUSES veröffentlicht hat. Oder kommt da auch noch ne VÖ, Lars? Die Miniserie endete gestern, aber nüscht auf Spotify vom Score. 😕

Wo steht das? Hab grad auf Spotify nix diesbzgl. gefunden…

Das weiß ich nicht. War nur ne Vermutung von mir, daß SilvestriGirl vielleicht lieber Silvestri nominiert gesehen hätte. Zumal dessen Pinocchio Score ja hübsch ist.