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Gar nicht mitbekommen, daß es ein "Volume 3" geben wird Dieses Mal als Kickstarter Project beginnend mit "The Cheaters", dessen Ziel bereits erreicht ist https://www.kickstarter.com/projects/lpfilmmusic/record-jerry-goldsmiths-thriller-vol3-the-cheaters

Ich gehöre auch zu denen, deren Vorbestellung der Mandalorian CD storniert wurde. Zum Glück konnte ich bei einem Zweihändler noch ein Exemplar ergattern. Schrägerweise ist die CD ganz bei Disney Music Emporium verschwunden, noch nicht mal mehr als oop gelistet.

Den Film gesehen?

Oh, das ist wirklich schade zu hören. Ich hoffe sehr, dass Disney die The Mandalorian and Grogu-CD noch einmal nachpressen wird, auch wenn ich leider nicht besonders optimistisch bin.

Das mit der CD unterschreibe ich sofort. Zweimal wurde die Vorbestellung storniert. Und als ich dachte, ich habe ihn bei Ebay erwischt, war es eine LP, obwohl in Überschrift und Text CD stand 🙄

Das ist Grusin, wie ich ihn mag. Die CD wird gekauft! Danke Quartet!

OFFICIAL UHF SCORE SOUNDTRACK Special 37th Anniversary Collector Edition Music Composed and Arranged by John Du Prez Original Film Score Never Before Released The original UHF score is a masterclass showcase for vintage synthesizer soundtracks with a big, symphonic sound, produced by John Du Prez in his home studio. 2 (two) 180-Gram Colored Vinyl Discs: Disc 1: the original, individual film cues. Disc 2: individual cues combined and arranged by composer John Du Prez into long-play “suites,” created exclusively for this release. Custom Slipcase: custom-designed die-cut slipcase houses soundtrack album. Pop-Up Gatefold: fold-out gatefold with still photos of scenes from the movie and large pop-up of Stanley Spadowski at his train set. Bonus Materials: four custom retro-design UHF lobby cards. Exact replica of the U62 stock certificate as seen in the movie during the end telethon sequence. Shooting Script: exact replica of the UHF screenplay by Al Yankovic and Jay Levey, including scenes not included in the final cut of the movie. Replica of Orion Pictures Tri-Fold Promo Folder Poster Replicas: 4 cardstock 8.5” x 11” mini-posters – final art for theatrical release + 3 rare alternate designs. Studio Archives: replicas of the Orion Pictures 1989 tri-fold promotional folder and UHF GUIDE mini-booklet. Custom Merch: official premium-cotton UHF T-shirt and custom enamel Twinkie Wiener Sandwich pin. SPECIAL PLATINUM EDITION EXTRAS Personally Signed Liner Note: heavy stock one-sheet liner note personally signed by composer John Du Prez. Linen-Bound Script Upgrade: shooting script housed in a custom foil-stamped linen slip case. Studio Replica Press Kit: Orion media folder packed with nine 8” x 10” B&W glossy production photos plus rare cast photo, credits, production info and Weird Al bio. Personalized U62 Stock Certificate: exact replica telethon U62 stock certificate with YOUR name (or someone else’s if it’s a gift) hand-drawn by a master calligrapher. UHF Channel 62 Schedule Board Game: custom replica of the schedule board Al as station manager George Newman uses to make the U62 schedule in the movie. Comes with wooden tabletop frame plus magnetic show tiles and dry-erase blank magnetic tiles for shows you create, and black U62 marker. All in a gorgeous retro custom box. Make your own U62 Schedule!

Quartet Records, in collaboration with Paramount Pictures, presents a newly expanded and remastered edition of Dave Grusin’s beautiful and deeply romantic score for FALLING IN LOVE (1984), a film directed by Ulu Grosbard and starring Robert De Niro and Meryl Streep. A timeless love story in the tradition of Brief Encounter and An Affair to Remember, the film remains one of the most elegant romantic dramas of the 1980s. FALLING IN LOVE tells the story of Frank and Molly, whose chance meeting while Christmas shopping unexpectedly alters the course of their lives. Months later, they recognize each other on their daily commute home, and what begins as a casual friendship gradually develops into the most meaningful relationship in either of their lives. Yet both are married, and Frank is the father of two young children, forcing them to confront the emotional consequences of their growing feelings. Dave Grusin composed a heartfelt and lyrical score, blending romance and drama with the sophisticated jazz-fusion influences that had become one of his unmistakable musical trademarks. Although the score heard in the film is remarkably cohesive, several cues were ultimately omitted from the final cut. Most notably, Grusin’s original main title was replaced by his earlier concert piece Mountain Dance, which is tracked into the film several times. This expanded edition restores Grusin’s complete original conception of the score, featuring the intended opening theme, all the unused cues, and a selection of alternate takes written for various sequences in the film. This release has been meticulously produced by Dan Goldwasser, mixed and mastered by Chris Malone from the recently discovered complete set of original 24-track session masters, newly transferred in high resolution courtesy of Paramount Pictures. The package also includes an essay by film music writer Jeff Bond, discussing both the film and Grusin’s remarkable score. 1. Main Title From Falling in Love* 2:42 2. Trying to Recall 2:24 3. First Encounter* 1:06 4. Seat Taken** 1:40 5. Looks / Lunch 1:57 6. Catch the Train 1:33 7. Chinatown 1:30 8. Looks Easy From Here* 1:23 9. Wait for Me 0:50 10. First Kiss 2:05 11. Getting Dressed 2:31 12. The Apartment* 1:28 13. I’m Sorry* 3:20 14. The Funeral / No Molly 2:55 15. Helpless 1:54 16. Decision 1:50 17. The Crossing / Back to Rizzoli’s 3:01 18. Almost Too Late / Together at Last 3:54 19. End Credits* 3:53 ADDITIONAL MUSIC 20. The Twelve Days of Christmas 1:16 21. Jingle Bells 1:11 22. Sonata for Trumpet and Strings 3:06 23. Workout (Version 1)* 2:47 24. Workout (Version 2)* 2:51 25. Main Title From Falling in Love (Alternate) 2:40 26. Trying to Recall (Short Alternate) 0:34 27. Wait for Me (Original Version) 0:58 28. First Kiss (Original Version) 2:10 29. First Kiss (Alternate) 2:31 30. Decision (Revised Alternate) 0:57 31. Almost Too Late (Original Version) 2:05 *not used in film ** contains material not used in film Total Disc Time: 64:55

Zumindest hatte Jablonsky sehr viel Unterstützung. Und schau Dir doch Armageddon und Pearl Harbor an.

War das bei den TRANSFORMERS-Filmen und THE ISLAND auch immer so chaotisch? Dann war da wohl Steve Jablonksy stressresistent.

haha - das Kreuz ist aber weit weg oben rechts - sorry, habe ich nicht gesehen

Soweit ich weiß lässt sich das Konto oben rechts weg-x'en - so sollte es funktionieren auch ohne Konto.

Ich mag viele Scores von Ludwig Göransson sehr. Mit THE ODYSSEY habe ich mir allerdings schwergetan. Nach einer Analyse des Scores habe ich schließlich sechs interessante Tracks gefunden. Besonders spannend finde ich den Klang der antiken Instrumente. Meine Favoriten sind die Tracks: 2. Ithaca (5:42) 4. Telemachus (4:00) 8. Menelaus, Husband of Helen (3:50) 16. 7 Years (2:17) 17. Another Name (1:52) 22. Chasing the Escaping Sun (3:22) Bei THE MANDALORIAN AND GROGU ist es dagegen ganz anders. Dort begeistert mich der gesamte Soundtrack. 🤩 Es wäre großartig, wenn die CD auch verfügbar wäre. Die Veröffentlichungspolitik von Walt Disney Records lässt da einiges zu wünschen übrig. 😉

Bei Soundcloud braucht man ein Konto, um die Clips zu hören...schade

Ich denke es lag an der Zeit und Michael Bay. Rabin erzählte in einem Interview, dass Bruckheimer ihn fragte, ob er Pirates 1 oder Bad Boys II machen wollte, weil die Zeit bei beiden Projekten schon knapp war. Er entschied sich dann für Bad Boys II. Mancina verließ den Film, weil Michael Bay einfach nicht mochte was Mancina komponierte. Mark fand es dann im Nachhinein schon etwas komisch, dass "etliche" Sachen von ihm dennoch verwendet wurden. Michael Bay ist in Sachen Filmmusik ein schwieriger Typ. An welchem Michael Bay Film haben nicht zig Komponisten mitgewirgt? Nur bei Bad Boys hielt sich das in Grenzen. Was wohl aber auch daran lag, dass da noch Simpson und Bruckheimer sich um den Score kümmerten. Bay blieb da noch außen vor. Ich find Film und Score spitze. Passt beides für mich wie Arsch auf Eimer. Hat aber auch viel mit Geschmack zu tun. Ich kann auch verstehen, wenn man diesen Scorestil nicht mag.

Ich weiß gar nicht, ob es an der knappen Zeit lag, dass so gearbeitet, sondern viel mehr, dass es immer irgendwie neue Schnitte gab oder Wünsche? Beispiele der Alternates zeigen ja, dass es auch von Rabin durchkomponiertes gab, was aber nochmal verändert wurde oder verändert werden musste. Das „wilde“ Konzept fällt aber wohl im Film dann gar nicht so negativ auf.

Nur noch als kurzer Nachtrag: https://www.musicbox-records.com/en/cd-soundtracks/17161-the-mermaid-mask-detective-grimoire.html https://www.intermezzomedia.com/the-mermaid-mask-detective-grimoire-7619927290741.html

zur sehr schönen Dramedy Serie THE 5 STAR WEEKEND mit Jennifer Garner, Regina Hall, Chloe Sevigny und Timothy Olyphant gibt es einen typischen romcom/herzschmerz Score, der mir aber sehr gefällt. In der Serie sind unendlich viele Songs, so dass das Album auch nur 25min lang geworden ist...

danke für die ausführliche Besprechung des Scores... ich kann mit dem Score echt gar nichts anfangen... wenn man nicht wüsste CAUSEBAY ist eine Actionszene würde man es bei der Musik auch gar nicht vermuten... haha... finde man merkt dem Score an, dass da x Leute nur so schnell es geht irgendwie aufgenommen haben. Von Konzept kann ich da gar nichts erkennen... immer wieder fassungslos wie sowas bei einem Film passieren kann... da wird 2 Jahre oder so hart dran gearbeitet und dann bei der Musik langt es wenn man irgendwen in 10 Tagen irgendwas aufnehmen lässt... mehr als leidlich funktional ist das für mich nicht geworden... mag für den Film reichen, aber mit einem anständig ausgearbeiteten Score würde der Film vielleicht noch viel besser sein... (gut fand ich den Film ausserdem auch nicht haha)

Bei Con Air gibt es eine genaue Auflistung, in der bei 15 Titeln Mancina und Rabin gelistet sind und bei den restlichen 2 nur Rabin. Ich weiß aber nicht, wie genau diese Zuordnung ist. Rabin erzählte damals in einem Interview, dass Mancina nicht viel gemacht hat und Bruckheimer ihm deswegen eigentlich nicht den Credit geben wollte. Bezüglich Guantanamo. Ich hab die Szene nochmal bei YouTube nachgeschaut. Ist meiner Meinung nach die Filmversion. Die Alternates klingen doch etwas anders. Ich bin auch immer wieder vom Klang des Albums begeistert. Der ist dermaßen detailiert. Man hört die feinsten Nuancen, wie auch zum Beispiel beim Stück Guantanamo.

Gibts von CON AIR auch eine genauere Auflistung, von wem da was stammt? Wobei die CD ja ohnehin nicht so viel Tracks/Material hat. Und"Guantanamo" ist auch die Filmversion? Dann muss ich da mal nochmal in den Film schauen.

Mancina hatte schon Probleme bei Bad Boys 1, wobei da hautsächlich mit Simpson und Bruckheimer. Bei Con Air soll es ja auch Probleme gegeben haben, weil er das Projekt recht früh verließ und Bruckheimer ihm deshalb den Credit nicht geben wollte. Daher war es auch so überraschend, dass man ihn für Bad Boys II wieder anfragte. Ich denke Mark hatte einfach keine Lust auf den Stress mit Bay und Bruckheimer. Und wenn man sieht, wer letztlich am Score alles mitwirkte, hat Mark aus seiner Sicht wohl alles richtig gemacht. Wobei ich sein Thema auch recht cool finde. Ich bin auch überrascht, wie viel doch von ihm im Score vorhanden ist. Ich denke der Score präsentiert die Filmversionen der Tracks. Tapia has Syd ist definitiv die Filmversion und hier sind die Übergänge klar rauszuhören, wobei es für mich dennoch passt. Harte Übergänge sind es ja nicht und zur Szene passt die Version trotzdem super, auch wenn mir die Alternate 2 ingesamt besser gefällt, da die tatsächlich "rund" ist.

Kam jetzt auch endlich mal dazu etwas mehr ins Album zu hören, aber Lars hat da ja schon ausführlicher zu geschrieben, wo ich mich auch nur anschließen kann. Interessant finde ich ja die Demo von Mark Mancina und seinem Thema, wo ja deutlich wird, dass Mancinan durchaus hätte stilistisch in die Richtung hätte gehen können, die erwünscht war. Aber im Booklett ist ja von den bekannten "künstlerischen Differenzen" zu lesen und das man gerne jemand vor Ort bzw. näher zum Schnittplatz haben wollte. Spricht wohl auch dafür, dass Mancina einfach keine Lust hat die ganze Zeit irgendwelche Anpassungen noch zu liefern und wieso man dann bei Rabin und Co. gelandet ist, die da dann wohl etwas flexibler waren in allem. Aber trotzdem interessant, dass es darüberhinaus noch ganze Tracks von ihm trotzdem gab am Ende. Kann es übrigens sein, dass "Guantanamo" nicht die Filmversion ist, sondern eine der alternate Versionen? Mir scheint das im Film eine der "gitarrenlastigeren" Versionen zu sein, wenn es um das prägnanteste thematische Element in dem Track geht. Ich habe nicht nochmal in den Film dafür bisher geschaut, aber lange Zeit war die Musik ja nur direkt aus dem Film "verfügbar", deshalb hat sich das etwas eingebrannt. Das glaube ich übrigens auch bei "Tapia has Syd". Da erscheint mir die Filmversion auch etwas runder in den Übergängen als bei der Albumversion. Wobei es auf jedenfall auch nicht die von Lars bevorzugte Version rein von Rabin ist. Meine ich.

Da triffst du so ziemlich den Nagel auf den Kopf. Einige Stücke sind hier nicht enthalten, weil wir nicht die kompletten Bänder zu CATLOW gefunden haben. (Das was wir haben, lag jahrelang in einem Container in einem englischen Dorf nahe der Stadt Whitby.) Die bisherige CATLOW Veröffentlichung war eine Neueinspielung. Im Booklet-Text gehe ich näher darauf ein, aber hier in Kürze: Fishman hat handschriftlich den Cue Sheet von CATLOW geändert, d.h. Titel mit Stift durchgestrichen, ihnen einen neuen Titel gegeben, und seinen eigenen Namen als Co-Komponist eingetragen. (Ich habe eine Kopie des Cue Sheets hier.) Auf diese Weise wurde er an den Tantiemen beteiligt, auch wenn er keine einzige Note selbst beigesteuert hat. Ein Beispiel: SUN ON MY FACE ist hier enthalten, heißt aber RIDE. Denn RIDE war der Titel, den Roy dem Stück gegeben hat. Auf dem Cue Sheet, der der Tantiemengesellschaft PRS eingereicht wurde, hatte Fishman den Titel aber durchgestrichen und SUN ON MY FACE genannt - mit seinem Namen als Co-Komponist.

Wieder eine sehr erfreuliche Veröffentlichung von Caldera, großes Lob - aber mich würde wirklich mal interessieren warum auch hier bereits veröffentlichtes Material nicht verwendet werden konnte (hier ist es das im Film auch vorkommende Stück "Sun On My Face"). Das war schon bei Zeppelin so wo sowohl der Song ("All You Want Me To Be") als auch die Stereo-Version des Main Titles gefehlt haben. Liegt das an diesem ominösen Streit von Budd mit seinem früheren Produzenten Jack Fishman über den irgendwie scheinbar keiner reden darf ? Und dass man deshalb, obwohl Fishman bereits 1997 verstorben ist, diesbezüglich nichts von ihm lizensieren kann ? Der war ja auch der Kopf hinter den ganzen z.T. halblegalen Cinephile-Veröffentlichungen von Roy Budd und schien ja auf vielen Bändern zu sitzen die teilweise plötzlich im Netz aufgetaucht sind (wie die vollständigen Soundtracks zu "The Internecine Project" oder "The Missing Link"). Das wäre mal ein Hintergrund der irgendwann aufgeklärt werden sollte, aber da wird auch auf anderen Seiten nur herumgedruckst wenn man auf dieses Thema kommt....