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Nur ist es ja offensichtlich, dass hier nach Vielfalt besetzt wurde. Wenn etwas auf Vorlagen beruht, sollte man dieser auch schon treu bleiben und sie nicht aus Repräsentationsgründen abändern, was letztlich nur bedeutet, dass nach Quote besetzt wird. James Bond ist laut den Büchern ein Weißer. Wenn man jetzt für diese Rolle einen schwarzen oder asiatischen Schauspieler nimmt ist es doch offensichtlich, dass man ihn in erster Linie genommen hat, weil er schwarz bzw. asiatisch ist und nicht, weil er perfekt für James Bond ist. Ich fand den neuen Snow White ja sehr unterhaltsam, aber das da Asiaten und Schwarze im mittelalterlichen Deutschland rumgerannt sind und auch deutsche Namen trugen, ist schlicht auf Quote zurückzuführen. Man hätte Snow White auch mit einer asiatischen oder schwarzen Schauspielerin besetzen können, denn die Begründung für ihren Namen lag ja darin, dass Sie im Schneesturm geboren wurde und von daher wäre die Hautfarbe dann auch egal gewesen. Nur den Arsch hatte man dann wieder nicht in der Hose. Ich halte nichts davon, Vorlagen wegen einer bestimmten Quote abzuändern.

Arielle ist ein Fabelwesen, da sehe ich keinen Nutzen darin, die statistisch durchschnittliche Verteilungen phänotypischer Merkmale auf Basis von Herkunft auf solche Fantasyfiguren zu übertragen. Wo wir beim Phänotyp sind: In mediterranen Gegenden und haben viele Menschen einen dunkleren Teint als Leute, die in Mitteleuropa geboren wurden und dort aufgewachsen sind. Somit wären zumindest die meisten Figuren in der Odyssee keinesfalls "ganz klar weiß" und Matt Damon und Anne Hathaway "ethnisch" falsch besetzt. Es ist übrigens sehr interessant, sich verschiedene Darstellungen von Helena aus unterschiedlichen Jahrhunderten und Kunstepochen anzuschauen. Diane Kruger repräsentiert eben das 00er-Jahre-schlanke-Blondinen-Ideal, das eher einen nordischen Typ repräsentiert als einen mediterranen. So gesehen war TROY vom Casting auch ziemlich "daneben", aber das hat eben viele nicht gestört, weil sie es gewohnt waren, als ethnische Gruppe in Hollywoodblockbustern nicht vertreten zu sein - oder eben, weil es normal war, überwiegend weiße Gesichter auf der Leinwand zu sehen.

Ich habe die Odyssee nie gelesen, von daher habe ich keine Ahnung, ob Helena von Troja da blond, blauäugig und blütenweiss wie mit Ariel gewaschen beschrieben wird, oder warum da wieder einige sich angefasst fühlen. Die Verbissenheit zur Werkstreue kann ich nur bedingt nachvollziehen. Ich mein, man könnte ja theoretisch auch wenig werksgetreu Marlon Brando als Italiener besetzen und Leute dazu ermutigen, dies als Avatar zu nutzen 😏

Na also, dann haben wir ja am Ende einen gemeinsamen Nenner gefunden.

Vielfalt, meinetwegen (obwohl man über die Sinnhaftigkeit diskutieren kann und ob sich jeder stets repräsentiert fühlen muss - das ist nicht nämlich schnell ad absurdum zu führen). Aber niemals Vielfalt auf Kosten von Verklärung von Geschichte, Fakten oder Traditionen.

Sehe darin keine Idiotie in einem Fantasy-Stoff wie der Odyssee... "Die Menschen" sind hoffentlich nur eine Minderheit und merken irgendwann, dass es eine Unterschied macht, ob man immer nur weiße Menschen abbildet oder mehr Vielfalt auf die Leinwand bringt. Gut, hat am Ende aber auch nichts mit der Musik zu tun.

Naja die Musik wird ja längst im Kasten sein

Hm, klar. Völlig unbegreiflich was ich meinen könnte. Ein historischer Schinken hatte bisher auch noch nie einen bestimmten Vertonungsansatz, der stets super gepasst hat und gigantische Erfolge gefeiert hat, genau…. 🤷🏼 Ich bin ja auch offen für einen neuen Ansatz - darum geht es nicht - aber wenn der Ansatz völlig bescheuert ist, gehe ich da einfach nicht mit (bspw das klassische Orchester aufzulösen, da es ja damals in der Antike noch nicht existierte, aber dann mit Synths zu arbeiten). sei‘s drum. Ich bleibe dabei: Ich gebe Göransson eine Chance. Abwarten!

Ja, der „Social-Media-Mob“ hat eventuell einfach keine Lust auf diesen ständigen Wokismus. Traditionelle Rollen, die ganz klar weiß sind, auf einmal (ohne Sinn und Verstand) schwarz zu besetzen. Ob es nun Arielle war oder (noch deutlich markanter) ein Snape, der in der Quelle (den Büchern) als eindeutig weiß beschrieben wird. Wieso den auf einmal schwarz besetzten?! Kommt als nächstes dann ein Film über die Sklaverei der Schwarzen, die mit Weißen besetzt werden?! Du merkst die Idiotie, oder? Die Menschen haben einfach keinen Bock mehr auf diesen Kulturmarxismus! Und das ist auch gut so

Habe mich angemeldet und mache mit. Das Ergebnis ist erzielt.

Da kommt der einfach so kaum beachtet mal auf CD raus. Den Score empfinde ich als echtes Highlight in Schifrins Schaffen. Habe mich schon früher immer gefragt, warum das so lange dauert. Die japanische LP trug damals den Titel OFFSIDE 7, ein Titel, der mir niemals sonst irgendwo begegnet ist. Ich finde auch keinen Hinweis darauf, ob der Film seinerzeit in Japan unter diesem Titel bekannt war. Ein Mysterium.

Hast du "soll der Wurm drin" eine Quelle? Bisher gibt es nur denselben üblichen Social-Media-Mob, weil nicht alle Figuren weiß sind und die versuchen nun jede Kleinigkeit auseinander zu nehmen. Hat aber nichts mit der generellen Produktion zu tun. Ist natürlich noch Spekulation, ob das wirklich Einfluss auf die Einspielergebnisse hat. Und wie soll sich das dann nun auf die Musik auswirken, wenn der Film kein finanzieller Erfolg werden sollte?

In dem Film soll angeblich der Wurm drin sein und nach Ankündigung der Besetzung ahnen viele, dass der Film der kommerziell schwächste Nolan werden wird. Hoffentlich wirkt sich das nicht auf die Musik aus.

Ja, meine Frage zielte auch in erster Linie auf den technischen Aspekt ab, da ich es mir sehr schwer vorstelle so eigenwillige Klangmontagen nachzuahmen. Mir kommt da vor allem das BLADE RUNNER Album von BSX in den Sinn, wo Edgar Rothermich die Musik ohne jegliches Notenmaterial rekonstruiert hat. Finde ich beeindruckend, dass er sowas überhaupt so perfekt hinbekommen hat.

Dem muss ich leider (auch) zustimmen. Das wäre natürlich nur ein Titel für die Fans des europäische Genrekinos. Und auch eine Neuaufnahme, wäre fast schon Zeitverschwendung. Das Titelthema steht, zumindest im ersten Teil, relativ frei. Ohne Effekt und Dialogspur. Mit der heutigen Studiotechnik kann man aus dem Mono-Ton relativ problemlos einen Pseudostereomix zaubern. (Habe ich vor 20 Jahren schon gemacht). Wobei obige Aufnahme, bis auf die Tatsache, dass sie etwas verzerrt ist, und EQ-mässig nicht gut ist, alles in allem noch geht. Und nachspielen wird schwierig. Denn das ganze klingt nicht unbedingt als ob es von einer Partitur stammt. sondern auf so gerade wohl Jamsession mässig im Freestyle eingespielt wurde. Das ganze hat man dann noch durch ein Echoplex gejagt, damit es schon schaurig zu einer Soße verschmilzt. Schon hast du einen atmosphärischen Mix aus Chor, Piano Natur- und Synthesizereffekten. Mit Veröffentlichung dürfte es zwar schwierig aussehen, da der Verlag und Rechteinhaber dieser Musik nicht bekannt ist. Aber viele Labels stört das nicht. Hat es meine Bearbeitung von Giombinis Original Soundtrack (nicht die Coverversionen) zu "Antropophagus" auch schon,auf Bonus CDs der österreichischen, und jetzt kürzlich auf die französische Blu Ray des Filmes gebracht. Und das auch ohne Verträge mit dem Rechteinhaber BEAT Records, denen der Nazionalmusic Katalog ja mittlerweile gehört. Hat irgendwie nie jemanden gestört oder Interessiert. Jedenfalls habe ich nie Gegenteiliges gehört. Naja. Und verdient habe ich dadurch auch nie etwas. That's life

Ja, heute ein riesen Satz gemacht. Das geht zum Glück durchs Ziel. Ob aber auch noch ein Stretch Goal erreicht wird, bleibt abzuwarten...

1994’s Timecop marks the first collaboration between Jean-Claude Van Damme and filmmaker Peter Hyams. Composed by Mark Isham, the suspensefully emotional and percussively pummeling score, like the movie, has been a fan favorite for decades. Varèse Sarabande now brings forth Isham’s entire, muscularly hitting Timecop score, revealing new dimensions to his no-nonsense collaboration and the dizzying energy it achieves, featuring new interviews with Isham and Hyams on their Van Damme fan favorite. Features: Deluxe Edition Producer for Varèse Sarabande: Andy Fischer Deluxe Edition Mastered by Chas Ferry & Melinda Hurley Tracklist: 1. Time Cop (Main Theme) 2. Dorsal Fins / Premonition (Suite) 3. Lovemaking 4. The Beating 5. Atwood Jumps / Death Sentence (Suite) 6. I Never Quit / Handsome Devil (Suite) 7. A Love Lost In The Past 8. 50,000 Volts 9. The Launch 10. To The Warehouse 11. Parker’s Punishment 12. Warehouse Battle (Suite) 13. Searching For Clues 14. Manual Launch 15. Ships In The Night 16. Blood Test 17. Menace At The Mall 18. A Kiss From The Future 19. It Has To End Tonight 20. Sturm And Drang (Suite) 21. Lousy Night To Be Out 22. Justice In The Rain 23. Meltdown 24. A Friend Of The Family 25. Present Perfect 26. M10 27. M18A / M20 (Suite)

In 2015’s The SpongeBob Movie: Sponge Out of Water, John Debney, a fan of animation and SpongeBob in particular, took his first big screen 3D bite of a rousingly scored adventure. Playing comic lunacy and soaring nobility Debney enthusiastically captures the screwball spirit of Bikini Bottom with his cartoonishly creative score. Now, Varèse Sarabande presents the full, CD treasure, featuring a new interview with the composer on his approach for the perpetually optimistic character. Features: Deluxe Edition Producer for Varèse Sarabande: Andy Fischer Deluxe Edition Mastered by Chas Ferry & Melinda Hurley Tracklist: Burger Beard On Island Open Burger Beard Starts To Read Story / Burger Beard Continues To Read Story Plankton's Plane / Plankton Attack Firing The Ketchup Gun / Tank Defeat / Giant Robot Plankton's Wallet Sting / Trying To Steal Formula Torturing Plankton / Build To Squidward Opening Door / Refund! To The Chum Bucket / Escaping In A Bubble / Bikini Bottom Apocalypse The End! Reporter Attacked / Book Page Lands On Sandy's House He Brings Loyalty / Get Him / Chase At A Snail's Pace Going To Sleep / Inside SpongeBob's Brain / Rainbow! Casing The Chum Bucket / Staking Out The Chumbucket / Gimme A Boos Getting The Key / Plankton Rescues Karen Building Time Machine / Plankton's Sappy Goodbye To Karen Intro Bubbles / Angry Bubbles Stealing Formula Back / Pirate Ship And Food Truck My Very Own Food Truck / Who Wants Some Hot Wings / Chasing Seagulls Away Sandy Proposes Sacrifice / The Sacrifice / Dawn Of Time Grabbing SpongeBob / Sacrifice Bubbles To The Rescue / Beach Search Beachfront Antics / Bike Path Encounters / Home Of The Krabby Patty Story Rewrites Serious Aft Kicking / Invincabubble / The Rodent Chasing Burger Beard / Team Worked Not So Fast Burger Beard / PlankTON / Real Teamwork

Ehrlich gesagt weiß ich nicht, worauf du hinaus willst.

Ach komm, du weißt doch genau was ich meine….. Wenn du genauso lang Filmmusik verfolgst wie ich (und davon gehe ich aus), weißt du genau worauf ich hinaus möchte.

Hat sich erledigt. Ich habe ein Angebot erhalten! Dankööööö!

Stimmt 😂 Ja, Hauptsache die Musik ist gut. Aber davon gehe ich aktuell aus. Ist ja Beltrami und nicht Balfe 😜😉. Ne aber mal Spaß beiseite - ich hoffe, dass er zur alten Höchstform aufläuft. In den letzten Tagen lief bei mir nochmal SCREAM 4.. vor allem im letzten Akt fackelt Beltrami ein regelrechtes Feuerwerk ab !

Naja, sieht aus wie eine dieser Promo-CDs aus den 90ern... mich stört's nicht.

Wobei die Frage ist, wo festgeschrieben steht, welche musikalischen Anforderungen ein Antike-Historienfilm hat? Eventuell könnte man den Diskussionsstrang auch in den Odyssey Thread verlegen.

Es ist ja nicht so, dass Göransson immer genau dasselbe machen würde. Aber zumindest arbeitet er generell nicht großorchestral. Und "Anforderungen eines Antike-Historienfilms" sind wo genau nochmal definiert?