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Mir ging es hier um die Diskussion eines ästhetischen Trends im Allgemeinen, der an Villeneuves DUNE konkret besonders sichtbar wird. Und durch Trailer, Bilder, Ausschnitte, usw. wird man eh so sehr mit der Ästhetik dieser Filme dauer-konfrontiert, dass man die Filme selbst gar nicht unbedingt gesehen haben muss, um zu wissen, dass man ihre Ästhetik trüb und abstoßend findet. Ich hätte auch Nolans THE ODYSSEY nicht sehen brauchen - es war genau das, was ich erwartet hatte. Die übliche Nolan-Tristesse eben. THANKSGIVING gesehen? Ein wunderbar farbiger, im besten Sinne altmodischer Film, der Genre-Konventionen (hier die des Slasherfilms) in die Gegenwart transferiert, ohne sie an den trüb-grauen ästhetischen Zeitgeist zu verkaufen. ICE CREAM MAN sah auch fantastisch aus, leider noch nicht gesehen. Wirken bunte, farbenfrohe Filme auf ein heutiges Publikum wirklich so trashig? Ist ja schlimm...

Das Konzert scheint neu zu sein, habe es selbst noch nicht gesehen. Heute (25.10.2026) Nachmittag auf ARTE. https://www.arte.tv/de/videos/128095-000-A/die-filmmusik-von-john-williams/

Ich habe kein Problem mit Offtopic Chats, aber sowas wie Sebastians Empfehlungen geht so natürlich auf Dauer unter. Deshalb lohnt sich vielleicht ein eigener Chat. Herberts Bücher geben nicht unbedingt Schlachtengemälde her. Bisher fand ich es in den Filmen aber nicht übertrieben oder aufgebläht dargestellt.

Eigentlich möchte ich nicht weiter Offtopic von Dune werden, aber Eli Roth ist sicher kein Name, der mir allzu schnell einfallen würde auf der Liste der Leute, deren Werke dem Verfall entgegenstehen. So weit es mich betrifft, ist der Regisseur meist eh kein Kriterium für mich, den jeweiligen Film sehen bzw. nicht sehen zu wollen. Was ich gestern noch vergessen hatte, als ich vom zweiten Dune-Buch geschrieben hatte: Soweit ich das Buch in Erinnerung habe, muss man keine große Angst haben, mit allzu viel furchtbarem Matsch beim Action-Scoring konfrontiert zu werden. In dieser Richtung gibt das zweite Buch nicht viel her, wenn Sie bei der Verfilmung nicht allzu viel ändern.

Du verwirfst hier aber etwas in Bausch und Bogen aus Prinzip, oder? Du hast die Dune Filme nicht gesehen, bist mit dem Dune Universum vermutlich auch nicht vertraut? Mal eines der Bücher gelesen? "Und ob ein Buch gut verfilmt ist, ist für die Betrachtung eines Films eh erstmal nachrangig" stimmt! Aber dafür müsstest du die beiden Filme überhaupt erstmal gesehen haben. Wirklich alberne meta-Diskussion über Nichts. Darüber hat man sich bei Seinfeld lustig gemacht.

Zwischen den kanonisierten Großmeistern der Vergangenheit (ich nehme an, du meinst Leute wie Hitchcock, Ford, Kubrick und Co.?) und den kanonisierten Blendern der Gegenwart - wie Nolan oder Villeneuve - gibt es ja zum Glück noch eine gigantische "Grauzone" der Vielfalt. Dir sicher zu links, aber Paul Thomas Andersons ONE BATTLE AFTER ANOTHER gehört sicher zur Speerspitze des brandaktuellen Genre-Autorenkinos; darüber hinaus machen auch Leute wie Zach Cregger, Ti West, Ari Aster oder Eli Roth gerade sehr aufregendes, wenig prätentiöses und wohltuend klassizistisches Genrekino. Den verrückten Altmeister Ridley Scott sehe ich immer wieder gerne (eigensinnige Meisterwerke wie HOUSE OF GUCCI haben das Publikum sehr irritiert; wunderbar war zuletzt auch THE DOG STARS), ebenso wie den guten alten Paul Schrader (THE CARD COUNTER). Und wenn es doch mal hippe, zeitgemäße Stylerei sein soll, schätze ich Luca Guadagnino (CHALLENGERS) viel mehr als Villeneuve und Konsorten. Auch einen Blick wert: die großartige Kelly Reichardt (THE MASTERMIND), Jordan Peele (NOPE), Jeff Nichols (THE BIKERIDERS) und S. Craig Zahler (DRAGGED ACROSS CONCRETE, sein letzter Film, leider schon 7 Jahre her).

Mag durchaus alles sein - ich bewerte das aber aus rein film(ästhet)ischer Sicht. Villeneuve mag der Richtige für die Verfilmung gewesen sein, und trotzdem nervt er mich/uns seit Jahren mit seiner steril-monochromen Art, Filme zu machen. (Und ob ein Buch gut verfilmt ist, ist für die Betrachtung eines Films eh erstmal nachrangig.) Ist doch schön, wenn es was zu diskutieren gibt. Schließlich sind wir hier in einem Diskussionsforum. Nachdenken, Schreiben und Sprechen über Filme, Kunst und Kultur ist ja eh das Wichtigste überhaupt.

Ich glaube, dass die CD zügig ausverkauft sein wird. Lorne Balfe ist jetzt auch nicht unbedingt mein Superheld im Soundtrack Bereich, aber zwischen 2015 und 2026 hat er doch einige Titel vertont, die für seinen Namen werben: Mission Impossible - Dead Reckoning, Beverly Hills Cop 4, Top Gun Maverick, Bad Boys Ride or Die, Pacific Rim Uprising, The Lego Batman Movie,... Da sind schon ein paar Referenzen hinzu gekommen, sodass der Score zu Terminator Genisys sicherlich wieder mehr Aufmerksamkeit erfährt.

Ich habe mir den Track schon mehr als zehn mal angehört und bin sehr angetan. Ist zwar nichts besonderes (typischer JNH sound), aber mich berührt es.

Ich bin gerade tatsächlich etwas schockiert. Denn Villeneuve und Nolan erachte ich als die aktuelle Speerspitze Hollywoods. Natürlich kommen sie nicht an die alten Großmeister heran, aber die sind nun mal alle tot. Welche Empfehlungen kannst du denn fürs aktuelle Hollywood aus deiner Szene heraus geben?

Vielen Dank für den wertvollen Tip!

Meine Rede.

Die Musikabteilung von Disney ist seit 30 Jahren für mich ein Rätsel. Jürgen war vor Jahrzehnten auch dabei, als ich andernorts darüber geschrieben habe. Deren Veröffentlichungspolitik war schon immer undurchschaubar und ein Witz, immer schon zäh und immer schon wenig Wertschätzung für das eigene musikalische Erbe. Warum die jetzt nicht einfach mal 1000 oder 2000 Exemplare mehr von der Mandalorian CD pressen lassen, versteht niemand. Das juckt so einen großen Konzern doch gar nicht. Es war so im Jahr 2014, dass Intrada offen davon gesprochen hat, eine CD mit Broughtons "Disney Theme Park" Musiken zu produzieren. Sie konnten es bis heute nicht veröffentlichen. Total schräg.

Ich finde es faszinierend, wie man von einem kleinen Score-Schnipsel in wenigen Postings beim Verfall des Kinos landen kann. Als jemand, der in jungen Jahren während des Wachdienstes beim Bund das erste Mal gelesen hat (weil es in der Wachstube rumlag), und der in den kommenden Jahrzehnten immer mal wieder zum Buch zurückgekehrt ist, finde ich das Buch in der Villeneuve-Verfilmung gut umgesetzt, und das bezieht auch die Optik mit ein. Und Chani ist in der Verfilmung deutlich kritischer zu Pauls Werdegang als es in den Büchern der Fall war. Dies fand ich eine gute Abweichung zur Vorlage. Weiter als bis zum dritten Buch bin ich aber nie gekommen. Das zweite Buch hatte ich nur einmal in der Mache, und das ist schon diverse Jahre her. Ich habe es nur noch bruchstückhaft in Erinnerung, hielt es aber damals auch nicht unbedingt für einen Kandidaten für eine Verfilmung. Aber ich werde vor dem Kinostart mich nochmal in das Hörbuch stürzen, um die Erinnerung aufzufrischen.

Ich kann bei all den Dingen, die du oben anführst, überhaupt nicht mehr mitreden. Ich habe zwar eine ausgezeichnete Kenntnis der Filmgeschichte, aber so ab dem Jahr 2000 herum habe ich einen Bruch, der mit meinen privaten und beruflichen Verpflichtungen zu tun hat. Ich denke, das merkt man auch an meinen Beiträgen hier, wo ich ja irgendwie im Silver Age hängen geblieben bin. Ich habe auch keine Meinung zu Villeneuve, da ich zu wenig auch mit seinen Filmen vertraut bin. Vertraut bin ich allerdings seit Teenagerzeiten mit dem Dune Universum und den Romanen. Denn das ist steril, durchaus "trübsinnige Monochromie", nicht farbenfroh und gewiss auch "trist". Von daher war Villeneuve vielleicht der richtige sich an diese Welt heranzuwagen. Auch wenn er all die inneren Monologe der Akteure und die Philosophie nur ansatzweise filmisch umsetzen kann.

Howard Shores achtzigster Geburtstag, und eine private Romantic-Comedy-Retro - meine Hör-Anlässe im Oktober: THE FLY (Howard Shore) THE CELL (Howard Shore) ONE FINE DAY (James Newton Howard) RUNAWAY BRIDE (James Newton Howard) IT COULD HAPPEN TO YOU (Carter Burwell) Zwei tolle Tracks: "Chlorine and Rust", mein Lieblingsstück aus THE CELL - und "Ike Writes Column" aus dem leider noch immer unveröffentlichten RUNAWAY BRIDE.

Villeneuve ist in der cinephilen Szene, in der ich verkehre, schon äußerst unbeliebt, eigentlich sogar ein rotes Tuch. Was du als "tolle Optik" bezeichnest, wird da eher als Paradebeispiel für die trübsinnige Monochromie und Farbstichigkeit im aktuellen Kino wahrgenommen. Ich finde Villeneuve auch ausgesprochen trist - neben ihm i.d.R. auch Nolan oder die Mendes-Bondfilme, die alle bereits vor Jahren diese ästhetische Marschrichtung eingeschlagen haben. Zusammen mit der matschig-"epischen" Klangästhetik der Zimmer- und Göransson-Musiken (bezeichnenderweise greifen ja fast alle genannten Regisseure auf diesen Sound zurück; man kann also von einer übergreifenden Programmatik sprechen) lässt sich da schon von einem Verfall sprechen, zumindest im Sinne eines Verfalls von klanglicher und visueller Differenzierung. Kann man so und so sehen. De Palmas SCARFACE glorifiziert Tony Montana auch nicht, und trotzdem dient die Figur immer noch einer ganzen Generation von toxischen Mackern als Lifestyle-Vorbild. Es braucht nicht unbedingt Affirmation, um ideologische Inspiration aus fiktionalen Stoffen zu ziehen. Ich möchte gar nicht wissen, wieviele junge Typen die auf Motiven wie "Ehre", "Familie" und "Tradition" bauenden Wüstenkrieger-Erzählungen der DUNE-Filme auch ideologisch attraktiv finden. (Ich vermute, dass der Erfolg der Reihe auch mit dem allgemeinen Erstarken von Stammesdenken und Patriarchat zu tun hat. Diese Weltentwürfe boomen ja gerade wieder massiv, unter Rechten gleichermaßen wie in muslimischen Communities.) Ich und Hollywood-Bashing? Als jemand, der in seinem Cineasten-Freundeskreis als beschränkt gilt, weil er (fast) nur amerikanisches Kino schaut... Nun denn.

Finde den Fehler. Und da das neulich schonmal mit Marvel kam, als ich etwas positives gepostet habe, ich habe in meinem Leben erst einen einzigen Marvelfilm gesehen, dafür bin ich nicht die Zielgruppe. Ob das alles dann gleich neben Dune die "absolute Endstufe des ästhetischen und ideologischen Verfalls im zeitgenössischen Hollywood-Kino" ist, sei mal dahingestellt. Hollywood hat zu allen Zeiten Meisterwerke und gleichzeitig B- und C-Ware produziert. Oft gab es für miese Filme mit die besten Scores. Villeneuve ist es hier jedenfalls gelungen, bei einem schwierigen, als unverfilmbar geltenden Stoff einen eigenen Zugang zu finden. Tolle Optik, große epische Erzählung, tolle Drehorte, tolles "World Building", unterm Strich gut ansehbar. Und die faschistoide Welt des Herbert-Universums wird hier gewiss nicht glorifiziert dargestellt.

@Roland Held War mit der Musik bisher nicht vertraut, aber jetzt, wo Intrada die Hörproben auf der Seite hat, kann ich dir nur zustimmen. Zwar viel Grusin-esques Material, aber auch wirklich echter Charles Fox in seinem typischen schwelgerischen Stil. Setze ich mal auf die Liste.

Zum 2. Hunger Games Prequel Sunrise on the Reaping hat wieder JNH den Score geschrieben. Album erscheint am 20. November, ein erster Cue ist seit Heute online:

Hier gibt's dann auch noch das komplette Album als YouTube-Video: Und zum Abschluss noch eine Klavier-Bearbeitung des Hauptthemas: Dabei sind mir noch einmal die insbesondere für ein PC-Spiel wirklich interessanten Harmonien aufgefallen. Neben viel Chromatik und filmmusikaffinem Medianten-Gebrauch kommen immer wieder ungewöhnliche Alterierungen der Akkorde zum Einsatz (z. B. Takt 2, Takt 6 etc.). Weitere Details erspar ich euch hier, aber mich fasziniert dieses Stück schon, seit ich Pagan Ende der 90er das erste Mal gespielt habe.

Zum bevorstehenden 30. Geburtstag von MillenniuM. Snow Files of the Week: "Big Yellow House/Exterminated" aus "MillenniuM", Episode "Pilot" (1996). Als die X-Akten in die vierte Staffel gingen, startete Chris Carters zweite Serie "MillenniuM". Die erste Folge erreichte die höchste Einschaltquote, die der Sender FOX je bei einer Pilot-Folge einer Serie verzeichnen konnte. Die Folge wurde sogar in ausgewählten Kinos gezeigt. Das Zuhause der Familie Black, das große gelbe Haus, ist ein Ort der Sicherheit für Frank Black. Hier kann er seiner Familie ein normales Leben bieten, abgeschirmt von der düsteren Welt da draußen, zumindest glaubt er das. Wenn man die Serie genau verfolgt, wird man feststellen, dass alle Szenen, die in oder um das gelbe Haus herum spielen, einen goldenen Schimmer haben, während der Rest in der "echten" Welt eher in ausgewaschene, düstere Farben getaucht ist. Mark benutzt eine Variation des Hauptthemas, um die Einführung des gelben Hauses zu untermalen. Seine sanften Streicher, kombiniert mit der Solo-Violine, erzeugen einen Ort des Friedens, aber spiegeln auch die Schrecken, die außerhalb warten, wieder. Die Stücke stammen vom ersten Set von LLL. Dieses wurde 2008 veröffentlicht und war zwei Jahre später ausverkauft. 2015 veröffentlichte LLL das Set noch einmal, limitiert auf 1.000 Stück. Viel Spaß beim Hören!

Deine Filmbewertung kann ich absolut nicht nachvollziehen… Zumal es m.E. schwierig ist ein Werk ordentlich zu kritisieren, wenn man es nicht mal gesehen hat. Bezüglich des Actionscorings: Ja, das ist unter aller Kanone. Ich mag große Teile von Zimmers Schaffen zwar sehr gerne (auch wenn das meiste objektiv betrachtet nicht gut ist), aber man kann definitiv festhalten, dass dieser Mann das Vertonen von Action leider noch nie draufhatte. Am Wochenende lief bei mir mal wieder die Musik zu GLADIATOR. Tatsächlich liebe ich diesen Score, aber jedes Mal wenn es in den Bereich ‚Action‘ geht, wird Zimmer einfach nur laut, dröhnend und stumpf.

Lol, da schießt du wirklich übers Ziel hinaus. Es handelt sich schlicht und ergreifend um eine Literaturverfilmung. Frank Herbert hat 1963 mit der Veröffentlichung begonnen. Eine Saga um Macht, Gewalt, Krieg und die Dominanz von Eliten über Menschen. Du schaust anachronistisch mit deinem Weltbild und Hollywood Bashing darauf. Wobei ich nicht sagen will, dass man Villeneuve nicht kritisieren darf.

Abgesehen von Mobilitätsproblemen geht es ihm sehr gut. Er ist mental klarer als ich und hält sich mit Physio und Trainings fit, ist über Weltpolitik immer auf dem Laufenden, und hat ja gerade erst ein neues Musical fertiggestellt, das demnächst als Album veröffentlicht werden soll