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Ich finde auch, dass bis auf wenige Ausnahmen der Standard Soundtrack ausreichend war. Das Hauptthema ist herausragend komponiert. Es hat eine unheimliche Kraft. Es gibt eine Aufnahme von den Pragern, die ich toll fand. Sonst fand ich viele Aufnahmen von denen immer zu 'hallig', aber in dem Fall hat es gut gepasst. Interessant finde ich, dass jemand Angelas Ashes erwähnt hat, weil ich auch finde, dass das ein unheimlich emotionaler Soundtrack ist. Wenn auch, ähnlich wie bei botfoj etwas viele Wiederholungen zu finden sind

Genau wird man es sicherlich erst sagen können, wenn die CD da ist. Wenn ich aber mal raten müsste... Auf dem 2003-Capitol-Release ist "To Hell with Blofeld" 5:09 lang. Wenn ich jetzt beim neuen Release die Laufzeit der Tracks 23-25 (Baja/Oil Rig Attack/To Hell with Blofeld = 5:28)zusammenrechne, ist das zwar keine Punktlandung, aber ich gehe mal davon aus, dass der Track in 3 Teile aufgeteilt wurde, bzw. in den Urzustand zurückversetzt wurden und die 5 Minuten Version eine Suite des Endkampfes auf der Bohrinsel war).

Diese Ankündigung nehme ich mit durchaus gemischten Gefühlen auf. Einerseits freue ich mich, denn immerhin geht es mit den La-La-Land-Records-Veröffentlichungen der Bond-Scores überhaupt weiter. Andererseits ist es ausgerechnet ein Score, der – bis auf einen einzigen Stinger – bei seiner letzten Ausgabe bereits die komplette im Film verwendete Musik enthielt. Das dämpft die Euphorie ein wenig. Aus Sicht der La-La-Land-Veröffentlichungspolitik ist es natürlich logisch, dass er jetzt erscheint: 2026 steht schließlich das 55. Jubiläum an. Aber was bedeutet das für alles Weitere? Läuft es darauf hinaus, dass La-La-Land uns letztlich auch nicht mehr bieten kann als damals Capitol Records? Dieses Jahr kann man wohl mit einem (vielleicht leicht erweiterten) Release von FOR YOUR EYES ONLY rechnen – vermutlich ja. Doch was ist mit den wirklich wichtigen Veröffentlichungen wie A VIEW TO A KILL oder GOLDENEYE, die nun eindeutig verspätet sind? Interessant ist ja, dass die unterschiedlichsten Rechteklärungen bei DIAMONDS ARE FOREVER offenbar recht flott gingen, während es bei den eigentlich früher erwarteten Scores so schleppend voranging – und immer noch vorangeht, falls da überhaupt noch etwas kommt. Vielleicht fehlen bei diesen beiden Scores tatsächlich die Quellen, die man für eine vernünftige Erweiterung bräuchte. War da nicht einmal die Aussage im Umlauf, dass es vom kompletten Score von A VIEW TO A KILL weder Masterbänder noch Kopien gäbe? Gab es eigentlich jemals eine offizielle Aussage von La-La-Land, die überhaupt Hoffnung machte, dass A VIEW TO A KILL und GOLDENEYE bis Ende 2025 erscheinen sollten? Oder war das nur eine hoffnungsvolle, aber völlig unbelegte Annahme? Was diese Veröffentlichung betrifft: Natürlich werde ich sie mir zulegen – wie wahrscheinlich jeder Komplettist. Am Ende ist es eine Frage des Budgets und der persönlichen Wertschätzung. Und da spricht eben der Komplettist in mir. Schaut euch die CD an: Optisch macht sie wirklich etwas her, das Filmplakat wirkt noch einmal ansprechender, und der Spine greift die Farbgebung schön auf. Wenn diese CD neben den anderen La-La-Land-Editionen im Regal steht, sieht das einfach klasse aus. Die alten Capitol-Ausgaben würden daneben nur unschön „abstinken“. Musikalisch wird kaum Neues drauf sein, aber durch Alternates und ein paar zusätzliche Stücke ist es immerhin eine reizvollere Ausgabe als etwa die von GOLDFINGER. Für viele wird das sicher nicht reichen, um sich diese teure Edition zuzulegen. Auch nicht die Tatsache, dass der Filmscore nun in chronologischer Reihenfolge auf CD 1 liegt und die bei Capitol hinten angehängten „Medleys“ wegfallen. Das hat durchaus seinen Reiz. Und dann natürlich die klangliche Verbesserung. Ich muss sagen: Selbst eine kleine Verbesserung – wie bei LIVE AND LET DIE – hat mir noch einmal richtig Freude bereitet. Was mir allerdings etwas Sorgen macht: TO HELL WITH BLOFELD hat hier exakt die gleiche Laufzeit wie der Track auf dem alten Soundtrack-Album. Im Film ist dieser Track jedoch deutlich länger – und genau so war er ja auch auf der Capitol-Records-CD zu hören. Kann es wirklich sein, dass das La-La-Land-Records entgangen ist? Muss man am Ende also doch zusätzlich die Capitol-Ausgabe behalten, um diesen Musik-Schnipsel nicht zu verlieren? Wären die Bond-Scores eher Intrada-Records-Territorium, könnte ich mir vorstellen, dass man Re-Recordings für DR. NO veranlasst hätte (und zusätzlich die fehlenden Stücke aus FROM RUSSIA WITH LOVE und GOLDFINGER). Einmal haben sie ja etwas ganz Ähnliches gemacht, als sie beschlossen, sämtliche Goldsmith-Scores zu veröffentlichen – und es von BLACK PATCH nicht einmal die armseligste Tonquelle zu geben schien. Da mussten sie dieses absolute Frühwerk einfach neu einspielen. Die Situation ist durchaus vergleichbar mit DR. NO. Was meint ihr zu all dem? Geht jetzt alles in der bisherigen Richtung weiter, oder schlägt La-La-Land-Records doch noch einen anderen Kurs ein.

Noch ein Werk Scotts, welches so phänomenal ist. Eine der schönsten Filmmusiken überhaupt und was für ein Hauptthema!

Sehr schön. Die Quartet Records 3er Box hatte ich leider verpasst. Daher kommt mir die CD gerade recht.

Nach dem ersten Quervergleich würde ich auch sagen, dass nichts oder nur unwesentliches Neues gibt. Die Reihenfolge wurde wie bei Goldfinger wohl auf Chronologie umgestellt, und einige Tracks, die 2003 zusammengefasst wurden, wurden hier getrennt, sonst finde ich nach der ersten Sichtung keinen Unterschied. Amüsant finde ich auch, dass der kürzeste der drei "Diamonds are forever"-Tracks der Score Presentation hier die extended Version ist.

Derselbe Inhalt wie schon 2003. Neues Material gibt es nicht wirklich. Aber gewiss wurde wieder am Klang geschraubt 😉 … Nein, danke!

Ja man hört es bereits an den Samples. Die Qualität von allen drei Scores ist nicht wirklich gut. Aber besser als nichts 🙂 Die großen Labels wollen sich ja nicht um solche Perlen kümmern 🤷🏼

LLLCD 1687 Music composed, arranged and conducted by John Barry Title song sung by Shirley Bassey Lyrics by Don Black Limited edition of 5,000 units Exclusive release Sold exclusively at 007Store.com and lalalandrecords.com for the first 90 days of release La-La Land Records, Metro-Goldwyn-Mayer and Universal Music Enterprises proudly present the 55th anniversary remastered and expanded 2-CD re-issue of renowned composer John Barry’s original motion picture score to the seventh James Bond film, DIAMONDS ARE FOREVER. Produced by Albert R. Broccoli and Harry Saltzman, the 1971 film stars Sean Connery, after a one picture absence, as James Bond 007 and is directed by Guy Hamilton, returning for his second film in the series. Composer John Barry continues on his mission of creating classic Bond music, unleashing another epic orchestral wonder, pulsating with thematic motifs, and swirling all the film’s thundering action, spycraft and sensuous romance into an intoxicating, exhilarating knockout of a score. Included within this 2-CD set is the iconic title song “Diamonds Are Forever” by Barry and lyricist Don Black performed by Shirley Bassey in English and Italian! Expanded beyond previous soundtrack editions, DIAMONDS ARE FOREVER sparkles like never before within this deluxe presentation. Produced by Neil S. Bulk, mixed by Chris Malone and mastered by Doug Schwartz, the release has been sourced from the original 1" 8-track analog scoring masters. The "Score Presentation" reflects the takes and sequencing used for the film, while the "Original Soundtrack Album" has been newly edited and replicates the takes, edits and sequencing of the 1971 soundtrack. Alternate versions and additional source cues round out the package. Featuring sharp art direction by Dan Goldwasser, with a new front cover designed by Jim Titus, the release also includes exclusive, in-depth liner notes by journalist and author Jon Burlingame. Limited to 5000 units this release is not expected to be around... forever. THIS IS A COMPACT DISC RELEASE DISC 1 SCORE PRESENTATION 1:08:39 1. Gun Barrel And Manhunt 3:11 2. Diamonds Are Forever (Film Version) (Performed by Shirley Bassey) 2:52 3. Mr. Wint And Mr. Kidd 2:33 4. Mrs. Whistler And Hovercraft To Holland 2:02 5. Diamonds Are Forever 3:45 6. Tiffany Case 3:47 7. Peter Franks 3:02 8. Los Angeles To Las Vegas 3:02 9. Slumber Inc. 2:22 10. The Whyte House 2:22 11. Plenty, Then Tiffany 2:28 12. Circus Circus (Film Version) 2:49 13. We Lost Her And WW Tectronics 4:06 14. Stealing The Moon Buggy 1:00 15. Moon Buggy Ride (Film Version) 3:19 16. Scaling The Whyte House 1:11 17. Death At The Whyte House 3:45 18. Bond Smells A Rat 1:54 19. Bond Meets Bambi And Thumper (Extended Version) 2:11 20. Breaststroke Lessons 1:06 21. Q's Trick 2:27 22. 007 And Counting 3:32 23. Baja? 2:16 24. Oil Rig Attack 1:37 25. To Hell With Blofeld 1:35 26. Diamonds Are Forever (Extended Version) 2:47 27. The End Of Mr. Wint And Mr. Kidd :55 ALTERNATE VERSIONS 7:31 28. Diamonds Are Forever (Alternate) (Performed by Shirley Bassey) 3:18 29. Moon Buggy Ride (Alternate Segment) 1:59 30. Bond Meets Bambi And Thumper (Alternate) 2:07 TOTAL DISC 1 TIME: 1:16:11 DISC 2 ORIGINAL SOUNDTRACK ALBUM 34:39 1. Diamonds Are Forever (Performed by Shirley Bassey) 2:42 2. Bond Meets Bambi And Thumper 2:06 3. Moon Buggy Ride 3:14 4. Circus Circus 2:56 5. Death At The Whyte House 3:45 6. Diamonds Are Forever 3:45 7. Diamonds Are Forever 2:33 8. Bond Smells A Rat 1:54 9. Tiffany Case 3:46 10. 007 And Counting 3:32 11. Q's Trick 2:26 12. To Hell With Blofeld 1:35 ADDITIONAL MUSIC 14:26 13. Slumber Inc. (Wild Organ) 1:48 14. Hotel Tropicana :40 15. The Whyte House (Extended Version) 4:27 16. Circus Circus (With Overlays) 2:57 17. Water Balloons 3:42 18. Zambora :44 BONUS TRACK 19. Vivo di diamanti (Performed by Shirley Bassey) 2:42 TOTAL DISC 2 TIME: 51:57 TOTAL ALBUM TIME: 2:08:08

LLLCD 1689 Music Adapted and Conducted by Jerry Fielding Limited edition of 1000 units La-La Land Records and Paramount Pictures celebrate the 50th Anniversary of the classic 1976 big-screen little league baseball comedy THE BAD NEWS BEARS with this expanded and remastered CD release of acclaimed composer Jerry Fielding’s (THE WILD BUNCH, THE MECHANIC) adapted motion picture score to this beloved film, starring Walter Matthau and Tatum O’Neil and directed by Michael Ritchie. Composer Jerry Fielding finds the perfect “pitch” for the movie’s bumbling, big-hearted, but foul-mouthed team of youngsters with his delightful and inspired orchestral score – a wonderous adaptation of composer Georges Bizet’s famed opera CARMEN. Fielding’s inventive reworking of CARMEN nourishes all the heart, laughs and character drama in one of filmdom’s most cherished sports underdog stories. Now, this limited edition CD re-issue brings THE BAD NEWS BEARS score back in print, sounding better-than-ever, with additional music previously unreleased, and just in time for Baseball Season! Produced by Dan Goldwasser and mastered by Doug Schwartz, this special CD release is limited to 1000 units and includes exclusive, in-depth liner notes by writer and re-issue album Associate Producer John Takis. The grand slam art design is by Dan Goldwasser. TRACK LISTING: SCORE PRESENTATION 1. Hang In There 2:00 2. A Really Fine Thing 1:03 3. Play Ball 1:12 4. Bears Play 0:37 5. Silent Moment With Merchants (Mono) 0:48 6. Beer Cans 0:37 7. First Major Loss 2:32 8. Goodbye Buttermaker 0:59 9. Amanda’s Theme 0:42 10. Bad News For The Athletics 1:26 11. Around Them Bases 1:07 12. Street Pitching 2:26 13. Cool Karl Karonsky 1:34 14. Out Of Pinball Shop 0:24 15. Second Amanda Theme 0:30 16. Kelly’s Big Score (Mono) 0:24 17. Montage #1 1:19 18. Kelly Rebels 1:16 19. Tiny Tears 1:05 20. Amanda Gets Spiked 0:45 21. Buttermaker Goes Corrupt 0:32 22. Joe Won’t Throw 1:14 23. Montage #2 (Mono) 1:04 24. Lupus’ Big Catch 0:31 25. Cliff Hanger 2:54 26. Next Year 0:52 27. End Credits 0:58 28. The Bad News Bears Song 1:43 TOTAL SCORE TIME 32:34 ALTERNATES 29. Play Ball (Original) 1:12 30. Play Ball (Alternate) 1:11 31. Silent Moment With Merchants (Short Alternate) (Mono) 0:17 32. First Major Loss (Film Version) 1:42 33. First Major Loss (Alternate) 1:42 34. Street Pitching (Film Version) (Mono) 1:27 35. Kelly Rebels (Alternate Mix) 1:17 36. Buttermaker Goes Corrupt (Original) 0:47 37. Joe Won’t Throw (Original) 1:00 38. Montage #2 (Part 1) (Alternate) 0:36 39. Montage #2 (Part 1) (Alternate, Orchestra Only) 0:36 40. Lupus’ Big Catch (Original) 0:26 41. Lupus’ Big Catch (Alternate) 0:28 42. Cliff Hanger (Alternate) (Mono) 2:53 43. Cliff Hanger (Alternate) (Stereo Segment) 1:07 44. Next Year (Orchestra Only) 0:52 45. End Credits (Alternate) 2:02 46. The Bad News Bears Song (Extended Instrumental) 1:56 TOTAL ALTERNATES TIME 19:35 BONUS TRACKS 47. Selections from Carmen #1 (Piano Guide Track) (Mono) 1:18 48. Selections from Carmen #2 (Piano Guide Track) (Mono) 1:14 49. Dancing School Pianos (Source Music) 0:37 50. Improvised Drums (Source Music) (Mono) 0:22 51. Wild Band 1:08 TOTAL BONUS TRACKS TIME 4:00 TOTAL ALBUM TIME 60:22 This is a CD format release

Mein lieber Herr Gesangsverein, was für ein Shire-Fest! Großartig! Die Musik zu KRAMER VS. KRAMER lag offenbar nur in schlechter Qualität vor (private Tapes von Shire?), aber immerhin, besser als nichts. Wieder ein neuer Kandidat für die Fortsetzung unserer Replacement Business-Reihe.

Snow Files of the Week: "Go Home/Cold Heart/Contrast" aus "You ain't seen nothing yet" (2012). Dieser Film war die dritte Zusammenarbeit zwischen Mark und Alain Resnais. Nachdem sie bei „Private Fears in Public Places" 2006 zum ersten Mal miteinander arbeiteten, vertonte Mark noch drei weitere Filme für Resnais. Seine Filme sind voller Melancholie und schräger Ereignisse, was Mark mit seiner Musik perfekt einfängt. Dieser Score ist keine Ausnahme. Mark komponierte ein wundervolles Hauptthema, sowie kleinere Piano-Motive, die sich durch den Score ziehen. Auch der Viloinen-Sound aus „MillenniuM" taucht hier wieder auf. Das Album wurde digital veröffentlicht und auf einer Doppel-CD, zusammen mit der Musik zur zweiten Snow-Resnais-Arbeit „Wild Grass". Diese Doppel-CD wurde allerdings nur in Frankreich veröffentlicht und ist bereits ein rares Sammlerstück geworden. Viel Spaß beim Hören!

Ui, eine ganz schöne VÖ.

Eigentlich traurig das John Scotts eigenes JOS Records Label keine weiteren Veröffentlichungen herausgebracht hat. Bobbengan spricht von 10 bis 15 vorproduzierten Scores, die ohne weiteres veröffentlicht werden könnten. Bei youtube hat er diese in Suiten zusammengestellt und es gibt einige schöne Sachen zu entdecken. Auch für Stummfilme hat John Scott einiges komponiert und eingespielt. Bobbengan hat auch eine wunderschöne Suite von Christopher Gunnings Firelight - Suite für Violine und Orchester zusammengestellt. Einfach nur schöner Wohlklang:

Über John Scotts Werke, die mich oft an Symphonie-Werke erinnern, wird leider kaum gesprochen. Für mich einer der am stärksten unterschätzten Komponisten überhaupt. Hier mal ein Ausschnitt aus 'Cousteau: Parc Oceanic':

Mehr David Shire ist immer gut

Caldera Records proudly presents David Shire’s unused score for the 1970s classic “Kramer vs. Kramer.” The late 1970s were hectic for David Shire professionally and stressful in his personal life. He and his wife, Talia Shire, separated, and it was while going through divorce proceedings that he was asked by producer Stanley Jaffe to write the original music for “Kramer vs. Kramer,” a film that deals in excruciating detail with the pain and horror of a relationship coming to an end and a son getting lost in the ensuing divorce battle. Yet the composer was apprehensive, as he says: “I told the producer that I thought the picture was great and obviously moved me. But I thought that a score would actually harm the film by pushing the drama over the top. I told him I would try anyway.” Shire developed a score for strings, woodwinds, and brass. He carefully spotted the film: there would be long stretches without music. Silence was meant to convey the characters’ isolation. Still, during test screenings, audiences and the producer found that the music pushed the film over the edge. Jaffe removed piece after piece. David Shire’s instinct had been correct. His score was not used. One year before his experience on “Kramer vs. Kramer,” Shire had been nominated for a Primetime Emmy for his musical contribution to the celebrated television film “The Defection of Simas Kudirka.” It is one of his proudest achievements, and for good reason: he developed an outstanding theme for the titular young man that elaborately captures his charm (sometimes bordering on naivety), and which Shire weaves in and out of the score. There are shades of that melody even in the more tense, dissonant suspense pieces that underscore the threat posed by the KGB. Five years later, in 1982, Shire was hired to provide the score for “The World According to Garp,” an adaptation of John Irving’s bestselling quasi-Bildungsroman. It was one of the first prominent big screen roles for Robin Williams and his first dramatic role, one that required him to show his full emotional range. It is difficult for any composer to find just the right tonal balance for a film that veers between satire, romance, tragedy and broad comedy, with dream sequences interspersed throughout. David Shire managed to find the balance, though: his music being a complex, intricate composition that plays with the conventions of both diegetic and non-diegetic soundtracks throughout. We are grateful to Warner Bros. for allowing us to release over 20 minutes of the latter score. The 70th CD-release of Caldera Records features a detailed booklet text by Stephan Eicke and elegant artwork by Luis Miguel Rojas. The CD was mastered by Richard Moore and produced by Stephan Eicke and David Shire. C6070 Music Composed and Conducted by David Shire Album Produced by Stephan Eicke, David Shire Executive Producers for Caldera Records: John Elborg, Stephan Eicke Album Art Direction and Design by Luis Miguel Rojas Kramer vs. Kramer 1. Main Title (Version II) (1:27) 2. Alternate Main Title (1:29) 3. Do-nut Breakfast (1:37) 4. Ted Clears Apartment (0:57) 5. Ted & Billy / Finding Joanna’s Picture / Finding Joanna’s Picture (2:36) 6. Run to Hospital / End of Juice Spill Scene / Phone Ringing / Mommy in Window (1:39) 7. Job Montage (0:47) 8. Billy Runs to Joanna / At Ted’s Door / Ted Angry (2:32) 9. End Title (1:39) 10. Alternate End Title (1:42) The Defection of Simas Kudirka 11. Main Title (0:53) 12. Flashback & Soccer Game (1:37) 13. “Is This True?” (1:25) 14. “First Approach” (2:11) 15. Radio Room (0:54) 16. “Jump to Freedom” (1:57) 17. “You Must Go Back” (1:12) 18. “No!” (1:47) 19. In the Cell (3:22) 20. “On Your Soccer Team” (0:40) 21. “Simas, Come Home” (2:23) 22. Reunion (1:08) 23. Finale and End Credits (2:23) The World According to Garp 24. Main Title (2:16) 25. Roof Sequence / “And Then He Died” (2:59) 26. Chase Chaser (1:25) 27. Story Montage (3:08) 28. Swordfight (1:40) 29. Western Source (1:17) 30. Baby Presentation (1:16) 31. Assassination / Car Scene (2:14) 32. “I’m Flying” / End Credits (3:10) Bonus: 33. Piano Demo for Garp (2:59) For more information and sound clips, please visit: https://www.caldera-records.com/kramer-vs-kramer

Ich habe nun die klangliche Qualität der 2015er Intrada mit der neuen Version vergleichen: Die 2015er Veröffentlichung klingt besser. Man hat hier (mit demselben Ausgangsmaterial) mal wieder verschlimmbessert und gefettfingert. Traurig! Aber nun kann sich zumindest jeder diesen historisch relevanten Score zu vernünftigen Preisen einkaufen.

Als großer Fan der Vorlage, war ich von dem Film auch mehr als begeistert. Vor allem im IMAX ein großartiges Erlebnis. Immer wieder schön, wenn eine Romanverfilmung dem Buch in nichts nachsteht. Die Deluxe-Vinyl musste ich direkt vorbestellen, als ich die Ankündigung gesehen habe. Pemberton gehört schon die letzten zehn Jahre zu den Top 10 meiner meistgehörten Komponisten. "1998. The New Mac." aus dem Steve Jobs Film hatte ich damals ewig als Klingelton. Bei ihm weiß man nie, was einen erwartet. Freue mich immer wieder, wenn es was neues von ihm gibt.

Absolut!!

Aktuell höre ich Steve Jablonskys Musik aus dem Film The Texas Chainsaw Massacre: The Beginning. Da die Unrated Version bei uns ja kürzlich komplett auf Deutsch auf Blu-ray erschienen ist, habe ich mir den Film gestern Abend angeschaut. Hatte bisher nur die geschnittene R-Rated Fassung auf DVD. Ein sehr brutaler, eklig verstörender Film, der super atmosphärisch und unterhaltsam ist. Dazu trägt auch Steve Jablonskys überwiegend orchestraler Score im RCP Stil bei. Wobei auch Elektronik und Sound Design vorkommen. Die Musik ist agressiv, brutal und verstörend (manche würden sagen verstörend schlecht 🤣). Gruselig ist sie nicht und originell schon gar nicht. Sie ist aber sehr effektiv und atmosphärisch, wenn auch auf kompositorisch stumpfe Weise. Jablosnky hat sogar ein prägnantes Motiv komponiert, das gleichzeitig melancholisch wie bedrohlich wirkt. Auch der "Quietsch Sound" ist äußerst effektiv eingesetzt. In der Actionmusik dominiert ein prägnanter Percussion Rhythmus. Ich würde sagen, die Musik ist eher ein Action Slasher Score, wie es der Film ja auch ist. Insgesamt ein absolut cooler Film, auch Dank des Scores.

Ich kenne den Film, die Musik und das alte Album sehr gut. Notwendig war diese Aufnahme sicher nicht. Aber wie Jose von Quartet die Tage geschrieben hat "There’s no secret to it—we simply invest our own money, knowing that we probably won’t get it all back." Es ist ihr Geld und sie gehen damit ins Risiko und sie spielen neu ein, was sie sich wünschen. Aber seien wir ehrlich, bei Kickstartern ist es nicht viel anders. Die Auswahl der Scores hat auch dort viel mit den Präferenzen der Macher zu tun. Oder wie viele hätten sich tatsächlich für den Skinner oder aktuell den Schumann entschieden? Hier waren es jetzt 25 Musiker für einen recht überschaubaren Score. Wenn ich die Möglichkeit hätte, eine Aufnahme zu finanzieren, würde ich einen ähnlichen Score wählen. Schätzungsweise auch an die 25 Musiker und an die 25 Minuten Musik. Jerry Fieldings wunderbare Musik zu Noon Wine für Sam Peckinpah. Für mich eine große diskographische Lücke, die Originalaufnahmen sicher verloren.

Ich weiß natürlich nicht, welche Fassung des Films Du vor längerer Zeit gesehen hast. Es kursierten in Deutschland ja früher auf Video und sogar auf DVD unterschiedliche und zum Teil stark gekürzte Fassungen (die FSK 16-Version), wobei das gerade auch die Folterszenen betraf. Siehe hier den Vergleich bei Schnittberichte: https://www.schnittberichte.com/schnittbericht.php?ID=1550019

Danke für die Einschätzung. Ich urteile nicht, ich vermute bloß. Den Film habe ich vor längerer Zeit mal gesehen, und da ist wenig hängengeblieben von der musikalischen Untermalung. Na, vielleicht versuche ich es doch noch mit dem Album.

Ich sehe das genauso wie Stefan- die reine Suspense hält sich sehr in Grenzen - das Album läuft relativ flüssig durch