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Da ich mir bisher nichts aus der Musik im Voraus angehört habe, bin ich mit recht niedrigen Erwartungen ins Kino gegangen - und habe weitaus mehr bekommen, als gedacht. Ich war sehr überrascht und angetan von der Vertonung, zumal sie so "rau" und "ungeschönt" daherkommt. Dass das ganze etwas unzusammenhängend wirkt, liegt auch am Film, der sich mir noch nicht ganz erschlossen hat. Die erste halbe Stunde entpuppt sich letzten Endes als überlange Vorgeschichte, der Mittelteil wirkt mir zu humoristisch (hat der Regisseur meiner Meinung nach in INHERENT VICE besser hinbekommen), erst am Ende geht's "ums' Ganze". Es ist wahrscheinlich wie mit Scotts NAPOLEON: Jetzt, da ich weiß, was ich vom Film erwarten kann und was nicht, dürfte eine zweite Sichtung ihn mir vielleicht nochmal näherbringen.

WOMAN OBSESSED - Henry Hathaway Ein "psychologisches" Drama aus den 50ern, das leider dem prüden und auch bigotten Zeitgeist geschuldet ist. Dabei ist die Prämisse nicht uninteressant: Mary, die Mutter des kleinen Robbie, verliert zu Beginn ihren Mann bei einem Waldbrand. Fred, ein grober Landbursche hilft an der Farm aus und heiratet schließlich Mary, doch schon bald nach der Hochzeit kommt es zu Spannungen. Fred quält Robbie, den er für einen Feigling hält und zum Mann machen will. Der Stimmungsumschwung in der Familie ist wirkungsvoll und glaubwürdig, zumal es ein paar wirklich starke Momente gibt, Die Musik von Hugo Friedhofer ist absolut fantastisch. Die grandiose Naturkulisse und das Familiendrama bedachte er mit einer überaus differenzierten und facettenreichen Vertonung, in der die Vorzüge des symphonischen Klangkörpers voll zur Geltung kommen: Sanfte Streicher, lyrische Bläsersoli, sorgfältige Klangmischungen und eine häufig impressionistische Musik veredeln diesen Streifen über weite Strecken. Die Musik war auf einerTwilight-Time-DVD mit einer isolierten Musikspur erhältlich leider ohne Untertitel) und später auf einer CD von Intrada. Es ist wirklich bedauerlich, dass die Zeiten, in denen solche Perlen veröffentlicht wurden, vorbei sind - umso glücklicher muss man sich schätzen, dass man noch heute von solchen tollen Alben zehren kann.

Also Zimmer hat schon gute Musiken geschrieben. Er hat ein Händchen für tolle Themen und wirklich ein Gespür für die Filmvertonung, zumal es ihm schon oft gelang, aus der Kernidee eines jeweiligen Films eine abstrakte musikalische Idee abzuleiten (die extrem verlangsamte Begleitung von Je ne regrette rien in INCEPTION, die Klagegesänge in GLADIATOR, die damals noch neu waren, die Piratenhymne in FLUCH DER KARIBIK 3, das Cello für Joker in The Dark Knight, die Orgel in INTERSTELLAR ...). Es ist nur schade, dass um diese Ideen oft ziemlich simple Muster ablaufen, aber so etwas wie BACKDRAFT, THE ROCK, PEACEMAKER etc. muss man auch erstmal hinbekommen. Mit den Sounddesign-Sachen der vergangenen Jahre kann ich nicht viel anfangen, aber auch da kann man ihm nicht absprechen, er würde da undifferenziert rangehen. Ich hätte mir nur gwünscht, er hätte mal eine kompositorische Ausbildung gemacht, bei der er gelernt hätte, seine interessanten und klugen Konzepte auch in vielschichtige Partituren zu übertragen. Und zum Thema: CRIMSON TIDE und BACKDRAFT waren die beiden Zimmer-Klassiker aus den 90ern, die ich noch nicht hatte, also werde ich auch hier zuschlagen.

Danke für die Empfehlung - heute lag FORTRESS von Talgorn im Briefkasten. Bin sehr gespannt, denn bisher wurde ich von Talgorn noch nicht enttäuscht. Es ist schön, dass man hier durch solche Diskussionen noch aufmerksam auf versunkene Perlen wird. Die Intrada-CD mit der Pilotmusik von Broughton und einer weiteren von Steve Bramson macht wirklich Laune. Die Serie kenne ich noch gar nicht, aber ich höre regelmäßig nur lobende Stimmen.

Dann ist das ein Irrtum meinerseits. Ich ging davon aus, daß der Begriff etwas ähnliches wie "Favorit" ist. Der ist mir auch noch nie um die Ohren geflogen. Ich hätte ihn wohl nachschlagen müssen.

GHOST OF YOTEI, Toma Otowa

Ich vermute er ist nur digital erschienen: https://www.amazon.de/music/player/albums/B0BLHYMLRH

Die Logik hinter deiner Aussage begreife ich nicht 🙊. Goldsmith ist doch kein „guilty pleasure“… Goldsmith ist eher der vermutlich beste und abwechslungsreichste Filmkomponist aller Zeiten. Als „guilty pleasure“ bezeichnet man ja eher etwas, das sich eigentlich nicht wirklich durch hohe Qualität auszeichnet, aber man es trotzdem gerne mag. Für mich ist Hans Zimmers Musik daher der Inbegriff eines „guilty pleasure“ —> seine Musik ist (mit wenigen objektiv guten Ausnahmen) eher minderwertig bzw kompositorisch schlecht , aber er hat mit Scores wie LION KING, GLADIATOR, INTERSTELLAR, INCEPTION, etc einfach ein Stein bei mir im Brett.

Meiner Nichte gefällt der Soundtrack der "Räuber Hotzenplotz"-Verfilmung von 2022 so gut, daß ich ihr jenen gerne auf CD kaufen würde. Da ich im Netz so gar nicht fündig geworden bin, frage ich mich, ob es den Soundtrack überhaupt auf CD gab. Falls ja, wo und kann man den noch bestellen?

Aber wenn einem "Alien 3" zusätzlich zur Musik nun auch nicht gefällt? Ich finde den Film desaströs, schlimmer noch als der vierte Teil oder "Prometheus" oder "Covenant"

Goldenthal lernte ich musikalisch durch ALIEN 3 damals kennen. Und später mit seinen anderen Werken. Und hatte mit ihm riesige Probleme, da immer wenn im Film die Actionszene ihren Höhepunkt erfuhr, er musikalisch dann kurz vor dem Höhepunkt, die Musik herunter gefahren hat. Mir also der letzte finale Ton gefehlt hat, sprich das Sahnehäubchen. Aber mittlerweile (seit vielen Jahren) ist Goldenthal ein von mir geschätzter Komponist. Nachwievor ist ALIEN 3 mein Favorit.

Zimmer verstehe ich gut als " guilty pleasure", obwohl Goldsmith bei mir noch ein paar Lichtjahre vor ihm liegt. Mit Goldenthal kann ich gar nichts anfangen, da gefällt mir nichts.

Kuriose Combo, nett, dass Regisseur Trachtenberg an Beiden festhält…

Hmm, interessante Veröffentlichung. Als Hans Zimmer Connoisseur warte ich schon länger darauf. Aber ihr habt absolut recht: Die Standard Veröffentlichung hat mit rd. 60 Minuten eigentlich schon mehr als genug. Die zusätzlichen 28 Minuten Material werden gewiss redundant sein. Aaaaaber der Sammler in mir kann vermutlich nur befriedigt werden, wenn ich die CRIMSON TIDE Intrada CD zu den anderen Sammlerstücken der Spezial-Labels stellen kann (PEACEMAKER, THE ROCK, BACKDRAFT, GLADIATOR, THE RING, BROKEN ARROW,…). Ihr könnt das doch sicher nachempfinden 😄. Hans Zimmer ist halt mein „guilty pleasure“. So, und nun lege ich aber schnell eine Elliot Goldenthal oder Alex North CD ein, um mich vom Hans Zimmer Schmutz mit intellektuell hochwertig konzipierter Filmmusik sauber zu waschen 🙈

Zum Glück sind mir die Meinungen der beiden so oder so egal...

Laut Stephane Humez, einem der Produzenten des Albums, sind diese Tracks in dieser Länge komponiert worden und überwiegend auch so im Film zu hören.

Aus dem selben Grund warum wir nur noch Franchise Krempel bekommen. Weil Hollywood nichts mehr einfällt oder riskiert. BTW hat legacy im Kino zwar underperformt aber ein extremer Flop war er auch nicht und hat sich im Nachhinein gut auf Home Media und streaming geschlagen. Ja er bot eigentlich nur Optik aber fürn gemütlich Popcorn Abend und Anlage aufdrehen war's ganz gut. Wenn ich mich richtig erinnere haben viele hier damals den Score abgefeiert. Ist auch nicht meine Musik aber war halt sehr passend und hatte auch seine Momente mit den Bildern zusammen. Vom neuen Film und Score erwartete ich im Prinzip genau das gleiche.

Offensichtlich. Mein Fehler. Sorry.

Lange Tracks > kurze Tracks.

Empire rastete aus wie toll der Score wäre... :-))))

Ja, James Horner ist nicht der einzige, der Themen gerne wieder verwendet...

Ich bin nicht sicher, ob Crimson Tide der Anfang war, es hat sich eher in die Richtung entwickelt.

Ja, das wird es wohl gewesen sein

Die komplette Prometheus-CD von BLOW OUT ist auch auf Youtube zu hören. Ich habe mir jetzt mal die letzten drei Filmtracks ("Burke Kills Sally", "Jack Kills Burke", "Good Scream/End Credits") mal da und dann direkt im Film (ist auf Ok.ru zu sehen) angehört und konnte eigentlich keinen wesentlichen Unterschied feststellen. Das ist bei allen drei Tracks da und dort wirklich dieselbe Aufnahme. Mag auf der CD vielleicht ein klein wenig anders abgemischt sein, aber ich verstehe Dein Problem trotzdem nicht so ganz. Es ist weder eine andere Instrumentierung noch eine kleinere Besetzung auf der CD gegenüber der Musik im Film, sondern es ist alles genau identisch und es fehlt auch nichts. Die Musik ist halt im Film sehr dominant eingesetzt wie oft bei De Palma - mag sein, daß es dadurch im Zusammenspiel mit dem Visuellen auf Dich noch etwas intensiver wirkt, aber eine andere Einspielung wurde für die CD ganz offensichtlich nicht hergenommen. Das hätte mich auch gewundert, wo das denn hätte herkommen sollen. Den Film habe ich seit mehr als 30 Jahren nicht mehr gesehen, aber die Schlußszene und das Hauptthema von Donaggio sind mir schon auch noch recht gut in Erinnerung.

Sorry, Donaggio... Komme schon durcheinander.