Sebastian Schwittay

INCEPTION (Christopher Nolan) Für diejenigen, denen Alain Resnais´ LETZTES JAHR IN MARIENBAD oder die selbstreflexiven Vexierspiele in Jean-Luc Godards DIE VERACHTUNG zu schwere Kost sind, gibt es mit INCEPTION nun mal wieder einen Streifen, der all die postmodernen Ansätze der oben genannten Filme in das Gewand eines modernen, unterhaltsamen Actionthrillers kleidet - und dabei durchaus cleverer daherkommt als MATRIX und Konsorten. Dabei nutzt Nolan die verschachtelte Handlung des Films und die Überlagerung von verschiedensten Realitäts- und Zeitebenen für eine intelligente Reflexion über das Medium Film an sich und den spannungsgeladenen Scheitelpunkt zwischen Realität und Illusion, an dem die Magie des Kinos entsteht. Ähnlich wie Resnais bei MARIENBAD, denkt Nolan in den letzten Filmminuten über die reine Handlungsebene seines Films hinaus, greift quasi direkt in den Zuschauerraum hinein und "doppelt" die Frage, ob der Protagonist schließlich aufgewacht ist oder ob wir uns immer noch in einem Traum befinden. Natürlich ist letzteres der Fall - denn wir schauen immer noch einem Film, einer Illusion zu. (Und der Kreisel darf sich weiter drehen...) In diesen selbstreflexiven Kontext passen letztlich auch die diversen filmhistorischen Anleihen, die sämtliche Traum- bzw. Illusionsebenen des Films durchziehen: von der HEAT-ähnlichen Schießerei in Downton L.A. und die 2001-Referenzen in den durchgestylten Aufnahmen der rotierenden "No-Gravity"-Sets, über die James-Bond-Hommage in der Schneefestungs-Sequenz, bishin zum Kampf im japanischen Haus zu Beginn, der auf Nolans eigenen BATMAN BEGINS Bezug nimmt, gestaltet sich die INCEPTION-Illusion als Streifzug durch 50 Jahre Action- und Science-Fiction-Film-Geschichte. Sicher ist das alles nicht neu und folgt dem postmodernen Trend, dem schon MATRIX, Cronenbergs eXistenZ, Scorseses SHUTTER ISLAND und die jüngsten Lynch- und Tarantino-Filme huldigten (um nur einige der bekanntesten Beispiele zu nennen) - doch es ist einfach erfrischend, zwischen No-Brainern und Bruckheimer-Blockbustern hin und wieder auch intelligentes, clever konstruiertes Actionkino wie INCEPTION geboten zu bekommen. Und auch wenn Nolan wohl nicht der drittbeste Film aller Zeiten (laut IMDb) gelungen sein mag - einer der sehenswertesten Big-Budget-Filme des Sommers ist INCEPTION auf jeden Fall.

Gab es gestern schon beim Saturn: SHUTTER ISLAND (Martin Scorsese) GOTHIC (Ken Russell)

Da könnte es sich um FROM HELL TO TEXAS (Amfitheatrof) und THESE THOUSAND HILLS (Harline) handeln. Amfitheatrof würde mich ja durchaus reizen...

Sehe ich genauso, wobei auch der erste Film durchaus seine (Script-)Schwächen hat und überdies ziemlich laienhaft gespielt ist. Seine Originalität und visuelle Kraft retten den Film dann aber doch noch. Dem zweiten Teil geht dann jedoch auch der Originalitätsfaktor völlig ab.

Finde den Score auch interessanter als den Score zum ersten Teil. Bessere Samples, thematisch-motivisch reichhaltiger und irgendwie noch kühler und "metallischer" als der erste Score. Dennoch, die kompositorisch beste Musik der Reihe bleibt Beltramis T3.

Da ich Verhoevens Original schon nicht besonders finde, schockt mich diese Nachricht nun nicht so wirklich... wenn dieses neue Wiseman-Projekt jedoch auch einen neuen Beltrami-Score in direkter Goldsmith-Nachfolge bedeuten würde, würde ich mich sogar sehr freuen.

Die Club-CD behält man allein schon wegen Goldenthals ALIEN 3-Fox Fanfare...

Auf FilmmusikWelt läuft übrigens gerade ein kleines Gewinnspiel zum neuen TOY STORY-Film: FilmmusikWelt.de - Bis zum 10. August kann mitgemacht werden.

Feine Sache.

Es ist aber immer noch oft genug der Fall, dass die alten Alben (etwa im Fall von BATMAN oder THE EDGE) schon absolut gut genug klangen - bis auf ein paar kurze Knackserchen im vorletzten Track von THE EDGE. LaLaLand ist in dieser Hinsicht mittlerweile schon zu einem kleinen Schaumschläger-Label geworden, das kann man einfach nicht wegdiskutieren. Ein interessanter Kandidat für eine Wiederveröffentlichung mit verbessertem Klang wäre übrigens auch mal Goldsmiths TORA! TORA! TORA!, wie ich finde. Natürlich müssten da erstmal besser erhaltene Bänder gefunden werden - aber auf der FSM-CD knistert und knackt es in der Musik teils schon ziemlich heftig.

@ Jan: Wünsche auch alles Gute zum (runden) Geburtstag!

Hmm, das Alien samt allen Giger-Designs gehört doch Fox - kann Paramount die ganzen Rechte dafür kaufen? Außerdem wird bei einer Low-Budget-Produktion wohl gar nicht genug Kohle für entsprechende, gute Designs vorhanden sein. Alles sehr dubios und wahrscheinlich auch gar nicht ernst zu nehmen...

Das ist wohl tatsächlich ein nicht zu unterschätzender Faktor, der die Diskussion hier mitbestimmt...

Ich habe die ganzen Re-Releases mittlerweile auch satt, ein neues Release von DIE HARD wäre jedoch wunderbar, da würde ich sofort zuschlagen. Das alte Club-Release würde ich sicher noch behalten (zum Andenken, war damals auch meine erste Club-CD ), aber der Klang war für einen Score aus dem Jahr 1988 wirklich miserabel.

Na, vielleicht wird das nun endlich mal der erste Nolan-Film, der mich restlos überzeugt. THE DARK KNIGHT war für einen Comic-Film wirklich gut, doch das Meisterwerk, zu dem er hochstilisiert wurde, dann auch wieder nicht. BATMAN BEGINS war ordentlich, INSOMNIA und MEMENTO clever durchkonstruiert und sehr atmosphärisch, THE PRESTIGE fand ich dagegen absolut blödsinnig. Der große Autorenfilmer ist Nolan für mich noch nicht - aber vielleicht liefert er jetzt ja sein erstes großes Meisterwerk. Bin gespannt auf Donnerstag.

Hmm, dann hätte er aber auch Christopher Gordon nehmen können... schade.

Das will ich hoffen... ich brauch mein Vitamin D.

Tia, BigMac, da hast du es wohl ganz gut in deiner Ecke da oben - hier (Neckar-Odenwald-Kreis) gab es heute drei Wolkenbrüche, es war 17 Grad kühl und grau-in-grau bewölkt, teils sogar neblig. Das ist für mich kein Sommerwetter, das ist Scheiße. (Besonders wenn ums neue Haus gerade der Garten angelegt wird und - wenn überhaupt - nur in der elenden Matschepampe geschuftet werden kann... Aber auch davon abgesehen ist das Wetter für mich ungenießbar.)

Norton ist sicher gut, allerdings hat er mich noch nie so beeindruckt wie Mark Ruffalo in ZODIAC, BLINDNESS oder YOU CAN COUNT ON ME. Ruffalo hatte eben bisher keine so erfolgreichen und Aufsehen erregenden Projekte wie etwa FIGHT CLUB oder AMERICAN HISTORY X, er glänzte dagegen in vielen kleineren Independent-Projekten, die eher wenige kennen. Von daher ist er leider immer noch ein Geheimtipp.

Zumindest ist er der bisher beste Schauspieler, der die Figur verkörpert. Für mich schon ein Grund, mir einen neuen Hulk-Film anzusehen - falls denn überhaupt noch ein reiner Hulk-Film kommt.

Ich finde die Musik gar nicht mal so großartig, aber den Film liebe ich über alles, von daher würde ich vielleicht schon zugreifen. Habe auch das alte Album noch nicht.

Fallen die Unterschiede zwischen Film- und Albumversionen tatsächlich so extrem ins Gewicht? Ich kann mich bei Scores wie SLEEPY HOLLOW, BIG FISH, PLANET OF THE APES oder EDWARD SCISSORHANDS kaum an großartige Unterschiede erinnern - und falls wirklich welche vorhanden sein sollten: die Versionen auf den Alben sind, wie ich finde, perfekt, so wie sie sind. Wie so oft fielen mir auch hier wieder dutzende Filmmusiken ein, die viel eher eine neue Fassung bzw. Albumpräsentation vertragen könnten.

Dito. Eigentlich sind alle Alben zu den Burton/Elfman-Projekten optimal produziert, mit CD-Lauflängen von meist bis zu 60 Minuten. Da ist eigentlich überall alles Essentielle drauf enthalten.

Ja, die Aufnahme ist wirklich klasse - und sehr schöne Klavier-Transkription.

Eine Neuauflage von Morricones FRANTIC wäre übrigens auch denkbar... auch Warner und das alte Soundtrack-Release ist ebenfalls von Elektra Records.