Sebastian Schwittay

TERMINATOR SALVATION (McG) Bis auf die visuell interessant gestaltete Schlachtszene am Anfang ein total simpler und belangloser Blockbuster nach Schema F - uninteressante, höchst eindimensionale Charaktere, bescheuerte Dialoge und eine Message, die plumper nicht sein könnte. Ich frage mich, was etwa eine Schauspielerin wie Helena Bonham Carter in so einem lärmenden Nichts verloren hat... reinste Talent-Verschwendung. Elfmans Score kommt im Film fast noch schlechter rüber als auf CD - wenn er zwischen dem ganzen Lärm überhaupt mal zu hören ist, bleibt von der Wirkung her alles total an der Oberfläche, die Musik gibt dem Film rein gar nichts, völlig plump und seelenlos druntergekloppt, nur damit ein bisschen knallige Musik im Hintergrund ist. Das war echt nix. Bis dato einer schwächsten Filme des Jahres. THE UNINVITED (Charles & Thomas Guard) Solider Familientragödien-Grusel, der anfangs alle nur erdenklichen Klischees ausbreitet, nur um sie am Ende komplett über Bord zu werfen. Ohne den Twist am Ende wäre der Film ziemlich schwach - so muss man aber sagen: recht clever.

Bei mir heute neu: - NOVOCAINE (David Atkins) - THE NUMBER 23 (Joel Schumacher)

44 Tracks, alles klar... Ich will nicht wissen, wie das Backcover aussieht.

Steht denn nun schon fest, dass der Score von Varèse veröffentlicht wird?

Wenn das aus dem Score sein soll, dann gute Nacht... Kann ich mir aber wirklich kaum vorstellen.

Wenn´s in der Musik eine Anspielung gäbe, wäre das durchaus nett. Ich lausche jetzt aber erstmal UP...

Goldsmiths Score ist eben viel dynamischer als Silvestris. Bei ihm wird´s auch mal leise, während bei Silvestri (nahezu) durchgehender Bombast auf dem Programm steht. Das kann man ihm durchaus anlasten, wenngleich die Musik natürlich recht gut gemacht ist. Diese durchgehende, regelrecht erschlagende Bombast-Action ist auch der Grund, warum ich Silvestris Score recht selten anhöre. Ist zwar alles, wie gesagt, gut gemacht - aber Goldsmiths Score ist da immer noch viel filigraner, differenzierter und diverser in der Handhabung von Klangfarben und Dynamik.

Wirklich ein komischer Poll - ganz klar Goldsmith, wofür brauch man da überhaupt eine Abstimmung?

Alles Gute!

Lasst doch mal den armen Rahman in Ruhe... Nächstes Jahr kann es sowieso nur einen geben: Elliot Goldenthal für PUBLIC ENEMIES! *mirwaseinred*

... und wie kommt die abgetrennte Hand ans Steuerhand des Schiffs? T-Rex in der kleinen Steuerkabine? Und falls er doch sein Maul reingestreckt und jemanden rausgeschleckt hat - wie hält sich die Hand fest, während der ganze Körper mitgerissen wird? Meine Güte, ich würde bei einem solchen Unterhaltungsfilm gar nicht auf die Idee kommen, das überhaupt in Frage zu stellen. Es ist halt einfach so, im Märchenland des Spielberg/Zemeckis/Jackson/Dante/Howard/etc. ist alles möglich. Rezipieren auf solch intellektueller Ebene ist bei anspruchsvollem Kunstkino völlig legitim, aber bei Monster-Märchen? Nix gegen solche Filme, ich mag sie ja auch sehr und Spielberg gehört durchaus auch zu meinen Lieblingsregisseuren. PS: Mein Kumpel, mit dem ich immer ins Kino gehe, ist übrigens auch so. Bei jedem Popcorn-Film wird dauernd zwischendrin gefragt: "Wie ist das denn jetzt möglich? Da war doch das und jenes und das macht da ja jetzt ÜBERHAUPT keinen Sinn und und und...". Schrecklich!

Pah, ich hatte letztens mein 2000er-Jubiläum und mir hat niemand gratuliert... *quengel*

Naja, ich bin auch eher derjenige, der sich um Logik in Unterhaltungsfilmen nicht besonders sorgt. Was zählt, ist hauptsächlich die erzählerische Virtuosität und die damit einhergehende Spannung und Unterhaltung. Sonst könnte man JURASSIC PARK von vornherein vergessen, da es durchaus höchst unlogisch ist, Dinosaurier zu erschaffen...

David Koepp ein schlechter Drehbuchautor? Der Mann, der JURASSIC PARK und PANIC ROOM geschrieben hat? Für mich ist der kein Schrecken, sondern mit einer der besten Mainstream-Schreiber überhaupt - und wenn es um durchgehende Spannung ohne jegliche Verschnaufpause geht, eine absolut sichere Bank.

Bei mir geht das. Ganz unten auf der iTunes-Startseite bei "Mein Store" die United States auswählen und schon bist du im US-Store.

DAS WEIßE BAND hat nun in Cannes die Goldene Palme gewonnen. Das erhöht die Vorfreude noch weiter! Cannes: Goldene Palme für Michael Haneke - Cannes 2009 - FOCUS Online

PLANET OF THE APES (Danny Elfman) Eine furiouse, teils recht sperrige Musik und der stilistische Prototyp des "neuen" Post-Millennium-Elfman - von SPIDER-MAN über HULK bis TERMINATOR SALVATION, alle greifen mehr oder weniger auf das in diesem Score ausgearbeitete Klangkonzept zurück. Sein neuer T4-Score lehnt sich ja wieder ziemlich deutlich an POTA an... aber wenn man letzterem so lauscht, merkt man schon, dass zwischen beiden Scores qualitativ durchaus Welten liegen. Was Elfman in POTA alles aus dieser einen dreinötigen motivischen Keimzelle entwickelt, ist einfach verblüffend. Dazu die teils ziemlich komplexen Rhythmus-Konstrukte - und: zu guter Letzt sogar ein wunderschönes Liebesthema, das all diejenigen, die den Score als themenlos bezeichnen, wohl überhört haben. IMO eins der schönsten Elfman-Themen überhaupt ("Ape Suite #1", ab 2:20). Insgesamt neben SLEEPY HOLLOW und BIG FISH die wohl beste Elfman-Musik der letzten 10 Jahre. Ich selbst konnte übrigens lange Zeit nicht viel anfangen mit der Musik - irgendwann hat´s dann aber doch "klick" gemacht.

Veröffentlichungs-Termin für das Album wurde anscheinend verschoben... ich lese jetzt überall statt dem 2. Juni den 7. Juli.

SUNSHINE CLEANING (Christine Jeffs) Sympathische, leicht groteske Tragikomödie über zwei vom Pech verfolgte Schwestern (Amy Adams und Emily Blunt), die eine Tat- und Unfallort-Reinigungsfirma gründen und bei ihrer morbiden Arbeit zwischen jeder Menge Blut und Hirn schließlich zu sich selbst finden. Nichts Großes, aber dank der guten Darsteller (Amy Adams ist wie immer toll) trotzdem recht unterhaltsam und spaßig.

Wer sagt, dass ich das Soundtrack-Album höre?

Heyho, Alex wird 40! Dann lass mal die Korken knallen - herzlichen Glückwunsch!!!

Wenn das so ist, will ich nichts gesagt haben. Ich bin übrigens auch absolut kein Freund von randvollen Score-Alben, wo jeder noch so unmotiviert brummelnde Underscore-Track enthalten ist - aber mehr als 20 - 30 Minütchen dürfen es schon sein, besonders bei einem Komponisten, der in der Vergangenheit bewiesen hat, dass er wirklich nur auf hohem bis höchstem Niveau schreibt.

- KNOWING (Marco Beltrami) - TERMINATOR 3: RISE OF THE MACHINES (Marco Beltrami) - PLANET OF THE APES (Danny Elfman) - ***** (Alan Silvestri) - DOUBT (Howard Shore)

Die Songs sind auch bestimmt nicht schlecht gewählt (Mann hat da durchaus ein Händchen für), aber es ist eben einfach nur frustrierend, wenn man nach einer Wartezeit von sechs (!) Jahren die neue Goldenthal-Musik in so einer Präsentation bekommt - während jeder andere Kram in 80-Minuten-Score-Only-Editionen erscheint. Puh! Von daher kann ich Konstis "Seid doch froh, dass überhaupt was kommt" nicht so ganz nachvollziehen. In einer so goldenen Zeit für Filmmusikliebhaber, wo so gut wie alles auf CD kommt, ist das schon irgendwie eine enttäuschende Sache. Naja, aber warten wir ab, vielleicht sind einige der Tracks ja 8 oder 10 Minuten lang, dann würde man vielleicht sogar auf eine einigermaßen annehmbare Spielzeit kommen...

Ich fand WANTED auch absolut nicht übel - fast besser als den neuen T4. Viel interessanteres thematisches Material, mit dem auch viel besser gearbeitet wird. Elfman macht 9 nicht mehr, hat er an Deborah Lurie abgegeben. Von ihm stammen nur noch die Themen. Die verbleibenden Elfman-Projekte für 2009 sind TAKING WOODSTOCK und THE WOLF MAN.