Sebastian Schwittay

So, habe wieder was abzutreten: erst einmal die bereits im anderen Forum erwähnten Klavier-Noten zu PIRATES OF THE CARIBBEAN und SAVING PRIVATE RYAN, sowie außerdem Danny Elfmans Score zu BATMAN RETURNS (CD, keine Noten). Sowohl die Noten-Hefte als auch die Elfman-CD sind in exzellentem, sprich neuwertigem Zustand. Aus strategischen Gründen sage ich zum Preis allerdings erst etwas, wenn es Interessenten gibt. (Keine Sorge, Wucher gibt es bei mir nicht.) Also, wer etwas von dem Zeuch haben will, der melde sich bitte in diesem Thread oder per PN.

Dürfte was Politisches sein. Wie auch immer, ich nutze diese Diskussion mal, um von einem weiteren interessanten Fund in Amsterdam zu berichten: Noten-Auszüge aus Filmmusiken, für Klavier. Und zwar aus HARRY POTTER AND THE PRISONER OF AZKABAN (Williams), SAVING PRIVATE RYAN (Williams), THE FIRM (Grusin - ist sogar die Originalpartitur, da es ein reiner Klavierscore ist) und PIRATES OF THE CARIBBEAN (Badelt). Sind alle wichtigen Cues der jeweiligen Score-Alben enthalten. Bin schon die ganzen letzten Tage damit beschäftigt, "Aunt Marge´s Waltz" einzustudieren. PIRATES OF THE CARIBBEAN würde ich an einen Interessierten abtreten, für ein entsprechendes Sümmchen sogar SAVING PRIVATE RYAN. Die anderen beiden sind unverkäuflich. Ich poste das ganze auch nochmal im Kaufen/Verkaufen-Forum. Jedenfalls war ich schon sehr verwundert, so etwas in einem stinknormalen CD-Geschäft zu finden. Gab wirklich jede Menge Score-Notenhefte, allerdings hat das Geld nur für vier Stück gereicht.

Auch ganz nett: Im "Waltz to the Death" aus Elfmans BATMAN hört man bei 2:24 leise das Piepsen einer Armbanduhr. Außerordentlich viel Geraschel und Gepolter gibt es übrigens auch in Goldsmiths INCHON - mal sehen, ob sie das beim neuen Intrada-Album etwas wegretuschiert haben. Was das (laute) Umblättern von Notenblättern betrifft, ist der erste Cue aus JAWS in der Originaleinspielung ("Main Title and First Victim") ein schönes Beispiel (2:37 - 2:43). Früher haben mich solche Nebengeräusche immens gestört (ich dachte dauernd, dass meine CDs irgendwelche Fehler haben ), mittlerweile macht´s mir überhaupt nichts mehr aus - im Gegenteil, finde es sehr reizvoll, es macht die Musik m.E. lebendig und frisch. Mein "Lieblings-Nebengeräusch" ist das bereits von BigMacGyver erwähnte Klicken der Holzbläser-Ventilklappen, besonders bei sehr schnell gespielten Passagen. Findet sich häufig in Goldenthal-Scores, etwa bei COBB ("Sour Mash Scherzo").

Nein, ich meinte damit natürlich, dass er mir ähnlich gut gefällt.

SNAKES ON A PLANE (David R. Ellis) Durchaus amüsante und ironische Unterhaltung, teilweise aber auch überraschend blutig. Für das, was der Streifen ist (ein Unterhaltungsfilm, der sich nicht sonderlich ernst nimmt), eigentlich sehr gelungen.

Alexander sagte doch, der Name der Hauptperson taucht im Filmtitel auf. Dann dürfte es nichts aus Romeros DEAD-Reihe sein. Ich grüble schon die ganze Zeit, komme aber auch nicht drauf. Vielleicht noch einen kleinen Tipp... ?

Nicht nur wegen dem, war ein richtiger Großeinkauf.

Da ich meine finanziellen Habseligkeiten in Amsterdam leider ziemlich verpulvert habe und momentan einige Scores weiter oben auf der Einkaufsliste stehen, werde ich BITE THE BULLET wohl erst in ein paar Wochen bestellen. Bis dahin ergötze ich mich weiter an SHOES OF THE FISHERMAN (wahrlich ein ganz großes Meisterwerk).

Suite aus CONGO (Jerry Goldsmith)

Alles Gute, Philipp! Hast dich vom Soundtrack-Club hoffentlich ordentlich beschenken lassen?

Als musikalischer Nicht-Laie sollte man aber schon eine Ahnung haben, was ein Staccato (oder meinst du mit "Stoccata" eine Toccata?), ein Adagio oder ein Andante ist. Dies beantwortet dann auch deine Frage, wie man "Kritik an Musik ausüben" kann: eben mit dem entsprechenden Fachwissen (und am besten ohne - sorry - derart esoterisch-nebulöses Hokus Pokus à la "Musik unser, die du bist im Schall"). Ruhig Blut, so etwas Besonderes bist du dann auch wieder nicht. Ich schätze mal, dass es noch ein paar mehr musikliebende und -"lebende" Individuen auf unserem Planeten gibt, auch unter den achso bösen Musikkritikern. Das nur so am Rande.

Sagte er nicht "Pfefferfurz"?

Nun denn, da bin ich eher einer Meinung mit Elfman. Aber wer weiß, vielleicht war Jarre einfach nur eingeschnappt, weil der von ihm vertonte Film nicht ausgezeichnet wurde.

Auch Wisemans HAUNTED ist nicht von schlechten Eltern - besser als ein Großteil von dem, was ich von Rachel Portman bis jetzt gehört habe.

Meinte er damit David Cronenbergs CRASH? Wenn ja, wirklich passend.

Jaja, kommt dieses Wochenende noch in die Anlage. Übrigens, AN AMERICAN TAIL gab es auch, aber den habe ich stehen lassen, weil ich nicht wusste, ob es mittlerweile nicht vielleicht eine (bessere) Deluxe Edition oder sonst irgendeine bessere, mehr Material umfassende Veröffentlichung gibt. Anscheinend gibt es die aber nicht - naja, nachher ist man immer schlauer.

Habe LADY IN THE WATER gestern auch gesehen. Alles in allem wurde ich ziemlich enttäuscht - total verworrener, konzeptloser Esotherik-Quark mit den üblichen, uninspirierten Schockeffekten à la SIGNS und THE VILLAGE (die allerdings beide noch wesentlich besser waren als LADY). Mir kam es so vor, als wolle Shyamalan seine Einfallslosigkeit mit wirrer Pseudo-Komplexität kaschieren. Der Kerl sollte wirklich mal das Genre wechseln - im Mystery-Bereich fällt ihm nichts mehr ein. Die Musik hat da einen wesentlich positiveren Eindruck hinterlassen, trotz ihrer teils heftigen Goldenthal-Anleihen.

Während meines 10-tägigen Aufenthalts in Amsterdam habe ich einige schöne Sachen entdeckt: - THE ROCKETEER (James Horner) - TIDELAND (Mychael & Jeff Danna) - BATMAN RETURNS (Danny Elfman) - habe ich zwar schon, aber da die CD nicht mehr besonders gut erhältlich ist, habe ich sie mal mitgenommen - OMEN IV: THE AWAKENING (Jonathan Sheffer) - György Ligetis Oper "Le Grand Macabre" (Gesamtaufnahme) THE ROCKETEER und TIDELAND habe ich noch nicht gehört, aber von OMEN IV bin ich recht positiv überrascht. Sheffer, der häufig für Elliot Goldenthal dirigiert hat, lieferte hier eine pfiffig orchestrierte, fies-gemeine Horrormusik ab, die ich doch noch ein Stückchen überzeugender finde als Beltramis OMEN-Variante. Sicher in keinem Moment so brillant wie die Goldsmith-Scores, aber insgesamt wirklich nicht übel.

Ellenbogen

Was ist schon die harmlose IT-Verfilmung gegen THE FLY (Cronenbergs 1986´er Version) und EVENT HORIZON... hab die beide mit 10 Jahren das erste Mal gesehen. PS: I´m back!

Tia, jetzt steht auch in der IMDb der 11. Januar 2007 als deutscher Starttermin. Schade, zwei Monate länger warten...

Dass Washington im Allgemeinen ein sehr guter Schauspieler ist, habe ich auch gar nicht bestritten. Ich sprach ganz speziell von seiner darstellerischen Leistung in TRAINING DAY. ... sondern für eine in höchstem Maß durchschnittliche. Wenn das der Sinn der Oscar-Auszeichnungen sein soll, bitte. So, jetzt aber wieder back to topic.

Oha, meinst du die Handvoll Kurz-Rezis, die ich vor Jahren für amazon.de geschrieben habe? Oh Gott, wie peinlich... das ist unheimlicher Quark. Besuch lieber unsere Seite, FilmmusikWelt (Link siehe Signatur), da schreibe ich seit 2003 (Besseres).

Ich fasse das eher als Kompliment auf. Bei seiner Amazon-Rezension zu Goldenthals COBB habe ich übrigens wirklich das Gefühl, dass einige Gedanken und Interpretationsansätze meiner FilmmusikWelt-Rezension entnommen sind (sein Text erschien nur wenige Wochen nach meinem). Hier die Links zu den beiden Texten: motodevil: [ame=http://www.amazon.de/gp/product/customer-reviews/B000008O3M/ref=dp_nav_1/028-5013359-1576530?ie=UTF8&n=290380&s=music]Amazon.de: Kundenrezensionen: Cobb[/ame] Schwittay: http://www.filmmusikwelt.de/index.php?D=60d1cd024986b51390444b1027776f02&V=file&file=1026579fee3f8dbb0b615da1516cbcd8

Korrekt.