Sebastian Schwittay

War vergangene Woche nicht im Board, deswegen leider erst jetzt ein paar herzliche Glückwünsche an Sayarin und Jonas! Dem letzteren auch viel Spaß mit seinen Geburtstags-Scores - sind wahrlich einige Perlschen dabei.

Vom lieben Herrn Badelt würde ich gerne mal wieder etwas vergleichbar Originelles und Spritziges wie den "Gourmet Valse Tartare" aus HANNIBAL hören - schade, dass sich manche Komponisten nur Mühe geben, wenn sie erst ganz am Anfang ihrer Karriere stehen... Aus wirtschaftlicher Sicht wird Badelt mit seinem derzeitigen musikalischen Kurs bestimmt eine Zukunft haben, aus künstlerischer Sicht aber kaum.

Hab gerade nochmal reingehört - das ist es sicher nicht. Wird dann wohl entweder von Raznor oder von Badalamenti stammen. Wie auch immer, sehr schade, dass das Stück auf der CD fehlt.

Habe die Club-CD, auf der auch der von Goldsmith komponierte Prolog enthalten ist. Und der ist wahrlich ein Ohrenschmauss. Anfangs konnte ich mit dem Stück nur wenig anfangen, aber nach einigen Hördurchgängen schälen sich die Qualitäten dieses klassizistisch-schwelgerischen Mini-Meisterwerks allzu deutlich heraus. Stell dir Michelangelos Fresken in der Sixtinischen Kapelle als Musik vor und du hast einen wagen Eindruck, was dich erwartet. Ein kunstvoll verzierter, edler musikalischer Traum, einfach hinreißend.

Oha, dann war das doch schon etwas länger her, dass ich das Teil für einen annehmbaren Preis erspäht hab... 25 bis 35 Euro ist der Score aber auch nicht wert, dafür bietet er im Vergleich zum ersten Score fast gar nichts Neues. Dann doch lieber den Dritten.

Man ließ mich mit der CD nun leider im Regen stehen - das Angebot gilt also wieder. Preissenkung auf 7,50 Euro inkl. Versand. Das bisherige, rege Interesse an der CD haut mich übrigens fast um. Also bitte, wenn schon ein Score wie DAYLIGHT weggeht, dürfte doch auch diese exquisite Musik einen Käufer finden, insbesondere für diesen Schnäppchenpreis - und ich kann mir kaum vorstellen, dass den Score schon alle Forumsuser in der Sammlung haben.

Ist die CD schon so selten? Habe die vor gar nicht allzu langer Zeit noch bei amazon.de rumschwirren sehen, neu von Amazon für 16,99 Euro. Habe die damals auch für diesen Preis bekommen.

Ja, die holprigen Übergänge zwischen den einzelnen, sehr verschiedenen Stücken und der dadurch entstehende, extreme Eklektizismus sind sehr irritierend. Außerdem sind die meisten "Score"-Tracks gar nicht im Film zu hören. Und die Passagen des Scores, die im Film zu hören sind, fehlen hingegen auf der CD wieder. Schon ein sehr komisches Album. Ach ja, und noch eine Frage: Stammt die orchestrale, modernistisch-dissonante Musik, die während der düsteren Sex-Szene zwischen Fred und René zu hören ist, ebenfalls von Badalamenti oder ist das was anderes? Die pulsierende Flächigkeit erinnert ein wenig an Penderecki bzw. Ligeti... Wäre ja nicht das erste Mal, dass Lynch Auszüge aus Werken dieser beiden Herren verwendet (siehe WILD AT HEART). Lynch ist selbst großer Fan von Pendereckis Musik.

Könnte durchaus sein, zumal einige der Darsteller, die in diesem Clip zu sehen sind, auch im INLAND EMPIRE-Cast auftauchen. Allerdings habe ich hier und da auch gehört, dass es sich nur um ein kleines Internet-DV-Projekt handeln könnte (für Lynchs Homepage vielleicht). Auf der ROOM TO DREAM-DVD wird leider auch nicht verraten, ob die Szene Teil von INLAND EMPIRE sein wird... Übrigens, hier eins der ersten Bilder aus dem Film (für Mini-DV erstaunlich scharfes, sauberes Bild): Was Badalamentis Musik betrifft: Ich kenne bis auf einige Ausnahmen nur seine Scores zu den Lynch-Filmen - im Film ausgesprochen wirkungsvoll und atmosphärisch, auf CD hör´ ich mir, mal abgesehen von BLUE VELVET und dem wunderschönen THE STRAIGHT STORY, aber nur selten einen dieser Scores an. Bei MULHOLLAND DRIVE, LOST HIGHWAY und WILD AT HEART stehen dann sowieso eher die Songs im dramaturgischen Vordergrund. PS: Ist sonst noch jemand der Meinung, dass der Albumschnitt beim LOST HIGHWAY-Soundtrack total misslungen ist?

Der Score gefällt mir genauso gut wie BATMAN FOREVER, nur brauche ich nicht zweimal fast den gleichen Score - insbesondere nicht, wenn ihn jemand viel dringender haben möchte als ich. Und da es ein Bootleg ist, dessen Klang zudem nicht gerade frisch ausfällt, habe ich es dieser Person eben nicht gebrannt, sondern geschenkt. War für mich auch weniger Arbeit.

Z.b. "Eye To Eye" (ab der Stelle, wo die leicht überschatteten, durch Snare Drums rhythmisch pointierten heroischen Abschnitte einsetzen - den genauen Zeit-Index habe ich jetzt nicht, aber du kennst das Stück bestimmt) sowie die letzten ein, zwei Minuten aus "Journey To The Island". Die hier verwendeten Motive finden sich alle in ähnlicher, leicht abgewandelter Form in "Return To Boston". Außerdem ist die marschartige Form des Actionscorings aus diesem WOTW-Cue von Williams schon hinlänglich bekannt.

WOTW ist für ungeübte Ohren schon ein schwieriger Score, aber für Williams passagenweise doch ziemlich ungewöhnlich und erfrischend. Er hat schon seit Ewigkeiten nicht mehr so kompromisslos modernistisch komponiert wie in diesem Score. Was gegen Ende von "Confrontation With Ogilvy" zu hören ist, kann sogar durchaus als Novum in Williams´ Schaffen angesehen werden - derartig brutale Bläser-Cluster und einschneidend-scharfkantige perkussive Effekte findet man sonst in fast keinem anderen, großorchestral angelegten Score von ihm. Naja, gerade dieser Cue gehört zu den konventionellsten (und auch uninteressantesten) Passagen auf dem Album, der am wenigsten Innovatives oder Neuartiges mit sich bringt. Könnte beinahe direkt aus JURASSIC PARK übernommen worden sein.

North, ein toller Komponist, obgleich ich mir seine Musik ehrlich gesagt weniger anhöre als die der beiden anderen "wilden Modernen", Rosenman und Goldsmith. Ich schätze vor allem seinen erfrischenden Jazz-Score zu A STREETCAR NAMED DESIRE (THE SOUND & THE FURY muss ich mir auch mal zulegen), seine schroff-kantige Partitur zu Kubricks 2001 sowie natürlich den meisterhaften THE SHOES OF THE FISHERMAN. Nächster North-Einkauf wird sein bei Prometheus erschienener Western-Score zu BITE THE BULLET sein. Interessant ist auch seine im Renaissance-Idiom gehaltene Musik zu THE AGONY AND THE ECSTASY, obwohl mir da noch ein wenig der emotionale Zugang fehlt. Muss ich noch einige Male rotieren lassen.

Alles klar, dann werde ich mal nach den DVDs zu PRINCE OF DARKNESS und THE THING Ausschau halten - allerdings ist THE THING nur gekürzt auf DVD erschienen, oder? Und damit das nicht falsch rüberkommt: Ich schätze Carpenter als Filmemacher sehr, die filmhistorische Bedeutung seiner Werke ist mir bewusst. Neben David Cronenberg, John Landis und David Lynch gehört er zu den bedeutendsten und einflussreichsten Horror-Filmern unserer Zeit, keine Frage. Mit seinen Klassikern HALLOWEEN, THE FOG und CHRISTINE kann ich eben nur wenig bis gar nichts anfangen, da mir persönlich der "normale" ( ) Horror einer greifbaren Bedrohung durch Serienkiller, Zombies oder lebendige Maschinen nicht wirklich Angst einjagt. Ich bevorzuge da eher das Abstrakte und Ungreifbare, welches Carpenter in IN THE MOUTH OF MADNESS thematisiert hat. Und was CHRISTINE betrifft, fand ich schon Kings Vorlage reichlich ermüdend und zahnlos. Da hat sich Carpenter nicht unbedingt am besten King-Roman vergriffen.

Sinfonie Nr. 2 für Streichorchester (John Corigliano)

Einen herzlichen Glückwunsch von Shore-Fan zu Shore-Fan!

Ach ja, mit "morgen, 16:00 Uhr" meinte ich natürlich heute um diese Zeit. Bin ab heute Abend nämlich eine Weile nicht im Forum.

Erst einmal: toller Thread, sehr umfangreiche Hinführung zu Carpenters Werk! Hab den Thread gleich mal entsprechend bewertet. Nun zu Carpenter selbst: Ich muss gestehen, ich kann weder mit seinen Filmen noch mit seiner Musik besonders viel anfangen (bis auf eine Ausnahme, auf die ich gleich zu sprechen komme). Einige seiner Filme habe ich zwar noch nicht gesehen, aber das, was ich von ihm kenne (z.B. HALLOWEEN, THE FOG, CHRISTINE) finde ich nicht nur musikalisch öde, auch die Filme lassen mich ziemlich kalt - sogar seinen HALLOWEEN, der von nahezu jedem, den ich kenne, als einer der unheimlichsten Filme aller Zeiten angesehen wird, finde ich absolut un-gruselig und nichtssagend. Merkwürdig, insbesondere da ich ein großer Liebhaber des Horror-Genres bin. Während sich mir bei THE FOG zumindest beim atmosphärischen Anfang die Nackenhaare kurzfristig aufstellen, finde ich zu CHRISTINE hingegen wieder gar keinen Zugang - für mich in keiner Sekunde unheimlich... Seine beiden Actioner, ESCAPE FROM NEW YORK und ESCAPE FROM L.A., habe ich mir vor kurzem auch mal angesehen - gefesselt haben mich die aber auch nicht. So, und jetzt zur groooooßen Ausnahme, aufgrund derer ich überhaupt in diesen Thread poste : IN THE MOUTH OF MADNESS. Ein großartiger, unglaublich atmosphärischer und angsteinflößender Film - bisher der einzige Horrorfilm von Carpenter, der mich durchgehend gegruselt und auch durchgehend überzeugt hat. Auch seinen experimentellen Score mag ich außerordentlich gerne (obwohl er sich hier einer kurzen Passage aus John Coriglianos ALTERED STATES bedient hat) - landet sehr oft in meinem Player. Hier geht Carpenter mit den Synthies wirklich sehr kreativ und vielseitig um, experimentiert mit interessanten, teils beinahe exotisch anmutenden Klangfarbenkombinationen und arbeitet sogar in gewisser Weise leitmotivisch (einzelne Motive, aber auch Klänge für verschiedene Orte und Wesen - am unheimlichsten finde ich die Mischung aus "Leitklang" und "Leitmotiv" für die entstellten Kinder von Hobb´s End, wirklich im positiven Sinne haarsträubend!). Einfach eine tolle, frische Horrormusik, die ich immer wieder gerne höre. Aber keinesfalls nachts - bei jetzigem Genuss des Scores würde ich mich wahrscheinlich einpissen vor Schiss. Fazit: Das, was ich von Carpenter kenne, ist eigentlich kaum mein Fall, bis eben auf IN THE MOUTH OF MADNESS, den ich wahrlich überirdisch gelungen finde, auch was den Score betrifft. Komisch dat, würde mich mal interessieren, wieso mir nur dieser Carpenter-Film wirklich Angst macht - vielleicht hast du da als Carpenter-Kenner eine Erklärung, Alexander. PS: Wie sieht es eigentlich mit PRINCE OF DARKNESS und VILLAGE OF THE DAMNED aus? Kenne beide noch nicht. Würden mir die beiden theoretisch gefallen, wenn ich IN THE MOUTH OF MADNESS mag? Wenn ich mir die Handlungen beider Filme durchlese, würde ich sagen, dass diese noch am ehesten in die Richtung von MADNESS gehen.

Wenn sich bis morgen, 16:00 Uhr, keiner bei mir meldet, der den Score gerne hätte, bekommt ihn ein Kumpel von mir - der hat schon Interesse bekundet. Also, am besten schnell zugreifen, sonst ist die Chance auf einen tollen Score weg. (Was den Preis angeht, verlange ich auch nicht sehr viel, sagen wir mal 10 - 15 Euro inkl. Versand.)

Oder der Schluss von "The Confrontation With Ogilvy", der haut auch ordentlich rein.

Könnte ich schon, wenn ich das Boot noch hätte. Hab es vor einiger Zeit aber verschenkt - wie gesagt, mir reicht BATMAN FOREVER eigentlich.

Schlecht ist Goldenthals B&R auf keinen Fall, nur bietet er eben im Vergleich zum Vorgänger wenig Neues. Und unerträglich? Naja, wenn du´s ruhiger magst, empfehle ich, den von dir so heißgeliebten SNOW FALLING ON CEDARS nochmal einzuschmeißen.

Wenn hier alle mal akzeptieren würden, dass es möglich ist, Musik sowohl auf subjektiver als auch auf objektiver Ebene zu betrachten und zu bewerten, würde es gar nicht so weit kommen.

Richtig, da gäbe es noch viele weitere Komponisten, die einen solchen Preis eher verdient hätten als Ottman.

Endlich angekommen: AN UNFINISHED LIFE (Young)