Sebastian Schwittay

Es wurden 51 Scores nominiert: AFTER EVERYTHING, George Kallis AMERICAN FICTION, Laura Karpman BALLERINA, Gray BEAU IS AFRAID, Bobby Krlic THE BOYS IN THE BOAT, Alexandre Desplat CASTLEVANIA: NOCTURNE, Trevor Morris, Trey Toy CHICKEN RUN: DAWN OF THE NUGGET, Harry Gregson-Williams THE CREATOR, Hans Zimmer CREED III, Joseph Shirley DUNGEONS & DRAGONS: HONOR AMONG THIEVES, Lorne Balfe EVIL DEAD RISE, Stephen McKeon THE FLASH, Benjamin Wallfisch FRIEREN: BEYOND JOURNEY'S END, Evan Call GODZILLA MINUS ONE, Naoki Sato HAUNTED MANSION, Kris Bowers HEART OF STONE, Steven Price THE HUNGER GAMES: THE BALLAD OF SONGBIRDS & SNAKES, James Newton Howard INDIANA JONES AND THE DIAL OF DESTINY, John Williams JAGGED ALLIANCE 3, George Strezov KILLERS OF THE FLOWER MOON, Robbie Robertson THE LITTLE MERMAID, Alan Menken MEG 2: THE TRENCH, Harry Gregson-Williams THE MARVELS, Laura Karpman MAVKA: THE FOREST SONG, Dario Vero MISSION: IMPOSSIBLE - DEAD RECKONING PART ONE, Lorne Balfe MON CRIME, Philippe Rombi NAPOLEON, Martin Phipps NOSFERATU, Christopher Young THE NUN II, Marco Beltrami ONLY MURDERS IN THE BUILDING Season 3, Siddhartha Khosla, Benj Pasek, Justin Paul OPPENHEIMER, Ludwig Göransson PAST LIVES, Christopher Bear, Daniel Rossen PAW PATROL: THE MIGHTY MOVIE, Pinar Toprak PETER PAN & WENDY, Daniel Hart PLANE, Marco Beltrami, Marcus Trumpp POOR THINGS, Jerskin Fendrix RENFIELD, Marco Beltrami RÓZYCZKA 2, Bartosz Chajdecki SALTBURN, Anthony Willis SHAZAM! FURY OF THE GODS, Christophe Beck SILENT NIGHT, Marco Beltrami SISU, Juri Seppä, Tuomas Wäinölä SOCIETY OF THE SNOW, Michael Giacchino SPIDER-MAN: ACROSS THE SPIDER-VERSE, Daniel Pemberton STAR TREK: PICARD Season 3, Stephen Barton, Frederik Wiedmann STAR TREK: STRANGE NEW WORLDS Season 1, Nami Melumad, Jeff Russo SUPERCELL, Corey Wallace THANKSGIVING, Brandon Roberts VISIONS, Philippe Rombi WISH, Dave Metzger, Julia Michaels, Benjamin Rice XO, KITTY, Jina Hyojin An, Shirley Song -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase ist beendet.

Danke, dass du ihn noch nominiert hast - aber wahrscheinlich nicht aus Gefallen, oder? Ich habe mir die Musik gestern angehört und bin doch ziemlich überrascht, wie musikalisch sinnvoll und gut strukturiert das avantgardistische Konzept ausfällt. Da sind wirklich einige ausgezeichnete Tracks dabei ("Paris", "Victoria", "Reanimation"), die trotz ihrer Kakophonie musikalisch extrem gut funktionieren. Bin gespannt, wie das im Film wirkt.

@Stefan Jania Hat die Erklärung oben denn zu etwas verbessertem Einblick geführt? Hier noch das letzte Spotlight von 2023 nachgeholt: die ersten 12 Takte des Hauptthemas aus Goldsmiths THE GREAT TRAIN ROBBERY (im Video unten von 0:12 bis 0:31). 5 Systeme: ganz unten die tiefen rhythmischen Blechbläser bzw. Bassbewegungen, drüber die Melodiestimme der Streicher (das Thema), in der Mitte der Amboss. Das zweite System von oben zeigt die Hörner bzw. Trompeten, die ein durchgängige Band von Ton- bzw. Akkordwiederholungen spielen und die "Maschinerie" am Laufen halten, und ganz oben die Holzbläser, die im Wesentlichen die Melodiestimme der Streicher unterstützen, bzw. ab Takt 7 ein wenig Rolle der Hörner und Trompeten übernehmen. Basis war wie immer das Original, in diesem Fall Arthur Mortons vollständig orchestrierte Handschrift. Könnte mir vorstellen, dass Goldsmiths Sketch ziemlich identisch aussieht.

THE NIGHTCOMERS ist wirklich einer von Fieldings besten. Ich frage mich, ob Intrada irgendwann auch FUNERAL HOME nochmal auflegt. Mein persönlicher Fielding-Favorit, und der Score würde es verdienen, nochmal unter die Leute zu kommen.

Ist mir zusammen mit meinem letzten Laptop abgeraucht. Aber ja, was da von SPHERE kursiert, ist schon von ausgezeichneter Qualität. Trotzdem: ich will das als ordentliche Edition auf Tonträger.

Den habe ich sogar noch als amerikanische Double-Feature-Bluray mit DEEP RISING hier rumstehen. Jetzt habe ich richtig Lust bekommen, ihn endlich mal zu schauen.

Ihr habt übrigens noch ziemlich genau eine Woche.

Bisher wurden 43 Scores nominiert: AFTER EVERYTHING, George Kallis BEAU IS AFRAID, Bobby Krlic THE BOYS IN THE BOAT, Alexandre Desplat CASTLEVANIA: NOCTURNE, Trevor Morris, Trey Toy CHICKEN RUN: DAWN OF THE NUGGET, Harry Gregson-Williams THE CREATOR, Hans Zimmer CREED III, Joseph Shirley DUNGEONS & DRAGONS: HONOR AMONG THIEVES, Lorne Balfe EVIL DEAD RISE, Stephen McKeon THE FLASH, Benjamin Wallfisch FRIEREN: BEYOND JOURNEY'S END, Evan Call GODZILLA MINUS ONE, Naoki Sato HAUNTED MANSION, Kris Bowers HEART OF STONE, Steven Price THE HUNGER GAMES: THE BALLAD OF SONGBIRDS & SNAKES, James Newton Howard INDIANA JONES AND THE DIAL OF DESTINY, John Williams JAGGED ALLIANCE 3, George Strezov THE LITTLE MERMAID, Alan Menken MEG 2: THE TRENCH, Harry Gregson-Williams THE MARVELS, Laura Karpman MAVKA: THE FOREST SONG, Dario Vero MISSION: IMPOSSIBLE - DEAD RECKONING PART ONE, Lorne Balfe NAPOLEON, Martin Phipps NOSFERATU, Christopher Young THE NUN II, Marco Beltrami ONLY MURDERS IN THE BUILDING Season 3, Siddhartha Khosla, Benj Pasek, Justin Paul OPPENHEIMER, Ludwig Göransson PAW PATROL: THE MIGHTY MOVIE, Pinar Toprak PETER PAN & WENDY, Daniel Hart PLANE, Marco Beltrami, Marcus Trumpp RENFIELD, Marco Beltrami RÓZYCZKA 2, Bartosz Chajdecki SALTBURN, Anthony Willis SHAZAM! FURY OF THE GODS, Christophe Beck SILENT NIGHT, Marco Beltrami SOCIETY OF THE SNOW, Michael Giacchino SPIDER-MAN: ACROSS THE SPIDER-VERSE, Daniel Pemberton STAR TREK: PICARD Season 3, Stephen Barton, Frederik Wiedmann STAR TREK: STRANGE NEW WORLDS Season 1, Nami Melumad, Jeff Russo SUPERCELL, Corey Wallace THANKSGIVING, Brandon Roberts WISH, Dave Metzger, Julia Michaels, Benjamin Rice XO, KITTY, Jina Hyojin An, Shirley Song -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2024. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

SILENT NIGHT, Marco Beltrami ... schiebe ich auch mal nach, vor allem wegen der wunderschönen "Stille Nacht"-Variation für Gitarre und Streicher, die über den End Credits läuft.

BEAU IS AFRAID, Bobby Krlic EVIL DEAD RISE, Stephen McKeon THANKSGIVING, Brandon Roberts SALTBURN, Anthony Willis THE CREATOR, Hans Zimmer

Tatsächlich was Europäisches, hätte ich gar nicht gedacht. Aber gut, Colin Towns ist mir schon damals bei RAWHEAD REX positiv aufgefallen. Jedenfalls vielen herzlichen Dank für den Tipp, Stefan! 2004 war zwar generell noch eine vergleichsweise gute Zeit für Filmmusik, aber es zeigt sich schon, dass es von Nachteil war, dass ich mich in jener Zeit fast nur auf Hollywood konzentriert habe. Da ging in Sachen Modernismus auch jenseits von Beltrami und Christopher Gordon was. Das Album werde ich mir zulegen! Hier kann man die Musik auch als "Iso-Score" zur Filmszene hören:

Vor allem fehlt da die Einfachheit und Übersichtlichkeit eines herkömmlichen Silvestri-Satzes. Großartig instrumentierte, unfassbar dynamische Musik... ich kenne sie allerdings nicht. Am Anfang hätte ich am ehesten auf irgendwas von Broughton getippt, aber so ausgelassen mit modernistischen Effekten spielt nicht mal er. Die harmonischen Wendungen ab Minute 8 klingen jedenfalls nach einem amerikanischen Filmkomponisten. Zeitraum dürfte ungefähr 90er Jahre sein, oder?

Ich hätte sehr gerne mal Duhamels UN CONDÉ (1970) auf Tonträger. Ist nicht viel, 10 Minuten vielleicht, aber als Zugabe zu einem anderen Score wäre das schon was Feines.

Und von LAST ACTION HERO gab es ebenfalls ein Score-Album auf Columbia.

Die beiden sind auch meine Score-Favoriten. Aber ich mag auch Barry - vorrangig allerdings den späten der 80er (Favoriten: A VIEW TO A KILL, THE LIVING DAYLIGHTS). Weitere Score-Lieblinge der Reihe: GOLDENEYE (Serra), MOONRAKER (Barry), LIVE AND LET DIE (Martin). Bei Bond ist für mich Abwechslung das Wichtigste. Am schlimmsten finde ich die langen Durststrecken, in denen sich stilistisch nichts oder nur wenig ändert (FROM RUSSIA WITH LOVE bis DIAMONDS ARE FOREVER; TOMORROW NEVER DIES bis QUANTUM OF SOLACE).

In meinem Alter, so um die 30. In der Cine-Gemeinde der Off-Kinos und Analog-Festivals höre ich von Leuten meiner Generation immer wieder größte Wertschätzung für John Glen - für mich selbst auch das Non-Plus-Ultra in Sachen Bond! - , während man zu Connery und insbesondere zu THUNDERBALL auffallend oft verhaltene Stimmen vernimmt. Ich selbst finde die Connery-Bonds alle furchtbar öde. Ein weiterer Bond-Favorit der jungen Cinephilie ist übrigens ON HER MAJESTY'S SECRET SERVICE.

THUNDERBALL ist Schnarchnasen-Bond. Unter jüngeren Cinephilen tatsächlich gar keine so abwegige Position, wie ich bereits öfter feststellen durfte. Glen wird dagegen von vielen hoch geschätzt, und zwar durch die Bank alle, von FOR YOUR EYES ONLY bis LICENCE TO KILL. ❤️

Wow, da könnten wir nicht weiter auseinander liegen. OCTOPUSSY finde ich wahnsinnig unterschätzt und super interessant in seiner Janusköpfigkeit - einerseits super-düstere Thematik, mit Atombomben im geteilten Deutschland, etc., auf der anderen Seite völlig alberner Zirkus (im wahrsten Wortsinne!). Die Szenen in Indien gehören für mich zu den stärksten der gesamten Reihe. THUNDERBALL dagegen hat mich schon immer unfassbar gelangweilt, vor allem in seinen endlosen Unterwasser-Sequenzen. Da passiert wirklich in der zweiten Hälfte fast gar nichts mehr.

Hätte mich auch sehr gewundert, wenn es zu THE CHAIRMAN nichts mehr gegeben hätte. Ein Fox-Score, da ist bei Margaret Herrick eigentlich alles durch die Bank vorhanden. Und die Sketches reichen ja auch dicke, die sind bei Goldsmith ähnlich ausführlich wie bei Williams.

Glaube, das ist nicht mehr aktuell. Die nächste Goldsmith-Neueinspielung, die dieses Jahr wohl für Buzz sorgen wird, ist LIONHEART (Prag, unter Federführung von Leigh Phillips). Ob die dann von Intrada kommen wird, ist fraglich. Andererseits: Tadlow gibt's ja nicht mehr...

Das hat möglicherweise auch mit Peter Hyams zu tun, der ja selbst Musik studiert und seine Komponisten immer wieder zu interessanten Konzepten ermutigt hat (selbst jemanden wie Debney, siehe den fast fast durchgehend oktatonisch gearbeiteten THE RELIC, oder END OF DAYS mit der spannenden Einbindung des 'Dies irae'-Motivs und des exotischen Instrumentariums).

PN!

JWFan-Forum schon eine der besten Filmmusik-Ressourcen im Internet, nicht nur zu Williams. Hab da sehr viele Infos für die MA-Arbeit bekommen, u.a. eine Audio-Interview-Aussage von Elliot Goldenthal zum Thema Albumschnitt (!).

Macht das nicht eh jeder ein bisschen anders?

Mir hat der Film sehr gefallen. Ziemlich politisch, ziemlich USA-kritisch. Der Zimmer-Score hat mich auch positiv überrascht. Meine Kurzreview auf Letterboxd: https://boxd.it/56yRHT