Sebastian Schwittay

- THE BUTCHER BOY (Elliot Goldenthal) - S.W.A.T. (Elliot Goldenthal) - RED RIVER (Dimitri Tiomkin) - RISING SUN (Toru Takemitsu) - A.I. (John Williams)

Bisher wurden 21 Scores nominiert: ARGYLLE, Lorne Balfe DUNE: PART TWO, Hans Zimmer FLYWAYS: THE UNTOLD JOURNEY OF MIGRATORY SHORE BIRDS, Cezary Skubiszewski A GENTLEMAN IN MOSCOW, Federico Jusid GHOSTBUSTERS: FROZEN EMPIRE, Dario Marianelli GOOD GRIEF, Rob Simonsen HORIZON: AN AMERICAN SAGA - PART 1, John Debney IF, Michael Giacchino KENSUKE'S KINGDOM, Stuart Hancock KUNG FU PANDA 4, Hans Zimmer, Steve Mazzaro THE MINISTRY OF UNGENTLEMANLY WARFARE, Chris Benstead ONE DAY, Anne Nikitin, Jessica Jones, Tim Morrish THE PARADES, Yojiro Noda THE PIPER, Christopher Young THE PROMISED LAND, Dan Romer SHŌGUN, Atticus Ross, Leopold Ross, Nick Chuba STELLA, Peter Hinderthür STERBEN, Lorenz Dangel STORMSKERRY MAJA, Lauri Porra THE WATCHERS, Abel Korzeniowski YOUNG WOMAN AND THE SEA, Amelia Warner -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2025. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

Im Film fand ich den Score völlig gesichtslos. Kompetent gemacht, doch leider hat Wallfisch weder einen Stil, noch gelingt ihm prägnantes thematisches Material. Die obige Track-Montage (Track 9 und 1) festigt diesen Eindruck. Mark Mancinas schöner TWISTER bleibt unerreicht.

PURSUIT ist schon eine diskographische Bereicherung; das letzte verbliebene Puzzle-Teil in der für Goldsmith wichtigen Zusammenarbeit mit Crichton. COMA, GREAT TRAIN ROBBERY, RUNAWAY, 13TH WARRIOR und TIMELINE stehen ja alle an prominenter Stelle in Goldsmiths Werk, sei es qualitativ oder konzeptionell.

Wow, damit hätte ich auch nicht gerechnet. 5 Discs bisschen Overkill, aber die Scores zu 1 und 2 sind schon wirklich stark.

Die interessante Integration der E-Gitarre gibt's immer noch bei Elliot Goldenthal.

Großartige Veröffentlichung! Sehr schön, dass es die Aufnahmen nun auch auf Tonträger geschafft haben.

Das ist natürlich schon ein YouTube-Gag.

Ist heutzutage ja meistens so. Für mich sogar ein Grund, grundsätzlich eher zu den alten Alben zu greifen. Varèse-Expandierungen finde ich oft besonders übel in ihrem lauten, undifferenzierten Remastering.

So klingt es wie ein vergessener Lynch-Score von Angelo Badalementi.

Der Score ist schon ein wenig stückelig und chaotisch, hat aber einige ausgezeichnete Passagen. Die Mozart-Verarbeitungen sind originell mit Kamens brachialen Ideen verbunden (besonders schön auf dem alten Columbia-Album: Track 6, "Practice"). Die Expandierung werde ich mir als treuer Kamen-Enthusiast natürlich zulegen müssen.

(Von THE KID soll es übrigens nur Entwürfe - hauptsächlich für Gitarre - geben. BABE wäre sicherlich substantieller für eine Neueinspielung.)

Neben THE KID wird auch immer wieder seine in Fragmenten existierende Musik zu BABE für eine Neueinspielung vorgeschlagen. Bei JoAnn Kanne Music Services liegt sogar das Partitur-/Notenmaterial. Wird bestimmt irgendwann passieren.

Noch gar nicht. Erst sind die Backer der Kickstarter-Kampagne an der Reihe. Eine reguläre Veröffentlichung wurde immer mal wieder in Aussicht gestellt, aber bis jetzt wurde das noch nicht konkretisiert.

Nur originale Plakate. Mag diese Neu-Interpretationen überhaupt nicht. Hat für mich genauso wenig Charme wie die Gestaltung zeitgenössischer Media- und Steelbooks.

Klingt wirklich außerordentlich schwach und nichtssagend.

Gab aber zumindest mal kurzzeitig eine CD-R, wenn ich mich recht erinnere... In jedem Fall der stärkste Hollywood-Score des Jahrgangs 2011. Da entgehen dir aber gerade aus den 2000er Jahren einige der stärksten modernistisch geprägten Kompositionen, die es in dieser Zeit aus Hollywood zu hören gab. "Fireproof" aus HELLBOY, viele Stücke aus FLIGHT OF THE PHOENIX und I, ROBOT, die Passagen für Pizzicato-Streicher aus KNOWING, usw. usf. Wenn Goldsmiths Erbe irgendwo in Hollywood überlebt hat, dann bei Beltrami.

Badalamentis stärkster Score neben BLUE VELVET. Zur Musik und zu den Unterschieden zwischen Filmmusik-Cues und Album hat Alex ja schon alles gesagt. Das Album ist wirklich herausragend gut zusammengestellt - die Filmversion ist im Wesentlichen ein Zusammenschnitt, wo Stücke angespielt und wieder ausgeblendet werden. Ich bleibe jedenfalls bei der alten CD.

Ok, dann ist es nicht CROMWELL...

Kam der Score mal von Intrada? Oder bin ich da jetzt falsch unterwegs? Hab den Score, den ich meine, auf CD, aber nur einmal gehört und nur noch sehr grob in Erinnerung. Zumindest würde dann auch Alec Guinness passen.

Das stimmt, er hat auch nachgelassen. Immerhin bei den FEAR STREET-Filmen war dieser Aggro-Formalismus noch ganz gut ausgeprägt bei ihm. Mal schauen, ob ihn Len Wiseman bei BALLERINA nochmal "machen" lässt.

Beltrami legt diese Aggressivität auch vor - versäumt es aber in der Regel nicht, dem Ganzen Struktur zu geben.

Du weißt ja, für mich muss es musikalisch sein - da ist mir erstmal egal, ob das jetzt schön lautes Orchester, ein Streichquartett oder nur zwei Synthesizer-Stimmen sind, die sich umeinander schlängeln. Der Track oben ist für mich eher typisch überlautes Blockbuster-Scoring ohne großen Ausdruck. Oder anders: große Klappe, nix dahinter. Ein paar Goldsmith-Zitate machen es halt noch nicht zu Goldsmith.

Die starken Elemente in "Human Hunt" sind größtenteils Zitate aus Goldsmiths "The Hunt", angereichert mit viel formlosem Krach.

Klar, sonst würde ich ihn gar nicht unbedingt hier aufzählen. Ich liebe das romantische Thema - aber auch seine Verarbeitung - sehr. Ebenfalls oft gehört habe ich in letzter Zeit John Scotts SHOOT TO KILL. Danke an @bimbamdingdong, der mir hiervon eine private Suite geschickt hat. Die Intrada-CD habe ich leider verpasst damals.