Sebastian Schwittay

Das heißt erstmal nur, dass nun dein Exemplar aus den Restbeständen der ersten Auflage, die im August kurz noch mal reingestellt wurden, verschickt wurde. Die zweite Auflage wird ab 18. Oktober verschickt, ist aber auch schon wieder ausverkauft. Momentan produziert Disney also gar nicht weiter nach, sondern wartet auf die Zweitauflage aus dem Presswerk.

Wäre vor allem deswegen gut, weil es noch keine Edition zur Omni-Partitur gibt, zu der man gescheit mitlesen könnte. Das Album ist teilweise schon stark arrangiert bzw. zusammengeschnitten (was ich grundsätzlich ja immer befürworte, aber so lässt sich die Musik eben schwer mit Noten studieren).

Dann wird das mit den FINAL DESTINATION-Scores wohl nie was. Ärgerlich, auch für das Standing von Frauen in der Filmmusik, dass das erste von einer Frau vertonte Franchise diskographisch weiterhin völlig unerschlossen bleibt.

Hat es eigentlich einen spezifischen Grund, wieso sich Albumpräsentationen von Filmmusik in den 60er Jahren meist zwischen 30 und 35 Minuten Dauer bewegen, wo doch die Gesamtdauer der LP schon damals - ohne Qualitätseinbußen - bei ca. 50 Minuten lag? Waren Re-Use-Fees damals schon ein limitierender Faktor?

Und "To Athens", der "Prologue" mit dem Archimedes-Thema, "Tuk Tuk in Tangiers", das stürmische "The Airport"...? Würde ich nicht drauf verzichten wollen.

Ist doch prima. Disneys Marktforschern war beim ersten Run offenbar nicht klar, dass unter Filmmusik-Sammlern immer noch die CD das gefragteste Medium ist, und sich die wenigen Käufe eher auf die LP konzentrieren würden. Schön immerhin, dass jetzt reagiert wird.

Da hätte ich Interesse!

Die Geste von Belloq ist eine fordernde. Macht so überhaupt keinen Sinn.

Genau die beiden erwähnt Wünschel. (Beide in der Hollywood Bowl, das hatte ich oben falsch geschrieben.) Danke!

Super, danke euch! Ulrich Wünschel erwähnt in seinem Aufsatz in "Filmmusik: Ein alternatives Kompendium" auch bereits Tiomkin-Konzerte in den 30er und 60er Jahren (letztere in der Hollywood Bowl), wie ich gerade sehe. Die Filmharmonic-Konzerte dürften dann aber die ersten, richtig erfolgreichen Filmmusik-Konzerte in Europa sein, nehme ich an? Und so richtig in die Vollen geht der Trend ja erst nach der Jahrtausendwende.

Eine etwas allgemeinere Frage, bei der sich erst nach eingehender Beschäftigung herausstellt, dass sie eigentlich gar nicht so leicht zu beantworten ist: Seit wann gibt es eigentlich Filmmusikkonzerte? Diesen Aspekt möchte ich als letzten Punkt meines allgemeinen Überblicks über die Filmmusikkultur auch noch unterbringen, und frage mich dabei, ob sich das zeitlich überhaupt so genau eingrenzen lässt. Fängt die Wertschätzung von Filmmusik im Konzertsaal auch erst mit der Rückkehr der sinfonischen Filmmusik ab Mitte der 70er richtig an, also zur gleichen Zeit, als auch die ersten Zeitschriften und Labels (Varèse) entstehen? Ist das Filmharmonic 75 Concert in der Royal Albert Hall, bei dem Goldsmith eine Suite seiner Themen dirigiert, eins der ersten seiner Art? Oder gibt es Ähnliches schon in den 60ern, evtl. sogar schon in den 50ern? (Beispiele wie Korngolds Violinkonzert, in dem er Teile seiner Filmmusiken verarbeitet, meine ich hier dezidiert NICHT.)

LOL. Jetzt haben die CD zweihundert Leute mehr. Wird für ein paar mehr 500-Dollar-Angebote auf Ebay reichen.

Interessant, diese alte Baum-Darstellung von Siteboard kenne ich schon gar nicht mehr. Ich stieß erst dazu, als es schon das normale, hellblaue Forum war. Danke jedenfalls! Dann gehe ich jetzt mal von 2000 aus.

Ich habe da das Gefühl, als würde ich mir einen Pömpel aufs Ohr drücken. Seltsames, luftleeres Gefühl, fast wie ein Unterdruck. Das zieht regelrecht am Trommelfell. Man drückt ja auch nicht seine Ohren direkt auf Lautsprecher drauf. Die stehen am besten in einem Raum und haben Luft um sich rum.

Kleine Formsache: wisst ihr zufällig, seit wann genau das Cinemusic-Forum besteht? Ich war ab 2001 Mitglied, und die Wayback Machine geht auch nur bis in dieses Jahr zurück. Irgendwie dachte ich aber, dass es dort schon 1999 los ging...

Noise Cancelling/geschlossene Kopfhörer kann ich eh nicht. Verschlimmert meinen Tinnitus und generell Ohrenbeschwerden. Ganz abgesehen davon, dass es schlechter klingt, denn ein guter Klang braucht Luft für Resonanz, sprich: es müssen offene Kopfhörer sein.

Oh, echt? Das wusste ich nicht. Ist das qualitativ gleichwertig, oder wird da über Signalumwandlungen/andere Kanäle/wasauchimmer die Qualität verschlechtert?

Ich hab mir auch noch nie MP3s in 192 KBit/s gezogen. Immer 320. Oder gleich Wave-Dateien.

Übers Smartphone Musik hören geht heutzutage ja gar nicht mehr, da die Dinger mittlerweile keine Klinkenstecker mehr haben. Unglaublich! (Denn: Bluetooth-Kopfhörer klingen - zumindest für audiophile Ansprüche - grundsätzlich scheiße.)

Glaube kaum, dass ein Jubiläum ohne Townson nochmal so groß zelebriert wird.

Sieht doch edel aus. Schön altmodisch.

Ein Anwärter auf die Veröffentlichung des Jahres. Spitze!

Ich würde da erstmal abwarten. Vielleicht sind in den Alternates von "Rescuing Sarah" und "The Raptors Appear" nur jeweils zwei Takte gestrichen, und das wird dann als "previously unreleased" verkauft. Neues Material gibt's da sicher nicht, in der Partitur existiert auch jeweils nur eine Fassung der beiden Tracks.

Nee, lass mal, ist doch alles gut. Alle relevanten Infos zu der Frage habe ich ja nun. (Außer vielleicht der Schreibweise von "Heimannsberg" - in der Spellbound wird er mit einem "n" geschrieben, im FM-Dienst mit zwei. )

Ist "Paul Görtz" eigentlich ein Pseudonym von Udo Heimannsberg? Als Herausgeber wird Heimannsberg in der "Filmmusik Info" jedenfalls nicht angegeben.