Lars Potreck

noch viel früher. der hat den ganzen kindercast in "Unser lautes Heim" schon damals and die wand gespielt. auf jeden fall mag ich ihn als schauspieler.

schauspielern ihr aussehen vorzuwerfen find ich etwas unfair. entscheidend ist doch ihr schauspiel. wenn die macher der meinung sind, sie müssten nen verlotterten penner mit nem schönling besetzten, kann der schönling ja nix dafür. es stimmt aber schon, dass es einige schaupieler gibt, die nur beim bloßen "im raum rumstehen" präsenz ausstrahlen. die brauchen nicht großartig schauspielern. leute wie ed harris, gary sinise, david morse oder sean connery würde ich dazuzählen. bei der neuen, jungen generation kenn ich mich gar nicht aus. aber filme abzulehnen, weil die schaupieler zu "normal" aussehen, ist noch unverständlicher für mich, als filme abzulehnen, in denen nur "models" rumrennen. das ist nämlich unrealistisch. der cast in der serie The West Wing ist zum beispiel auch ein grund, weshalb ich diese serie ausgezeichnet finde. fast alles normal aussehende typen, die durch ihr schauspiel glänzen und denen man ihre position im weißen haus auch abnimmt. der einzige "schönling" dort ist rob lowe und sogar der spielt fantastisch und ich nehm ihm die rolle ab, obwohl er sogar nicht nach so einer figur die er da spielt aussieht. solange die rolle glaubhaft rüber gebracht wird, ist aussehen fast unwichtig.

ich bin thomas newman auch nicht abgeneigt, allein schon aus dem grund, dass dadurch mal frischer wind in die reihe kommt. was mir bei arnold sehr gut gefallen hat, war die actionmusik. sie war vielleicht nicht origenell, aber ich fand sie sehr effektiv. die rasant geschnittenen und cool inszenierten actionszenen hat arnold meiner meinung nach ausgezeichnet vertont. ob newman sowas kann, wird man dann sehen. er hat ja bis jetzt eher gemächliche actionszenen zu vertonen gehabt. letztendlich ist es mir auch egal, wer es denn macht. gespannt bin ich so oder so. bei einer neuverpflichtung ist die spannung halt nur noch höher. hauptsache ich grinse bei den actionszenen und wackel vor aufregung und spannung in meinem sessel hin und her.

American Outlaws - Trevor Rabin Stepmom - John Williams Mission: Impossible 2 - Hans Zimmer

ich bin durch trevor morris auf trailermusik/produktionsmusik aufmerksam geworden. er hatte auf seiner homepage einen zusammenschnitt aus jerry-bruckheimer-produktion mit dem titel Afterglow untermalt. die hochglanzbilder + dieses musikstück kam schon sehr EPIC rüber.

als score-album taugt die cd vielleicht nicht viel bis gar nicht, aber es gibt bestimmt welche, die auch an sowas gefallen finden werden. einige passagen find ich ganz ok.

http://www.amazon.com/Ledge-Music-Motion-Picture-Jackman/dp/B006SAPEP2/ref=sr_shvl_album_5?ie=UTF8&qid=1325509671&sr=301-5#mp3TrackPlayer

hier mal cover und trackliste 01. I Like That (feat. Luciana) (Richard Vission & Static Revenger) [05:08] 02. Mockba (Moscow) (Marselle) [03:22] 03. Space [02:31] 04. Northern Lights [02:39] 05. Night Club Attack [03:01] 06. The Bridge Is Out [01:47] 07. Crashed [01:05] 08. They're Inside [02:42] 09. Now What? [02:17] 10. Moscow Streets [01:55] 11. Holy $H*T! [02:45] 12. Here's Our Mission [01:42] 13. Dusted [02:47] 14. Metro Shred [03:35] 15. Say Goodbye [02:39] 16. Man Overboard [02:12] 17. Train Yard Battle [04:01] 18. Fighting Back [01:28] 19. Looking Forward [02:32] im schnittberichte.com forum hat jemand schon den film gesehen und den soundtrack sehr positiv hervor gehoben. er wurde sogar als genial bezeichnet, weil er viele szenen sehr verstärkt hat. auf cd somit vielleicht nix, dafür im film umso intensiver.

meine liste sieht so aus - Beste Filmmusik 2011 (Top 5): 1. Soul Surfer - Marco Beltrami 2. The Way - Tyler Bates 3. An Article Of Hope - Blake Neely 4. Restoring The Light - Daniel Rojas 5. Puss In Boots - Henry Jackman - Bester Track des Jahres (Top 5): 1. Turtle Bay Surfing - Marco Beltrami (Soul Surfer) 2. Growing Up - Blake Neely (An Article Of Hope) 3. Restoring The Light - Daniel Rojas (Restoring The Light) 4. Muxia (A True Pilgrim) - Tyler Bates (The Way) 5. Commander Mog Explodes - Trevor Rabin (I Am Number 4) - Die Filmmusik Enttäuschung 2011: 1. Pirates Of The Caribbean: On Stranger Tides - Hans Zimmer 2. 3. 4. 5. - Beste Soundtrack-(Wieder)Veröffentlichung 2011: 1. Medal Of Honor Soundtrack Collection - Michael Giacchino, Christopher Lennertz und Ramin Djawadi 2. 3. 4. 5. - Bester Komponist 2011: 1. Marco Beltrami 2. 3. 4. 5. - Filmmusik-Label 2011: 1. Varèse Sarabande 2. LaLaLand Records 3. - Die Top 5 der besten Filme 2011: 1. X-Men: Erste Entscheidung 2. Transformers 3 3. Scream 4 4. Thor 5. - Die Top 5 Kino-Reinfälle 2011: 1. Pirates Of The Caribbean: On Stranger Tides 2. 3. 4. 5. - Zum guten Schluß: Mein Filmmusik-Geheimtipp des Jahres 2011: The Way - Tyler Bates ein sehr melodischer soundtrack von bates für soloinstrumente, einem kleinen streicher ensemble und solo vocals. ich hab den film nicht gesehen, nur bilder und den trailer, aber ich denke der score passt perfekt zur stimmung des films. und als alleinstehendes hörerlebnis find ich ihn auch grandios. tolles album inklusive der songs. - Meine Filmmusik Wünsche/Hoffnungen für 2012: ich würde mir für trevor rabin mal einen drama score wünschen und dass er endlich mal komplett ohne elektronik auskommt. dazu dann, die entsprechende soundtrackveröffentlichung auf cd. und dann wünsche ich mir noch mehr filmprojekte für thomas bergersen. die stücke aus The Human Experience find ich ausgezeichnet.

http://www.amazon.com/Flowers-War-Various-Artists/dp/B006CKFGDI/ref=sr_1_34?s=music&ie=UTF8&qid=1324957431&sr=1-34

unterm tannenbaum lag folgendes The West Wing: The Complete Series John Adams

zu weihnachten gabs Puss In Boots - Henry Jackman Twilight: Breaking Dawn Part 1 - Carter Burwell

Comfort and Hope ist mir bei den hörproben auch schon sehr positiv aufgefallen. die cd soll glaub ich am 17.01. erscheinen. wäre ein guter einstieg ins neue jahr.

hier mal das cd cover die musik klingt wirklich klasse. die choralen parts hören sich sehr schön an.

dieses mal stammt mein track der woche aus einer dokumentation, und zwar aus Restoring The Light. die musik dazu wurde von Daniel Rojas komponiert, einem assistenten von Klaus Badelt. das stück daraus heißt Epilogue/End Credits. es ist ein wundervolles ruhiges musikstück, dessen hauptthema von Tina Guo auf dem cello gespielt wird. unterstützt wird sie dabei von einer gitarre, die ein weiteres schönes motiv im hintergrund spielt sowie von einem percussion rhythmus. ein musikstück, das mich beim bloßen anhören in eine bestimmte atmosphäre versetzt. ich finds ganz toll, ebenso den ganzen score.

ich höre meine cds sehr oft und ich habe auch zig cds, zu denen ich den film gar nicht kenne. entscheidend ist, dass wir beide anscheinend aus völlig unterschiedlichen gründen filmmusik hören. ich achte einfach auf das, was die musik "bewirkt" und für dich sind mehr die aspekte interessant, die diese wirkung auslösen, anstatt die wirkung selbst. die tatsache, dass etwas hochgradig komplex und intellektuell strukturiert ist, ist völlig unwichtig für mich. entscheidend ist, was da am ende raus kommt. und bei 0815 musik genau dasselbe. das wissen um den fakt, dass die musik 0815 ist, wird am endergebnis nichts ändern. und genauso sieht es mit der musik im film aus. musik muss im film und auf cd sofort wirkung auf mich haben, egal wie. nur das zählt für mich. und wenn sich wirkung erst nach zig mal cd hören bemerkbar macht, kann es für den film nicht relevant gewesen sein. dass der technische aspekt erst nach mehrmaligem hören komplett ersichtlich ist, ist mir schon klar, aber der wird an mögen oder nicht mögen nichts ändern, wenn für einen der wirkungsaspekt interessant ist. bezüglich des herr der ringe beispiels der instrumenteneinsatz von shore war keine verschnörkelung, sondern gut gemacht.

ich kenne den film und die musik nicht, aber das hier ist genau das, was ich nicht begreife. für mich hört es sich so an, als ob ich mir erst die cd anhören muss (eventuell auch ein paar mal) um zu erkennen, was die musik von mir will und was sie in dem film zu suchen hat. auffallen muss die musik auch nicht, aber sie muss einen spürbaren effekt auf den zuschauer während des filmschauens haben. ansonsten hat sie ja nix im film verloren.

die mauer ist in ihrer natürlichen form nicht zu sehen und trotzdem nimmst du sie sofort wahr, denn ohne sie würde die tapete ja nicht halten. das entscheidende ist aber, du weißt SOFORT, weshalb die mauer da ist. wenn ich ein angeblich bedeutungsvolles trompetenspiel erst nach mehrmaligem cd hören erkenne, im film aber nicht, dann kann es für den film nicht wichtig gewesen sein und somit ist es für mich einfach nur unnötige verschnörkelung.

um ehrlich zu sein, sind für mich diese details oft nur verschnörkelung der musik, die nichts zum film beiträgt. wenn ein motiv oder ein instrument etwas untermauern soll, muss der zuschauer das auch mitbekommen, sonst bleibt der untermauerungseffekt aus. wenn eine bestimmte taktart gewählt wurde, um etwas auszusagen, sollte man das nicht erst nach mal 4 cd hören mitbekommen. ansonsten hat der komponist völlig umsonst seine raffinesse gezeigt.

bezüglich meiner aussage finde ich das apfelbeispiel unglücklich gewählt. du hast absolut recht, wenn man als vergleich und ausgangslage eine musik cd nimmt. die ausgangslage bei filmmusik ist aber der film und nicht die musik cd (die eventuell veröffentlicht wird). und im film muss die musik sehr präzise sein. die wirkung muss sofort erkennbar/wahrnehmbar sein. wenn ich in einen apfel beiße, konzentriere ich mich voll und ganz auf dessen geschmack. ich habe nicht noch ein kaugummi und bier im mund, die mich vom apfelgeschmack ablenken könnten. ich habe nur den apfel, in den ich auch noch ein paar mal reinbeißen kann um ihn voll und ganz erleben zu können. eine filmszene im kino habe ich nur für diesen einen moment. danach kommt schon eine neue/andere. und wenn in diesem einen moment die musik nicht auf den punkt kommt, kann die szene nichtssagend erscheinen oder sogar ruiniert werden. hinzu kommt beim film, dass ich noch dialog, soundeffekte, die handlung und die bilder selbst habe. alles zur gleichen zeit. und wenn dann musik vorhanden ist, deren inhalt/aussagekraft ich erst richtig erfassen kann, nachdem ich sie mir ein paar mal separat auf cd angehört habe, frag ich mich, was sie im film zu suchen hat.

ich versteh auch nicht so ganz, weshalb ich ein filmmusikstück erst mehrmals hören muss, um die feinheiten und die aussagekraft erkennen zu können. ich finde sowas muss man sofort erkennen können, immerhin ist es doch dem film entnommen. und dort muss man doch als zuschauer auch sofort erkennen, was die musik aussagen und bewirken soll. man schaut sich den film deshalb doch auch nicht öfter an. es ist natürlich schön, wenn die komponisten auf kompositorische klasse setzen, aber wenn mans im film nicht mitbekommen kann und es vielleicht auch keinen soundtrack gibt, ist diese ganze arbeit doch für die katz, oder seh ich das verkehrt?

das kommt davon, wenn man nur anhand von komponistennamen komplette scores voraussagen möchte.

also wenn ich mir das stück so anhöre, und mir die bilder des trailers sowie die thematik selbst vor augen führe, kann ich mir sehr gut vorstellen, dass der musikstil sehr gut zur atmosphäre beitragen wird. ob ich sowas auf cd hören würde weiß ich nicht, aber das ist ja auch unbedeutend.

hier ein kurzer bericht über die entstehung des scores http://online.wsj.com/article/SB10001424052970203893404577098391489803280.html

auch hier hörproben http://www.colosseum.de/product_info.php/info/p2531_In-The-Land-Of-Blood-And-Honey--Gabriel-Yared-.html und im us itunes schon erhältlich